關(guān)于當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作中肌理的研究

摘要：現(xiàn)代巖彩畫非常注重肌理語(yǔ)言的表達(dá)，肌理語(yǔ)言為巖彩畫創(chuàng)作提供了多種表達(dá)方式，豐富了巖彩畫的內(nèi)容。巖彩畫的歷史可以追溯至半坡原始古樸的彩陶，歷史悠久，于唐代發(fā)展到巔峰，之后因水墨畫的興起而逐漸淡出人們的視野。隨著多元文化的發(fā)展，國(guó)內(nèi)外交流逐漸增多，巖彩畫也迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，進(jìn)而重新出現(xiàn)在大眾視野之中并得到了明顯發(fā)展。巖彩畫有多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，多運(yùn)用鮮艷明亮的色彩。巖彩畫既具有傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)精神，也具有當(dāng)代繪畫的特點(diǎn)。巖彩即巖石之色彩，不同于傳統(tǒng)的顏料，其具有獨(dú)特的質(zhì)感，正是這一物理特性成就了巖彩畫獨(dú)特的審美標(biāo)準(zhǔn)。巖彩畫的肌理語(yǔ)言經(jīng)過不斷的創(chuàng)新，同其他繪畫材料相結(jié)合，不再局限于傳統(tǒng)的礦物色，而是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合，拓展了繪畫思路，豐富了巖彩畫的表現(xiàn)形式?；诖?，文章分析巖彩畫肌理語(yǔ)言的特征，以及現(xiàn)代巖彩畫中肌理語(yǔ)言的審美呈現(xiàn)，闡述肌理語(yǔ)言在巖彩畫中的具體應(yīng)用，希望為巖彩畫創(chuàng)作提供參考，賦予巖彩畫新的時(shí)代內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：巖彩畫；肌理語(yǔ)言；審美呈現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J219 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2023）17-00-03

1 巖彩畫肌理語(yǔ)言的概念

任何物體都具有一定的質(zhì)感或紋理，或清晰，或模糊，或光滑，或粗糙。正是由于物體具有由多種質(zhì)感或紋理形成的肌理語(yǔ)言，所以人們才可以感知和認(rèn)識(shí)世界。肌理是指人們通過視覺或者觸覺感受到的物體的特性，如堅(jiān)硬、柔軟、光滑、粗糙等。在巖彩畫創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者會(huì)借助各種繪畫工具以及藝術(shù)表達(dá)形式將物象的肌理展現(xiàn)出來，給觀賞者帶來一定的視覺感受［1］。

2 巖彩畫的特性

巖彩畫主要以礦物色來呈現(xiàn)特殊的藝術(shù)效果和視覺特性，通過礦物顏料的顆粒感來展現(xiàn)畫作內(nèi)容，但這不意味著巖彩畫不能與油畫一樣塑造出空間感，也不等于巖彩畫不能像水墨畫一樣渲染。事實(shí)上，其他類型繪畫的藝術(shù)語(yǔ)言也可以運(yùn)用于巖彩畫創(chuàng)作中，而且礦物顏料本身的性質(zhì)也決定了巖彩畫可以汲取其他類型繪畫的優(yōu)點(diǎn)。例如，巖彩畫可以從油畫和水墨畫中尋找到合適的表達(dá)形式，從這一點(diǎn)上看，巖彩畫和漆畫類似，但巖彩畫更具繪畫性［2］。

由于巖彩畫使用礦物色繪制，因此其與傳統(tǒng)重彩工筆畫有著千絲萬縷的聯(lián)系，但是現(xiàn)代巖彩畫本質(zhì)上與重彩工筆畫不同。巖彩畫主要利用礦物色材料和膠調(diào)和進(jìn)行繪畫，其蘊(yùn)含著中和的文化特質(zhì)，與西方繪畫有著本質(zhì)區(qū)別。巖彩畫是極具中華民族特色的繪畫形式，能夠表現(xiàn)出中國(guó)人的氣質(zhì)，有一種積極向上但不張揚(yáng)、含蓄但不怯弱的氣質(zhì)。這使得巖彩畫既可以像油畫那樣呈現(xiàn)物象的厚重感及物質(zhì)性效果，又可以像水墨畫那樣表達(dá)畫家細(xì)膩、豐富的情感。

巖彩畫蘊(yùn)含著中國(guó)畫的精髓，又在傳承過程中不斷吸收著西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)，其將傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。巖彩畫所使用的礦物色顏料適用于多種繪畫技巧，如傳統(tǒng)的積墨法、潑墨皴擦等。但其呈現(xiàn)的畫面美感同水墨畫、油畫截然不同，能達(dá)到兩種繪畫形式所不能及的境界。例如，在兩種顏色的重疊處，礦物質(zhì)顏料可以借助顆粒感將畫作底色滲透出來，并呈現(xiàn)出豐富的肌理效果，在筆觸、顏色交替時(shí)還可以呈現(xiàn)出變化多樣的視覺效果。我國(guó)自古以來對(duì)美好事物的審美標(biāo)準(zhǔn)都比較嚴(yán)格，特別是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫對(duì)材質(zhì)美的認(rèn)同達(dá)到了極為嚴(yán)苛的地步，其要求繪畫顏料和材質(zhì)相融合，再結(jié)合不同的繪畫技巧，將巖彩畫的豐富肌理形象地展現(xiàn)出來。

