電影《不止不休》的現(xiàn)實主義敘事策略分析

摘要：影片《不止不休》于2020年制作完成，在2020年威尼斯電影節(jié)嶄露頭角，贏得了國內外廣大影迷關注和追捧。該片作為入圍主競賽單元的華語片獨苗，一舉獲得了第七十七屆威尼斯電影節(jié)地平線單元獎的最佳影片提名。在蟄伏三年之后，《不止不休》于2023年3月24日于國內上映，一經(jīng)上映，便迅速引起社會各界廣泛討論。《不止不休》因具有獨特的社會價值，被業(yè)界視為繼《我不是藥神》后又一部罕有的現(xiàn)實主義題材電影佳作。該片在劇情敘事策略與選擇、敘事結構與模式以及視聽形象的呈現(xiàn)與建構上皆采用現(xiàn)實主義“再現(xiàn)生活”的藝術創(chuàng)作方法，旨在真實地反映社會，揭露事件真相，再現(xiàn)民眾真實的生活狀況以及內心精神，符合現(xiàn)實主義題材電影的典型敘事風格特征。同時，運用這種現(xiàn)實主義的藝術創(chuàng)作方法契合了影片所要大膽表達的核心命題——探討發(fā)現(xiàn)真相并揭露真相和關愛乙肝群體為他們大膽發(fā)聲哪個更重要。本片在故事表達中所流露出的濃郁的人文主義精神和體現(xiàn)出的對現(xiàn)實主義電影的堅守創(chuàng)新，對當下以及未來現(xiàn)實主義題材電影的創(chuàng)作和蓬勃發(fā)展產生了積極影響。文章通過敘事策略與選擇、敘事結構與模式、視聽形象的呈現(xiàn)與建構三個方面分析《不止不休》的現(xiàn)實主義敘事策略。

關鍵詞：《不止不休》；現(xiàn)實主義；敘事結構；長鏡頭；超現(xiàn)實主義

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0239-03

一、敘事策略與選擇

（一）再現(xiàn)真實的社會背景

《不止不休》的故事背景設定在2003年的北京，彼時中國正經(jīng)歷激蕩的社會變革，申奧成功、入世、非典……當時互聯(lián)網(wǎng)尚未興起和普及，報紙是當時社會最權威的媒介。在這種媒介環(huán)境之下，影片的主角韓東出場，他是個有著極高新聞理想的高中肄業(yè)生，因一篇關于污水整治報道的帖子受到知名記者黃江的賞識，被破格錄用成了一名實習生。懷有崇高新聞理想的主人公韓東，相信可以憑借自己的力量去撼動并影響整個社會。體現(xiàn)在影片中，一是山西黑煤窯坍塌事件，讓他意識到身為新聞人對真相的職責；二是乙肝代檢事件，讓他沉入揭露真相和為乙肝群體發(fā)聲的終極反思。這兩起事件激發(fā)了韓東身為一名記者的人文主義情懷。

（二）根據(jù)真實社會事件改編

所謂的真實事件改編，就是電影中講述的故事基于真實生活，真實發(fā)生，呈現(xiàn)給觀眾的是通過藝術創(chuàng)作可以在生活中找到原型的東西[1]。當真實事件進入藝術話語結構時，會觸發(fā)人類探尋符號意義的開關，并借具體的藝術形式對當代人的心理結構、認知模式等產生重要且深刻的影響[2]。

《不止不休》以中國乙肝群體遭受歧視現(xiàn)象為創(chuàng)作藍本，旨在觸及社會隱痛，推動社會現(xiàn)狀發(fā)生變革。 20世紀初尚未出臺保護乙肝病毒攜帶者群體升學就業(yè)等方面的相關法規(guī)，大多數(shù)乙肝病毒攜帶者默默承受著社會普遍存在的歧視帶來的生存壓力以及深陷對自身無法認同的掙扎中，只有極少數(shù)乙肝病毒攜帶者如張先著、周一超敢于站出來為自己遭受的不公待遇抗爭。

