梅花三弄：青梅細(xì)嗅，兩處閑愁，人去樓空

姚宇環(huán)

素有“千古第一才女”之名，且提出“詞別是一家”之說的南宋詞人李清照，以巾幗不讓須眉之詞才彪炳史冊(cè)，于中國(guó)詞壇上蕩開一筆柔腸百轉(zhuǎn)的婉約亮色。論者王灼于《碧雞漫志》卷二中談李清照：“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當(dāng)推文采第一。”前人論詞，以為“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（沈謙《填詞雜說》），其詞風(fēng)之雅正可見一斑。

清照詞才斐然，天生我材，卻不想人生波瀾起伏、情路跌宕坎坷，大起大落、離合悲歡，酸甜苦辣，一一嘗盡。李清照出身于書香世家，父親李格非乃著名學(xué)者兼散文家，母親王氏系出名門，亦善屬文。這般優(yōu)渥的家世使清照的閨中生活頗得一番爛漫自在，故有“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺”（《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》）之盎然。于婚姻一事，清照與丈夫趙明誠(chéng)門當(dāng)戶對(duì)、郎才女貌，且皆好詩詞唱和、金石收藏，故而志趣相投，二十余年夫妻生活可謂閑適和美。然而，適逢靖康亂起，北方半壁河山淪陷，夫妻二人被迫逃往南方。流亡途中二人似乎頗多齟齬，感情裂痕漸生。建炎三年（1129），明誠(chéng)獨(dú)自前往建康赴召，感疾而亡，臨終前“取筆作詩，絕筆而終，殊無分香賣履之意”（《金石錄后序》），獨(dú)余清照一人失望與絕望。其后，清照輾轉(zhuǎn)漂泊于臨安、越州、金華一帶，飽嘗人世艱辛，書畫被盜、金石古卷散佚，所托非人張汝舟，數(shù)月即離異，晚景頗為凄涼。

人生前后遭際之巨變，令人唏噓哀嘆，然正如近人陳衍所言：“無此絕等傷心事，亦無此絕等傷心之詩。就百年論，誰愿有此事？就千秋論，不可無此詩?！保ā端卧娋A錄》卷三）縱觀清照一生所作愛情詞，有少女時(shí)期初開之情竇，有婚姻前期閨房之蜜意，有婚姻中期伉儷之別愁，也有婚姻后期夫逝之悲涼。選取清照人生中婚前、婚后、婚終三個(gè)時(shí)期的代表性愛情詞作進(jìn)行賞析，我們得以觀其絢爛深致之文采筆法，觀其蕩氣回腸之情路圖景，觀其豐富隱秘之情感體驗(yàn)，觀其性靈之純美和人格之善美，觀其人生底色和命運(yùn)走向。三首愛情詞恰似一曲《梅花三弄》：青梅細(xì)嗅，兩處閑愁，人去樓空……

一、青梅細(xì)嗅：類比和對(duì)比刻畫青澀純戀

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

—李清照《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》

據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：宋哲宗元符三年（1100），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞作于此年前后。時(shí)年清照年方十七，這首《點(diǎn)絳唇》可謂極盡其少女青澀情思，投射出清照待字閨中時(shí)期自由明媚的生活情態(tài)和嬌俏靈動(dòng)的少女性靈。我們驚嘆于舊時(shí)深閨少女矜貴嬌媚和自由率真于一體的立體化形象，更贊嘆那份封建教條也困縛不住的涌動(dòng)情思和初開情竇。

詞上闋細(xì)致地捕捉到少女打完秋千后，慵懶倦怠、嬌媚俏麗的特寫鏡頭，并聚焦于此著墨刻畫。秋千玩得頗盡興，后知后覺略感疲乏，漫不經(jīng)心地站起，無力慵懶地抬起纖纖素手，柔柔捻去若有似無的灰塵，柔荑玉肌在天光下泛起細(xì)膩色澤。纖瘦的花枝上凝聚顆顆濃重的露珠，而少女的輕軟羅衣上亦被一層薄汗浸透。詞下闋筆鋒一轉(zhuǎn)，由靜態(tài)特寫轉(zhuǎn)為一系列行為的動(dòng)態(tài)追溯。忽見陌生客人來訪，少女礙于閨閣大防急忙回避，竟慌得連鞋襪都顧不及穿戴整齊，頭上金釵也因疾走而貿(mào)然滑下。悄然回眸間，發(fā)現(xiàn)來者似是一位翩翩少年，天真少女的無盡嬌羞霎時(shí)纖毫畢現(xiàn)，倚門偷覷，羞見又欲見，只得假借細(xì)嗅一粒梅子的清香以偽飾一二，盡顯一派細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，情趣盎然。

