無線話筒在戲曲演出中的運用

■吳文剛

社會的發(fā)展，為人們的生活奠定了良好的物質基礎，人們也更加注重精神文化水平的提升。而戲曲演出能夠豐富人們的業(yè)余生活，幫助人們感受中華傳統(tǒng)文化的魅力，提升鑒賞能力。隨著戲曲的發(fā)展，高科技技術廣泛應用在舞臺藝術上，領夾式無線話筒成為戲曲表演專業(yè)中不可或缺的表演器材，技術的改革使無線話筒也在不斷升級換代，提升了舞臺演出效果。為了給人們帶來戲劇演出盛宴，就要求演出設備達到較高水平，展現(xiàn)戲曲本身的藝術特點，話筒的選擇尤為重要。從本質上講，話筒實際上就是聲波轉換器，將聲音轉化為電聲系統(tǒng)的音頻信號。所以，戲曲演出對話筒本身的音頻效果要求較高，避免在拾音過程中出現(xiàn)聲音失真的現(xiàn)象，降低舞臺劇演出效果，在話筒的選擇上應慎重。

目前，無線話筒總共分為以下三類：模擬話筒就是一個模擬線路，可以承載聲波，并擴大聲音。數(shù)字混合系統(tǒng)結合了數(shù)字信號等多種技術，能夠提升系統(tǒng)性能，降低了噪聲，提升了音質。另一種方法，是使用DSP 增強系統(tǒng)的兼容性，接收時使用數(shù)字信號處理器提升音頻性能，但不會提升能量損耗，對使用時間長短沒有明顯影響。隨著社會多樣化發(fā)展，數(shù)字無線話筒不斷推向市場，UHF 調頻系統(tǒng)應用最為廣泛，數(shù)字信號在單位時間內傳輸?shù)腷it 固定，分為單通道和雙通道。這一系統(tǒng)能減低噪音，減少聲音失真，提升傳輸?shù)目煽啃裕瑐鬏斝Ч^好。當代社會運用較多的是模擬和純數(shù)字，當前數(shù)字無線話筒使用了比較復雜的正交相互移鍵控，帶寬可以采取固定的數(shù)值，并保持較小誤差的比特流。這項技術可以應用于數(shù)字無線話筒，也能應用于藍牙和無線通信技術。

無線話筒根據(jù)使用方式分為手持、領夾、頭戴式三種，有各自的最佳拾音位置、拾音角度。采用恰當?shù)氖耙舴椒?，才能得到令人滿意的聲音。手持無線話筒就是我們最常見的握在手里使用的話筒，主要用于歌唱演員和主持人。領夾式無線話筒可以拾取人聲或樂器聲音，但廠家生產的夾式話筒領夾和樂器的都可以使用，沒有明確區(qū)分。夾式話筒種類較多，且有多種名稱，例如紐扣式、頸掛式等。無線話筒佩戴在胸前的位置在視覺上看比較理想，大部分戲劇節(jié)目，所有道具、燈光、服飾等都參與營造相應的場景，在表演時，觀眾會被演員的表情和動作所吸引，因此，要將話筒隱蔽，提升整體視覺效果，這一點上夾式話筒比較有優(yōu)勢。頭戴式話筒品種多，多用于主持節(jié)目。由于技術提升了頭戴式話筒的實用性，靠近嘴邊就可以提升音量，本身的特點能夠避免產生過多雜音，降低聲音失真的現(xiàn)象，能達到更理想的效果，在外觀上，不影響視覺效果，能夠滿足人們的審美需求，所以在歌舞、主持方面比較常用，現(xiàn)在很多培訓機構、導游、展覽講解中也在推廣使用頭戴式話筒。隨著技術革新頭戴式話筒也有了新的發(fā)展，更加注重隱蔽性，將其放置在額頭發(fā)際位置，不僅可以更好地拾取聲音，也降低了摩擦音的影響，同樣也能增強舞臺效果。

領夾式話筒發(fā)射機佩戴在腰部，通過電纜連接話筒和發(fā)射器，裝置內部具有減震裝置，可以過濾摩擦噪聲。夾式無線話筒頭通常佩戴在衣襟上，標準拾音距離20cm。演員佩戴時應注意低頭下巴不能碰到話筒，使用話筒時應避免話筒頭與衣服產生摩擦，用話筒夾固定，防止摩擦產生噪音，避免過度拉伸。還有一種佩戴方法就是把夾子拿掉，在化妝戴頭面前把話筒頭貼在演員的額頭上，這樣就克服了在表演時因頭部左右改變方向帶來的影響，同時也縮短了拾音距離，提高了聲壓級，缺點是佩戴話筒時間長，出現(xiàn)問題不容易換話筒。領夾式無線話筒促進了戲曲的發(fā)展，提升了戲曲舞臺劇的視聽效果，吸引了更多觀眾，促進戲曲走向新的發(fā)展時期。利用無線話筒，演員雙手得到了解放，得以充分運用肢體語言，展現(xiàn)舞臺劇。

