英雄自有柔情處

馬藝萌　牛紫宇

辛棄疾以詞名世。明人張綖首次提出詞體之分后，辛棄疾就一直被當(dāng)作豪放一派的代表人物，其詞作的數(shù)量之富、質(zhì)量之優(yōu)，雄冠兩宋，被稱為“詞中之龍也”。然而，除了氣象恢宏的豪放詞，辛棄疾在婉約詞創(chuàng)作上的成就也不容小覷。辛棄疾對婉約詞題材和內(nèi)容的拓寬，對其格調(diào)的提高，對其表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格的豐富，在婉約詞的發(fā)展史上有著舉重若輕的地位。而筆者此次要探討的主題就是辛棄疾對傳統(tǒng)婉約詞題材的繼承與發(fā)展、突破與創(chuàng)新。詞在辛棄疾的手中，并不只是一味地記錄一些重大事件，而是表現(xiàn)他生活方方面面的一種手段，辛棄疾自身也主張“無意不可入，無事不可言”（劉熙載《藝概》）?？梢哉f，辛棄疾一生的悲歡離合、愛恨情仇都事無巨細(xì)地體現(xiàn)在了他的詞作里。

辛棄疾的六百多首詞作，寫政治、哲理，寫戀人之情、朋友之情，寫田園風(fēng)光、民俗人情，寫日常生活、讀書感受，能寫入其他任何文學(xué)樣式的東西，都被辛棄疾寫入詞中，對婉約詞題材的拓寬無人能比。題材的創(chuàng)新與開拓，使辛棄疾掙脫了以往婉約詞風(fēng)花雪月的桎梏，除了委婉之態(tài)，更有含蓄蘊藉與清新自然，甚至出現(xiàn)了“剛?cè)岵钡囊幻?。而辛棄疾的婉約詞又主要體現(xiàn)在他的閨情詞、愛國詞、送別詞，以及農(nóng)村詞中。

一、郁勃雅致的閨情詞

閨情詞是婉約詞的主基調(diào)，自從以后唐溫庭筠為鼻祖的花間詞派開始，閨怨相思、離愁別緒、春花秋月、綺羅香澤便成了詞作的一大主題，而婉約詞的風(fēng)格也由此奠定。辛棄疾的婉約詞也不脫閨情題材，然而與前人哀怨柔弱的作品相比，辛棄疾在傳統(tǒng)詞風(fēng)的繼承上又承襲了蘇軾革新詞風(fēng)的影響，不僅富于情意，并且氣魄宏大。

“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸、啼鶯聲住。鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。羅帳燈昏，哽咽夢中語。是他春帶愁來，春歸何處。卻不解、帶將愁去?！保ā蹲Ｓ⑴_近·晚春》）詞中展現(xiàn)給我們的是一個與心上人分別后苦求相思的女子形象，不得相見而心煩意亂，百無聊賴而更加相思，問卜之后的遙遙無期，情意綿長，愁情難解，分明是一個愁緒滿腹的小女人。然而，寫詞人的心中又怎么會如此簡單？由于率兵投奔南宋之后又不得朝廷重用，時時刻刻想著收復(fù)失地、重建家園的雄心豪情，與賦閑在家、壯志難酬的現(xiàn)狀兩相煎熬，詞人又怎堪做一個整日吟風(fēng)誦月、袖手國難的人呢？詞中哀怨愁婉思念心上人的女子，分明就是詞人自喻，而那相見無期的心上人就是難以實現(xiàn)的恢復(fù)失地、家國統(tǒng)一的宏愿了。清代沈謙在《填詞雜說》中評《祝英臺近·晚春》：“稼軒詞以激揚奮厲為工，至‘寶釵分，桃葉渡一曲，昵狎溫柔，魂銷意盡，詞人伎倆，真不可測。昔人論畫云：‘能寸人豆馬，可作千丈松。知言哉！”可見其對辛棄疾這首婉約詞作的評價之高。我國現(xiàn)代著名詞學(xué)家夏承燾的《瞿髯論詞絕句·辛棄疾》，這樣寫道：“青兕詞壇一老兵，偶能側(cè)媚亦移情。好風(fēng)只在朱闌角，自有千門萬戶聲。”意思是說，辛棄疾作為詞壇老將，偶爾寫一兩首艷體閨情詞，是如此富有情意。它像一股輕柔的好風(fēng)，雖然只在朱闌之角輕吹，但它是大手筆的作品，表現(xiàn)出了千門萬戶的雄渾氣魄。由此可見，作為豪放詞代表的辛棄疾在閨情題材上的表現(xiàn)是被高度認(rèn)可的。

