戲劇演員角色的自我塑造

■朱燕君

戲劇演員包括話劇演員、戲曲演員、舞劇演員、音樂劇演員等等，劇中的演員們以精湛的演技表現(xiàn)角色的個(gè)性和跌宕的劇情，把戲劇故事藝術(shù)地向觀眾展示。這就需要戲劇演員要有敏銳的觀察力、敏銳的記憶力。豐富的想象力，在演出的時(shí)候更要有節(jié)奏感、音樂感，有自我控制的舞臺(tái)體驗(yàn)。其個(gè)人素養(yǎng)，直接關(guān)系到其專業(yè)的程度和今后的發(fā)展。

首先，“表演”是現(xiàn)代戲劇、雜技、舞蹈等藝術(shù)的一種表現(xiàn)形態(tài)。它可以使人在一系列外在的變化中獲得感覺，是一種有意識(shí)的表現(xiàn)。而角色的刻畫，則是指由演員所飾演的角色，這個(gè)角色是虛擬的，并不存在于現(xiàn)實(shí)生活中，與演員本身的身份存在差異。那演員對(duì)角色的認(rèn)識(shí)就顯得格外重要，因?yàn)?，演員的作品往往被稱為“藝術(shù)”，而在特殊的情況下，藝術(shù)只是在特定的情況下塑造出一個(gè)特殊的角色。腳本是演員創(chuàng)作角色的基礎(chǔ)。在創(chuàng)作之前，我們必須要了解角色的性格特征，從角色的外部開始，深入到角色的內(nèi)心世界，通過分析和發(fā)現(xiàn)角色的不同之處，并將自己的生命和感情融入到角色的生活之中，這就需要我們不斷地努力和摸索。其一，把握角色的時(shí)代背景，每一個(gè)角色都有自己的時(shí)代背景，這是我們必須要了解的。在一定的條件下，人們的個(gè)性在長(zhǎng)期的社會(huì)實(shí)踐中，會(huì)有比較穩(wěn)定的習(xí)慣。因此，我們?cè)诳坍嫿巧臅r(shí)候，必須要考慮到他們的生活環(huán)境，他們的關(guān)系脈絡(luò)，他們的情感世界，他們的所有都是他們的時(shí)代背景。其二，角色個(gè)性特征的剖析，角色的個(gè)性需要通過戲劇中的動(dòng)作和沖突而得到體現(xiàn)。在特定的情況下，具有明顯的特征，就更容易體現(xiàn)出來，越是困難的環(huán)境，它的矛盾就越是具有毀滅性。在這種情況下，角色的性格也會(huì)變得更加的強(qiáng)大。

其次，學(xué)會(huì)從不同的角度詮釋劇中角色。受表演流派及戲劇風(fēng)格的影響，演員在塑造角色時(shí)，一段時(shí)間以風(fēng)格鮮明的戲劇家為標(biāo)識(shí)，有大家熟知的“表現(xiàn)派”，其基本主張認(rèn)為，“演員”本身要比“角色”更重要，“演員要用真實(shí)的自我”來塑造角色。還有比較得到推崇的“體驗(yàn)派”，強(qiáng)調(diào)角色的塑造，強(qiáng)調(diào)角色的真實(shí)和自我的統(tǒng)一。在實(shí)踐過程中，我們可以看到，“表現(xiàn)派”與“體驗(yàn)派”在演出時(shí)，都是通過發(fā)揮各自的潛力來創(chuàng)造真正的角色，從而使其具有特殊的藝術(shù)魅力。再者，觀察表演者的自我和角色形象的形成。處理“真我”與“假我”的對(duì)立，要根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)來把握自己的角色，并根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)來塑造自己的角色。發(fā)現(xiàn)演員與角色形象的關(guān)系具有共生特征，在塑造角色時(shí)，必須認(rèn)真地去觀察、去體驗(yàn)真實(shí)的人生，這樣才能刻畫出角色的形象，才能更好地表現(xiàn)角色。從角色角度分析自己的真實(shí)性格，演員的性格、語言、動(dòng)作、聲音，都是對(duì)角色性格的一種完美的詮釋，只有這樣，演員們才能充分地理解自己的性格，讓自己的想象力、表現(xiàn)力、理解力、語言、動(dòng)作、聲音等，跟隨角色進(jìn)行塑造，從而產(chǎn)生性格的藝術(shù)變化。

