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    中國“神話史詩片”的“封神”之路

    2023-09-01 18:23:44蘇豪強(qiáng)
    中國電影市場 2023年9期
    關(guān)鍵詞:封神

    蘇豪強(qiáng)

    【摘要】《封神第一部》是中國“神話史詩片”的里程碑。影片根據(jù)“史詩片”的基本特點(diǎn)進(jìn)行了史詩英雄、歷史視野和視聽場面的國際化史詩元素匹配,并在文化呈現(xiàn)和精神理念的表達(dá)上融入了中國史詩品格,兼具口碑和市場。《封神第一部》上映后的諸多現(xiàn)象也為中國“神話史詩片”的發(fā)展帶來了票房經(jīng)營、自身格局及中國電影工業(yè)化進(jìn)程等方面的思考。

    【關(guān)鍵詞】封神 神話史詩 電影市場

    自2018年8月開機(jī)以來,烏爾善導(dǎo)演的“封神”系列就備受矚目,直到2023年7月《封神第一部》首映,這部醞釀多時的“神話史詩片”得以步入觀眾視野。該片自上映以來,話題不斷,無論是在業(yè)內(nèi)還是民間都展開了對于中國“神話史詩片”的探討。作為“國民神話IP”的“封神”,之前已被翻拍成多部影視作品,其中不乏有高分口碑之作。而《封神第一部》在大眾刻板印象的枷鎖中殺出重圍,不僅給觀眾帶來了“驚異”的史詩體驗(yàn),同時也樹立了“封神”史詩的旗幟,填補(bǔ)了中國在“神話史詩”類型片創(chuàng)作的空白,具有一定的里程碑意義?!斗馍竦谝徊俊匪囆g(shù)特色鮮明,不僅有“神話史詩”的國際化共識,而且極富本土特色。但中國“神話史詩片”并無根結(jié)盤踞,《封神第一部》浮寄孤懸難免問題重重?;诖?,本文通過對《封神第一部》的透視,擬對中國“神話史詩片”的“封神”之路進(jìn)行探求。

    “史詩片”作為泊來品,其“史詩”概念最早出現(xiàn)于《荷馬史詩》,之后在亞里士多德的《詩學(xué)》中進(jìn)行過系統(tǒng)論證,指出“希臘史詩的前身可能是某種以描述神和英雄們的活動和業(yè)績?yōu)橹鞯脑紨⑹略姟薄熬哂星f重、容量大、內(nèi)容豐富等特點(diǎn)”[1],而黑格爾則在《美學(xué)》一書中著重強(qiáng)調(diào)了史詩的“歷史進(jìn)步性”。但上述“史詩”概念都是基于文學(xué)體裁的史詩,“史詩片”則是電影技術(shù)與文學(xué)史詩的互文。2008年,美國電影學(xué)院將史詩片列為美國十大經(jīng)典類型之一[2]。作為美國好萊塢的一種電影類型,從最早的《一個國家的誕生》到《賓虛》再到《指環(huán)王》《霍比特人》系列,它們參與了美國電影工業(yè)的誕生和崛起并折射出了不同時期美國人的文化心態(tài)和價值理念。所以從根上溯源,“史詩片”是一種外來的文化形態(tài)。中國“史詩片”的發(fā)展自然少不了師夷的道路。得益于現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,中國“史詩片”近年來也不斷開花結(jié)果,然在“神話史詩”領(lǐng)域一直處于待墾狀態(tài),《封神第一部》的面世,無疑填補(bǔ)了這個空缺。但師夷避免不了迭矩重規(guī),所以《封神第一部》自身也有不少“夷跡”,這主要體現(xiàn)在國際化史詩元素的匹配上。

    學(xué)者劉海波在《“史詩電影”的興起與創(chuàng)作路徑》一文中歸納出了“史詩電影”的四個特點(diǎn):一是非凡的歷史事件;二是崇高的歷史英雄;三是宏闊的歷史視野;四是宏大的視聽場面[3]。依據(jù)這四個特點(diǎn),《封神第一部》都在原著的基礎(chǔ)上做出了適宜調(diào)整。

