《西游記》插曲的藝術(shù)特征與演唱研究
——以《女兒情》與《相見難別亦難》為例

郭荷花

（萍鄉(xiāng)市翠湖初級(jí)中學(xué) 江西 萍鄉(xiāng) 337009）

一、劇情介紹

1986版電視劇《西游記》第十六集插曲為《女兒情》《相見難別亦難》，講述了西梁女國(guó)國(guó)王與唐僧之間的故事。唐僧師徒四人乘船過女兒河，在即將進(jìn)入女兒國(guó)之時(shí)，唐僧叮囑徒弟們，要遵守佛門清規(guī)，不要大放情懷。唐僧初次拜會(huì)女王，女王便對(duì)其一見傾心，唐僧說了三次“貧僧唐三藏參見女王陛下”，女王在太師叫“陛下”時(shí)才回過神來(lái)給唐僧賜座，交談時(shí)國(guó)王了解到唐僧是被唐王恩任的“御弟”。在太師給女王送荷包之時(shí)，女王說想招唐僧為王，太師聽后向女王表示，立即向唐僧提親。第二天“游園”，女王安排唐僧師徒四人移居御花園。唐僧與女王游御花園，插曲《女兒情》作為背景音樂出現(xiàn)。音樂結(jié)束后，女王說：“為什么世間還有像我們這樣的孤男寡女，不能成雙成對(duì)”。唐僧回復(fù)女王：“貧僧許身佛門，正是為了解救蕓蕓眾生，使世上不再有殺伐紛爭(zhēng)、使人間不再有怨女曠夫”。逛御花園結(jié)束后，太師代表女王正式向唐僧求親，許其為王，唐僧直接拒絕，孫悟空將計(jì)就計(jì)，勸唐僧假意答應(yīng)與女王成親，先拿到蓋了金印的文牒，師徒四人一起西行，唐僧應(yīng)允。在女王的安排下，唐僧來(lái)到女王的寢宮“賞寶”，女王稱唐僧為御弟哥哥，希望一起雙宿雙飛，此時(shí)唐僧閉目，額頭出汗，女王讓唐僧睜眼觀寶，二人對(duì)視之時(shí)，唐僧道：“阿彌陀佛”，在推脫中，唐僧被蝎子精擄到琵琶洞。唐僧徒弟們先后趕到，救出唐僧?！八蛣e”插曲《相見難別亦難》出現(xiàn)，深情女王含淚送別唐僧，唐僧師徒四人繼續(xù)向西取經(jīng)。

二、人物形象塑造

深情的女王，劇中的女王對(duì)唐僧一見鐘情，以至于唐僧初次拜見女王時(shí)說了三次“貧僧……”，在太師的提醒下，女王才緩過神來(lái)，可見女王對(duì)唐僧的喜愛。在了解到唐僧是天可汗李世民的結(jié)拜弟弟——恩賜為御弟，立即改口稱唐僧為“御弟哥哥”，稱呼親昵。她召喚太師表示要招唐僧為王，女王為后，可見女王行事果斷，不拖泥帶水，但在太師請(qǐng)?zhí)粕ヅ鯇媽m看“寶”時(shí)，女王對(duì)唐僧是多么溫婉賢淑，一改之前果斷的性格，可見女王對(duì)唐僧的愛多么深沉。她放下了女王的姿態(tài)，溫柔地看唐僧，在唐僧面前只希望可以成為唐僧的王后，是一個(gè)“小女人”的形象，總之，在此劇中，作者刻畫了一個(gè)行事果斷、有勇有謀、向往愛情的、深情的女王形象。

