陳思誠(chéng)喜劇 類型融合 精準(zhǔn)營(yíng)銷

“現(xiàn)在大家的壓力都特別大，我覺(jué)得喜劇是大家需要的，至少我更愿意看到輕松的東西。我們的創(chuàng)作初衷也是如此”?！愃颊\(chéng)

將懸疑推理和喜劇風(fēng)格嫁接，擴(kuò)大觀眾群體實(shí)現(xiàn)商業(yè)化訴求，將奇幻家庭內(nèi)容和喜劇風(fēng)格融合，貼近生活主打親子合家歡。在陳思誠(chéng)的喜劇理念中，觀眾的趣味是他唯一著眼點(diǎn)。他以一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理的冷靜看待他的喜劇，不受任何高級(jí)微妙說(shuō)辭的影響，也沒(méi)有一般商業(yè)片創(chuàng)作者面對(duì)所謂藝術(shù)殿堂的謙卑。陳思誠(chéng)精明且驕傲地占據(jù)著華語(yǔ)喜劇電影不小的一塊版圖，并且按部就班擴(kuò)充著自己的喜劇宇宙。

緣起

在懸疑和喜劇的天平中游走

盡管陳思誠(chéng)的喜劇源于《唐人街探案》，但他想要?jiǎng)?chuàng)作喜劇的念頭，則來(lái)自于他的導(dǎo)演處女作《北京愛(ài)情故事》。在陳思誠(chéng)眼里，這部有著精密時(shí)空架構(gòu)的作品，卻被大部分觀眾簡(jiǎn)單以“愛(ài)情短片串燒”作為定論，他在心痛之余，決定拍攝一部有著濃烈異域風(fēng)情的喜劇，“在太多壓力需要宣泄釋放的年代，大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的事物會(huì)比較好入口”，陳思誠(chéng)盤(pán)算著，先得讓最多人接納，然后才有可能夾帶進(jìn)自己真正的訴求。

2012年，陳思誠(chéng)在萬(wàn)達(dá)的扶持下成立了自己的影視公司，并與萬(wàn)達(dá)建立了深度的合作關(guān)系。兩年后，在泰國(guó)旅游跑步的陳思誠(chéng)，偶然想到一個(gè)發(fā)生在唐人街的故事。那時(shí)《泰囧》剛剛爆火不久，陳思誠(chéng)在這種公路喜劇類型的基礎(chǔ)上加入了懸念和探案，讓故事在類型上更加豐富，《唐人街探案》由此產(chǎn)生。

《唐人街探案》的主人公是一對(duì)喜劇效果拉滿的探案組合——王寶強(qiáng)飾演的唐仁油膩搞笑，鄙俗得令人發(fā)指，劉昊然飾演的秦風(fēng)行事果斷、邏輯縝密，人設(shè)的強(qiáng)烈反差形成了影片最核心的主線。而躲避警察追捕、匪幫追殺、黑幫圍剿的同時(shí)，還要在短短七天內(nèi)完成破獲“密室殺人案”、找到“失落的黃金”任務(wù)的故事，則讓陳思誠(chéng)的喜劇有了與以往國(guó)產(chǎn)喜劇相比更為新鮮的風(fēng)格展示。

《唐人街探案》8.23億元人民幣的票房成績(jī)加上豆瓣7.7的良好口碑，讓陳思誠(chéng)有了將這一IP“做大做強(qiáng)”的念頭。背靠當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)一線電影公司萬(wàn)達(dá)，也讓陳思誠(chéng)具備打造系列電影的客觀條件。到了《唐人街探案》的第二、三部，喜劇與推理兩大元素不再等量齊觀，陳思誠(chéng)將喜劇作為絕對(duì)核心，融入動(dòng)作、推理、懸疑、驚悚等多重風(fēng)格元素。格調(diào)從面向年輕觀眾的暗黑風(fēng)，柔化為適合全年齡段觀眾的“合家歡”，這也和后面兩部電影先后征戰(zhàn)春節(jié)檔有關(guān)。正是這樣的“重心改變”，讓《唐人街探案2》和《唐人街探案3》分別斬獲33.97億、45.23億人民幣票房，直接助力陳思誠(chéng)成為“中國(guó)首位票房百億的導(dǎo)演”，當(dāng)時(shí)，他才43歲。

