戀愛觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新分析

摘要：戀愛觀察類綜藝節(jié)目發(fā)展多年，至今仍能持續(xù)吸引大眾目光。2018年以來，國內(nèi)戀綜賽道開始變得擁擠，多檔節(jié)目直接將市場推入紅海。在如此激烈的市場競爭中，節(jié)目不斷迭代升級，直接表現(xiàn)為題材的細分垂直化。如何在同類型節(jié)目中產(chǎn)出“差異化”內(nèi)容，增強觀眾收看體驗，提升IP品牌價值，是每個制作團隊都應(yīng)思考的問題。

文章從節(jié)目整體呈現(xiàn)出發(fā)，通過橫向的市場調(diào)研和縱向的數(shù)據(jù)與內(nèi)容規(guī)律分析，以“綜N代”戀愛觀察類節(jié)目《半熟戀人2》為例，分析節(jié)目的敘事結(jié)構(gòu)，并從結(jié)構(gòu)創(chuàng)新、內(nèi)容創(chuàng)新、人物創(chuàng)新三個維度深度探究其升級創(chuàng)作思路，以期更精準地打開戀綜類節(jié)目社會話題的觸角，尋找到節(jié)目對受眾的“吸引力法則”。分析發(fā)現(xiàn)，作為一檔輕熟齡階段的戀愛觀察類綜藝，節(jié)目以人物為原點，由點帶面地輻射到當下最具共鳴的社會現(xiàn)象，不僅從細節(jié)之處找尋到了獨特的切入視角，強戲劇的表達方式和具有高濃度的社會性議題也是保持收視數(shù)據(jù)、觸及目標受眾的關(guān)鍵因素；第二現(xiàn)場觀察室的功能在升級創(chuàng)作中得到相應(yīng)的延展與提升。文章從不同角度多方位探析該類型節(jié)目的內(nèi)容設(shè)置特點與創(chuàng)新之處，為后續(xù)的節(jié)目制作提供參考，并為規(guī)避同質(zhì)化的題材與做法、進一步探索戀愛觀察類綜藝提供全新解法。

關(guān)鍵詞：戀愛觀察；綜藝節(jié)目；《半熟戀人2》；創(chuàng)新；分析

中圖分類號：G222 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2023）13-0147-03

根據(jù)《2022年3季度民政統(tǒng)計數(shù)據(jù)》可知，2022年前三季度我國有544.5萬對新人登記結(jié)婚，同比下降7.49%，同時有164.3萬對夫妻登記離婚，同比增加3.72%[1]，表明我國結(jié)婚率走低，離婚率提高，單身人數(shù)逐漸增多。

聚焦輕熟齡單身男女的戀愛交友觀察綜藝《半熟戀人》第一季開播以來，便以黑馬之勢，在眾多戀綜中突出重圍，各方數(shù)據(jù)均有不俗表現(xiàn)。到2023年第一季度，共有五部戀愛題材的網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目上線，分別是芒果TV的《戀愛到結(jié)婚的距離》《再見愛人2》，愛奇藝的《喜歡你我也是4》以及騰訊視頻的《好友好有愛》和《半熟戀人2》，其中《半熟戀人2》首輪周期內(nèi)播映指數(shù)均值排名首位，綜合熱度等多維領(lǐng)跑其他同題材節(jié)目，成為2023年開端以來表現(xiàn)最為出色的戀愛觀察類綜藝節(jié)目[2]。

進一步分析可以發(fā)現(xiàn)，在第一季的基礎(chǔ)上，《半熟戀人2》緊貼生活實際完成話題輸出，以時下最具社交共鳴的“朋友圈”為線索進行推理觀察，通過愛情盲盒、特權(quán)約會、換乘約會等環(huán)節(jié)對人物關(guān)系的不斷打破與重組，產(chǎn)生穩(wěn)定的cp組合和不確定的多角關(guān)系，使觀眾形成強烈的劇式體驗。

一、《半熟戀人2》的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新

（一）題材選擇：充分發(fā)掘輕熟齡戀愛中的“分寸感”