3 巖彩畫肌理語(yǔ)言的特征

巖彩畫中的肌理語(yǔ)言指的是畫面中呈現(xiàn)的或平滑或粗糙的紋理效果。畫家必須運(yùn)用各種技巧，將自己的情感等通過肌理語(yǔ)言表現(xiàn)出來。

3.1 藝術(shù)性

肌理可以增強(qiáng)畫作的立體感，使畫面中的光影關(guān)系更加突出。畫面肌理也可以形成觸覺感，將物象形象逼真地展現(xiàn)出來，并對(duì)物象進(jìn)行升華創(chuàng)作。如畫老建筑斑駁的墻體時(shí)，可以借助“脫落法”將城墻的厚重感和滄桑感展現(xiàn)出來，從而將畫家的創(chuàng)作意圖表達(dá)出來［3］。

3.2 偶然性

巖彩畫創(chuàng)作中肌理語(yǔ)言的呈現(xiàn)存在很強(qiáng)的偶然性，畫家想要呈現(xiàn)完全一樣的肌理幾乎是不可能的。這種偶然性也使得巖彩畫肌理語(yǔ)言的表達(dá)具有極強(qiáng)的不確定性，為人們營(yíng)造出了豐富的想象空間，增強(qiáng)了畫作的感染力。

3.3 多樣性

巖彩畫肌理語(yǔ)言的表達(dá)形式是多種多樣的，每種繪畫技巧和材料融合創(chuàng)作出的肌理效果截然不同，如使用“脫落法”展現(xiàn)墻體等物象的斑駁感、厚重感、層次感等，運(yùn)用“擦洗法”展現(xiàn)畫作的淡雅、清凈等。畫家可以借助肌理語(yǔ)言的多樣性繪制不同的物象，表達(dá)自己的情感。

4 當(dāng)代巖彩畫中肌理語(yǔ)言的審美呈現(xiàn)

4.1 意境美

意境可充分表現(xiàn)主客觀的統(tǒng)一性。藝術(shù)家欒劍在創(chuàng)作巖彩畫的過程中，就借助物象形態(tài)和肌理的層次對(duì)比將筆觸的美感、色彩的構(gòu)成等形象地展現(xiàn)出來，且不會(huì)給人刻意、做作的感覺，畫作呈現(xiàn)效果也與卷軸畫不同，呈現(xiàn)出一種厚重大氣感，同時(shí)有別于油畫的意境，寂靜深遠(yuǎn)。欒劍的代表作《武當(dāng)金殿龍頭香，太極湖小澤萬民》描繪了湖北的人文古跡，通過浦樓倒影和龍頭香的三角形構(gòu)圖，給人一種莊嚴(yán)肅穆的感覺。畫作以航行在淮河中的一只船作為主體物，并使清江浦樓和湖北古鎮(zhèn)躍然紙上，黑白、虛實(shí)、疏密的強(qiáng)烈對(duì)比以及形成的肌理效果使得畫作更富有層次感。畫作中的金殿頂和浦樓倒影構(gòu)成空間蒙太奇效果，借助國(guó)畫中的平行透視法引導(dǎo)觀賞者快速進(jìn)入畫作意境。船只也采用國(guó)畫中的白描手法來展現(xiàn)，這也是欒劍對(duì)心中“家園”意境的展示。畫面上厚重粗糙的肌理暗示古鎮(zhèn)的歷史悠久，與湖水的平靜形成鮮明對(duì)比，給人以視覺上的震撼，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果。

4.2 厚重感

巖彩畫中肌理的厚重感可以通過瀝粉技法得以展現(xiàn)，瀝粉技法也是我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾工藝之一，可以使局部凸起，形成立體感，在中國(guó)壁畫、陶瓷、漆畫創(chuàng)作中多有使用。如畫家蓮羊?qū)⒏蚍?、砂、鐵粉、石膏等融合使用，進(jìn)而形成具有一定特性的繪畫材料，如此創(chuàng)作可生成肌理效果，呈現(xiàn)出淺浮雕一般的立體效果。為使其具有高穩(wěn)定性、不易脫落，瀝粉材料多選用蛤粉。畫家蓮羊的《小仙》便使用瀝粉技法繪制蓮花花瓣的外輪廓，并在花瓣中貼上金箔，再使用方解石粉繪制蓮花白色花瓣，使用辰砂點(diǎn)染蓮花花瓣反面色彩。瀝粉技法的使用能將蓮花的厚度和凹凸感很好地呈現(xiàn)出來。

