一眼一生，雕花絨上舞

文/芊予

殷志聰

雕花天鵝絨作品

在南京，有一項(xiàng)獨(dú)有的傳統(tǒng)技藝曾一度瀕臨失傳，它就是雕花天鵝絨。

傳承三百年的技藝

天鵝絨又稱漳絨，是中國傳統(tǒng)的絲織物，因起源于中國福建省漳州地區(qū)而得名。明代，這項(xiàng)技藝傳到了南京，經(jīng)過江寧織造府織造藝人的創(chuàng)新發(fā)展，形成了南京獨(dú)有的雕花天鵝絨，成為南京的名產(chǎn)。

式(7)中，由式(6)對廣義坐標(biāo)和局部自由度坐標(biāo)求偏導(dǎo)得到.考慮折頁機(jī)構(gòu)運(yùn)動副間阻尼的影響，對折頁機(jī)構(gòu)采用耗散函數(shù)的拉格朗日方程，其表達(dá)式為

雕花天鵝絨在明代的文人士大夫中曾一度風(fēng)行，達(dá)官貴人以身穿雕花天鵝絨為榮，清代更是將它作為宮廷御用服飾，并且遠(yuǎn)銷東南亞。清康乾年間，最為興盛，孝陵衛(wèi)因?yàn)榫奂舜笈椊q藝人，外界稱其為“衛(wèi)幫”“衛(wèi)絨”。

1928年，南京天鵝絨織造機(jī)戶和織戶成立了絨業(yè)公會，有259戶織戶入會，織機(jī)入會488臺，相當(dāng)紅火。后來由于戰(zhàn)亂，到了1935年，南京天鵝絨織戶僅剩下4家。直到中華人民共和國成立后，南京36家織絨機(jī)戶組織成立了南京藝光絲絨生產(chǎn)合作社，聯(lián)合生產(chǎn)天鵝絨，此后又?jǐn)U大為南京藝光絲織廠，生產(chǎn)蒸蒸日上。在那時(shí)，南京藝光絲織廠生產(chǎn)的天鵝絨產(chǎn)品，全部調(diào)撥進(jìn)京，在人民大會堂、釣魚臺國賓館和外交部駐外國使領(lǐng)館接待廳內(nèi)，被選作高級沙發(fā)面料、窗簾、靠墊等。到了20世紀(jì)60年代初，南京藝光絲織廠又有多種天鵝絨藝術(shù)毯、生活毯遠(yuǎn)銷歐美。

年幼的殷志聰喜歡畫畫，尤其喜歡工筆畫和國畫，這給她奠定了扎實(shí)的繪畫功底，也積累了大量的美術(shù)創(chuàng)作素材。后來她學(xué)了服裝設(shè)計(jì)，1980年進(jìn)入云錦研究所，做云錦圖案設(shè)計(jì)和服裝設(shè)計(jì)。有一次，她回學(xué)校去看畢業(yè)設(shè)計(jì)展看到一件雕花天鵝絨作品，立刻被深深吸引了?！爱?dāng)時(shí)給我的感覺很震撼。雕花天鵝絨跟其他工藝美術(shù)不一樣，不是金碧輝煌的那種，它很肅靜、高雅，非常內(nèi)斂?！币笾韭敾貞浀?。

耐得住寂寞的工藝

從機(jī)上拿下織物置于棚架上，雕花技師在織物表面用白粉印上圖案，再依圖案一根根割斷絨圈，抽出鋼絲，則成為絨毛與絨圈相間的雕花天鵝絨。它是在真絲織成的絨經(jīng)上，用特別的雕刀破出絲絨，雕成各種山水、人物、花卉、翎毛、蟲魚、走獸等圖案。其花紋有“明”“暗”之分，“明花”為羅地絨花，“暗花”為絨地羅花。它是運(yùn)用光線對羅地與絨面的反射作用，顯現(xiàn)出不同深淺層次，從而達(dá)到花地相間、層次分明的獨(dú)特藝術(shù)效果。