影片中的人物是有現(xiàn)實生活原型的，主人公韓東的人物原型是南方都市報的記者韓福東，2003年他在走訪調查后，在報紙上寫了一篇《中國1.2億人的反歧視主張》，描寫了近一個億的乙肝患者在就業(yè)、上學等各方面面臨赤裸裸的歧視，而這篇報道引發(fā)了廣泛討論，在3年后改變了這1億人的命運。電影中的另一個重要人物張博的原型是張先著，2003年張先著參加公務員考試，綜合成績名列第一，但因被檢查出有乙肝病毒，被宣布體檢不合格不被錄取。張先著憤而起訴蕪湖市人事局，這就是中國“乙肝歧視第一案”[3]。

二、敘事結構與模式

（一）單一線性敘事結構

線性敘事結構就是按照故事的時間順序展開，追求故事的連貫性、完整性[4]。現(xiàn)實主義題材的劇情應契合傳統(tǒng)的單一線性敘事結構，以保證影片劇情走向的邏輯性、線索明了。影片以主人公韓東為核心，圍繞韓東兩次深入社會底層進行新聞調查來展開敘事。第一次前往山西黑煤窯調查坍塌事故，讓他明白身為一名記者應負有的揭露真相的職業(yè)使命。第二次獨自對隱蔽的血液代檢的非法行為進行調查，從而牽引出隱藏在代檢背后的乙肝歧視的社會現(xiàn)象。韓東開始反思究竟是真相重要還是保護他們的隱私更重要，最后韓東堅定地選擇撤稿，以保護乙肝群體的隱私和社會權利。

以韓東的兩次新聞思想轉變?yōu)榫€索，通過線性的敘事走向和結構，將整個影片的劇情串聯(lián)起來，構成完整的敘事鏈條?！恫恢共恍荨酚眠@種單一簡潔的起承轉合方式和清晰明了的敘事結構，讓觀眾無須費神便可理解劇情的發(fā)展，很大程度上滿足了觀眾對現(xiàn)實主義題材電影的解碼需求[5]。

（二）傳統(tǒng)戲劇化敘事模式

從敘事結構和敘事模式的結合上來看，《不止不休》融合了時空發(fā)展順序的線性敘事結構和傳統(tǒng)戲劇化敘事模式，敘事整體上按照事件發(fā)展順序組織故事情節(jié)的時空線索，推進情節(jié)發(fā)展，以韓東新聞思想和理念的轉變?yōu)橹饕€索，串聯(lián)故事鏈條[6]。影片在敘事過程中融入了大量的戲劇元素，按照戲劇舞臺開端、發(fā)展、高潮和結局的傳統(tǒng)戲劇化進程，分別設置了進入京城時報當實習生、同資深記者黃江前往山西黑煤窯調查、獨自深入血液代檢事件調查、經(jīng)過深入思考毅然決然為乙肝病毒攜帶者大膽發(fā)聲這四個關鍵情節(jié)點，每個情節(jié)點都伴隨著強烈情感的統(tǒng)一釋放，將劇情沖突帶來的痛感指數(shù)放大，制造共情感和刺激感，引發(fā)觀眾與劇中人物的痛徹共鳴，進一步引發(fā)觀眾深入思考。

此外，影片在敘事中加入了大量的衛(wèi)星事件，它的作用是豐富、填補、推進核心事件，使之更具有觀賞性，它與核心事件的關系，猶如衣服飾物和人體的關系[7]。例如，主人公韓東合租的房子失火、韓東的女朋友居住在倉庫里、張博借宿在朋友的大學宿舍里等情節(jié)，清晰地展現(xiàn)了影片中人物的生存環(huán)境，有助于塑造立體真實且有血有肉的人物形象，并為人物的思想和行為特征提供現(xiàn)實依據(jù)，同時再現(xiàn)了當時的社會面貌。這些衛(wèi)星事件起到了豐富敘事情節(jié)、展現(xiàn)人物與環(huán)境的依存關系和充分調動觀眾情緒的作用。

