《我經(jīng)過風(fēng)暴》：她題材再突破

偉青

2023年暑期檔收官在即，仍有一些中小體量國產(chǎn)影片入場。其中，由秦海燕編劇并執(zhí)導(dǎo)，路陽、王紅衛(wèi)監(jiān)制，佟麗婭、吳昱翰等主演的《我經(jīng)過風(fēng)暴》于8月17日上映。該片講述生育后重返職場的徐敏，因長期被丈夫陳均家暴而提出離婚。在年輕律師李小萌的幫助下，她幾經(jīng)波折，終于逃脫婚姻枷鎖。然而，源自家庭的牽絆并未消失，更大的風(fēng)暴還在等著她……

今年暑期檔，《消失的她》《不完美受害人》等她題材影視作品引發(fā)觀眾熱議，直面家暴議題的《我經(jīng)過風(fēng)暴》也獲得大量關(guān)注。秦海燕在業(yè)內(nèi)更為人知的身份是資深編劇，有《萬里歸途》《找到你》《刺殺小說家》等佳作傍身，也曾執(zhí)筆大量現(xiàn)實(shí)題材影視劇?！段医?jīng)過風(fēng)暴》是其導(dǎo)演處女作，據(jù)稱，為創(chuàng)作該片，她采訪了兩三百個家暴案例。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》選用白描式而非商業(yè)類型片的敘事方式，為觀眾帶來真實(shí)觀感，達(dá)成了秦海燕“感其所感、傷其所傷、痛其所痛”的創(chuàng)作初衷。難能可貴的是，電影在呈現(xiàn)家庭暴力對女性和兒童的傷害之外，還將觸角伸向更豐富的議題，比如，社會對女性身份的固化思維、年輕人理想與現(xiàn)實(shí)的沖突、原生家庭的影響、暴力的代際延續(xù)等，引發(fā)觀眾深入思考。

影片在建構(gòu)人物關(guān)系時(shí)頗為用心，徐敏與李小萌因離婚案建立連接，兩位處在不同境遇、不同生命階段的女性相互信任、彼此支持，形成了一組新舊女性的人物對照；徐敏母子與陳均母子，三代人組成的兩對母子也耐人尋味，體現(xiàn)了創(chuàng)作者試圖追溯家暴根源的努力。

女主角佟麗婭的表演讓人眼前一亮，她打破了自己一貫的“美麗”形象枷鎖，塑造了更有張力的角色。尤其是法庭一場戲與影片結(jié)尾的特寫長鏡頭，令人印象深刻。她飾演的徐敏看似人格獨(dú)立，有體面的工作和一雙可愛的兒女，實(shí)則深陷家庭暴力泥潭難以自拔；即便離婚成功，她也無法從上一段親密關(guān)系中全身而退。她身上所展現(xiàn)的作為女性的“獨(dú)立性”和“母性”之間的拉扯與掙扎，相信很多女性觀眾都會感同身受。值得注意的是，徐敏遭受的不只是肢體暴力，還有語言暴力、網(wǎng)絡(luò)暴力。觀眾在譴責(zé)施暴者的同時(shí)，也會反思自己是不是同樣會基于慣性思維而成為施暴的一環(huán)。

“開心麻花”成員吳昱翰的表現(xiàn)也在意料之外。他飾演的陳均在旁人眼中是好父親、好鄰居、好員工，實(shí)則卻有兩副面孔。影片并未將他簡單塑造成十惡不赦的施暴者，他兒時(shí)也曾是家庭暴力的受害人，卻不自覺地成為惡的繼承人。

當(dāng)然，作為導(dǎo)演處女作，《我經(jīng)過風(fēng)暴》在處理人物和故事時(shí)，有簡單化、公式化的不足。但對于反家暴的社會話題，電影有更深遠(yuǎn)的意義。電影人觀照現(xiàn)實(shí)的熱忱，提出問題的勇氣，值得被更多觀眾看到。