4.3 氣韻美

臺(tái)灣巖彩畫藝術(shù)家高永隆提出入古尋新、古法今用的創(chuàng)作理念，強(qiáng)調(diào)在傳統(tǒng)巖彩畫材料中融入現(xiàn)代材質(zhì)，如將石青、石綠、金箔等礦物質(zhì)顏料融合，豐富畫作的肌理層次感。高永隆的巖彩畫作品沉靜深遠(yuǎn)，構(gòu)圖平衡具有張力，畫面效果豐富，極具東方美學(xué)意境。高永隆采用獨(dú)特的巖彩畫語(yǔ)言系統(tǒng)，借用各種繪畫技法展現(xiàn)巖彩畫的肌理美感，使用飽滿的礦物質(zhì)顏料增強(qiáng)視覺效果，充分展現(xiàn)了藝術(shù)家的內(nèi)心情感［4］。

高永隆的《滂渤》《澎湃》《流》等作品，將橫空而下、磅礴大氣的瀑布流水等呈現(xiàn)于紙端，遠(yuǎn)看具有大氣豪放之感，近觀又有清秀靈動(dòng)之妙，動(dòng)靜結(jié)合，構(gòu)成了和諧統(tǒng)一的畫面。山石的靜、瀑布的動(dòng)、云霧的縹緲靈動(dòng)、水的靈秀柔情被同時(shí)呈現(xiàn)出來，能帶給觀賞者強(qiáng)烈的視覺震撼。

5 肌理語(yǔ)言在巖彩畫中的具體應(yīng)用

肌理語(yǔ)言的多樣性對(duì)巖彩畫創(chuàng)作具有十分重要的作用。肌理語(yǔ)言的多樣性為當(dāng)代巖彩畫畫家創(chuàng)作提供了更多選擇，豐富了巖彩畫的呈現(xiàn)形式。下文對(duì)肌理語(yǔ)言在巖彩畫創(chuàng)作中的具體應(yīng)用進(jìn)行系統(tǒng)闡釋。

5.1 粗細(xì)顆粒的對(duì)比

天然的礦物色通常無法混色、調(diào)和，需要借助粗細(xì)顆粒展現(xiàn)濃淡差異，礦物色研磨得越細(xì)，呈現(xiàn)的色彩就越淡；反之，顆粒越大呈現(xiàn)的色彩就越濃烈。同時(shí)，同一種顏色在不同材質(zhì)上也可能呈現(xiàn)出不一樣的效果，顆粒感強(qiáng)的巖彩不容易涂勻，也不能暈染，細(xì)小顆粒雖然不能暈染但基本可以涂勻，或者借助水接法暈化邊緣，從而呈現(xiàn)柔和自然的效果。由于礦物色的粗細(xì)顆粒不同，藝術(shù)家可以利用這種差異營(yíng)造強(qiáng)烈的對(duì)比效果，進(jìn)而帶給觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊。例如，采用顆粒較小的礦物色涂勻，形成平整光潤(rùn)的圖形，再在周圍用顆粒較大的相同的礦物色營(yíng)造粗糙松散的效果，從而產(chǎn)生視覺差異。

5.2 厚堆

巖彩畫創(chuàng)作中也經(jīng)常使用厚堆，所用材料的不同會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果。在平面繪畫中，只有巖彩畫才能產(chǎn)生類似淺浮雕的效果。巖彩畫的厚堆技法主要有以下三種呈現(xiàn)方式。

一是同一種顏色的厚堆，也叫積色法。積色法主要是通過蘸取稍多的顏料涂在畫作中，干燥后即會(huì)形成不同的積色效果。巖彩畫中使用積色法只能選用細(xì)小顆粒礦物色，將同一顏色的巖彩反復(fù)疊涂，形成厚堆效果。

二是不同顏色的厚堆。不同顏色可以通過相互交錯(cuò)的厚涂呈現(xiàn)新的顏色效果，這種效果不同于單一顏色，而是透過原來的顏色形成新的色相。

三是基底創(chuàng)作時(shí)的厚堆。當(dāng)代巖彩畫創(chuàng)作往往以很厚的基底來呈現(xiàn)肌理效果。如將白乳膠和泡過水的泥巴等調(diào)和，或者將明膠液和巖胡粉調(diào)和，借助畫筆或刮刀等涂抹在畫面上，待其稍微干些時(shí)呈現(xiàn)出起伏效果等，等畫面全部干透后再借助砂紙打磨，進(jìn)而展現(xiàn)出強(qiáng)烈的肌理質(zhì)感。

