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    淺談芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》中的音樂創(chuàng)作

    2023-09-05 17:58:55秦嘉悅
    關(guān)鍵詞:高高掛芭蕾舞劇紅燈籠

    文/秦嘉悅

    芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是中國原創(chuàng)芭蕾舞劇的代表作之一,在國際上贏得了廣泛的贊譽(yù),是當(dāng)代中國芭蕾舞與國際接軌的標(biāo)桿。這部舞劇有著自身獨(dú)特的音樂風(fēng)格,它融合了中國民族音樂、中國京劇、民族打擊樂、民歌、戲曲等諸多元素,展示出了中國舞蹈的藝術(shù)魅力。本文以芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的音樂作為分析對(duì)象,從音樂的民族化特征以及京劇打擊樂在音樂創(chuàng)作中的運(yùn)用等方面進(jìn)行探究,試圖找到中國舞蹈音樂在西方音樂和中國民族音樂的融合與創(chuàng)新方面取得的發(fā)展和突破。

    芭蕾舞??;大紅燈籠高高掛;京劇音樂;舞蹈音樂

    芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是由張藝謀導(dǎo)演、陳其綱作曲、王新鵬編舞、中央芭蕾舞團(tuán)制作并演出的中國經(jīng)典芭蕾舞劇?!洞蠹t燈籠高高掛》的劇本源于蘇童小說《妻妾成群》,張藝謀根據(jù)自己導(dǎo)演的同名電影《大紅燈籠高高掛》的情節(jié)改編創(chuàng)作而成。張藝謀把電影中的很多情節(jié)進(jìn)行了很大程度的調(diào)整,為舞劇的需要而簡(jiǎn)化了人物關(guān)系,其中只保留故事中老太爺、三位姨太太,另外增加了三姨太的情人(戲班年輕小生)。該劇在保留傳統(tǒng)芭蕾元素的同時(shí),大膽創(chuàng)新,把音樂、舞蹈與大量的中國元素進(jìn)行融合,服飾精致、舞美華麗,在藝術(shù)表現(xiàn)手法方面有著很好的創(chuàng)意和大膽的創(chuàng)新,是一部兼具觀賞性和藝術(shù)性的精品力作。

    一、作曲家概況及創(chuàng)作背景

    陳其鋼1951 年出生于上海,自幼受到來自父母的藝術(shù)熏陶和悉心培養(yǎng),1977 年以優(yōu)異的成績(jī)考入中央音樂學(xué)院作曲系,師從羅忠熔教授潛心專研作曲理論和作曲技術(shù),畢業(yè)后以第一名的成績(jī)獲得出國留學(xué)深造的機(jī)會(huì),次年遠(yuǎn)赴法國,成為法國著名作曲家梅西安的關(guān)門弟子,并與其建立了深厚的友誼,兩人亦師亦友,在長(zhǎng)達(dá)十六年之久的留學(xué)過程中,陳其鋼不但得到了梅西安的真?zhèn)?,還在東方音樂和西方音樂融合的嘗試中,開辟了一條獨(dú)特的道路。其代表作包括:長(zhǎng)笛與豎琴《回憶》(1985)、室內(nèi)樂六重奏《夢(mèng)之旅》(1987)、男聲與室內(nèi)樂團(tuán)《水調(diào)歌頭》(1990)、長(zhǎng)笛與管弦樂《一線光明》(1993)、大提琴與交響樂團(tuán)《逝去的時(shí)光》(1995-1996)、交響樂《五行》(1999)、芭蕾舞劇音樂《大紅燈籠高高掛》(2001)、民族室內(nèi)樂與西洋交響樂協(xié)奏曲《蝶戀花》(2001)、弦樂隊(duì)《走西口》(2003)、女高音?單簧管與管弦樂隊(duì)《一個(gè)法國女人的夢(mèng)》(2004-2005)、六個(gè)人聲與管弦樂隊(duì)《看不見的聲音》(2005)等。2007 年6 月,陳其鋼被聘為北京奧運(yùn)會(huì)開幕式音樂總監(jiān),為奧運(yùn)會(huì)創(chuàng)作主題曲《我和你》。2013 年,為了表彰陳其鋼在專業(yè)領(lǐng)域的成就以及在中法文化交流中所起的積極作用,法國政府向其頒發(fā)了象征國家榮譽(yù)的“文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章”。梅西安這樣評(píng)價(jià)道:“陳其鋼的作品表現(xiàn)出一種真正的創(chuàng)造和極高的才能,以及中國人的思維方式與歐洲音樂構(gòu)思的完美融合?!?/p>