類比和對(duì)比手法的運(yùn)用于該詞妙趣之營(yíng)建可謂居功至偉。首先，可見于“露濃花瘦”與“薄汗輕衣透”二者形象之類比。濃重的露水綴在瘦瘦的花枝上，一層輕薄的香汗浸染美人纖瘦的身體，并點(diǎn)染于輕紗羅衣之上。露水比之于香汗，花枝比之于美人，自然物象與美人情態(tài)的相似性抓取，頗有一番趣味。借助此番類比，露水的純澈清涼之性頓時(shí)消解了薄汗的黏膩燥熱之感，纖瘦嬌柔的花枝與少女曼妙嬌軟的身姿體態(tài)亦兩相映襯，從而勾勒出一番清爽宜人、青春旖旎的意境美感。

其次，可見于“慵整纖纖手”與“襪刬金釵溜”之兩種少女情態(tài)對(duì)比?！袄w纖手”語出《古詩十九首》“娥娥紅粉妝，纖纖出素手”，極陳女兒玉手之白嫩柔美。一雙冰肌玉骨的柔荑配之以慵懶無力的輕柔動(dòng)作和嬌憨神情，足可見高門深閨少女矜貴柔媚的姿態(tài)。然下闋畫風(fēng)陡轉(zhuǎn)，陌生客人的突然到訪瞬間打破了靜態(tài)出塵的美人圖，一番看似狼狽的“逃竄”顛覆了上闋中矜貴慵懶的貴女形象，展露出少女本真靈動(dòng)、可愛率真的鮮活面目。前后情態(tài)的兩相動(dòng)靜對(duì)比，生動(dòng)映照出深閨少女的立體化形象。

最后，“和羞走”與“倚門回首，卻把青梅嗅”之行為對(duì)比細(xì)膩地觀照到少女內(nèi)心世界與外在封建教條的矛盾沖突。大家閨秀的訓(xùn)誡規(guī)約伊始支配著少女行動(dòng)，使之不得不帶著羞怯之意急急跑回閨房。然而，情竇初開的少女情思卻在內(nèi)心洶涌，極力反抗刻板固化的教條規(guī)約。在情與理的斗爭(zhēng)之中，少女終究耐不住滿腔情意，鼓足勇氣回首相望，借著細(xì)嗅青梅的行為加以掩飾，在情感欲望與世俗教化之間謀了個(gè)中庸之法。少女情思掙脫教條束縛，從而更顯出一派自由明媚的生命張力。

二、兩處閑愁：比興和具象展現(xiàn)刻骨相思

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時(shí)，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

—李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

據(jù)李清照自傳性文集《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101）李清照嫁與趙明誠(chéng)，婚后伉儷之情甚篤，性情頗為相契。而后其父李格非在黨爭(zhēng)中蒙冤，清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時(shí)有別離。亂離中無法排遣的刻骨相思訴諸筆端，《一剪梅》由此問世，傳唱千古。有別于少女懷春時(shí)期的明媚風(fēng)情，婚后小別的苦澀在該詞間淡淡氤氳，揮之不去的愁情纏繞心間。褪去羞澀和甜蜜的外衣，清照的愛情體驗(yàn)逐漸顯露其內(nèi)在沉重的凄苦實(shí)質(zhì)。

上闋重于實(shí)寫，少婦舟中望月、遙想遠(yuǎn)人的盼歸孤影躍然紙上，然群雁空手而歸，徒余凄冷的月光灑滿西樓。開篇即殘景，紅粉荷花片片凋殘，幽香亦消損大半，光滑如玉的竹席上只余下秋的微涼。少婦輕輕解下閨中所著綾羅裙裳，換上便裝只身前往港口的小舟上看月亮。眼中所見唯有一片無邊無際的暗黑冷寂，少婦不禁陷入虛幻遐想：古時(shí)傳情解意的鴻雁能否穿破云層為我?guī)硇纳先说南?？無盡地等待，群雁歸來時(shí)，仍是音信杳無，月已高懸，深更夜半，孤影只獨(dú)看。下闋重于虛寫，著墨視野由外部環(huán)境渲染轉(zhuǎn)入少婦內(nèi)心世界窺探。同一種相思情意卻如同空中飄零的落花和山間細(xì)流的溪水，兩不相干，兩處生愁。無可排遣的情愁似乎是一個(gè)揮之不去的惡咒，眉間稍緩，又入心頭。