    首先是非凡的歷史事件,因?yàn)樵斗馍裱萘x》的創(chuàng)作背景是在武王伐紂的根柢上展開的,而武王伐紂興周滅商是中國歷史上具有劃時代意義的大事,也是中華文明史上的一次偉大革命,其歷史意義非凡,《封神第一部》自然也延承了這一創(chuàng)作背景。其次是崇高的歷史英雄,這一點(diǎn)也是《封神第一部》做出的最大的調(diào)整。縱觀美國眾多史詩大片,其人物自帶英雄屬性,且都有一定的成長期,人物弧光飽滿?!斗馍竦谝徊俊返木巹∪郊啄姓J(rèn)為,《封神演義》中的小說人物較為平面化,缺乏成長性:“一出場就滿級?!盵4]的確如此,原著《封神演義》是一部人物群小說,人物多達(dá)500個,人物平面化明顯,再加上一出場便基本定型的人物主角姜子牙確實(shí)不適宜電影的史詩性闡釋。對此,《封神第一部》將原先《封神演義》的修仙—遭劫—封神的集體化敘事體系置換成了好萊塢經(jīng)典的三幕式結(jié)構(gòu);人物主角也從原著的姜子牙變?yōu)榱思Оl(fā),這樣既保證了《封神第一部》的戲劇性,又滿足了英雄成長的時間周期和崇高屬性,更契合了“史詩片”特性。再者是宏闊的歷史視野,歷史視野是歷史認(rèn)識和歷史使命的統(tǒng)一,這涉及到電影藝術(shù)現(xiàn)實(shí)功能的實(shí)現(xiàn)。同時“史詩片”的意義不僅在于再現(xiàn)那些恢弘瑰麗的史詩場面,更在于寓言式的表達(dá)以對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生關(guān)照?!斗馍竦谝徊俊吩斗馍裱萘x》雖說有很多的歷史政治觀念作為支撐,但富于想象,很多情節(jié)的呈現(xiàn)都有一些“文人自娛”之態(tài),如第一章的《進(jìn)香女媧宮》,紂王見女媧美貌,題詩褻瀆,引來圣怒,遣軒轅墳三妖破壞成湯天下。這樣的故事背景雖別出心裁,但作為“史詩片”的開端是不太合時宜的。《封神第一部》則將其背景改編為“弒父遭天譴”,更富歷史喻義。此外,把原著中的仙神大戰(zhàn),落地到了人與人的權(quán)謀斗爭,這樣的改編將神話傳說與史實(shí)必然同構(gòu),既有歷史的反思,又有時代的覺醒。最后是宏大的視聽場面,這是受眾對于“史詩片”的普遍認(rèn)知,也是“史詩片”類型的典型特征。據(jù)導(dǎo)演烏爾善講述,“封神”三部曲前后共拍攝18個月,完成工作人員近一萬人[5],從國際化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的組建,到全球化的選角加訓(xùn)練,再到集中工業(yè)化的拍攝和制作,都為最終的視聽呈現(xiàn)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ),《封神第一部》的視聽場面既是與國際化水準(zhǔn)的對標(biāo),更是突破。整體上不難看出,《封神第一部》在原著的基礎(chǔ)上增添了很多史詩元素,從理念到制作都在向國際“史詩片”的標(biāo)準(zhǔn)靠攏。

    “神話史詩片”為外來文化形態(tài),想要在中國生根發(fā)芽,需因地制宜。對于“史詩片”來說最重要的就是史詩品格,而形成中國“神話史詩”的史詩品格則是關(guān)鍵。就中國市場而言,神話土壤肥沃并不缺乏神話類型的電影作品,但缺乏具有史詩品格的神話電影,這也是國產(chǎn)“神話史詩”一直留白的主要原因。品格即文藝作品的質(zhì)量和風(fēng)格,一部成功的史詩作品不僅要有共通性的理念傳達(dá)和國際化的制作水準(zhǔn),更需要自身的民族品格?!斗馍竦谝徊俊纷鳛橹袊吧裨捠吩娖钡拈_山之作,在配備了基本史詩元素的基礎(chǔ)上,更是展現(xiàn)了中國史詩品格,這主要體現(xiàn)在其對中國文化和時代精神的詮釋上。