    在《大紅燈籠高高掛》之前,陳其鋼未涉獵過舞劇音樂,這也是他一直想做的。當(dāng)?shù)谝淮文玫健洞蠹t燈籠高高掛》的劇本時(shí),就深深的被其吸引,舞劇的內(nèi)容恰好與陳其鋼的音樂構(gòu)思不謀而合,這也是他欣然接受為此舞劇進(jìn)行音樂創(chuàng)作的緣由。音樂的創(chuàng)作在整部舞劇中扮演著非常重要的角色,可以說是舞劇的靈魂,芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的成功離不開音樂的功勞。這是其創(chuàng)作的第一部舞劇音樂,但這時(shí)的陳其鋼正處于個(gè)人創(chuàng)作風(fēng)格趨于成熟的時(shí)期,所以整部作品不僅具有印象派音樂中色彩斑斕的變化特征,也有對(duì)音樂性格中細(xì)膩、婉轉(zhuǎn)的音色把握,作曲家同時(shí)把極具中國特色的傳統(tǒng)京劇元素融入到音樂當(dāng)中。正是因?yàn)檫@部舞劇的民族性、民俗性,才讓陳其鋼有了很大的創(chuàng)作空間和色彩空間。

    雖然芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是由同名電影改編而來,但是情節(jié)卻完全不一樣。舞劇的劇情更為簡(jiǎn)化,人物之間的關(guān)系也簡(jiǎn)單得多,這樣就對(duì)音樂有了更高的要求,人物的音樂形象和音樂性格需要更加鮮明。整個(gè)舞劇以戲曲開場(chǎng),樂隊(duì)與京劇打擊樂交相輝映,形成了特有的文化氣場(chǎng),觀眾在緊鑼密鼓的節(jié)奏中能很快的進(jìn)入到劇情中,更快的了解劇中的人物角色和其內(nèi)心活動(dòng)。

    二、獨(dú)具特色的音樂色彩

    芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的音樂不僅具有濃郁的中國民族風(fēng)格,還展現(xiàn)出現(xiàn)代芭蕾音樂的先鋒特征,這是中國戲曲和西方芭蕾的交融,要在這兩者之間尋求一種平衡并非易事。

    作為一名中國作曲家,陳其鋼還在法國留學(xué)多年,對(duì)于中西方音樂文化的的碰撞與融合有著自己獨(dú)到的解讀。這部舞劇的音樂結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、編排規(guī)整,每一種音樂形式都運(yùn)用自如,素材與素材的銜接行云流水,無懈可擊。作曲家運(yùn)用西方交響樂與中國民族、中國戲曲樂器相結(jié)合的方式,在音樂內(nèi)容上展現(xiàn)了中國現(xiàn)代舞劇音樂的氣度和獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格,讓中國芭蕾音樂充滿了時(shí)代的氣息,向世界展現(xiàn)著中國民族音樂的胸懷。

    作曲家陳其鋼說道:“這部作品40%來自西洋現(xiàn)代手法,50%取材于中國的戲曲和民間音樂,10%屬于兩者之間的黏合劑。民俗的部分我更注意保留原生狀態(tài)的純粹,黏合倒是最難的,需要不少思考、經(jīng)驗(yàn)和內(nèi)在感覺的新東西?!弊髑覟榱藢ふ业剿鼈冎g的平衡,將打擊樂進(jìn)行了多種不同的組合形式,并且打擊樂的分量很重,產(chǎn)生震撼的效果,以滿足編劇對(duì)作品張力的要求。在舞劇的第二幕一開始,由京劇鑼鼓打擊樂四大件引出,在不斷的交織重疊中漸入西洋管弦樂隊(duì),讓銜接不留痕跡。打擊樂復(fù)雜的節(jié)奏變化是支撐舞蹈的根本,作曲家在法國留學(xué)旅居17 年,對(duì)于色彩的知識(shí)和運(yùn)用可以說登峰造極,所以將音色的重要性放在第一位,是他始終如一的觀念。在實(shí)際創(chuàng)作中,想要在中國傳統(tǒng)五聲調(diào)式上調(diào)制出新的音色是很困難的,所以作曲家在這部舞劇中也做了各種各樣的嘗試,在首演后的大獲成功,也印證了其思路的準(zhǔn)確性。在舞劇的第三幕中,穿插了一個(gè)“麻將舞”的場(chǎng)景,作曲家把中國的算盤搬上了舞臺(tái),作為一種打擊樂器和色彩樂器進(jìn)行使用,他分別在總譜和分譜中表明了45 把算盤的各種演奏技法以及不同節(jié)奏型和音色變化,這在實(shí)際演出中不但起到了效果聲、環(huán)境聲的作用,還將人物性格和人物形象展現(xiàn)的淋漓盡致,給演員們提供了無限的舞蹈表演空間。

    三、中國特色樂器在音樂中的運(yùn)用

    在這部舞劇中,我們能夠找到中國京劇、中國民歌、民間曲調(diào)、民間打擊樂的影子,還能聽見旋律柔美的雙人舞音樂、增強(qiáng)氛圍感的嗩吶和笙獨(dú)奏以及二胡與大提琴的對(duì)答互動(dòng)、模仿洗麻將的音效、家仆們亂棍的聲效、京劇中青衣幽聲絲綿長(zhǎng)的吊嗓聲等。這些音樂素材感覺雜亂無章,實(shí)則是作曲家精心設(shè)計(jì)的,每一個(gè)音樂和音效都出現(xiàn)在十分恰當(dāng)?shù)膱?chǎng)景中,場(chǎng)景和場(chǎng)景的過渡毫無違和感。