三、視聽形象的呈現(xiàn)與建構

（一）運用長鏡頭再現(xiàn)人物形象與生活

巴贊曾提出，電影應該是現(xiàn)實的“漸近線”，為了無限接近現(xiàn)實，應當按照長鏡頭和景深鏡頭的原則構思拍攝影片，這樣才能保證事件過程受到尊重，讓觀眾看到現(xiàn)實空間的全貌和事物的實際聯(lián)系，富有真實感[8]。同時，長鏡頭的加持和運用可以極大地提升影片畫面呈現(xiàn)的紀實風格，豐富影片現(xiàn)實主義題材和人文關懷的內涵。

影片開頭部分便運用長鏡頭展現(xiàn)韓東女友所居住的小倉庫，同時通過這種緩慢的移動長鏡頭記錄韓東和女友用水桶去接屋頂塑料布積水的畫面，用鏡頭語言再現(xiàn)了北漂青年的生存環(huán)境。另一個具有代表性的長鏡頭是韓東隨記者黃江前往山西礦井后，用長鏡頭展現(xiàn)了礦井工地的惡劣環(huán)境和山西的環(huán)境風貌，具有一定的紀實美感。長鏡頭作為一種特殊的鏡頭語言，不僅不會破壞整部影片時間、空間的完整性與真實性，而且有利于觀看者代入角色和理解劇情[9]?！皵z影的美學潛在特性在于揭示真實。”[10]揭示現(xiàn)實同樣離不開手持攝影的記錄方式，影片基本不使用固定鏡頭拍攝，而是采用手持拍攝，拍攝過程中伴隨有明顯的鏡頭晃動感，加強了影片的現(xiàn)實主義紀實風格影像氣息。此外，攝影師在拍攝中經(jīng)常轉換焦點，根據(jù)畫中人物間的關系、對話轉換焦點，以表達一定的情感內涵。

（二）影像檔案式的“逼真性”段落

真實的影像資料可以極大程度上增強影片的紀實感，最大限度地展示過去發(fā)生的事件的原始狀態(tài)[11]。合理適當?shù)卦谟捌写┎逵跋駲n案資料，可以滿足觀眾對影片紀實美學的期待，增強影片現(xiàn)實主義的紀實美感和人文格調。

《不止不休》在開頭、中間、結尾都出現(xiàn)了大量影像資料式的對乙肝病毒攜帶者的采訪段落，這些采訪影像并非過去那個年代的真實采錄，而是在后期創(chuàng)作時刻意營造的一種風格影像，以追求紀實主義的美感。這些采訪段落區(qū)別于影片其他部分，極具影像資料獨特的紀實風格。這些采訪片段采用4∶3膠片拍攝的畫面尺寸，同時畫面上附加顆粒質感，降低畫面的清晰度和飽和度，呈現(xiàn)出一種褪色的膠片復古感。在人物聲音處理上也降低音頻音質，經(jīng)過獨特處理過的畫面和音頻結合，就形成了極具逼真性的影像資料式的獨特段落。適當穿插這些逼真性的采訪片段，造就了《不止不休》這樣一部極具紀實美學風格的現(xiàn)實主義題材影片。