探索

奇幻喜劇 給青少年的禮物

從泰國(guó)到美國(guó)，從美國(guó)到日本，《唐人街探案》系列電影每到一處，都展現(xiàn)非常濃郁的娛樂(lè)性，標(biāo)志性地點(diǎn)的群戲，大開(kāi)大合的鏡頭調(diào)度，插科打諢的搞笑臺(tái)詞以及喜劇雜耍動(dòng)作，讓觀眾有置身迪士尼狂歡的沉浸感。但重復(fù)使用這種套路，也讓習(xí)慣于此的觀眾很難找到嘗鮮的樂(lè)趣。聰明的陳思誠(chéng)已然意識(shí)到這一點(diǎn)，在接受《電影藝術(shù)》采訪時(shí)，陳思誠(chéng)自己也說(shuō)：“所謂的節(jié)奏、審美、掌控力都是‘術(shù)的范疇，都是屬于技術(shù)性的。那些東西固然重要，但對(duì)于一個(gè)文化作品來(lái)講它還不是最重要的，最重要的是靈魂部分的東西，就是創(chuàng)作者的溫度?！彼离娪皯?yīng)該“道重于術(shù)”，也在《唐人街探案》中進(jìn)行了深度挖掘人性、善惡等主題的嘗試，只不過(guò)這些東西散落在表層的娛樂(lè)氛圍中，并不能定格進(jìn)觀眾的心里。

如果說(shuō)《唐人街探案》是陳思誠(chéng)不斷貼近觀眾的喜劇創(chuàng)作，那么《外太空》系列則是他真正進(jìn)行自我表達(dá)的電影。摒棄了燒腦、懸疑、強(qiáng)劇情，《外太空》系列是輕喜劇感強(qiáng)烈、更加接地氣的作品。按照陳思誠(chéng)的規(guī)劃，《外太空》系列有“三部曲”，分別為《外太空的莫扎特》《外太空的肖邦》和《外太空的莫奈》。陳思誠(chéng)在這個(gè)系列故事中融入了自己作為父親的思考，他想把這個(gè)系列打造成類似“哆啦A夢(mèng)”這種能夠影響青少年成長(zhǎng)的電影。

可惜的是，最終《外太空的莫扎特》只收獲了豆瓣4.3分的低評(píng)分，和剛剛2.23億票房的市場(chǎng)成績(jī)。奇幻喜劇、合家歡題材，陳思誠(chéng)在選擇跳出舒適圈、開(kāi)拓類型電影更多的可能性的同時(shí)，也全盤(pán)接收了這種選擇帶來(lái)的后果。確實(shí)，見(jiàn)好就收不符合陳思誠(chéng)的性格，他知道無(wú)限風(fēng)光在險(xiǎn)峰，越是具有挑戰(zhàn)越能挑起他的興趣。

現(xiàn)狀

重裝上陣

開(kāi)啟冷靜的下半場(chǎng)

電影宇宙的攤子越鋪越大，《唐人街探案》系列因口碑下滑面臨著“掉粉”的窘境，《唐人街探案》第四部的成本，預(yù)計(jì)要超越第三部的紀(jì)錄，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)自然也面臨巨大的票房壓力。為了保證最終的成績(jī)，陳思誠(chéng)是選擇放開(kāi)手腳拍攝如《唐人街探案》第一部一般硬核推理影片，還是繼續(xù)擴(kuò)展喜劇內(nèi)容，維持雜耍喜劇+輕度推理的格局？恐怕他也在思考這個(gè)問(wèn)題。另一方面，開(kāi)局失利的《外太空》系列，又將如何開(kāi)展后面的故事？陳思誠(chéng)進(jìn)入了進(jìn)退兩難的困境。

盡管如此，陳思誠(chéng)這三個(gè)字并沒(méi)有退出大眾視野。根據(jù)麥家小說(shuō)改編的諜戰(zhàn)新片《解密》備案，監(jiān)制和編劇的《消失的她》票房大爆，又將他精準(zhǔn)推到風(fēng)口浪尖之上。一邊思考如何在擅長(zhǎng)的喜劇領(lǐng)域扳回一城，一邊繼續(xù)解鎖新的類型，或許突破了這個(gè)瓶頸，陳思誠(chéng)對(duì)喜劇的理解才能更上一層。（文 斑馬木笛）