    在談到文化傳統(tǒng)時,烏爾善導(dǎo)演在采訪中說:“做《封神三部曲》這樣非常中國的神話史詩故事,視覺體系一定要全部來自中國傳統(tǒng),這是創(chuàng)作原則。”[6]服化道作為一部電影作品視覺體系最重要構(gòu)成,也是展現(xiàn)中國文化最直接的手段,《封神第一部》在這方面可謂是做到了精益求精———為了最大限度地還原朝歌城池的巍然壯觀,劇組專門在青島靈山搭建了3萬平的外景地;為了每一個局部都可以放大細(xì)細(xì)考究,影片中姜王后的一個云肩特地找來非遺繡娘耗時良久細(xì)細(xì)縫制;為了營造殷商的禮器之感,質(zhì)子們的盔甲、伯邑考的環(huán)佩、姜王后的瓔珞……無不講究。服裝配飾的考究、妝造的重視和宮殿樓宇的精致雕砌,讓殷商文化的底蘊(yùn)撲面而來。如果說服化道的視覺體系只能體現(xiàn)中國文化的形,而影片對細(xì)節(jié)的把控則展現(xiàn)了中國文化的神。在紂王登基大典一幕中,震撼的群笙演奏,配合著《詩經(jīng)》中《商頌·玄鳥》古詞的吟唱,在隆重的舞蹈加持下,無不凸顯出莊嚴(yán)的儀式感,展現(xiàn)出了“邦畿千里,維民所止”的盛況。除此,鹿臺宴飲,紂王站立擊鼉鼓、伯邑考吹篪、慶功宴質(zhì)子戰(zhàn)舞等情節(jié)處處透露著中國文化自信,這些中國傳統(tǒng)文化的映現(xiàn)為《封神第一部》的中國史詩品格打下了深深地烙印。

    時代精神是中國精神的重要組成部分,同時它也是每一個時代特有的普遍的精神實(shí)質(zhì),是一種超脫個人的共同體意識,其核心內(nèi)涵是改革創(chuàng)新,而《封神第一部》的中國史詩品格也得益于這種精神內(nèi)核,劇本改編是其重要表現(xiàn)。編劇冉平撰文介紹,“老百姓愛看”是選擇《封神》故事改編的最大原因:“第一部的故事要展示的是善惡博弈時‘善的力量’,讓當(dāng)下觀眾在這個充滿選擇的時代,愿意去做一個好人?!盵7]從其話語中,不難看出《封神第一部》在改編創(chuàng)作時的時代理念。從宏觀的故事框架來看,《封神第一部》講了一個君與臣、父與子的權(quán)謀故事,姬發(fā)的“英雄之旅”,內(nèi)置于“家國敘事”中[8]。雖然個人英雄是史詩元素的選擇,但姬發(fā)這個英雄有別于西方傳統(tǒng)的“蜘蛛俠”和“超人”這種超級英雄,更具本土特色。他不像“西方英雄們”擁有強(qiáng)悍的肉體力量,而是傾向于精神上的力量感,是一種堅(jiān)定的精神氣質(zhì),這是中國英雄的典型品質(zhì),同時這也是《封神第一部》基于好萊塢“史詩英雄”做出的重大革新。在人物設(shè)置上,對其中的主要人物做了重大顛覆。紂王的人物形象不再像原著中被妖邪蠱惑才變得驕奢淫逸,而是天生的野心家,善攻心計(jì),頗有手段,連狐妖都是他的利用工具;妲己也不再是“紅顏禍水”,而是變?yōu)椴皇苌衩鞑钋灿凶约阂庵?,不顧一切報恩的狐妖。這與我們認(rèn)知的蘇妲己形象大相徑庭,融入這樣的女性敘事,是國民性別意識覺醒的時代反映,具有進(jìn)步意義。此外,諸如“殷郊被父處死,發(fā)誓誓死不會放過父親”“姬昌對姬發(fā)說‘誰是你的父親不重要,你是誰,才重要。’”等情節(jié)揭示了對封建禮教中父權(quán)和君權(quán)的反叛,這更是對當(dāng)代反封建精神的昭示。誠如編劇冉甲男所言:“其實(shí)所有的故事都是當(dāng)代的故事,因?yàn)楣适吕锼械那楦?、待人接物的方式都是現(xiàn)代的,只是穿了古裝的衣服而已?!盵9]《封神第一部》折射出當(dāng)前時代的共同體意識,具有革新精神??傊斗馍竦谝徊俊窞橹v好“中國故事”提供了具有典型意義的范式模板,也以影像的力量踐行了“推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”[10],更為之后“神話史詩片”的發(fā)展樹立了中國史詩品格的榜樣。