    (一)京胡與京劇舞的呼應(yīng)

    京胡是中國傳統(tǒng)戲曲京劇的主要伴奏樂器,而最著名的京胡獨(dú)奏曲《夜深沉》也被運(yùn)用到這部舞劇之中?!兑股畛痢非{(diào)由繁至簡(jiǎn),快板段落的展開更為突出,最精華的部分就是大鼓的獨(dú)奏及鼓與京胡之間的競(jìng)奏,使剛勁且優(yōu)美的音樂得到充分的體現(xiàn),常在京劇《擊鼓罵曹》和《霸王別姬》中,用來配合禰衡擊鼓和虞姬舞劍的場(chǎng)面。在舞劇第二幕中,京劇舞的戲份顯得尤為突出,音樂由京劇《長(zhǎng)坂坡》中的旦角抖袖開始,京胡獨(dú)特的音色始終占有主導(dǎo)位置,同時(shí)還若隱若現(xiàn)伴有簡(jiǎn)單的配器,進(jìn)行一定的渲染,其間還有其它樂器與京胡旋律進(jìn)行模仿、上下句問答。使用《夜深沉》進(jìn)行舞蹈創(chuàng)作的還有很多,但作曲家巧妙的將現(xiàn)代芭蕾舞與中國戲劇融為一體,

    從戲劇構(gòu)思到音樂和舞蹈,都以中國京劇為出發(fā)點(diǎn),縝密新穎的音樂結(jié)構(gòu)讓舞蹈的布局顯得格外清晰,風(fēng)格獨(dú)當(dāng)一面,伴隨著音樂的發(fā)展不斷推動(dòng)戲劇的展開。

    (二)大量使用京劇鑼鼓

    在《大紅燈籠高高掛》中使用最為普遍的就是京劇鑼鼓。其中有傳統(tǒng)京劇打擊樂的直接借鑒,也有根據(jù)傳統(tǒng)打擊樂全新編排運(yùn)用的新形式。舞劇中老爺?shù)囊魳分黝}以打擊樂為主,作為一位封建家庭中的執(zhí)掌者,要展示出其權(quán)力和威嚴(yán),作曲家采用了戲曲音樂、西洋音樂還有中西結(jié)合的方式來體現(xiàn)。

    《大紅燈籠高高掛》雖然采用樂爾打擊樂分量較重的編配方式,但是整體風(fēng)格和鑼鼓節(jié)奏依然按照傳統(tǒng)的形式創(chuàng)作。以小堂鼓的演奏開場(chǎng),明確了舞蹈的速度和整體風(fēng)格,緊接著跟入京胡奏出京劇曲牌《柳青娘》的主旋律,小堂鼓進(jìn)行持續(xù)的滾奏,之后加入音色更為清脆的板鼓,隨著小鑼、大鑼、鈸齊奏的進(jìn)入,形成了多種音色的疊加,促使原本單調(diào)的京胡旋律變得更加豐滿,也為下一段落打擊樂的進(jìn)入做了很好的鋪墊。

    除了采用傳統(tǒng)京劇曲牌中的鑼鼓節(jié)奏外,作曲家還根據(jù)音樂情緒變化和藝術(shù)需要,將京劇打擊樂進(jìn)行了重新的編排和創(chuàng)作,給予其全新的藝術(shù)表現(xiàn)力。傳統(tǒng)的鑼鼓節(jié)奏融入到現(xiàn)代芭蕾舞的風(fēng)格特征中,打破了原始的鑼鼓節(jié)奏規(guī)則,服務(wù)于整部舞劇的音樂風(fēng)格和音樂結(jié)構(gòu),順應(yīng)不同的音色整合與音色變化。

    結(jié)語

    芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》是中西方文化碰撞的大膽嘗試,這部舞劇演出后,得到了眾多中外舞蹈藝術(shù)家的好評(píng),受到了舞蹈愛好者們的喜愛和追捧,作品的成功也為中西文化藝術(shù)的交流和促進(jìn)搭起了橋梁。大到國家,小到個(gè)人和團(tuán)體,傳播中國優(yōu)秀的藝術(shù)文化是每一個(gè)從藝工作者的責(zé)任和義務(wù)。

    《大紅燈籠高高掛》讓中國的舞蹈走向世界,而里面的音樂作為獨(dú)立的體裁成為大家欣賞、研究的對(duì)象。在音樂里,我們看到了作曲家的獨(dú)特構(gòu)思和創(chuàng)新意識(shí),而京劇音樂在這部舞劇中所占比重是相當(dāng)大的,從引用、創(chuàng)編、創(chuàng)新等方面都有新的突破,并且極具特色,可以說是中國舞劇發(fā)展的又一個(gè)里程碑,為今后的中國舞劇音樂創(chuàng)作奠定了新的基礎(chǔ)。這部舞劇的大融合是多方面的,有中西方音樂的融合,有中國京劇與西方芭蕾的融合,還有音樂創(chuàng)作與舞蹈編排的融合,而這些融合都離不開中國文化的博大精神。

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