頭戴式話筒的拾音頭分為以下兩種：第一種，全指向性話筒：放置在嘴左右，距離保持一個手指的寬度即可，與嘴角保持垂直，可以避免氣爆雜音。拾音位置放在嘴邊，可以防止噴話筒，把話筒放置在耳部下顎或者臉頰方向。在佩戴時為了避免汗水影響音質，應與臉部皮膚保持一定距離，避免話筒損壞，造成不必要的損失。第二種，單向性話筒：低音效果和動態(tài)范圍更加豐富，但是，需要佩戴者選擇恰當?shù)姆绞竭M行佩戴，才能展現(xiàn)良好音質，如果故意靠近嘴巴，就會產生形變，在近距離講話時，氣雜音相對較多，影響音質。通過長期使用經(jīng)驗發(fā)現(xiàn)當嘴與拾音頭保持一指距離，并與水平方向成45°夾角時，能夠達到最理性佩戴，減少雜音還能提升靈敏度。

無線話筒需要電池提供電力，保持發(fā)射信號的穩(wěn)定，而無線話筒在沒有電源支持時，就會中斷信號傳輸，如何避免這種現(xiàn)象，是演出過程中應注意的重點內容。在演出前應為無線話筒配置堿性電池，盡量不使用充電電池，因為充電電池如果電量不足發(fā)射機會突然關機。為檢測電池是否充滿電，可以使用萬能表測試。電池本身會受到環(huán)境影響，如濕度、溫度等都會影響電池電量的儲存。在使用U段超高頻話筒時應選擇堿性電池，避免電量無法滿足正常演出需求，造成中途電池更換的麻煩。另外，電池因使用不當造成電解液泄露，發(fā)生發(fā)射機腐蝕的現(xiàn)象，導致工作性能減弱，也會影響演出。在演出結束后，應取出電池，同時也應檢查發(fā)射機是否正常工作，為下次演出做好準備。在戲劇演出過程中，往往需要配備多臺無線話筒，如果使用話筒屬于同一系列，為避免干擾，應使用無線分配器；如果沒有無線分配器，就需要接收機天線不要相互碰觸，將天線調至最佳位置，讓每一臺無線接收機保持良好狀態(tài)。在大型戲曲表演中，應增加信號放大器。對品牌不需要刻意要求，只要輸出直流電源與相應的無線接收機相匹配即可，能夠有效降低投入成本，增加演出效果。在正式演出前，應進行舞臺“試走”——把無線話筒發(fā)射機放在舞臺各區(qū)域來回走動，找到場強最弱的地方，將發(fā)射機放在此處，移動天線位置，改善接收信號的強度，直到找到最佳的天線位置。同時天線應遠離數(shù)字器材、通訊器材、電腦、燈光、大屏控制設備等可發(fā)出干擾信號的設備。演員在佩戴無線發(fā)射機的時候要注意發(fā)射機天線“小尾巴”不要使其過分彎曲。

以前在戲曲表演過程中，演員幾乎不佩戴無線話筒，而是共用固定的吊裝話筒或臺口強指向話筒。隨著科技進步，領夾式無線話筒取代了原有話筒裝置，極大地縮短了拾音距離，提高了傳聲增益，極大地提升了戲曲演出效果，讓演員體會到科技帶來的福利。在整場戲曲演出過程中，需要使用多個領夾式無線話筒，就需要先對調音臺分錄輸入特定的編號，并一一對號入座，調制好每臺無線話筒的接收器及發(fā)射器。在演出過程中應定人、定機做好備注。如果多名演員使用同一臺發(fā)射器，就需要將相應的使用者和機器編號、出演的場次、進行匹配后，逐一使用，避免錯用話筒，帶來演員上臺無聲音的事故。

戲曲演出往往需要大量演員，主角戲份較多往往需要配置專門的無線話筒，其他配角和群眾演員大多使用同一臺無線話筒，根據(jù)演出次序交替使用。當一個演員演出場次結束后換服裝可能會碰到開關關閉發(fā)射機電源，下一個演員在不知情的情況下，沒有開啟電源，就會使話筒處于無聲狀態(tài)。有啞音開關的發(fā)射機要用膠布貼好，為了避免操作失誤，在演出前應對無線話筒進行鎖定，確保演出過程中無線話筒一直處于工作狀態(tài)。在比較大的場合演出時，演員的移動范圍比較大，發(fā)射器受距離影響，無法正常傳輸音頻信號。與此同時，在搭建舞臺時，需要大型燈架，也會影響演出話筒的使用。一般情況下，無線話筒標準發(fā)射功率受到多種因素影響，所以傳輸距離有限，如果機器靈敏度低，就更加影響音頻效果。特別是在有電磁干擾的情況下傳輸距離會小于50m，對大型演出來說是一種考驗。為增強效果，還需要配備天線分配器分配信號，以及天線放大器增加信號接收效果，使用的電纜放置到舞臺邊緣，同時也可以考慮使用舞臺燈架放置放大器，既可以增強信號接收效果，也可以有效避免信號被遮擋。話筒可以通過選訊功能，自由切換與之靠近的放大器，降低距離影響。