庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義油畫技法

□常勁川

19 世紀(jì)法國(guó)畫家?guī)鞝栘惛吲e現(xiàn)實(shí)主義繪畫旗幟，主張現(xiàn)實(shí)主義，反對(duì)保守主義和理想主義，甚至反對(duì)虛構(gòu)。庫(kù)爾貝用眼睛去看、去描繪現(xiàn)場(chǎng)的生活，真實(shí)地反映社會(huì)的現(xiàn)實(shí)和自然的風(fēng)格。他的作品被當(dāng)時(shí)許多人看重。本文從庫(kù)爾貝的繪畫技法入手，對(duì)庫(kù)爾貝的創(chuàng)作展現(xiàn)出的人民主義色彩進(jìn)行批評(píng)與判斷，突出庫(kù)爾貝在繪畫技法上突破素材的界線，重視寫生的時(shí)代和社會(huì)特征的特性。

油畫技法種類繁多，最常見的油畫技法風(fēng)格有三種形式：第一是歐洲的尼德蘭畫派，揚(yáng)·凡·愛克透明薄涂畫法；第二是意大利畫派的不透明厚層涂畫法；第三是以魯本斯為代表的折中主義繪畫，柔和了北方和南方的技法，暗部使用透明的薄層，淺色的部分則為不透明厚層。17 世紀(jì)以后的畫家有屬于自己的流派形式和各自的風(fēng)格特征，但是他們還是沒(méi)有脫離這三種最常見的繪畫技法。庫(kù)爾貝在油畫的繪畫技法上進(jìn)行了大膽的嘗試，在發(fā)展上有著特殊的貢獻(xiàn)，他對(duì)于刮刀的運(yùn)用拓寬了油畫的表達(dá)方式，豐富了油畫語(yǔ)言。

一、庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的形成

現(xiàn)實(shí)主義這個(gè)概念名詞源于19 世紀(jì)的歐洲。庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格在于強(qiáng)調(diào)其畫面本身的形式特征。在風(fēng)格上確切地側(cè)重于繪畫的內(nèi)容形式，再次是繪畫的方式。“寫實(shí)”一詞主要指繪畫的表現(xiàn)形式，再次是表達(dá)方面的本質(zhì)含義。為了得到理解，庫(kù)爾貝必須貼近生活。庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義在藝術(shù)表現(xiàn)上更加親近自然，從客觀真實(shí)的角度出發(fā)，以追求寫實(shí)手法為特點(diǎn)，追求眼睛所見的現(xiàn)實(shí)景象，如實(shí)地描繪大自然和反映現(xiàn)實(shí)生活，倡導(dǎo)對(duì)社會(huì)生活的評(píng)價(jià)，對(duì)身邊普通人文生活的關(guān)切，對(duì)大自然的親切描繪。

19 世紀(jì)，歐洲法國(guó)成為世界所有藝術(shù)家向往的地方，并有很多的繪畫流派，包括現(xiàn)實(shí)主義、印象派、新古典主義、浪漫主義。各派都有各個(gè)世界級(jí)別的大師代表，在這些流派中，現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)充分照顧了基層的群眾，實(shí)現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的密切關(guān)懷，特別是對(duì)弱者群體的關(guān)注與關(guān)懷，在思想內(nèi)容上做到了感同身受。

庫(kù)爾貝因出生于法國(guó)奧爾南的鄉(xiāng)村，深受現(xiàn)實(shí)生活的熏陶，逐漸對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的思想觀念、審美態(tài)度和價(jià)值判斷產(chǎn)生了特殊的愛好。庫(kù)爾貝年少時(shí)開始學(xué)畫，他與巴比松學(xué)派建立了友好的關(guān)系，并深受其影響。庫(kù)爾貝所做的就是直接從現(xiàn)實(shí)生活中吸收營(yíng)養(yǎng)，根據(jù)自己的價(jià)值判斷，“詮釋這個(gè)時(shí)代的風(fēng)俗、觀念和面貌”。

二、庫(kù)爾貝現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特征

（一）表現(xiàn)技法

庫(kù)爾貝在油畫技法發(fā)展上有著特殊的貢獻(xiàn)，在繪畫技藝手法上，庫(kù)爾貝的筆法既灑脫又流利，在細(xì)節(jié)方面的描繪上，色彩穩(wěn)重且細(xì)致，有觀賞性。