    截至2023年8月6日,《封神第一部》票房突破16億大關(guān),豆瓣評分7. 8。這一系列數(shù)據(jù)表明,該片兼具良好的口碑與票房。但前途是光明的,道路卻是曲折的?!斗馍竦谝徊俊啡〉萌绱顺煽儾⒉皇且环L(fēng)順,這也在一定程度上暴露了中國“神話史詩片”發(fā)展之路所必須要面對的問題和挑戰(zhàn)。針對《封神第一部》的諸多現(xiàn)象,筆者提出如下兩個問題:

    現(xiàn)實(shí)的票房問題。影片票房在很大程度上反映了影片本身的質(zhì)量和觀眾對影片的接受程度。雖然《封神第一部》目前已經(jīng)取得了不錯的票房,但離理想票房還相距甚遠(yuǎn)。對其票房現(xiàn)象梳理,上映前的水軍抵制和上映時的低排片反映了觀眾刻板印象與“神話史詩”水土不服的問題。其根本原因在于之前同題材或類似作品質(zhì)量“太爛”,已經(jīng)讓觀眾沒有了審美期待。在豆瓣搜索“封神”,主題為“封神”系列的電影評分大都在3到5分之間,這些影片大都缺乏審美,劇情狗血,所以觀眾已對“封神”系列的電影形成了“大差不差”的共識;同時對于新鮮事物“神話史詩”的難以迅速接受導(dǎo)致了《封神第一部》的開局不利。好酒不怕巷子深,隨著不少理性觀眾的發(fā)掘和意見領(lǐng)袖的引領(lǐng),讓更多的觀眾重拾了對《封神第一部》的期待,紛紛進(jìn)入影院一探究竟,實(shí)現(xiàn)了票房逆跌。但后續(xù)票房乏力更暴露了《封神第一部》的宣發(fā)問題。與大致同時期上映的《消失的她》《八角籠中》相比,《封神第一部》并無明確的宣發(fā)主題,前期宣發(fā)全靠導(dǎo)演“投入30億,不成功就要用十年還債”“如果第一部票房不理想可能就沒有二三部了”等賣慘博同情的方式[11]??抠u慘換票房,這對中國“神話史詩”的開端并不是一個好的信號。而后期的一些網(wǎng)絡(luò)梗營銷和“質(zhì)子旅”時效性的宣發(fā)也無核心重點(diǎn),讓其票房陷入疲軟之態(tài)。票房是現(xiàn)實(shí)問題,也是最直觀的市場反應(yīng),開啟中國“神話史詩片”的繁榮之路不能出現(xiàn)“面包”問題,而如何提升觀眾審美期待和如何制定適合“神話史詩片”的核心宣發(fā)策略,則是其票房面臨的大挑戰(zhàn)。