二、幽咽纏綿的愛國詞

辛棄疾一生都在為收復(fù)中原的政治抱負(fù)而努力，他先后上疏，審時度勢，力陳復(fù)國方略，然而在當(dāng)時安享淫逸的南宋朝廷，有這種志向的官員才干十之八九得不到施展，更多的是被打壓，甚至被上層那些唯恐妨礙自己享樂的掌權(quán)者尋釁流放。因此，辛棄疾在政治上的危險處境，和屢遭誹謗排擠的宦海風(fēng)波，讓他不得不收斂鋒芒，更別想肆意地抒發(fā)自己的真實情感。在這種情況下，婉約詞便更能發(fā)揮其作用。在隱晦的寄托手法中，運用一些前代典故，來盡量委婉地抒發(fā)其愛國情懷。

“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)。春且住，見說道、天涯芳草無歸路。怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮。長門事，準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！閑愁最苦！休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處?！保ā睹~兒·更能消幾番風(fēng)雨》）風(fēng)雨送春去，芳草無處歸，表面是寫春歸花謝之后無可挽留的場景，然而“長門”幾句深含的意味，又何嘗不是在寫君臣關(guān)系的叵測？以《離騷》香草美人式的諷喻手法，來含蓄而又婉轉(zhuǎn)地表達(dá)對國家的擔(dān)憂和政事的怨憤。羅大經(jīng)在《鶴林玉露》卷一云：“詞意殊怨，斜陽煙柳之句，其與‘未須愁日暮，天際乍輕陰者異矣。使在漢唐時，寧不賈種豆種桃之禍哉？愚聞壽皇見此詞，頗不悅，然終不加罪，可謂至德也已?！被实勐牭街S刺自己的詞，卻并沒有怪罪，別的人也覺得皇帝不怪罪是“至德”，不得不說辛棄疾這首詞是深得人心的。陳廷焯在《白雨齋詞話》卷一中也說：“稼軒‘更能消幾番風(fēng)雨一章，詞意殊怨。然姿態(tài)飛動，極沉郁頓挫之致。起處‘更能消三字，是從千回萬轉(zhuǎn)后倒折出來，真是有力如虎。”用豪情寫婉約詞，傷春惜時的小詞中也豪氣四溢，是辛棄疾寫詞的難能可貴之處。

三、深沉浩渺的送別詞

沉浮在前途莫測的南宋官場，也許今天還在朝廷里叱咤風(fēng)云的人物，明朝就被貶到了千里無煙的不毛之地。因而，送別這種事簡直就像家常便飯一般，尤其對于交游廣闊的辛棄疾來說，親人朋友之間的離別時有發(fā)生，關(guān)于送別的詞作也有很多。

“綠樹聽鵜鴂。更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無尋處，苦恨芳菲都歇。算未抵、人間離別。馬上琵琶關(guān)塞黑，更長門、翠輦辭金闕。看燕燕，送歸妾。將軍百戰(zhàn)身名裂。向河梁、回頭萬里，故人長絕。易水蕭蕭西風(fēng)冷，滿座衣冠似雪。正壯士、悲歌未徹。啼鳥還知如許恨，料不啼清淚長啼血。誰共我，醉明月？”（《賀新郎·別茂嘉十二弟》）此時正是辛棄疾歸隱期間，他在鄉(xiāng)間寄情田園，流連山水，效仿陶淵明寫了大量的山水田園詞作。然而，在平淡心境中仍激蕩著難以衰竭的愛國熱情，將一腔熱血賦予贈別唱和中。這首《賀新郎》便是如此，雖是送別，但詞中并沒有柔媚哀婉、風(fēng)花雪月的傳統(tǒng)婉約意象，疊用四個典故：昭君出塞、莊姜送別戴媯、李陵送別蘇武、燕丹送別荊軻，均是生死離別、事關(guān)家國命運的典例。由此可見，詞人雖然只是送別自己的族弟赴任，但詞中深入的含義已經(jīng)不拘于兄弟情誼這種個人私情，而是更深刻的時代使命和家國憂患意識。王國維《人間詞話》中有云：“稼軒《賀新郎》詞送茂嘉十二弟，章法絕妙。且語語有境界，此能品而幾于神者。然非有意為之，故后人不能學(xué)也。”

四、閑適恬淡的農(nóng)村詞

淳熙九年（1182）到寧宗嘉泰二年（1202），兩年出仕卻連番遭受彈劾，辛棄疾有十八個春秋歸隱于鄉(xiāng)間，這期間他寄情山水田園之中，效仿晉代的田園詩開山人物陶淵明，寫下了大量的山水田園詞。以農(nóng)村生活、田園風(fēng)光入詞，在宋代由蘇軾的《浣溪沙》組詞五首發(fā)其先聲，辛棄疾承流接響，而較蘇軾更為深廣，舉凡四季田園風(fēng)光、春秋農(nóng)事更替、田野勞作、家舍副業(yè)、男婚女嫁、民風(fēng)鄉(xiāng)俗，乃至與農(nóng)人的友好交往，無不形諸筆端。而在這些農(nóng)村詞中，辛棄疾以他絕妙的語言將鄉(xiāng)間的人物形色示諸筆端。