雕花天鵝絨為什么這么珍貴呢？是因?yàn)樗闹圃旃に嚇O其復(fù)雜精細(xì)：由兩組經(jīng)線和兩組緯線交織而成，經(jīng)線中一組為地經(jīng)，一組為絨經(jīng)，地經(jīng)和緯線交織成地組織，絨經(jīng)則用一根細(xì)鋼絲作起絨稈織造成毛圈，木機(jī)織造，每織入三緯，便夾織一根起絨稈。

雕花天鵝絨色澤沉凈，圖案典雅，光線在絨絲上反射出不同的深淺，呈現(xiàn)層次分明的獨(dú)特藝術(shù)效果，能給人以雋美的享受。它可以制成高級沙發(fā)套、幕幃、衣料、拖鞋和手提包等實(shí)用工藝品，也可以雕名人書畫，制成掛屏和條幅，供人欣賞。雕花天鵝絨大多都是單色，一般以紫紅、墨綠、朱紅、蟹青、古銅黃等顏色為主，視覺上端莊大氣。

游學(xué)的跨文化體驗(yàn)教學(xué)模式正得到全球的認(rèn)可，對于我國而言，能有效吸引外國大中小學(xué)生來華留學(xué)、游學(xué)，這不僅是外國人了解中國、傳播中國形象、講好中國故事最直接的途徑，而且能形成一種文化產(chǎn)業(yè)。如何在短時(shí)期內(nèi)讓游學(xué)生系統(tǒng)、形象地了解中國歷史文化、社會經(jīng)濟(jì)、風(fēng)土人情及人民生活等之現(xiàn)狀，需量身定制課程類出版物，且必須有全新的思路或模式。

雕刻的過程全是手工操作，力道、方向都要把握得非常精準(zhǔn)，不僅要形準(zhǔn)，還要刻畫出圖案的神韻，非長年累月地練習(xí)刀工不可。雕花天鵝絨是一種價(jià)值極高的實(shí)用藝術(shù)品，創(chuàng)作極度自由，運(yùn)用手法多樣，既可表現(xiàn)大氣磅礴，亦可展現(xiàn)精雕細(xì)刻。

四十年光陰詮釋的“匠心”

首先簡要回顧一下幾種理想鏈模型.在高分子鏈的各種模型[1]中,最簡單的理想模型就是自由結(jié)合鏈.所謂自由結(jié)合鏈,就是把鏈中最基本的結(jié)合單元化學(xué)鍵看成是相互自由連接的.這些鍵在相互連接時(shí),沒有鍵角限制、化學(xué)鍵沒有體積,鍵在空間的取向完全自由、沒有位壘及其他任何阻礙其鏈接的額外限制.每個(gè)鍵在與前一個(gè)鍵連接時(shí),在空間的取向完全是隨機(jī)的.這樣,由n個(gè)鍵長為l的鍵所組成的鏈就是自由結(jié)合鏈,其均方末端距很容易用矢量和的平方平均或用無規(guī)飛行的統(tǒng)計(jì)分布函數(shù)進(jìn)行平均而得到:

1985年，雕花天鵝絨因?yàn)樯a(chǎn)成本高、工藝復(fù)雜、效率低，銷售不暢而停產(chǎn)，織絨藝人流失?！拔辶鶄€(gè)熟練工人你雕花，他抽絲，緊密合作，一天只能織上七十厘米長。”曾經(jīng)盛極一時(shí)的具有三百年歷史的傳統(tǒng)工藝，竟然難覓蹤跡，瀕臨絕境。

這一眼，從此就愛上了，也成了殷志聰人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就此，她立志要把這項(xiàng)技藝恢復(fù)起來。關(guān)于雕花天鵝絨的資料很少，而且當(dāng)時(shí)資訊遠(yuǎn)不如現(xiàn)在這么方便，殷志聰只能去圖書館、博物館，在浩如煙海的書籍、藏品中尋找雕花天鵝絨。幸運(yùn)的是，她遇到了原南京雕花天鵝絨廠的廠長劉維平。劉維平把殷志聰帶入雕花天鵝絨之門。憑著一腔熱愛，她把工作之外的所有精力都用在了雕花天鵝絨上。

在整個(gè)過程中，需要長時(shí)間的堅(jiān)持和忍耐，如果中間有一刀雕壞，或是鋼絲刮壞了絨線，整塊料子就報(bào)廢了。多年下來，殷志聰光是練刀工用掉的料子就有幾百塊。