戲劇表演是一種以多種形式在舞臺(tái)上向觀眾展示故事情節(jié)的藝術(shù)門類。要想把一個(gè)人物塑造得更好，就必須要有四個(gè)要素：真實(shí)、情感、技巧、新穎，對(duì)于一個(gè)戲劇演員而言，在塑造一個(gè)人物時(shí)，不僅要熟讀劇本、理解劇情、了解人物，更要把劇本和人生的關(guān)系建立起來，把文字變成情感，把自己置身于人物的情境之中，這樣才能達(dá)到藝術(shù)上的美感。第一要求尊重事實(shí)。藝術(shù)是從生活中來的，要把語言藝術(shù)轉(zhuǎn)化為現(xiàn)實(shí)生活，就必須注重與生活緊密結(jié)合，使一切活動(dòng)都能輕松自如地完成，使人們的生活處于一種常態(tài)，避免過于夸張的表演所造成的突兀。余秋雨先生曾經(jīng)說過，一個(gè)戲劇演員的整個(gè)演出，就是一種流動(dòng)的形態(tài)，一個(gè)戲劇演員，必須要把它與生命的關(guān)系結(jié)合起來，在遵循藝術(shù)規(guī)律的同時(shí)，又不會(huì)破壞它的生命，讓人感受到一種自然的和諧。在戲劇人物塑造中，必須具備以下三個(gè)基本要素：良好的外在形象、表演技術(shù)嫻熟、藝術(shù)素養(yǎng)出眾。第二是要調(diào)整好感情。感情是一部戲劇的魅力之源，如果沒有一種感情，就無法引起觀眾的共鳴，米米說，想要將情緒融入其中，首先要感動(dòng)自己，換位思考置身于人物角色所處的情境中，喚起人本能的情感反應(yīng)，從而達(dá)到情感的逼真和純真。一個(gè)演員在刻畫這個(gè)角色時(shí)，如果能被故事所感動(dòng)，被其所折服，就一定會(huì)全心全意地投入到這個(gè)角色中，與劇中的角色真正地融合在一起，將自己的真實(shí)性格展現(xiàn)在觀眾面前。第三是追求基本功。戲曲的基礎(chǔ)表演技能是每一個(gè)演員必備的技能，唱念做打，手、眼、身、法等各方面的動(dòng)作都要熟練，方能在舞臺(tái)上做到左右逢源、得心應(yīng)手。所謂臺(tái)上十分鐘，臺(tái)下十年功，任何一位著名的戲劇演員，都是從基本功開始的。

這就好比一場(chǎng)音樂會(huì)，要想讓現(xiàn)場(chǎng)的聲音和效果更好，樂隊(duì)的小提琴、大鼓、薩克斯等樂器都需合理用上，這樣才能更好地配合歌手的表演。而在沒有得到糾正之前，演員們必須做好充分的準(zhǔn)備，以使自己和自己的角色相互結(jié)合。只有這樣，我們才能更好地了解角色性格和角色形象的形成，而這些都是演員在演出之前必須要做的功課。另外，個(gè)人和角色的一致性，與其他藝術(shù)創(chuàng)作不同，演員的表演創(chuàng)作具有“三位一體”的特點(diǎn)，即演員的創(chuàng)作素材是他們自己，是他們自己的作品。包含了自身的外在和內(nèi)在的情緒。而演員的作品，也是他自己創(chuàng)造出來的。這也就意味著，一個(gè)演員，既要為自己而存在，也要為自己的角色而存在。達(dá)到“神”與“形”的統(tǒng)一，在感情上，演員必須要有深厚的內(nèi)在經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)樵谘莩龅臅r(shí)候，僅僅是為了表現(xiàn)角色的外在情緒，而不能給人以心靈上的感受。另外，要以外在的方式來表達(dá)自己的情緒。因?yàn)橥庠诘男袨?，比?nèi)在的情緒更能讓人感受到、感染到、震撼到。

