大道不孤——2023年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展： 時間的鐫刻——羅貴榮作品展

趙墨

藝術(shù)家簡介

羅貴榮，筆名羅漢，1962年12月生。中國國家畫院版畫專業(yè)委員會研究員，一級美術(shù)師。2003年入選國家“百千萬人才工程”，2013年應(yīng)邀赴美國威廉帕特森大學講學。作品及文章發(fā)表在《美術(shù)》《中國美術(shù)》等期刊的封面、封二、封三、封底及專輯，《人民日報》《光明日報》《中國日報》等專題報道。2014年出版《羅貴榮版畫作品集》。

8月3日，由中國國家畫院主辦，中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處、《中國美術(shù)報》社承辦的“大道不孤——2023年度中國國家畫院中青年藝術(shù)家邀請展：時間的鐫刻·羅貴榮作品展”在中國國家畫院頌廳（明德樓三層）開展。本次展覽是“大道不孤”系列展中第一個聚焦版畫創(chuàng)作的展覽，集中展出了中國國家畫院版畫專業(yè)委員會研究員羅貴榮自上世紀90年代至今的100余幅木版畫，較為完整地對羅貴榮此前30余年的藝術(shù)創(chuàng)作進行了總結(jié)，也讓觀眾非常清晰地領(lǐng)略到羅貴榮版畫作品的不同藝術(shù)面貌和創(chuàng)作上始終如一的專注與探求。

中國國家畫院是以美術(shù)創(chuàng)作研究為核心職能的專業(yè)機構(gòu)，是中國當代美術(shù)創(chuàng)作研究的主力軍和國家隊，承擔著引領(lǐng)和導(dǎo)向中國當代美術(shù)發(fā)展的重要職責?！按蟮啦还隆袊鴩耶嬙褐星嗄晁囆g(shù)家邀請展”是中國國家畫院自2021年起組織策劃的品牌活動之一，以個展的形式展出院內(nèi)中青年藝術(shù)家群體的創(chuàng)作成果和藝術(shù)面貌。

此次“時間的鐫刻·羅貴榮作品展”是中國國家畫院“大道不孤”系列展2023年的第三場展覽。圍繞此次展覽中羅貴榮的藝術(shù)創(chuàng)作，中國國家畫院黨委書記燕東升接受采訪時談到了幾點感受：“其一，本次展覽題材豐富，不乏表現(xiàn)少數(shù)民族風情、紅色記憶、都市新貌等的版畫作品，展現(xiàn)了羅貴榮深入生活、扎根人民的藝術(shù)創(chuàng)作理念；其二，羅貴榮在版畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出的技法十分嫻熟，筆觸靈活舒展、清新脫俗，在光影與色彩上的表現(xiàn)都非常精確；其三，一幅版畫作品的創(chuàng)作時間長達數(shù)月，甚至幾年，今天展覽中如此大幅且大規(guī)模的作品，讓我感受到羅貴榮對于版畫藝術(shù)的超然追求，希望他的藝術(shù)之樹常青。”

中國版畫在當今世界享有廣泛的贊譽與影響力，作為中國國家畫院版畫所藝術(shù)家，羅貴榮始終懷抱讓中國版畫在新時代產(chǎn)生更加廣泛的國際影響力的志向，始終在版畫創(chuàng)作中耕耘。中國國家畫院副院長于文江認為，畫家最重要的挑戰(zhàn)就是要解決“畫什么、怎么畫”，而從羅貴榮30余年的版畫藝術(shù)創(chuàng)作中能看到他對于“畫什么、怎么畫”的不斷探索，看到點、線、面，看到鄉(xiāng)情、時代性在其藝術(shù)創(chuàng)作不同時期的極致發(fā)揮；更重要的是從展出的原版中看到羅貴榮在其中付出的精力與時間，看到他從未停下的藝術(shù)創(chuàng)作的腳步。

中國國家畫院原副院長張江舟坦言，羅貴榮是一位非常優(yōu)秀和極具學術(shù)價值的藝術(shù)家，“首先，如此大量且非常細膩、豐富的作品，如此全神貫注、一絲不茍的一刀一筆，透露出羅貴榮對藝術(shù)的極端虔誠與敬畏心，這是非常令人感動的；再者，羅貴榮的版畫作品中對光的運用，讓畫面中的那一縷光，構(gòu)成了畫面開合、藏露、曲直的結(jié)構(gòu)形式，流露出一種非常獨特的、神秘幽寂的審美情調(diào)；最后，我認為羅貴榮很好地融合了具象與抽象。他的造型方式是具象的，但是畫面中總是透出一種非常神秘的抽象氣息，尤其是近期的作品，他在畫面中做了很多主觀抽象的編排和組合，畫面中的人和物融入他的生存經(jīng)驗、生活體驗、情感觀照中，體現(xiàn)出羅貴榮不間斷地探索與非常當代的審美品質(zhì)”。