為加深辨識度，展現(xiàn)輕熟齡單身男女的真實情感和社交狀態(tài)，節(jié)目進一步拓展30+人群的戀愛態(tài)度，對“半熟”這個情感話題的挖掘由表及里，呈現(xiàn)了愛情中不只有“甜”這一種味道，也是“分寸之間”的選擇后，“果敢追愛”形成的情感痛點，囊括了更為多元與包容的節(jié)目題材，讓故事的主題內(nèi)核更為深刻?！栋胧鞈偃?》以此打開戀愛交友類節(jié)目的新視野，讓價值共振更為強烈，受眾圈層更為廣泛。

（二）話題設(shè)置：提供豐富的情感參考圖鑒

相較于節(jié)目第一季圍繞單一的愛情議題[3]，《半熟戀人2》不僅深度剖析了節(jié)目中素人嘉賓的種種戀愛行為，還在觀察室借助嘉賓的討論進一步拓展了單身男女的婚戀價值觀等熱點社會議題，實現(xiàn)節(jié)目價值觀的傳遞。第二期中斜杠青年蔣鶴婷在選擇約會對象時落單，折射出現(xiàn)實生活中越來越多優(yōu)質(zhì)高知女性所面臨的社交情感問題。觀察室圍繞“女強人在男性眼中性感嗎”這一話題，分別代入自我，分享了與另一半的故事，為節(jié)目帶來新的討論點。第八期的坦白局中，女嘉賓孫沐雨與男嘉賓余陶然開始討論如何平衡工作和生活、異地戀以及婚姻的現(xiàn)實問題等，也契合當下人群面臨的真實處境。節(jié)目成功搭建了素人嘉賓、觀察團以及觀眾共同探討輕熟齡婚戀議題的“半熟場域”，通過半熟小屋的故事折射普遍現(xiàn)象，顯示輕熟齡人群的感情困境，也為更廣泛的受眾圈層提供了情感社交參考。

（三）場景搭建：構(gòu)建半熟成長故事

除了題材的精準定位與豐富的話題設(shè)置，場景營造也是推動故事發(fā)展的重要載體。節(jié)目選址在上海的一個度假屋內(nèi)，在較為封閉的空間中，陌生的單身男女通過密切地相處感情迅速升溫[4]；同時小屋里也打造了較為私密的場所，加深情感濃度。在影音室里，沒有強烈光源的主燈，也沒有大大的沙發(fā)椅，通過柔和暖黃的落地?zé)艉蛻腥俗鴫|，讓男女嘉賓舒適地席地而坐，卸下包袱傾訴心事，拉近彼此距離。男女嘉賓許多有深度的交流時刻均發(fā)生于此空間內(nèi)，如女嘉賓鄭語安、男嘉賓張焱袒露婚姻經(jīng)歷，男女嘉賓相處出現(xiàn)矛盾時的溝通解決等；在嘉賓最終的坦白局中，也是通過一對一的氛圍營造，利用長焦段鏡頭拍攝嘉賓特寫，減少機位調(diào)度對聊天場景的干擾。

二、《半熟戀人2》的人物選擇

（一）半熟嘉賓：打破成熟精英的刻板印象

為多元真實地展現(xiàn)素人嘉賓們“多面半熟”的特質(zhì)，節(jié)目在嘉賓職業(yè)的選擇上更注重“去精英化”的表達。第二季的半熟嘉賓有互聯(lián)網(wǎng)品牌營銷策略、銀行機構(gòu)業(yè)務(wù)經(jīng)理、程序員、建筑設(shè)計師等職業(yè)，節(jié)目在呈現(xiàn)時并沒有把筆墨著重于嘉賓工作的觸不可及，而是盡量讓嘉賓表達出更多的工作日常，如在金融機構(gòu)工作，上下班打卡、“很難請假”的孫沐雨，以及經(jīng)常需要工作到深夜的律所合伙人兼大學(xué)客座講師蔣鶴婷等，旨在增強樣本的多樣性[5]。用不同角色相互碰撞帶來火花的同時，增強觀眾的自我代入感。

