影視拍攝新技術(shù)研究和應(yīng)用探討
——評(píng)《影視拍攝及后期制作》

書名：《影視拍攝及后期制作》作者：楊會(huì)，王馥出版社：高等教育出版社ISBN：978-7-0405-5927-9出版時(shí)間：2021 年5 月定價(jià)：42.90 元

結(jié)合整個(gè)影視拍攝行業(yè)的發(fā)展史來(lái)看，時(shí)間與空間的雙重桎梏對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)構(gòu)想和思維產(chǎn)生了較大的限制作用。而隨著時(shí)代的進(jìn)步，為了擺脫拍攝過(guò)程中的時(shí)空限制，諸多拍攝新技術(shù)被不斷研發(fā)和應(yīng)用，以幫助創(chuàng)作者更充分和更自由地實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作構(gòu)想?！队耙暸臄z及后期制作》一書對(duì)諸多影視拍攝技術(shù)進(jìn)行了介紹和指導(dǎo)，本文筆者基于重慶市教育委員會(huì)科學(xué)技術(shù)研究計(jì)劃青年項(xiàng)目資助項(xiàng)目（KJQN202104901）的研究結(jié)合該書內(nèi)容，就影視拍攝新技術(shù)研究和應(yīng)用展開(kāi)探討。

《影視拍攝及后期制作》一書由楊會(huì)、王馥編著、高等教育出版社出版，該書以數(shù)字媒體藝術(shù)專業(yè)教育教學(xué)為核心，對(duì)影視拍攝制作技術(shù)和操作技能進(jìn)行了全面介紹和實(shí)踐指導(dǎo)。全書共六個(gè)章節(jié)，內(nèi)容囊括國(guó)內(nèi)外電影史概述、紀(jì)實(shí)拍攝與寫意拍攝原理與技能、剪輯理論與技法、創(chuàng)意剪輯思路和應(yīng)用、影視劇本寫作、后期制作軟件等。本書旨在保障知識(shí)系統(tǒng)性的前提下對(duì)影視拍攝理論與技術(shù)進(jìn)行講解，幫助讀者掌握影視拍攝思路和技法，對(duì)于影視藝術(shù)學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)具有較高的參考價(jià)值。

該書中，作者結(jié)合國(guó)內(nèi)外影視拍攝的發(fā)展歷程對(duì)影視拍攝技術(shù)的更新?lián)Q代進(jìn)行了解析。通常來(lái)說(shuō)，影視作品的制作需制作主體在時(shí)間與空間方面進(jìn)行巨大的資金體量規(guī)劃。尤其對(duì)于敘事要求較高的影視作品來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作者往往需要搭建視覺(jué)奇觀場(chǎng)景，以滿足劇本需求。這就需創(chuàng)作者前往理想的取景地展開(kāi)拍攝，該過(guò)程中的客觀環(huán)境問(wèn)題必然會(huì)對(duì)影視制作產(chǎn)生影響。為了改善這種局面，創(chuàng)作者開(kāi)始應(yīng)用綠幕、藍(lán)幕配合電腦CG 合成技術(shù)來(lái)進(jìn)行虛擬場(chǎng)景拍攝，然后再通過(guò)后期制作技術(shù)實(shí)現(xiàn)高水準(zhǔn)影像呈現(xiàn)，但這種拍攝方式無(wú)法百分百打造具有真實(shí)感的拍攝環(huán)境，因此造成的“無(wú)實(shí)物表演”和“無(wú)實(shí)物拍攝”并不利于完美展現(xiàn)影視構(gòu)想。