羅貴榮從1990年到2000年，以十年的時間基本完成了對《格子》系列的主體性創(chuàng)作，2000年以后畫面中偶爾出現(xiàn)的格子語言已退居配角，不同形狀與面積的點線取代格子而成為羅貴榮在歷史新時期的新形象。他在2001年創(chuàng)作的《往事》中，似乎是對過去十年往事的一次告別。畫面中只有一匹不知所從的馬孤獨地立于畫面中心，雖然仍是《格子》系列語言的延伸，但較以往更隨意也更靈動，格子的切分、造型的精準、或大或小的面積、或長或短的間距，都非常自由地表現(xiàn)出這種語言的魅力。中國國家畫院原副院長紀連彬?qū)Υ舜巍皶r間的鐫刻·羅貴榮作品展”如此長跨度、有對比的展覽方式感到欣喜，認為以十年做一個階段，羅貴榮作品的創(chuàng)作歷程是非常清晰的，從緊緊圍繞他生活的少數(shù)民族地區(qū)的風土人情，到立足地域性的當代性創(chuàng)作，一種融合了寫實手法與超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)方式，逐漸形成了不可替代的、獨屬于羅貴榮自己的版畫作品，在藝術(shù)觀念和語言上，對中國版畫的發(fā)展都有重要意義。

羅貴榮始終執(zhí)著于刻刀在木版上形成的視覺思維，似乎每一刻痕都能完成他對時間的把控，每一刀筆都能實現(xiàn)生命綻放的絢麗。也因此，他總是追求刻痕與套印所形成的厚實感、實在感，在那種近于強迫癥式的理性中形成他對樸實、穩(wěn)健、堅硬、精準的審美追求。中國國家畫院版畫所副所長沙永匯認為，從上世紀90年代羅貴榮的第一幅作品開始到現(xiàn)在，我們能夠看到他整體的創(chuàng)作歷程，其早期作品從形式上、表現(xiàn)語言上都極具寫實風格，而近些年的諸多創(chuàng)作中則不乏超現(xiàn)實的作品，羅老師在版畫本體語言上的創(chuàng)新性突破，起到了很好的引領(lǐng)作用，值得我們學習。此次展覽還有一大創(chuàng)新之處，即是采用了同版不同色的展示方法，讓我們看到了版畫在版之外的藝術(shù)創(chuàng)作。此外，由于版畫的創(chuàng)作周期長，所以舉辦這樣一場大規(guī)模的個人展覽非常不易，也展現(xiàn)出羅貴榮老師對版畫的真摯情感。

中國國家畫院創(chuàng)研規(guī)劃處處長董雷接受采訪時，就本次展覽的創(chuàng)新之處談道：“受本身畫種、尺幅的限制，版畫家能夠舉辦個人展覽不是一件易事，因此本次‘時間的鐫刻·羅貴榮作品展是很有分量的一場展覽。本次展覽不僅在燈光、作品擺放上有突破，還加強了學術(shù)研究性，在展覽作品之間穿插了一系列理論家的評論和兩件版畫原版，因為版畫受技術(shù)復(fù)雜性的影響，有很多觀眾在看完畫面效果后，并不了解其創(chuàng)作過程和創(chuàng)作手法，借此我們希望幫助觀眾更好地欣賞作品。當然，這也是‘大道不孤系列展一直以來貫穿的以學術(shù)支撐、用作品說話的辦展追求的有力體現(xiàn)?！?/p>

談起自己的創(chuàng)作，羅貴榮表示，“30多年來，我的版畫創(chuàng)作一直注視著浩渺世界和世界中的人，經(jīng)歷了對線條的精細雕刻、對方格的精微運用，再到如今對圓點的自由布局，努力以個體版畫語言的系統(tǒng)性建設(shè)，鐫刻我心中的時代嬗遞、命運兜轉(zhuǎn)和藝術(shù)流變。點、線、面這繪畫三要素，原本平淡尋常，但如果把樸實的東西用到極致，也許就會抵達致廣大而盡精微的境界，這也是我一生堅持探索的藝術(shù)理念。點可以是圓點，也可以理解為基點，它預(yù)示著最初的出發(fā)，也預(yù)示著一路的連點成線，而每一次創(chuàng)作又都是一種重新開始，從一個點開始構(gòu)建我心中的萬事萬物，并一點一點走進自己想象的精神家園”。

據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月15日。