高尚的儒僧形象，其一，唐僧在進(jìn)入女兒國(guó)國(guó)界時(shí)，便叮囑徒弟們，要“遵守佛門清規(guī)……”可見唐僧時(shí)刻謹(jǐn)記佛門清規(guī)，不僅要求自己遵守，也會(huì)耐心教導(dǎo)自己的徒弟，潛移默化地將佛門清規(guī)內(nèi)化于徒弟們的心中。其二，唐僧取經(jīng)西行目標(biāo)明確，初次拜見女王時(shí)便請(qǐng)求女王蓋通關(guān)文牒的印章，奈何女王不愿，以觀“寶”的名義，邀請(qǐng)?zhí)粕畞?lái)到自己的寢宮，唐僧立即閉眼，恪守“佛門之人，非禮勿視”的清規(guī)?？梢娞粕且粋€(gè)知行合一的高僧。其三，在女王邀請(qǐng)?zhí)粕斡▓@時(shí)，女王提到“世間為何有我們……”唐僧立即回復(fù)，“貧僧許身佛門正是為了解救蕓蕓眾生……”表現(xiàn)了唐僧取經(jīng)的決心和胸懷天下蒼生的高尚情懷?？傊?，唐僧是一個(gè)時(shí)刻遵守佛門清規(guī)，知行合一，胸懷蒼生的高尚儒僧。

三、歌曲藝術(shù)特征

（一）《女兒情》歌曲藝術(shù)特征

《女兒情》由許鏡清作曲，楊潔作詞，前奏為第1—4小節(jié)，在伴唱5—8小節(jié)“啊”的前奏中，從頭到尾1—36小節(jié)一遍結(jié)束。前奏“啊”為女王內(nèi)心的情感作鋪墊，讓聽眾產(chǎn)生一種期待的感覺。藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.歌詞內(nèi)容美：第9—12小節(jié)“鴛鴦雙棲蝶雙飛，滿園春色惹人醉?！敝v述了女王與唐僧在游御花園時(shí)的景色，如雙宿雙飛的鴛鴦與惹人沉醉的春色?！傍x鴦”在民間傳說和文學(xué)中常用來(lái)比喻夫妻，歌詞在第一樂句寄情于景，表達(dá)女王希望與唐僧成為夫妻的感情。第13—16小節(jié)“悄悄問圣僧，女兒美不美，女兒美不美”講述了女王嬌羞地問唐僧，自己美不美，使聽者仿佛看到一個(gè)尋常人家少女嬌羞地吸引著對(duì)方的注意，讓人心生憐愛之情。第17—20小節(jié)“說什么王權(quán)富貴，怕什么戒律清規(guī)?！边@兩個(gè)樂句是歌曲的主旨句，也是高潮之處，描述了女王愿意為了唐僧拋棄自己的權(quán)力和榮華富貴的生活，而唐僧卻在意佛門的清規(guī)戒律，二句歌詞在內(nèi)容與情感上形成鮮明的色彩對(duì)比。第21—28小節(jié)“只愿天長(zhǎng)地久，與我意中人兒緊相隨。愛戀伊，愛戀伊，愿今生長(zhǎng)相隨?！敝v述了女王希望與唐僧地久天長(zhǎng)、白頭到老的心愿，希望今生今世時(shí)刻相隨。第28—36小節(jié)“愿今生常相隨，常相隨”再次表達(dá)女王的心愿，希望與唐僧長(zhǎng)長(zhǎng)久久，升華女王對(duì)唐僧的情感。

2.歌詞意境美：全曲首先寫景，描寫御花園的景色，運(yùn)用“鴛鴦”典故，從鴛鴦聯(lián)想到女王自己，愿以一國(guó)之富，招唐僧為王，可唐僧要守佛門戒律清規(guī)、道心堅(jiān)定，女王情緒達(dá)到高潮，到最后愿與唐僧常相隨。

3.歌曲旋律美：首先，旋律速度為70，中速偏慢，奠定了全曲的音樂風(fēng)格，讓聽眾仿佛看到女王與唐僧悠閑地游御花園的畫面。拍號(hào)為4/4拍，強(qiáng)弱規(guī)律為強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱，全曲以弱起節(jié)奏為主，運(yùn)用節(jié)拍規(guī)律突出其旋律美。其次，全曲運(yùn)用連音線較多，如伴唱“啊”的旋律，一字多音，突出了旋律連貫的重要性。再如第9小節(jié)的“蝶”“雙”一字對(duì)三音，此時(shí)旋律的連貫性讓音樂有行云流水般的感覺，仿佛身臨其境一般。最后，全曲旋律大量使用裝飾音，比如在第9小節(jié)“蝶”前倚音為“2”，第11小節(jié)“惹”前倚音為“5”等。在第14小節(jié)中“女”運(yùn)用了前倚音“2”和下滑音，第25小節(jié)“伊”、第27小節(jié)“愿”使用了下滑音，這些裝飾音都為旋律音樂增添韻味，為情感的表達(dá)起到了關(guān)鍵的作用。