    未來的格局問題。因?yàn)椤胺馍瘛毕盗惺侨窟B拍,有了《封神第一部》的良好基礎(chǔ),后續(xù)兩部在票房上應(yīng)該不成問題,那么就需要考慮宏觀的格局問題。首先是中國“神話史詩片”的格局,中國神話資源豐富,可待挖掘的神話IP眾多,這個無須擔(dān)心,但如何打造本土優(yōu)質(zhì)“神話史詩片”和延長“神話史詩片”的生命周期卻是關(guān)鍵。打造本土優(yōu)質(zhì)“神話史詩片”必須要深度挖掘和開發(fā)本土神話資源,發(fā)揚(yáng)自身特色的創(chuàng)作導(dǎo)向,形成自身獨(dú)特的史詩品格;而延長“神話史詩片”的生命周期則可考慮在優(yōu)質(zhì)作品的基礎(chǔ)上做后續(xù)的IP開發(fā),文旅、游戲、快消品都是可發(fā)展的方向,迪士尼樂園、“漫威英雄”手辦等都可借鑒,基于此,才能不斷提升中國“神話史詩片”的影響力。其次是中國電影工業(yè)的格局,《封神第一部》的面世是對中國電影工業(yè)的一次高水平展示,為電影行業(yè)樹立了標(biāo)桿,對中國電影工業(yè)的意義遠(yuǎn)大于電影本身的意義。烏爾善導(dǎo)演基于自己的“封神”三部曲提出了中國電影工業(yè)化的三個維度,即創(chuàng)作上工業(yè)化、制作管理上的工業(yè)化和技術(shù)應(yīng)用上的工業(yè)化[12]。這三個維度是對中國電影工業(yè)化未來發(fā)展方向的精準(zhǔn)概括,但如何打破當(dāng)前粗制濫造,靠明星引流,“只思變現(xiàn),不思進(jìn)取”的行業(yè)渾局,引領(lǐng)行業(yè)樹立謀發(fā)展、促合作、興產(chǎn)業(yè)的共識則是中國電影人未來需要面臨的重要問題。

    《封神第一部》在無眾多前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上打造了屬于中國的“神話史詩片”。該片在保留“史詩片”基本類型特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,又以深厚的本土文化詮釋和不斷革新的時代理念為其打上了濃濃的“中國風(fēng)”標(biāo)簽。《封神第一部》的票房反應(yīng)暴露了電影市場失活和宣發(fā)欠缺核心策略的弊端,同時作為“標(biāo)桿”,也為中國“神話史詩片”的發(fā)展和中國電影工業(yè)化進(jìn)程提出了新的要求。中國“神話史詩片”之路任重道遠(yuǎn),小冀“封神”系列后續(xù)兩部節(jié)節(jié)攀高,大望中國“神話史詩片”聲振寰宇。

    注釋

    [1] [古希臘]亞里士多德.詩學(xué)[M].陳中梅,譯.北京:商務(wù)印刷館, 1996: 246.

    [2] Joanna Paul: Film and the Classical Epic Tradition, Oxford University Press, 2013: 13.

    [3]劉海波.“史詩電影”的興起及創(chuàng)作路徑[J].電影理論研究(中英文), 2022, 4 (03): 57-63.

    [4]葛怡婷.《封神》“封神”打破國產(chǎn)魔幻低分魔咒[N].第一財經(jīng)日報, 2023-08-02. (A12).

    [5]烏爾善,陳曉云,李之怡.《封神第一部》:神話史詩的現(xiàn)代講述———烏爾善訪談[J].電影藝術(shù), 2023-08-05: 1-7.

    [6]同上

    [7]葛怡婷.《封神》“封神”打破國產(chǎn)魔幻低分魔咒[N].第一財經(jīng)日報, 2023-08-02. (A12).

    [8]于帆.《封神第一部》:神話史詩的本土探索[J].電影藝術(shù), 2023-08-06: 1-5.

    [9]影視工業(yè)網(wǎng).封神三部曲講了什么?專訪編劇冉平、冉甲男. (2023-07-19) https: / / cinehello. com/ stream/149109

    [10] 1905電影網(wǎng).評《封神第一部》:構(gòu)筑中國神話世界的瑰麗之光. (2023-08-03) https: / / baijiahao. baidu. com/ s? id=1773137999009510747&wfr=spider&for=pc

    [11]影視口碑榜.《封神第一部》宣發(fā)一地雞毛,全靠“自來水”不是長久之計(jì). (2023-08-06) https: / / baijiahao. baidu. com/ s? id = 1773466550716932969&wfr=spider&for=pc

    [12]烏爾善,陳曉云,李之怡.《封神第一部》:神話史詩的現(xiàn)代講述———烏爾善訪談[ J].電影藝術(shù), 2023-08-05: 1-7.

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