2019年9月6日晚，由江蘇省人民政府、澳門江蘇聯(lián)誼會共同主辦的“水韻江蘇·相約澳門”江蘇文化嘉年華在澳門金光會展中心隆重開幕。來自江蘇的非遺傳承人殷志聰創(chuàng)作的雕花天鵝絨巨作《五星出東方》一經(jīng)亮相，立刻引起了觀展嘉賓們的廣泛關(guān)注。然而，能取得這樣的成績，并非一蹴而就。為了自己鐘愛的雕花天鵝絨，殷志聰付出了大半生的心血和常人難以想象的努力。

雕花天鵝絨織造上要織入假織緯——“鋼絲”，雕花時(shí)將包裹在鋼絲上的絲線割斷，操作時(shí)鋼刀要割斷絲線，而不能割到鋼絲，否則鋼絲拔不出來。

雕花天鵝絨工序極其精細(xì)復(fù)雜，容不得心浮氣躁，也不能有半點(diǎn)馬虎。殷志聰會一遍遍修改設(shè)計(jì)好的圖案，直到完美無缺，然后選取合適的織料和工藝織成底料。

部分持反對政策意見的討論者認(rèn)為，對于延遲退休年齡政策，國際上并沒有絕對統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)來規(guī)定應(yīng)該何時(shí)退休，各國的政策對于我國來說只起到一個(gè)參考作用。學(xué)者潘錦棠認(rèn)為，我國應(yīng)該根據(jù)本國的實(shí)際情況與理念，規(guī)劃延遲退休的時(shí)間，要充分考慮我國政府、工作單位與職工的三方關(guān)系。此外，還有不少持反對意見的討論者在勞動參與率、實(shí)際實(shí)踐工作等方面都對延遲退休年齡政策產(chǎn)生了質(zhì)疑。

直到2005年，在南京舉辦的第十屆全國運(yùn)動會請殷志聰用雕花天鵝絨制作會標(biāo)、吉祥物和禮品，這是殷志聰?shù)牡窕ㄌ禊Z絨作品第一次公開面世，而雕花天鵝絨也因此獲得了大家的關(guān)注。2007年，雕花天鵝絨被列入江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，殷志聰創(chuàng)辦的漢唐織錦藝術(shù)研究所被授予江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)天鵝絨織造技藝保護(hù)單位，她被授予省級代表性傳承人。

2010年，上海世博會上，殷志聰用雕花天鵝絨刻畫的18位明星臉孔作品一舉驚艷了世界。她的雕花天鵝絨作品不僅繼承了傳統(tǒng)技法，而且在工藝與藝術(shù)表現(xiàn)方面進(jìn)行了很多創(chuàng)新，將傳統(tǒng)性與現(xiàn)代性結(jié)合在一起，讓雕花天鵝絨獲得了新的生命力。

在經(jīng)濟(jì)社會快速發(fā)展的今天，很多新的財(cái)稅政策的變化和財(cái)稅知識的更新都需要相關(guān)的財(cái)務(wù)人員去掌握。但在實(shí)際工作中，部分預(yù)算人員固守舊有的知識不懂拓寬，沒有繼續(xù)在財(cái)務(wù)、審計(jì)、預(yù)算管理方面深入鉆研，使得預(yù)算管理工作的開展困難重重。顯然，這部分預(yù)算管理人員如若不能及時(shí)轉(zhuǎn)變陳舊的觀念，在未來是無法勝任此崗位的。這種情況非常不利于預(yù)算管理工作的順利開展，也非常不利于相關(guān)財(cái)政稅收預(yù)算管理工作進(jìn)一步科學(xué)合理化。

從1980年至今，殷志聰用了二十多年時(shí)間將它完整恢復(fù)，又用了二十多年將其完善、發(fā)揚(yáng)，讓這一傳統(tǒng)技藝重新回到大眾視野。在日復(fù)一日的雕刻中，她與雕花天鵝絨互相陪伴了四十余載，這四十余載的漫長光陰也詮釋了傳統(tǒng)手工藝人代代傳承的“匠心”。

雕花天鵝絨作品