在18 世紀(jì)下半葉，庫(kù)爾貝運(yùn)用從店鋪里買來(lái)的由媒介配過(guò)的顏料，并充分發(fā)揮油畫刮刀的作用，通過(guò)反復(fù)涂抹，使作品畫面呈現(xiàn)出莊重、厚重的效果，使畫面具有可觸摸性，同時(shí)也增加了作品的重量。并且，他的作品往往篇幅較大，使得畫中人物的尺寸與真人的尺寸相當(dāng)，拉近了作品與觀者之間的距離，也使觀者有身臨其境的感覺(jué)。這種技藝手法和繪畫方面的特殊有著一定打破傳統(tǒng)傳遞當(dāng)下時(shí)代的意義。庫(kù)爾貝盡可能地制造出各種對(duì)比效果，從透明與不透明，明與暗，清晰邊緣與模糊云狀邊緣，一直到冷暖色對(duì)比，采用防止顏料吸油的方法。

他的作品明亮透明，他作畫時(shí)使用樹脂光油和增稠油，還使用了威尼斯松脂，所以畫面的顏色有色彩質(zhì)地，其顏料是媒介配過(guò)的，且底色層中的結(jié)合劑不會(huì)被底子吸收，上層中的結(jié)合劑不會(huì)被下層吸收。當(dāng)今的油畫顏料幾乎只作為不透明顏料使用，不透明顏料在效果上比透明色輕快和生動(dòng)些，因?yàn)檫@種顏料具有實(shí)體和質(zhì)感的魅力，在畫中用它是非常有利的。不透明顏料能呈現(xiàn)筆觸，強(qiáng)調(diào)畫家的手法。

藝術(shù)史家貢布里希認(rèn)為：“在某種程度上，庫(kù)爾貝的性格和手法跟卡拉瓦喬有相同之處。庫(kù)爾貝要的不是好看，而是真實(shí)?！边@種對(duì)主題風(fēng)格的否定和對(duì)實(shí)物的嚴(yán)肅態(tài)度，使庫(kù)爾貝在思想上激進(jìn)，但在表現(xiàn)手法上更符合傳統(tǒng)。他畫得又厚又實(shí)，強(qiáng)調(diào)物體的重量感。庫(kù)爾貝最重要的繪畫技巧是保持顏料的飽和度和色彩的豐富性。他喜歡在深色底子上用調(diào)色作畫來(lái)達(dá)到這個(gè)目的。他用“粗獷”的手法將精致的繪畫風(fēng)格一掃而光，用巨幅的畫面給觀眾造成一種壓迫感。不管怎樣，庫(kù)爾貝只有一個(gè)目的，那就是使自己的畫能和觀眾“和諧相處”，不會(huì)有距離感，使畫面中的一切鮮活地出現(xiàn)在觀眾眼前，甚至把觀眾拉入畫中，使他們有身臨其境的感覺(jué)。因此，他特別研究了繪畫刮刀的用法，因?yàn)楣蔚侗绕胀ǖ漠嬀吒袕埩?，它所表現(xiàn)出的肌理質(zhì)感同時(shí)有著強(qiáng)烈的實(shí)實(shí)在在的具象視覺(jué)沖擊力，這種效果不在觀眾與畫之間的關(guān)系，更是將畫與觀眾融合為一個(gè)整體，畫就在觀眾面前，有著可以接觸觸摸的感覺(jué)。

（二）構(gòu)成方式

庫(kù)爾貝的風(fēng)景畫的構(gòu)成有著極簡(jiǎn)主義的特色，構(gòu)圖表現(xiàn)直擊人的心靈。在對(duì)人體、樹木或石頭的描繪中，它們被轉(zhuǎn)化為有生命的物質(zhì)。

庫(kù)爾貝的風(fēng)景畫構(gòu)圖簡(jiǎn)約大氣富有張力，有壯麗的氣魄，同時(shí)注意對(duì)細(xì)節(jié)變化的處理。這種大氣勁力的美感的產(chǎn)生，使庫(kù)爾貝畫的風(fēng)景比真實(shí)看見的事物更具“重量感”和“體積感”。庫(kù)爾貝使用比較大的畫筆和刮刀刮涂上去的顏色，使物體顯得堅(jiān)實(shí)，沉重，富有質(zhì)感。這種技巧的運(yùn)用中摻雜了類似中國(guó)皴法的枯筆技法，使作品產(chǎn)生了微妙的變化。我們看到的《雷雨后的峭壁》就是這樣一幅杰作。

例如，在《泉水》這幅作品中，畫中人體背對(duì)著畫面，靠在畫的對(duì)角線上，右手抓著樹枝，左手接捧清泉，左腿向前伸展，身體傾斜。庫(kù)爾貝特別突出陽(yáng)光透到她豐腴臀部上的光影效果，在巖石和樹葉背景中突顯透明感，散發(fā)出人體美和內(nèi)在的活力，這是畫家繪畫技巧和油彩效果的完美結(jié)合。又如，《路遇》這幅作品其實(shí)是群體肖像畫，故意降低了地平線，使人物形象更高。在作品中，庫(kù)爾貝運(yùn)用室外的光線照射，把遠(yuǎn)處景色的山巒，以及近景中的人物和地面的空間關(guān)系充分表現(xiàn)出來(lái)，使整個(gè)畫面的色彩更加明亮、燦爛和透明。