（二）《相見難別亦難》歌曲藝術(shù)特征

《相見難別亦難》，由許鏡清作曲，吳靜原唱。該曲目在女王送別唐僧時(shí)出現(xiàn)。全曲共40個(gè)小節(jié)，在電視劇中，唐僧拿到通關(guān)文牒后，插曲《相見難別亦難》出現(xiàn)，女王不舍地送別唐僧。藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

1.歌詞內(nèi)容美：第9—12小節(jié)歌詞“相見難別亦難，怎訴這胸中語(yǔ)萬(wàn)千？”唐僧西行取經(jīng)，以后女王與唐僧見面應(yīng)該是很難了，而現(xiàn)在女王送別她的御弟哥哥也難，想到自己心中有千言萬(wàn)語(yǔ)不知道該如何傾訴。歌曲開始便明示了離別的場(chǎng)景，相見難，離別也難，表現(xiàn)了女王內(nèi)心的不舍。第13—16小節(jié)“我柔情萬(wàn)種，他去志更堅(jiān)，只愿今生無(wú)緣?！敝v述了女王對(duì)唐僧溫柔的情意，唐僧卻道心堅(jiān)定，一心西去取經(jīng)，女王與唐僧今生無(wú)緣。第17—24小節(jié)“道不盡聲聲珍重，默默地祝福平安?！敝v述了女王對(duì)唐僧西去再一次的不舍與祝福，在心里一聲聲叮囑唐僧保重，默默祝福唐僧，希望他平安，再次強(qiáng)調(diào)女王對(duì)唐僧的不舍，側(cè)面表現(xiàn)女王對(duì)唐僧愛的深沉，希望唐僧平安、珍重。“人間事常難遂人愿，且看明月又有幾回圓？”講述了女王告訴自己，人世間的事情一般都很難如愿，就像天上的月亮，每個(gè)月也圓不了幾次。此時(shí)的女王顯然接受了唐僧遠(yuǎn)去的事實(shí)，運(yùn)用典故“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”來(lái)安慰自己。第25—33小節(jié)“遠(yuǎn)去矣，遠(yuǎn)去矣，從今后夢(mèng)縈魂?duì)??！敝v述了唐僧已經(jīng)遠(yuǎn)去，第一遍表示唐僧遠(yuǎn)去的背影，第二遍“遠(yuǎn)去矣”是告訴自己，唐僧已經(jīng)遠(yuǎn)去，從此只能在自己的夢(mèng)中見他，牽掛著他。第31—35小節(jié)“夢(mèng)縈魂?duì)?。”重?fù)樂句，表現(xiàn)女王孤身一人看著唐僧遠(yuǎn)去時(shí)的孤寂和離別之情。

2.歌詞意境美：首先描繪了女王在送別唐僧時(shí)所思所想的情景。其次表現(xiàn)了女王與唐僧對(duì)待感情的態(tài)度，女王柔情萬(wàn)種，唐僧西去取經(jīng)信念堅(jiān)定，只能把這錯(cuò)怪到緣分上。緊接著，女王看著唐僧遠(yuǎn)去時(shí)，心中默默為他祝福，祈禱他平安。最后唐僧已遠(yuǎn)去，今后只能在夢(mèng)中思念，牽掛著他。歌詞中運(yùn)用了情感、心理、典故等寫作手法，淋漓盡致地表現(xiàn)了女王送別時(shí)不舍的情感與意境。

