“《當(dāng)代》文學(xué)拉力賽”2023年第二站讀者來(lái)信選登

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讀者：劉杰

推薦長(zhǎng)篇小說(shuō)《絲路古船》為本期冠軍作品。海上絲路背景與海底古船元素的深度糅合，造就了《絲路古船》濃郁的讀史氛圍和獨(dú)特的敘事語(yǔ)境。作品以文物保護(hù)案件破獲過(guò)程為懸疑導(dǎo)引，但沒(méi)有囿于案情本身的曲折驚險(xiǎn)，而是把著力點(diǎn)放在人物性格生成和命運(yùn)抉擇的心路歷程，情的交織糾結(jié)，愛(ài)的迷茫纏繞，義的執(zhí)著擔(dān)當(dāng)，縈繞全書(shū)，動(dòng)人心弦，讓讀者身臨其境般感受到人性中靈與肉的激烈碰撞，在歷史映照現(xiàn)實(shí)的光線之下領(lǐng)悟人生。作品結(jié)尾懸念突起，讀來(lái)意猶未盡，期待作者更為精彩的新作問(wèn)世。

讀者：朱文昌

本期推薦李師江長(zhǎng)篇小說(shuō)《絲路古船》為冠軍作品。小說(shuō)開(kāi)篇誘人，采用現(xiàn)場(chǎng)新聞速寫(xiě)手段描述，以簡(jiǎn)潔凝練的語(yǔ)言多元素、多維度、多狀態(tài)拉開(kāi)故事序幕，扣人心弦。給出的語(yǔ)言、情景貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，描寫(xiě)層層推進(jìn)，老到有序；心理活動(dòng)描述自然，疏密有章，密不容針；沉穩(wěn)的語(yǔ)言，人物塑造、心理活動(dòng)、行為動(dòng)作，描寫(xiě)舒暢，語(yǔ)言詼諧，恰到好處，未打任何折扣。在平實(shí)敘述中，故事情節(jié)突然發(fā)生逆轉(zhuǎn)，給人一種突襲感，從一開(kāi)始就真切地告訴讀者：這就是一篇好作品。讀者能看到這樣一部講述中國(guó)故事的優(yōu)秀作品，當(dāng)是與作者、編輯的心靈交匯，更是文化生活高質(zhì)量的幸運(yùn)。

讀者：阿廢

本期《當(dāng)代》最具可讀性的文章當(dāng)屬短篇小說(shuō)《首次喚醒》，該文作者以爐火純青的藝術(shù)功力和無(wú)與倫比的想象力將眾所周知的歷史知識(shí)、最現(xiàn)代最前沿最先進(jìn)的科技知識(shí)和技能、最復(fù)雜多變的人性情感因素，巧妙有機(jī)地融為一體，構(gòu)思出這樣一篇瑰麗奇特的另類小說(shuō)，與作者本人駕輕就熟的現(xiàn)實(shí)題材迥異，帶給讀者非凡的閱讀體驗(yàn)和多方面的深刻思考，尤其對(duì)傳統(tǒng)的歷史問(wèn)題有了新的認(rèn)識(shí)。

讀者：王兵

周大新的短篇《首次喚醒》是這么搶眼，盜畫(huà)“賊”柳未名竟然用自己發(fā)明的YXM 儀器（信息喚醒探頭）喚活了宋徽宗九百多年前的畫(huà)作《紅蓼白鶴圖》上存留下的系列畫(huà)面：宋徽宗父子、錢放、小盞、謝太后、金兵,明朝、元朝、國(guó)民政府，廖總管、蔣夫人他們的生存法則習(xí)性，纖毫畢現(xiàn)，寫(xiě)出了官界、商場(chǎng)、江湖的枝蔓細(xì)節(jié)。小說(shuō)寫(xiě)得生動(dòng)傳神，從破案到解碼，讀者從“我”的腦子被信息喚醒探頭復(fù)活中，更深層次地目睹“紙不語(yǔ)”無(wú)聲處的留痕信息復(fù)蘇之場(chǎng)景。了得！當(dāng)為本期最佳。

讀者：艾力發(fā)

短篇小說(shuō)《火柴》通過(guò)現(xiàn)實(shí)和過(guò)往交織、回環(huán)的敘述方式，講述了“我”“綢緞”“火柴”由少年而青年再中年的人生故事。主人公“火柴”手中不定時(shí)擦亮的火柴，是象征也是隱喻，并且構(gòu)成了生命的兩極：希望—危險(xiǎn)（死亡）。小說(shuō)憑借“火柴”這一意象記錄了一個(gè)時(shí)代，這似乎是一個(gè)說(shuō)不清道不明的時(shí)代，懷疑和陪伴、戕害和救贖構(gòu)成了生命成長(zhǎng)的秘境。小說(shuō)的語(yǔ)言綿密、糾纏、玄奧而冷凝，是一部不可多得的佳作。

讀者：陳開(kāi)宇

本期最佳，我看好陳佳勇的中篇小說(shuō)《金農(nóng)的水仙》。一幅早期由外公收藏，后來(lái)傳于“我”的清代“揚(yáng)州八怪”之一金農(nóng)的水仙畫(huà)作，雖說(shuō)是贗品，但仿作極其到位，經(jīng)過(guò)歲月的沉淀，畫(huà)作頗具神韻。這幅畫(huà)先是經(jīng)歷了“文革”時(shí)期的抄走與歸還，再是躲過(guò)了表哥對(duì)它的覬覦之心，又去驗(yàn)證了金錢面對(duì)純粹感情的無(wú)奈（畫(huà)作被女友象征性地購(gòu)買），最后的歸屬卻是淪為當(dāng)今社會(huì)中官商交易的工具——讓這本是干凈、素雅的畫(huà)作上面，出現(xiàn)了銅臭的污點(diǎn)。小說(shuō)文字精練，現(xiàn)實(shí)感強(qiáng)烈，非常耐讀。