平面性在現(xiàn)代油畫中是一個(gè)重要的特性，庫(kù)爾貝在作畫時(shí)運(yùn)用了簡(jiǎn)化、抽象、明暗關(guān)系等方式構(gòu)建輪廓，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的事物進(jìn)行還原，通過(guò)簡(jiǎn)單的繪畫元素來(lái)表達(dá)平面空間的內(nèi)容,描繪出了事物的具體形象和輪廓，使顯性的畫面元素構(gòu)成更具藝術(shù)性和趣味性。線條的表現(xiàn)可以從顯性和隱性的表現(xiàn)特點(diǎn)來(lái)展現(xiàn)，線性在表現(xiàn)為顯性的過(guò)程中能夠展現(xiàn)相應(yīng)的立體感和物象的存在感，對(duì)于整個(gè)空間的立體深度也有一定的表達(dá)。庫(kù)爾貝在分割設(shè)計(jì)時(shí)有很強(qiáng)的自由性，可對(duì)一個(gè)部分加強(qiáng)或?qū)σ粋€(gè)部分減弱，這種表現(xiàn)特點(diǎn)更加具有節(jié)奏和質(zhì)感。

從具體效果上看，庫(kù)爾貝的藝術(shù)導(dǎo)致了馬奈和塞尚的誕生。而從庫(kù)爾貝對(duì)真實(shí)的具體性的要求上看，它引發(fā)了現(xiàn)代藝術(shù)從三維錯(cuò)覺(jué)空間走向二維平面的具體性，最終走向三維真實(shí)的現(xiàn)成品藝術(shù)的發(fā)展。我們注意到，藝術(shù)中的真實(shí)性的探討已從視覺(jué)真實(shí)的極致開始向心理真實(shí)的方向發(fā)展了，這種轉(zhuǎn)變不僅拓展了真實(shí)觀的內(nèi)涵，還使藝術(shù)向更加多元化和更加宏觀、微觀的方向前進(jìn)。

（三）色彩秩序

色彩結(jié)構(gòu)的秩序感對(duì)于構(gòu)成畫面形式美同樣起到至關(guān)重要的作用，建立和諧的色彩秩序符合人在視覺(jué)、知覺(jué)上對(duì)畫面色彩審美形態(tài)的需要，是色彩運(yùn)用的經(jīng)驗(yàn)積累的基礎(chǔ)上的主觀構(gòu)建。畫面色彩中補(bǔ)色對(duì)比所帶的鮮明和熱烈是為了達(dá)到畫面色彩整體的和諧與秩序。

庫(kù)爾貝天生喜歡大而莊嚴(yán)的東西，這使他對(duì)無(wú)邊無(wú)際的大海十分喜愛。他強(qiáng)調(diào)了每一個(gè)個(gè)體，對(duì)個(gè)體上的顏色做了加強(qiáng)處理。他越獨(dú)立于自己的主題，就越專注于大海和天空的光線，效果也就越好。例如，《戴皮帶的自畫像》是庫(kù)爾貝的一幅自畫像，整個(gè)畫面色彩樸素、深沉，暗褐色的背景、深色的衣服同臉形成了明顯的對(duì)比。在色彩秩序上，庫(kù)爾貝恪守著光線明暗變化的法則，人物形象結(jié)實(shí)、厚重，質(zhì)感非常充分。庫(kù)爾貝一直追求一種戲劇化的色彩表現(xiàn)效果，善于運(yùn)用樸素的色調(diào)關(guān)系、和諧的顏色層次來(lái)表現(xiàn)作品。庫(kù)爾貝用畫刀涂抹剛剛畫完的不透明色層，從而產(chǎn)生一種充滿色彩變調(diào)的、淡雅的畫面。

庫(kù)爾貝大部分的畫都是以隨性真實(shí)的色彩去表達(dá)，在《路遇》這幅畫中，背著畫具的人就是庫(kù)爾貝，畫中的他衣著破爛，拿著個(gè)長(zhǎng)棍子，像是個(gè)流浪漢，但是另外兩個(gè)人很尊敬地對(duì)他鞠躬。這在學(xué)院派看來(lái)又是不登大雅之堂的作品，一個(gè)畫家怎么能把自己畫成這樣？而且線條不夠流暢，用色也不夠優(yōu)美。