3.歌曲旋律美：此曲與《女兒情》同曲異詞。

四、歌曲演唱研究

（一）《女兒情》歌曲演唱研究

《女兒情》演唱時(shí)需要注意以下三個(gè)方面：

1.氣息運(yùn)用：《女兒情》的音高主要集中在中聲區(qū)，而聲音的流動(dòng)性由氣息決定，因此，演唱時(shí)歌者在保持高位置的同時(shí)要注意氣息的運(yùn)用。例如，第8小節(jié)“鴛鴦”，歌者需要在第3拍時(shí)吸好氣息做好準(zhǔn)備，確保在第4拍時(shí)準(zhǔn)確進(jìn)入演唱狀態(tài)，第10小節(jié)“飛”，需要在第3拍預(yù)備結(jié)束、換氣，演唱下一樂句。在第17小節(jié)達(dá)到全曲高潮，也有最高音即小字二組的fa，在演唱時(shí)要注意弱拍起，同時(shí)吸好氣息，將氣息吸到肺的底部，正如古代唱論所說：氣“沉于底”，聲“灌于頂?！比醭罢f”，氣息弱呼，保持高位置，用氣息控制音量漸強(qiáng)到最強(qiáng)音量“王”，隨后漸弱，直到樂句結(jié)束。需要注意，18小節(jié)“貴”時(shí)值有4.5拍，因此，此處的氣息要保證時(shí)值，注意氣息的連貫性等。

2.咬字吐字：歌者演唱時(shí)需要“咬好字頭，唱好字腹，收好字尾”。在中國(guó)漢字中，十三轍分類根據(jù)韻腹相似或相同進(jìn)行歸納。在《女兒情》中，詞作者巧妙地使用了“灰堆轍”，如：飛“f-ei”，醉“z-ui”，美“m-ei”，貴“g-ui”，規(guī)“g-ui”，隨“s-ui”，每一個(gè)樂句結(jié)束的最后一個(gè)字發(fā)音的韻腹都屬于“ei”“ui”。在演唱時(shí)按照灰堆轍的歸韻特點(diǎn)進(jìn)行演唱，在歸韻“i”時(shí)，保持時(shí)值，歸韻要短而輕，口腔呈半開狀。第23小節(jié)久“j-iu”屬于由求轍，演唱時(shí)咬字歸韻到（o）音上，口型呈半啟半閉。

3.潤(rùn)腔技巧：在該曲目中運(yùn)用了較多的流行元素，主要表現(xiàn)在滑音和倚音的運(yùn)用，如在第11小節(jié)“惹”，在旋律中運(yùn)用了潤(rùn)腔的手法，加入了一個(gè)前倚音“sol”，演唱時(shí)要注意音高準(zhǔn)確，高位置保持，表現(xiàn)出擬人化的春色，讓聽眾感覺仿佛春色就在眼前。在第13小節(jié)中“僧”，運(yùn)用了滑音潤(rùn)腔，演唱中要注意，該字處于樂句之間的換氣口，換氣時(shí)要保證節(jié)奏的準(zhǔn)確性，不能拖拍，同時(shí)準(zhǔn)確演唱滑音。一方面要做到以情帶聲，表現(xiàn)問“圣僧”時(shí)的嬌羞感，另一方面加入含羞低頭的動(dòng)作，從而更好地表現(xiàn)該作品。

（二）《相見難別亦難》歌曲演唱研究

《相見難別亦難》表達(dá)了女王對(duì)唐僧離別的無(wú)奈與不舍。由于該曲目與《女兒請(qǐng)》同曲異詞，因此，該曲目在演唱時(shí)需要注意以下兩個(gè)方面：

1.氣息運(yùn)用：如19小節(jié)的主旨句，突出女王對(duì)唐僧的不舍，演唱時(shí)，需要提前吸好氣息，做好弱起句演唱的準(zhǔn)備，在19小節(jié)中“?！毖莩獣r(shí)要注意氣息保持，位置統(tǒng)一。

2.咬字吐字：在該曲目中每個(gè)樂句的結(jié)束字如：難“n-an”，千“q-ian”，堅(jiān)“j-ian”，緣“y-uan”，安“an”，愿“y-uan”，圓“y-uan”，牽“q-ian”使用了言前轍，演唱時(shí)注意字的韻腹為an、ian、uan，歸韻到“an”。中東轍如重“zh-ong”屬于中東轍，演唱時(shí)歸韻到“ong”。

五、總結(jié)

1986版電視劇《西游記》插曲《女兒情》與《相見難別亦難》雖然同曲異詞，但情感表達(dá)不同，因此，歌者演唱前需要對(duì)插曲的劇情、人物塑造、藝術(shù)特征進(jìn)行研究。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合自身演唱技能與經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行演唱，從而更加生動(dòng)形象地演繹歌曲。