近年來(lái)，隨著影視拍攝研究的不斷推進(jìn)以及諸多新視覺(jué)呈現(xiàn)技術(shù)的創(chuàng)新應(yīng)用，諸多拍攝新技術(shù)被應(yīng)用于影視拍攝過(guò)程中，推動(dòng)了影視藝術(shù)的發(fā)展，也規(guī)避了傳統(tǒng)綠幕、藍(lán)幕拍攝的尷尬處境，其中較為突出的便是LED 屏前拍攝技術(shù)。LED 屏前拍攝，指的是在拍攝現(xiàn)場(chǎng)布置一塊巨大的LED 屏幕墻面，通過(guò)實(shí)時(shí)渲染技術(shù)在LED 墻面播放和模擬各種背景，為演員提供逼真的環(huán)境，讓拍攝現(xiàn)場(chǎng)更加生動(dòng)。在部分科幻、歷史等大場(chǎng)面型影視作品拍攝過(guò)程中，部分影視制作廠商還會(huì)運(yùn)用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、虛擬合成（CGI）、動(dòng)作捕捉、攝影機(jī)即時(shí)反求與游戲虛幻引擎技術(shù)來(lái)輔助拍攝。其中，VR 和AR 技術(shù)與虛幻引擎可以結(jié)合打造虛擬攝影場(chǎng)景，通過(guò)計(jì)算機(jī)圖形渲染搭建出一個(gè)完全虛構(gòu)、但又可視的世界；運(yùn)動(dòng)捕捉技術(shù)可以對(duì)人物動(dòng)作捕捉并應(yīng)用于虛擬角色的創(chuàng)作上，提高特效和CGI 的質(zhì)量，多種新技術(shù)的結(jié)合應(yīng)用便會(huì)形成“虛擬制片”效果，讓真實(shí)的演員與虛擬場(chǎng)景完全融合在一起，同時(shí)可以帶給演員直觀的現(xiàn)場(chǎng)感受，擺脫綠幕、藍(lán)幕拍攝無(wú)感官體驗(yàn)的弊端，虛擬制作除了可以帶給演員良好的場(chǎng)景體驗(yàn)，在強(qiáng)大的場(chǎng)景虛擬構(gòu)建、環(huán)境模擬以及實(shí)時(shí)渲染等功能的作用下，各部門在攝影棚中獲得的攝影反饋也更加完整，讓創(chuàng)作者“所見(jiàn)即所得”，極大地優(yōu)化了創(chuàng)作部門的后續(xù)工作模式。

隨著科技蓬勃發(fā)展，攝影器材也在不斷更新?lián)Q代。新型攝影器材為多元化的影視拍攝手段提供了可能，也進(jìn)一步促進(jìn)了影視呈現(xiàn)效果的多樣化，其中較為典型的便是無(wú)人機(jī)攝影技術(shù)。民用無(wú)人機(jī)技術(shù)在我國(guó)發(fā)展較為迅速，并在影視拍攝領(lǐng)域得到了良好應(yīng)用。攝影人員利用無(wú)人機(jī)設(shè)備進(jìn)行航拍，將鏡頭升到高處以獲取新的拍攝角度，捕捉到令人嘆為觀止的空中鏡頭和視角，擴(kuò)展了影視拍攝的可能性。在運(yùn)用無(wú)人機(jī)設(shè)備進(jìn)行拍攝時(shí)，制作者還可以聯(lián)動(dòng)全景攝影技術(shù)和全景視頻技術(shù)，讓無(wú)人機(jī)從高空捕捉到完整的全景視角，并從多個(gè)角度對(duì)各場(chǎng)景細(xì)節(jié)進(jìn)行拍攝，將影像效果的多樣化表現(xiàn)出來(lái)，從而使畫面呈現(xiàn)更具沉浸式的視覺(jué)體驗(yàn)效果。部分資金實(shí)力雄厚的影視公司還應(yīng)用深度學(xué)習(xí)和人工智能技術(shù)專門設(shè)計(jì)了專門針對(duì)無(wú)人機(jī)攝影的智能程序，使得無(wú)人機(jī)拍攝過(guò)程變得更加智能化和自動(dòng)化，如實(shí)現(xiàn)自動(dòng)跟焦和曝光、智能圖像穩(wěn)定等，幫助攝影師在拍攝時(shí)更加高效地控制畫面質(zhì)量，同時(shí)也更好地表達(dá)鏡頭語(yǔ)言。

以上影視拍攝新技術(shù)的研究和應(yīng)用為現(xiàn)代影視制作提供了巨大便利，隨著科技的不斷進(jìn)步，上述新型攝影技術(shù)還會(huì)不斷演進(jìn)和發(fā)展，持續(xù)性地為影視拍攝開(kāi)辟更廣闊的創(chuàng)作空間，為觀眾帶來(lái)更富有體驗(yàn)感的視覺(jué)畫面。