（三）超現(xiàn)實主義的意象傳達

法國詩人安德烈·布勒東從弗洛伊德的精神分析理論出發(fā)，指出超現(xiàn)實主義是要化解向來存在于夢境與現(xiàn)實之間的沖突，而形成一種絕對的現(xiàn)實，一種超現(xiàn)實[12]。在《不止不休》中有兩處超現(xiàn)實主義的劇情片段。第一次是韓東手中的那支筆漂浮起來了，那個飛起來的筆又和航天英雄楊利偉的畫面連接在了一起。導演王晶在一次采訪中對這個超現(xiàn)實主義鏡頭解釋道：“當我們決定要拍一個以2003年為時代背景的故事的時候，必然要從我們的集體記憶里去選取那些典型符號。我隱隱地覺得楊利偉先生成為中國第一個太空人這件事情，承載著一種宏大的集體夢想的敘事。它又好像跟我們電影的主角的敘事是相關的?！辈浑y看出，楊利偉與韓東的筆相連接這一超現(xiàn)實主義意象表現(xiàn)了韓東的新聞理想的偉大，他們在宏觀意義上是相同的愛國主義本質，也更生動地塑造了韓東這一時刻充滿正能量的新聞媒體人形象。同時，引用楊利偉這一偉大的時代標志作為這一超現(xiàn)實鏡頭中的歷史符號，可以喚起觀眾的集體時代記憶，給觀眾帶來無與倫比的代入式體驗。第二次是影片末尾，刊登著韓東發(fā)表的“一億人的反歧視主張”的報紙，漂浮在充滿陽光的空中。飄浮的筆代表著身為記者的韓東對新聞理想的追求與堅持，而飄浮的報紙則更是他對正義與善良的意象體現(xiàn)。

超現(xiàn)實主義電影不像現(xiàn)實主義藝術那樣追求現(xiàn)實世界的真實表現(xiàn)，超現(xiàn)實主義藝術的目的在于對真實進行深層次的探索和表現(xiàn)[13]。雖然這兩處超現(xiàn)實主義所營造的場景和邏輯并非真實，缺乏真實性傳達的紀實思想，但從情感真實性表達來看，這兩個片段所流露的情感尤為強烈、真實自然，觀眾可以深刻感知韓東的昂揚情緒與高尚精神。兩處超現(xiàn)實主義鏡頭相互呼應，深化了影片《不止不休》的中心主題：“總有人為世間不平事，一腔熱血，不止不休”。

四、《不止不休》的現(xiàn)實價值

現(xiàn)實主義電影的追求是展現(xiàn)現(xiàn)實社會生活，批判社會存在的不良現(xiàn)象，運用簡單的視聽語言，來還原最本真的世界[14]。

影片《不止不休》所體現(xiàn)的現(xiàn)實主義精髓在于以社會中的小人物為出發(fā)點，以平民視角展現(xiàn)社會底層真實的生存空間，為的是消除社會中存在的種種不公平歧視，不僅僅是乙肝病毒攜帶者所面臨的歧視，也延伸到學歷、性別、年齡等各種因素所引發(fā)的廣泛的社會歧視，這些歧視現(xiàn)象在當今仍是社會的一大隱痛?！恫恢共恍荨废虢鑼σ腋纹缫曔@一社會問題的重新回溯，引發(fā)社會各界展開廣泛討論，就目前社會普遍存在的歧視現(xiàn)象進行集體反思。同時，這部影片之所以能夠吸引如此多的觀眾，更在于其達到一定思想深度的同時做到了藝術精湛與制作精良[15]。

五、結語

《不止不休》從社會生活中真實存在的具體事件著手，將社會新聞事件轉變?yōu)槲乃囎髌?，反映社會問題，緊扣社會與民生痛點。作為一部優(yōu)秀的現(xiàn)實主義題材作品，《不止不休》有清晰深刻的主題意蘊傳達、簡潔完整的敘事結構模式、生動飽滿的人物形象和對社會現(xiàn)實矛盾的深刻反思，從而引發(fā)社會對乙肝歧視這一社會不良現(xiàn)象的重新討論和思考?！恫恢共恍荨愤M一步發(fā)展延伸了現(xiàn)實主義題材電影的內涵，不僅實現(xiàn)了自身的藝術美感和經(jīng)濟效益，而且對社會進步起到了積極的引導作用。

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作者簡介 肖起航，研究方向：廣播電視。