（一）身臨其境的鄉(xiāng)間景色

“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。”（《西江月·夜行黃沙道中》）輕快恬淡的夏夜，明月、清風(fēng)、驚鵲、鳴蟬、稻香、蛙聲，皆為夏季特有的典型意象，一切都是生機勃勃的，仿佛呼吸里都是那種清新的觸感。這首詞是辛棄疾被貶官閑居江西時的作品。描寫黃沙嶺夜里明月清風(fēng)、疏星稀雨、鵲驚蟬鳴、稻花飄香、蛙聲一片的情景。從視覺、聽覺、嗅覺三方面描寫，寫出了夏夜的山村風(fēng)光，表達(dá)了詩人對農(nóng)村生活的熱愛。

（二）活靈活現(xiàn)的人物形象

“一川明月疏星，浣紗人影娉婷。笑背行人歸去，門前稚子啼聲?！保ā肚迤綐贰げ┥降乐屑词隆罚┰儆校拔黠L(fēng)梨棗山園。兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去，老夫靜處閑看”（《清平樂·檢校山園書所見》）。既是隱居，那么便沒有那么多官場的相欺相軋與利祿紛擾。于是，詞人只有在這方心靈熱土上排遣自己的愛國之情、憂國之心。他徜徉在自由的天地間，用靈活的思維捕捉鄉(xiāng)間的日常生活，并體察農(nóng)人們的內(nèi)心世界，以敏感的筆觸描寫出活靈活現(xiàn)的一個個人物形象。

（三）物中無我的無人之境

“茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭臥剝蓮蓬。”（《清平樂·村居》）與蘇軾經(jīng)常用自我形象出入畫面的田園詞不同，辛棄疾常常以局外人的眼光來欣賞、品評農(nóng)人們的生活和生產(chǎn)場景。加上辛棄疾一心為國卻忠而被謗，因此，他對這片給予他無限慰藉和靈感的土地十分熱愛。他常常行走在鄉(xiāng)間，對這清新自然的山水景致和人間住客做了多角度、多層次的描述。

（四）理智情感的深刻矛盾

“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。平岡細(xì)草鳴黃犢，斜陽寒林點暮鴉。山遠(yuǎn)近，路橫斜，青旗沽酒有人家。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花?！保ā耳p鴣天·陌上柔桑破嫩芽》）以城中的桃李和溪頭的薺菜花做對比，寓意深刻自然，桃李雖然長在城中嬌艷芬芳，卻不如村頭溪地里的薺菜花生命力頑強，桃李禁不住風(fēng)雨而轉(zhuǎn)瞬即逝，薺菜花生機無限不畏風(fēng)雨而占盡春光。這是詞人超然脫塵、不流于俗的審美觀和人生觀，官場的名利歌舞甚囂塵上，在詞人眼中，遠(yuǎn)遠(yuǎn)及不上農(nóng)村田野中山明水秀，清淡意遠(yuǎn)。溫馨美好的田園是辛棄疾內(nèi)心深處的歸屬，但是他不能放任自己對搖搖欲墜、岌岌可危的家國袖手旁觀。盡管朝廷對他多番打壓，然辛棄疾仍是心系朝廷，渴望為國家建功立業(yè)，終是壯志難酬。

辛棄疾的婉約詞在繼承傳統(tǒng)婉約詞的藝術(shù)風(fēng)格的同時，又進行了開拓創(chuàng)新，語言更加自由解放，婉約中不失豪邁。辛棄疾是一個用他的生命來寫其詩篇，用他的生活來實踐其詩篇的人。當(dāng)他的偉大抱負(fù)無法實現(xiàn)，報國壯志一再受挫，主體受到難以抗拒的社會壓力時，便不得不“斂雄心，抗高調(diào)，變溫婉，成悲涼”（《宋四家詞選》）。于慷慨悲歌的同時，亦借以風(fēng)雨花草、兒女之情為題材的方式來陶冶胸襟。因而其婉約詞，常常在寫兒女情與陰柔美中自然流露出一種英雄氣和陽剛美。

辛棄疾的婉約詞，配以豪放不羈的泱泱之氣，豪氣直沖霄漢的情懷，詞人更顯高大。其詞的形式解放了原先詞派的束縛，婉約詞的低柔婉美、諧趣幽默，配合著沉郁悲壯的主旋律，可謂真正的集大成者。雖然其婉約詞的創(chuàng)作不及豪放詞，但辛稼軒仍以創(chuàng)作婉約詞為其詞創(chuàng)作中的大宗。因為，婉約詞仍是當(dāng)時詞壇的主流，其主導(dǎo)的風(fēng)格，是沿著歐陽修與二晏以典雅含蓄、委婉細(xì)膩的一路，同時，更因為辛棄疾對婉約詞所做的創(chuàng)新而被稱為“詞中之龍也”。