比興和具象化的筆法乃全詞之點(diǎn)睛妙筆。上下兩闋皆以生活物象和自然景觀起興，既有意境渲染、詞調(diào)奠基之用，更兼象征隱喻之旨?！凹t藕香殘玉簟秋”，看似只隨意道些尋常物，卻寄寓愁腸百轉(zhuǎn)。粉色蓮花凋殘，如玉枕席微涼，委婉點(diǎn)明時(shí)節(jié)在蕭瑟初秋?！白怨欧昵锉帕取保瑲埢〝×?，刻骨寒涼，一陣苦意蔓延開去，為全詞定下低沉哀婉的基調(diào)。同時(shí)，“紅藕香殘”乃少婦紅顏之自照，絢麗盛放的少女容顏遲早也如早秋紅蓮般邁入凋殘晚景。青春易逝，年華易老，孤芳自賞的人在這份歲月流逝的驚惶中更添哀怨與惆悵?！坝耵∏铩眲t以枕席之寒涼隱喻人去樓空、無人相伴的冷寂孤清。一來，少婦因相思折磨輾轉(zhuǎn)反側(cè)、起坐不定，竹席熱度難以維系；二來，少婦心上凄冷無望，故所處之地?zé)o一不令其倍感寒涼。玉簟如同暗無天日的囚牢，無情封鎖了少婦對(duì)丈夫熾烈的情感欲望。

“花自飄零水自流”為下闋寫情愁而起興，與所謂“兩處閑愁”相照應(yīng)。僅此一言，可有多重理解。一在以自然物象之無情，襯托人心之情濃愁深?！白浴弊肿鳌白孕小绷x解，即強(qiáng)調(diào)落花流水之無情流逝，自顧自的去向，各管各的人生?？v然少婦內(nèi)心再如何風(fēng)起云涌，再如何凄冷哀絕，亦只得自行體味，自行吞咽，自行消解。無人可語的孤獨(dú)感頓時(shí)侵襲而來。二在以“花自飄零”隱喻少婦孤芳自賞、紅顏已逝，以“水自流”隱喻丈夫動(dòng)向如流水般捉摸不定。“自”字作“獨(dú)自”義解，落花與流水天涯相隔，獨(dú)自落寞，獨(dú)自惆悵，“兩處閑愁”之無奈、遺憾、痛惜，于此間纏綿交織。

尾句“才下眉頭，卻上心頭”以化抽象為具象的巧思，成為千古之名句。情愁如同一團(tuán)不可理喻、糾纏不休的迷霧，在眉間、心頭隨意來去，上下翻飛。與“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”（李白《秋浦歌》），“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”（李清照《武陵春·春晚》），“剪不斷，理還亂，是離愁”（李煜《相見歡·無言獨(dú)上西樓》）所摹寫愁情的長(zhǎng)度、重量等靜態(tài)特質(zhì)不同，此句創(chuàng)造性地追蹤愁緒的空間運(yùn)動(dòng)軌跡，以離愁捉摸不定、幻化迅速的動(dòng)態(tài)蹤跡變幻，寫愁之如影隨形、深重詭秘、無法擺脫。

三、人去樓空：景襯和用典沉淀悼亡之痛

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。沈香斷續(xù)玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風(fēng)疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個(gè)人堪寄。

—李清照《孤雁兒·藤床紙帳朝眠起》

建炎三年（1129），趙明誠(chéng)于建安感疾而亡?！豆卵銉骸纷饔谇逭諉史蚝蟛痪?，蓋以梅為吟詠線索，抒清照悼亡之痛與情深之苦。詞調(diào)原名《御街行》，后變格為《孤雁亡》，專寫離愁別意、悼亡懷思，詞人取后者，蓋以自況。斯人已逝，再多的守望和思戀皆墮入毫無意義和回應(yīng)的死海深淵?！皼]個(gè)人堪寄”較之于“兩處閑愁”，相思的甜蜜之感已然盡數(shù)消散，皆化為凄苦絕望的沉吟哀嘆?！盁o人與我立黃昏，無人問我粥可溫”（沈復(fù)《浮生六記》），無望和無解是清照于人生末路上的終極愛情體驗(yàn)。過盡千帆，原是幻夢(mèng)一場(chǎng)，人生蒼涼，離散是命定結(jié)局。

詞上闋寫思婦（詞人自照）閨中寂寞凄寒、情緒萎靡，乍聞得遠(yuǎn)處傳來聲聲纏綿笛曲，滿園梅花似都在這春情中芳心涌動(dòng)。晨起睜眼，映入眼簾的是藤竹編制而成的單人床板和繭紙鋪就而成的清雅床帳，心上幽怨傷情無法道出，亦無法說盡，消磨得人無甚佳思。沉香燃起的煙霧裊裊而上、時(shí)斷時(shí)續(xù)，滿載沉香細(xì)屑的玉爐觸手只余寒意，正如思婦心中如水般潺潺涼涼的孤寂情思。晚風(fēng)送來聲聲笛曲，《梅花三弄》的纏綿樂音引得梅花競(jìng)相盛放，勾起埋葬于心底的無限綿綿情意。詞下闋筆鋒陡轉(zhuǎn)，縱然笛聲春情無限，現(xiàn)實(shí)卻是滿眼的凄風(fēng)苦雨，引人腸斷。滿園梅花堪折枝，奈何無人相送。淺淡微風(fēng)，稀疏微雨，沾染了無限黏膩的愁緒，氤氳了滿眼的蕭瑟枯景。決堤之淚如同綿綿細(xì)雨，灑了滿地。人去樓空，斷腸也無人同敘，折梅亦無人相寄。天地茫茫，孤魂悠悠，情途末路了無希冀。