節(jié)目中，每個戀愛嘉賓都緊密貼合“半熟”標簽，既兼顧主流30+人群的特點，又極具個人色彩。首期節(jié)目中，女嘉賓孫沐雨因風(fēng)格清奇的微信頭像而引起了三個男嘉賓的注意和猜想，但是見面后表現(xiàn)出了較大的性格反差，慢熱恬靜的外表下有著搞怪、火熱的內(nèi)心。經(jīng)過首次約會后，她有分寸感的舉動及理性的表達流露出當代女性的情感觀，深受觀眾喜愛。而男嘉賓張焱在面對孫沐雨被余陶然先一步約走時，自己落單后便默默退出，選擇不打擾，這也與他的情感觀相契合。半熟人群的情感態(tài)度，在節(jié)目中得到淋漓盡致地體現(xiàn)，嘉賓的成功選角成為整季最大的亮點。

（二）半熟觀察員：頗具話題性的角色定位

第二現(xiàn)場中的半熟觀察團由一名主持人和六名觀察員組成。王子文作為感性分析派，依然延續(xù)第一季的風(fēng)格，客觀實在地分析問題，并站在成熟女性的角度發(fā)表獨到觀點。比如，她提出的“成年人的戀愛經(jīng)濟獨立很重要”“療愈內(nèi)心小孩這件事情不是一個伴侶要做的事”等關(guān)于女性自我成長和覺醒的觀念，準確戳中問題要害，不失深度；為小屋的女嘉賓提出適當建議，不乏溫度。杜海濤起初承擔(dān)起主持人的角色，后成為觀察室常駐，不斷從自己的婚姻中汲取故事看點，并與觀察團的男生自成一派，為男嘉賓們“打call”“站隊”。龐博的幽默屬性加上高學(xué)歷背景，讓觀眾看到工科男另一面的浪漫，從不同角度解讀嘉賓的行為動機。張雨綺一向坦白直率，結(jié)合自己的情感經(jīng)驗輸出“爽言爽語”。飛行嘉賓吳昕、喬欣、景甜、毛曉彤等，以單身女性視角，沉浸式地觀看節(jié)目，成為“互聯(lián)網(wǎng)嘴替”“人形彈幕”，與節(jié)目開篇所表達的女性立場相吻合。新加入半熟觀察團的陳妍希則是本季最大的話題擔(dān)當，很少曝光生活的她分享了許多自己的戀愛細節(jié)與幸?；橐龅拿卦E，多次登上話題熱搜榜。復(fù)旦大學(xué)法學(xué)院副教授熊浩依靠理論背書，深度分析了嘉賓相處行為背后的心理活動，確保了觀察室推理的專業(yè)性和可信度。

無論是婚戀狀態(tài)的不同，還是認知經(jīng)驗的差異[6]，半熟觀察團作為《半熟戀人2》的重要組成部分，他們的角色功能各異，體現(xiàn)了不同群體的思想和行為[7]，通過彼此之間的觀念碰撞和推理過程，給觀眾帶來全新的情感啟發(fā)，也為節(jié)目的情感發(fā)展增添了一層隱性懸念。

三、《半熟戀人2》的內(nèi)容表達

（一）節(jié)目開篇：選取獨特視角表達

隨著女性經(jīng)濟地位的崛起，30+的都市男女正經(jīng)歷著生活與愛情的劇變[8]。對獨立女性而言，面對向現(xiàn)實妥協(xié)還是做自己這一問題，她們更多是選擇清醒地保持自我[9]。與第一季不同，本季開篇由四名女嘉賓的前采開啟，針對她們所面臨的情感困境與自我選擇，提出“要權(quán)衡多久，才能勇敢去愛”這個開放式的愛情話題，用一季節(jié)目去追尋答案，更廣泛地切中兩性交往中的痛點，真正意義上打開輕熟齡階段的社會情緒表達，坦誠又犀利地將當代女性對愛情的多元思考呈現(xiàn)在屏幕前。

（二）朋友圈：社交信號描繪愛情麥田

以時下最流行的社交方式“朋友圈”作為切入口[10]，貫穿全程，是節(jié)目規(guī)則上的一大升級。男女嘉賓初識，選擇以私密朋友圈作為第一鏈接場景，通過此前朋友圈的了解，讓見面時的破冰過程變得更加直接，且極大地提升了期待感，在長桌聚餐上也能更快地打開共同話題。每晚男女嘉賓都可以通過朋友圈了解一名心儀對象的狀態(tài)，從而思考或明確內(nèi)心的選擇。在半熟觀察室中，觀察團成員也通過查看嘉賓朋友圈的情況，完成推理[12]?！栋胧鞈偃?》專屬的私密朋友圈環(huán)節(jié)在無形之中增加了男女嘉賓之間的情感發(fā)展懸念，使他們成為“迷惑”的當局者，也讓觀眾走入他們感情的“麥田圈”中一探究竟。節(jié)目以查看朋友圈的方式替代群聊，為觀眾提供了全新的觀察視角。