5.3 稀釋

在巖彩畫創(chuàng)作中，與厚堆相反的處理方式是稀釋。稀釋技法可以使巖彩畫像水墨淡彩一樣形成滲透效果。巖彩顆?？梢栽谙♂屪饔孟滦纬刹煌y理的圖形。稀釋方式很多，如用水稀釋礦物色等。水洗法在局部或者整體的創(chuàng)作中均可運(yùn)用，水洗后的畫面能呈現(xiàn)出不同的視覺效果，起到渲染氣氛的作用。如藝術(shù)家王雄飛的《納西古樂》就運(yùn)用了水洗法。打磨時(shí)一般使用砂紙，根據(jù)創(chuàng)作需要選擇不同粗細(xì)的砂紙，然后清洗，從而使畫作物象銜接更加自然。

5.4 塑形

塑形和厚堆有相似之處，都是借助巖彩的可塑性來營(yíng)造想要的畫面意境。但與厚堆不同的是，塑形的目標(biāo)更加明確。在古代壁畫中可以看到塑形的影子，敦煌壁畫中菩薩的冠飾、身體佩戴物等都借助塑形來形成隆起或凹陷的效果。在當(dāng)代的巖彩畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家主要借助粗顆粒、瀝粉、塑形膏等來塑形。按照構(gòu)圖想法塑造出凹凸不平的骨架，再附上顏色，低洼處以底色展示，凸起處形成新色，從而營(yíng)造出若隱若現(xiàn)的視覺效果，豐富畫作的層次［5］。

5.5 暈化

中國(guó)畫創(chuàng)作中喜歡運(yùn)用暈化、滲化等表現(xiàn)朦朧美?，F(xiàn)代巖彩畫中的暈化表現(xiàn)方式也有很多種，如用水改變已有顏色，使其呈現(xiàn)出變化莫測(cè)的視覺效果。巖彩畫中的調(diào)和劑和明膠等具有可溶性，因此巖彩畫除厚堆、稀釋、塑形外還可以呈現(xiàn)暈化的效果。例如，對(duì)不勻處或者凹陷處進(jìn)行溫水清洗，稀釋巖彩濃度，或者采用“水接法”暈染，呈現(xiàn)朦朧模糊的意象，形成水跡的視覺效果。巖彩畫的暈化就是利用水促使各種顏色融合。

5.6 綜合材料

綜合材料指一切可以用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的材料，其能實(shí)現(xiàn)二維平面繪畫的擴(kuò)張。材質(zhì)是巖彩畫的重要元素，創(chuàng)作時(shí)除選用礦物色外，還可以根據(jù)創(chuàng)作題材以及物象質(zhì)感等選擇其他材質(zhì)的綜合材料，如紙、膠泥、金屬材料等。當(dāng)代巖彩畫不是敦煌壁畫的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是在傳承中不斷創(chuàng)新發(fā)展，衍生出許多新材質(zhì)的繪畫語(yǔ)言形態(tài)。因此，巖彩畫創(chuàng)作者要不斷探索，嘗試運(yùn)用各種綜合材料。例如，畫家胡明哲就嘗試將纖維材料和礦物色融合，形成一種新的肌理效果，使畫面更富有層次感。

6 結(jié)語(yǔ)

巖彩畫創(chuàng)作是一個(gè)不斷創(chuàng)新和探索的過程，而作為巖彩畫重要表現(xiàn)元素之一的肌理語(yǔ)言也須不斷變革，與新材料、新技法相結(jié)合。同時(shí)，巖彩畫藝術(shù)家需要深入探索肌理語(yǔ)言，以推動(dòng)巖彩畫創(chuàng)新發(fā)展，豐富巖彩畫的表現(xiàn)形式和效果，提升自身的創(chuàng)作水平。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 易宇丹.中國(guó)古典巖彩畫的藝術(shù)價(jià)值與現(xiàn)代巖彩畫的繼承復(fù)興［J］.電影評(píng)介，2009（24）：93.

［2］ 劉一琳.淺析當(dāng)代中國(guó)巖彩傳播的新途徑：以《王者榮耀》“遇見飛天”系列巖彩畫為例［J］.藝術(shù)教育，2019（10）：165-166.

［3］ 劉竟艷.執(zhí)著的巖彩畫情結(jié)：《王雄飛畫集》讀后感［J］.美術(shù)之友，2006（6）：57-58.

［4］ 陶圣蘇.巖彩畫與當(dāng)下中國(guó)畫家心態(tài)［J］.國(guó)畫家，2006（1）：74-75.

［5］ 王琴.賦能材質(zhì) 沉浸美育：以巖彩畫教學(xué)為例［J］.美術(shù)教育研究，2023（6）：176-178.

作者簡(jiǎn)介：高欣琪（1995—），女，江蘇泰州人，碩士在讀，研究方向：繪畫創(chuàng)作方法與理論（中國(guó)畫）。