以景襯情和用典手法貫穿全詞，成就其雋永藝術(shù)魅力。王國(guó)維《人間詞話》言：“有我之境，以我觀物，故物我皆著我之色彩。”詞中景物描寫與詞人情感相依相生、相襯相融，因詞人心中一片蕭瑟，故滿目盡是凄愴。藤床紙帳，一派素雅，本是士人高潔雅致的生活象征，但于喪夫寡居的思婦而言，則是孤寡蒼涼的現(xiàn)況佐證。故“說不盡、無佳思”，寡淡的起居裝飾照應(yīng)思婦古井無波的心境，顯出一派遲暮枯竭之感。整日枯坐，百無聊賴，眼見著沉香之霧裊裊升起，而引起思婦共鳴的“斷續(xù)”之態(tài)，恰似思婦心頭搖曳不定、跌宕起伏的斷續(xù)愁思，沉沉浮浮卻又連綿不斷。玉爐本應(yīng)溫?zé)?，然思婦觀照的卻是沉香燃盡后的細(xì)屑余灰和蕭瑟冷然，因其內(nèi)心正如這燃盡的香爐，死灰無可復(fù)燃。下闋“小風(fēng)疏雨蕭蕭地”與“又催下、千行淚”更是情與景的“天作之合”?！靶★L(fēng)”“疏雨”，一切景致都是淡淡的，恰如“藤床紙帳”之寡素。然而，就是這般淡淡悵惘才更顯黏膩磨人，透出蕭蕭人生的黯淡底色。微斜的綿綿細(xì)雨與眼中的斑斑淚水本是兩不相干，在思婦眼中倒成了同根相生、因果關(guān)聯(lián)的照應(yīng)之物。微風(fēng)細(xì)雨催下千行淚，倒也算為整日流不盡的愁苦找了番理據(jù)，“無理之妙”更顯情愁之無奈無解，蕭瑟之景與悲涼之情由此而渾然一體。

詞中化用典故頗豐，故情思更古更濃。“笛聲三弄”取漢代著名笛曲《梅花三弄》之名，渲染樂聲之悠揚(yáng)纏綿，點(diǎn)明詠梅之題旨，與“梅心驚破”相照應(yīng)?！按岛嵢巳ビ駱强铡币痪湟谩读邢蓚鳌分惺捠放翊岛嵰P，最后雙雙乘鳳化仙的著名愛情典故。然而，本應(yīng)浪漫動(dòng)人的團(tuán)圓結(jié)局在詞中卻成了“吹簫人去”、孤影徘徊的徹骨悲劇。清照與明誠(chéng)曾經(jīng)亦有蕭史弄玉之伉儷情深、天作之合，但雙宿雙飛終究只是神話幻想，現(xiàn)實(shí)只余人去樓空的悲涼。尾句化用南朝陸凱《贈(zèng)范曄》詩意：“折梅（花）逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春?！痹~人亦欲折梅寄遠(yuǎn)，但已無人可寄！言有盡而意無窮，贈(zèng)梅語下盡是洶涌的哀悼懷思。

“笛聲三弄”：青梅細(xì)嗅，兩處閑愁，人去樓空……三首愛情詞，勾勒出清照一生跌宕起伏、苦樂交織的情路圖景，那是豆蔻年華里的“倚門回首”，亦是婚后小別時(shí)的“兩處閑愁”，還是喪夫寡居后的“人間天上”。紙短情長(zhǎng)的一生，已嘗盡百般情滋味，那是“卻把青梅嗅”（《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》）的甜蜜嬌羞，亦是“才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》）的刻骨離愁，還是“沒個(gè)人堪寄”的絕望哀默。不同的愛情體驗(yàn)，又展露出清照不同的性靈面貌，那是超越封建規(guī)訓(xùn)的自由率真，亦是月夜獨(dú)上小舟的柔情堅(jiān)貞，還是折梅贈(zèng)予逝者的憂郁深沉。詩中筆法多樣，類比以同互襯，對(duì)比以顯立體，比興隱喻以表意，具象寫愁以抒情，情景相襯以造境，用典化詩以增蘊(yùn)，含蓄而顯雋永，婉約而致深情。讀清照的愛情詞，是讀其文才，讀其情思，讀其品格，讀其風(fēng)骨，更是讀人生之跌宕、蒼涼，讀命運(yùn)之絢爛、滄桑！