庫(kù)爾貝抗拒古典主義的守舊，也不喜歡浪漫主義的想象，他就是想畫真實(shí)存在的東西，所以庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義色彩秩序不同于浪漫主義。他主張去掉浮夸的裝飾，著重于眼前所見。就像那幅《工作室》所展現(xiàn)的，他畫真實(shí)的世間百態(tài)。一些條條框框的限制對(duì)他來(lái)說(shuō)不是藝術(shù)，他畫所看見的、真實(shí)的、具體的。在庫(kù)爾貝身上看不見浪漫主義的影子。

三、庫(kù)爾貝后期油畫藝術(shù)風(fēng)格的探索和影響

（一）情感表達(dá)

庫(kù)貝爾的作品坦率地表達(dá)了他的情感和信仰，其繪畫風(fēng)格也是粗獷和匆忙的。如果你習(xí)慣了學(xué)院派的精致人物畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的畫有些“不道德”。他的題材往往是社會(huì)底層小人物的故事，而且畫面總是有很強(qiáng)的黑色調(diào)。用黑色其實(shí)是有明確的目的的，用得那么淋漓盡致的畫家，除了他很少見。庫(kù)爾貝就是這樣，他不想看起來(lái)很好，但一定要真實(shí)。他想用他的創(chuàng)作形式來(lái)抵抗那個(gè)時(shí)期已經(jīng)被接納吸收的傳統(tǒng)概念，展示出一種不去達(dá)成一致的藝術(shù)真實(shí)的重要意義，而不是去過(guò)度理性地創(chuàng)作作品。庫(kù)爾貝決心把世界描繪成他所看到的樣子，這鼓勵(lì)了許多人對(duì)抗傳統(tǒng)，按照自己的藝術(shù)良知行事。

（二）藝術(shù)探索

庫(kù)爾貝有著屬于自己的一套創(chuàng)作模式，他強(qiáng)烈反對(duì)浪漫主義的形式繪畫。他說(shuō)：“繪畫其實(shí)是一個(gè)具體的藝術(shù)，只不過(guò)是把自己眼前看到的東西創(chuàng)作于自己的畫面上，表達(dá)一種真實(shí)可觸摸的感受。”他在1855 年開了個(gè)人畫展，畫布上出現(xiàn)了許多生活中重要的東西,《奧爾南的葬禮》《工作室》《路遇》等作品都反映出他曾試圖客觀地反映視覺(jué)真實(shí)的表現(xiàn)欲望。當(dāng)被要求畫宗教天使時(shí)，他拒絕了，他說(shuō)他不能畫一個(gè)他從未見過(guò)的有翅膀的人。

在當(dāng)時(shí)和后來(lái)的許多批評(píng)家和藝術(shù)史學(xué)家看來(lái)，庫(kù)爾貝的革命性是在題材上。因?yàn)楫?dāng)時(shí)幾乎所有的爭(zhēng)論都圍繞著題材展開，而庫(kù)爾貝的現(xiàn)實(shí)主義也要求藝術(shù)家從所謂的高雅藝術(shù)問(wèn)題中回歸現(xiàn)實(shí)，描繪藝術(shù)家身邊的生活。所以，他們把庫(kù)爾貝看作一個(gè)為了賣弄而去吸引群眾的機(jī)會(huì)主義畫家。這似乎提出了一個(gè)問(wèn)題：藝術(shù)家是用他們的智慧來(lái)贏得觀眾的注意，還是用他們?cè)鷮?shí)的藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)獲得在歷史上應(yīng)有的地位？這個(gè)問(wèn)題一直圍繞著伴隨每個(gè)不同思想年齡階段的藝術(shù)家們，特別是在進(jìn)入現(xiàn)代以后，這樣的思想和創(chuàng)作的關(guān)系更加明顯?，F(xiàn)代藝術(shù)家在總結(jié)歷史經(jīng)驗(yàn)后，認(rèn)識(shí)到如何繪畫比畫什么更重要，這也是他的影響之一。確實(shí)，我們不可以否定機(jī)會(huì)主義和前衛(wèi)畫家投機(jī)倒把的行為，但是我們也不能完全把庫(kù)爾貝當(dāng)作一個(gè)典型機(jī)會(huì)主義作者，他的創(chuàng)作和思考方式不僅推動(dòng)了時(shí)代的發(fā)展，還在很多方面對(duì)藝術(shù)的長(zhǎng)期發(fā)展產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。

無(wú)論現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格怎樣發(fā)展變化，庫(kù)爾貝都有著舉足輕重的作用，他用繪畫去描述現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的樣子，用認(rèn)真的態(tài)度去描述他所看得見觸摸得到的東西，他是現(xiàn)實(shí)主義繪畫嚴(yán)格的執(zhí)行者，用獨(dú)特的繪畫技巧去引導(dǎo)啟示后人，他對(duì)繪畫的熱情以及對(duì)生活的熱愛，值得我們?nèi)W(xué)習(xí)。