（三）鲇魚效應(yīng)：人物關(guān)系的平衡與失衡

不斷建立新的人物關(guān)系是節(jié)目懸念迭出、引發(fā)強戲劇沖突的重要方式[13]。《半熟戀人2》中，因為女嘉賓蔣鶴婷在第二期中的退出，導(dǎo)致男女嘉賓首次出現(xiàn)四男三女的失衡狀態(tài)。首次約會日便落單的男嘉賓張焱正陷入迷茫，伴隨第三期中女嘉賓嚴淼的出現(xiàn)，恰好填補了這段空白，搭建了全新的人物關(guān)系；緊接著男嘉賓吳士鋋的“空降”，打破了張寶兒和孟昭博看似固定的組合，讓小屋第一次出現(xiàn)多角關(guān)系。而在第四期中，女嘉賓張宛詩的到來又讓眾人的關(guān)系充滿了考驗?！蚌郁~效應(yīng)”持續(xù)放大了男女嘉賓之間的微妙情緒，也讓節(jié)目敘事和嘉賓感情的未來走向充滿了不確定性[14]，感情的天平左右搖擺，不斷吸引著觀眾的眼球，增強了節(jié)目效果。

（四）多重約會：打破固定關(guān)系，創(chuàng)造戲劇沖突

《半熟戀人2》設(shè)置了愛情盲盒、特權(quán)約會等多種約會規(guī)則，為原本相對固定的節(jié)目敘事邏輯創(chuàng)造了一個潛在“缺口”[15]，在創(chuàng)造多樣可能性的同時體現(xiàn)出當下年輕人不同的戀愛態(tài)度。如第三期愛情盲盒約會后，既定CP被打亂，女嘉賓孫沐雨和男嘉賓余天超的約會，加深了觀眾對人物個性B面的了解；“鲇魚”嘉賓的特權(quán)約會中，女嘉賓張宛詩選擇了男嘉賓余天超，增強了余天超、鄭語安、張宛詩三人關(guān)系的不確定性；第六期的換乘約會中，嘉賓看似固定的關(guān)系受到?jīng)_擊，吳士鋋、鄭語安、孫沐雨、余陶然四人的經(jīng)典“修羅場”強化了戲劇表達。節(jié)目進程中的多次選擇、打破和重組，為男女嘉賓提供了打破閉環(huán)、實現(xiàn)勇敢表達的機會。

（五）番外聯(lián)動：增強收視黏性

愛情與友情的延續(xù)在《半熟戀人2》中得以實現(xiàn)。整季節(jié)目播出之后，平臺額外推出兩期番外篇，不僅呈現(xiàn)了錄制結(jié)束后嘉賓們的生活狀態(tài)，還讓提前離開的蔣鶴婷與后到的吳士鋋完成了一次驚喜見面。由第一、二季嘉賓共同參與的團建活動，成功實現(xiàn)了兩季之間的夢幻聯(lián)動，極大地迎合了觀眾心理。

四、結(jié)語

半熟男女所表現(xiàn)出來的感性與理性的交織，組成了《半熟戀人2》的情緒表達，打開了觀眾參與和觀看戀愛觀察類節(jié)目的獨特視角，帶來了多元的情感體驗。節(jié)目從普遍的情感議題中找到“半熟戀人”的獨特性，用充滿懸念的敘事和對情感問題的另類思考路徑，為該類型的綜藝市場帶來了差異化價值，也讓不同身份的觀眾從中找到共鳴、產(chǎn)生反思，具有一定的創(chuàng)新性，在傳播和口碑上也取得了較好的效果。未來戀愛觀察類綜藝節(jié)目的創(chuàng)新，不僅需要高濃度的劇情呈現(xiàn)，更要對當下社會現(xiàn)象進行精準把握和映射。如何增強綜藝節(jié)目與社會的密切連接，也值得深入思考。

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作者簡介 張笑梅，三級導(dǎo)演，研究方向：節(jié)目制作。