蘇珊·朗格在《情感與形式》一書中也指出：“藝術(shù)是一種象征的方式，即將人的情緒轉(zhuǎn)化成有聲的或有聲的形式?！绷趾橥┙淌谠谄洹侗硌菟囆g(shù)教程——演員學(xué)習(xí)手冊(cè)》中也指出：表演藝術(shù)的關(guān)鍵在于，演員要用表演來塑造角色的個(gè)性，而這個(gè)角色的性格，是由外在的形體、內(nèi)在的心理，以及語言的動(dòng)作來表現(xiàn)出來的。當(dāng)然，在表達(dá)情緒的時(shí)候也要注意語言的準(zhǔn)確、鮮明，因?yàn)槿魏吻榫w都要通過意象的表演來表現(xiàn)和傳達(dá)。在表演中找到微小的真實(shí)感，由于生活閱歷、藝術(shù)修養(yǎng)、創(chuàng)作技巧以及對(duì)角色的認(rèn)識(shí)等因素的影響，使得一部分演員在表演的真實(shí)感和信念上存在著巨大的分歧。正所謂“千人之心，萬人之林”,“一人之戲，一人之林”。歌德曾將莎士比亞描繪為哈姆雷特，“一個(gè)美麗、純潔、高尚的人，他不能自稱為英雄，卻被一種重?fù)?dān)壓垮了。”正是由于這種不同，才能給人以多層次、多角度的審美體驗(yàn)，從而呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的藝術(shù)創(chuàng)作張力和感染力。信念和現(xiàn)實(shí)有著千絲萬縷的聯(lián)系，越是堅(jiān)定的信念，越是能讓人信服，越是能融入其中，越是能感覺到自己的真實(shí)。有了真實(shí)感的演員，就可以在作品中如魚得水，他們所塑造的角色，也會(huì)為觀眾所接受，這會(huì)增強(qiáng)他們的自信心，進(jìn)而激發(fā)他們的表演。所以，信念取決于對(duì)生活的直接或間接的感受，依靠假定的空間構(gòu)造，依靠藝術(shù)的想象力，依靠身體動(dòng)作的技術(shù)。演員應(yīng)該能在身體的動(dòng)作中，找到那些微小的、真實(shí)的、瞬間的信仰，由此產(chǎn)生真正的、持久的信仰。然后，可以把整個(gè)創(chuàng)作過程推到一個(gè)高潮，直到一件真正的藝術(shù)品出現(xiàn)在觀眾面前。在這種情形下，我們有理由相信，演員能夠創(chuàng)作出一個(gè)由表演藝術(shù)創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)世界，把戲劇故事向觀眾精彩展示。

所以，演員是戲劇表演的主體，它的作用是服務(wù)于戲劇演出。每一個(gè)演員在演出時(shí)，都要正確地對(duì)待自己的角色，合理地分析自己所要扮演的角色，從而使自己能夠正確地把握自己的角色，創(chuàng)造出一個(gè)更為精細(xì)、真實(shí)的舞臺(tái)形象。戲劇是一種綜合的藝術(shù)，它的終極目標(biāo)就是通過舞臺(tái)將編劇、導(dǎo)演、演員的集體智慧展現(xiàn)給觀眾，而演員的完美形象則是實(shí)現(xiàn)戲劇效果的關(guān)鍵。在塑造劇中角色時(shí)，必須認(rèn)真研讀劇本，了解角色性格，融入角色情感，使角色生動(dòng)、有血有肉，把戲劇故事順利地向觀眾展示。