讀者：劉蘇

我心中的冠軍作品是馮俊科的《人是一個(gè)秘密》。人類永遠(yuǎn)不會(huì)停止對(duì)哲學(xué)的思考，也永遠(yuǎn)不會(huì)停止對(duì)人的探究。魯銘華自己的人生軌跡，農(nóng)村、高中、部隊(duì)、退伍、離婚，這是他真實(shí)的人生經(jīng)歷，可能中間會(huì)有許許多多曲曲折折彎彎繞繞，但當(dāng)他處于北京一個(gè)極好的學(xué)校里享受著高等學(xué)府的教育時(shí)，他的眼界和心境都讓他去撕碎那張匯款單。這篇文章雖然簡(jiǎn)短，但表達(dá)的人生哲理和縱橫時(shí)間交錯(cuò)之感發(fā)人深思：人，是一個(gè)秘密。所以從我自身來(lái)說(shuō)，隨著年歲的增長(zhǎng)，慢慢發(fā)現(xiàn)人從前所經(jīng)歷的一切，在現(xiàn)在或者未來(lái)的某一天看來(lái)，都會(huì)和解，與自己和這個(gè)世界的無(wú)數(shù)人與事。

讀者：馬佾

喜歡阿寧的作品《獨(dú)自表演》，寫(xiě)出了迷狂之人的偏執(zhí)。沉溺于表演的霍針，眼中唯有戲，出場(chǎng)時(shí)有些“顯”，唱了生唱了旦，一個(gè)人一臺(tái)戲；收?qǐng)鰰r(shí)，猶豫了一下，自陳什么樂(lè)器也不會(huì)，生角旦角都拿不起來(lái)。后來(lái)，他唱不了戲，嗓子壞了，活到現(xiàn)在才明白自己是個(gè)農(nóng)村人，只是沒(méi)好好種過(guò)地。那個(gè)年代的人與事，讓鄉(xiāng)村寂寞冷清的夜色中走過(guò)的我們，時(shí)時(shí)回想起，嘆息自己缺乏一支與阿寧一樣的筆。

讀者：李凌

《獨(dú)自表演》中農(nóng)民演員霍針的形象，在作者筆下栩栩如生。我仿佛看到了，一個(gè)天賦異稟的孩子，他有著靈動(dòng)的表演天賦、張揚(yáng)的才華和桀驁不馴的個(gè)性，像一個(gè)青春期逆反的孩子，充滿著反叛精神。這讓我思考，如何引導(dǎo)青春期的學(xué)生，建立健康積極的人生觀。老丁作為文化館館長(zhǎng)，更作為一名前輩，說(shuō)教式、批評(píng)式甚至舉例恐嚇式的教育方式，非但沒(méi)有起到正向的積極作用，反而把霍針推向一意孤行以身試法的深淵。我們是不是應(yīng)該反思，以潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的正向示范來(lái)勸勉，可能會(huì)有更好的效果。

讀者：李新國(guó)

讀罷易小荷作品《鹽鎮(zhèn)女兒》，心中五味雜陳。作者采用非虛構(gòu)手法，通過(guò)一位生于1980 年代的平凡小鎮(zhèn)女兒成長(zhǎng)、求學(xué)、謀生、婚育的經(jīng)歷，寫(xiě)出了出生在農(nóng)村的黃茜的真實(shí)婚姻，一個(gè)普普通通的婦女，骨子里卻一直不服輸。黃茜是現(xiàn)代式農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)婦女的一個(gè)代表，質(zhì)樸、善良、堅(jiān)韌，在逼仄處境里煥發(fā)出生命光澤。不服輸?shù)乃?，真的是缺一個(gè)引路人。希望更多人繼續(xù)關(guān)注鄉(xiāng)鎮(zhèn)婦女生活，讓像黃茜一樣的婦女有更多的出路。

讀者：陳軍

丁帆先生的《湖蕩風(fēng)景畫(huà)》是一篇耐人咀嚼的好散文，記敘了他在1969 年春末從寶應(yīng)縣劉堡鎮(zhèn)調(diào)到下舍甸插隊(duì)時(shí)經(jīng)過(guò)的運(yùn)河碼頭，看到的纖夫、湖蕩行、大風(fēng)車，以及下舍甸的割麥人、拾麥穗的人，干草堆等農(nóng)耕文明的風(fēng)景在今天的消失。他把已經(jīng)消逝的風(fēng)景同卡納萊托、保羅·西涅克、雷諾阿、列賓、倫勃朗、喬治·加勒伯·賓漢、揚(yáng)·凡·戈、凡·高、莫奈等西方畫(huà)家的油畫(huà)作了合并同類項(xiàng)似的比較，讓人驚嘆先生的博學(xué)的同時(shí)，也使我聯(lián)想起1976 年早春到川陜邊陲的黎壩公社關(guān)門大隊(duì)老屋生產(chǎn)隊(duì)插隊(duì)的故事。四十年后我重回老屋，不僅昔日風(fēng)景不再，許多人也不在了，那種感覺(jué)是讓人說(shuō)不清道不明的。