美術館展覽空間彈性設計研究

李妍 范征宇

摘要：在建筑設計中，對建筑的內部空間進行一定的彈性設計，不僅能保證建筑室內空間的多樣性與靈活性，還能給建筑使用者提供更多可自由支配的空間。從建筑的使用功能空間來說，可滿足彈性空間設計的一般為建筑的展覽空間。而展覽空間是美術館建筑的主要功能空間，設計師可將彈性設計應用到美術館的展覽空間設計中。美術館是發(fā)達城市的必要建筑。美術館的建設可體現城市的發(fā)展理念，不只是在城市里建一座美術館，而是讓整座城市成為一座美術館。美術館充分融合地方特色文化業(yè)態(tài)或要素，使自己成為城市里一道亮麗的風景線。然而，美術館內一成不變的展覽空間已不能滿足受眾多維度欣賞展品的需求，美術館展覽空間的彈性設計迫在眉睫。基于此，文章基于彈性設計理念，分析美術館的展覽空間，總結彈性空間在方案設計中的表達，以供參考。

關鍵詞：彈性空間；美術館；展覽空間

中圖分類號：TU242.5 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）17-00-03

0 引言

“彈性”一詞出自工科力學領域，最近幾年被引用到建筑設計領域，衍生出“彈性設計”理念。許多國家和地區(qū)都在城市規(guī)劃與建筑設計中基于此理念提出了相關內容，從社會彈性、金融彈性、環(huán)境彈性、發(fā)展彈性、城市公共設施建設和城市管理等方面，對彈性設計的可持續(xù)發(fā)展提出了不同的看法［1］。在市場經濟中，價格圍繞著價值上下波動，價值反映著商品最本質的屬性，而價格的上下波動可自動調節(jié)社會供給和需求。用市場經濟來解釋彈性語言，價值就是物質最原始的需求，而價格波動的范圍就是價值的彈性。

在建筑設計領域，彈性可分為兩個方面：一是專業(yè)技術方面的彈性，即建筑與結構的彈性設計，結構方面的彈性設計是要做出余量，讓結構的適應性更強，使用壽命更長［2］。在建筑設計中，除了專業(yè)技術方面的變量，建筑師還要面對不同的甲方和業(yè)主，以及政府相關部門，要滿足政府、甲方、業(yè)主各方面的要求，只有這樣設計才算是順利過關，所以設計上也要考慮這方面的彈性預留。二是組織管理方面的彈性。由于近些年市場變動較大，項目情況瞬息萬變。如果項目、團隊的管理上沒有彈性預留和空間緩沖，整體項目的運營與高效團隊的建設就會出現各種問題。在設計領域，技術和管理都需要全面考慮，預留彈性，不僅局限于設計，更在整個設計行業(yè)中發(fā)揮著作用。彈性就是設計的本質，彈性是設計師不斷追求的目標。而對美術館而言，展覽空間的彈性設計舉足輕重。為實現美術館建筑空間的可持續(xù)發(fā)展，具有容納性和多變性的美術館展覽空間更能順應時代發(fā)展的潮流［3］。

1 建筑的展覽空間

隨著人們審美水平的提高，如今越來越多人開始對藝術展覽感興趣，許多藝術空間應運而生，藝術逐漸滲透到人們生活的各個方面。隨之，展覽類建筑空間也變得越來越重要。對中國書法、繪畫、雕塑等傳統(tǒng)藝術展覽來說，即使展覽空間的功能和現在差別不大，也不能“以不變應萬變”地刻板應付。

近年來，展覽空間的社交屬性被放大，一些展覽通過在展覽空間中安排藝術體驗活動，讓觀者有更多的機會深入了解藝術家的藝術創(chuàng)作行為，這樣的體驗活動本身也是實現大眾審美教育的一種形式。通過觀展培養(yǎng)更深層次的藝術追求，認識更多有相同愛好、理想追求的朋友，開闊眼界，有益于精神理想的實現。因此，展覽空間要做出更好的規(guī)劃，調和靜與動的關系，從而幫助實現藝術傳播目標?；诖?，設計師在傳統(tǒng)模式的基礎上，推陳出新，彈性空間應運而生，這也是未來美術館空間設計的趨勢。

建筑彈性空間可以表現在面積大小的自由變化上，也可以表現在能夠滿足不同需求的功能上。這一類型空間在當代的美術館中尤其重要，因為當代展覽形式發(fā)生了翻天覆地的變化。過去的美術館中幾乎都是畫作和雕塑等形式不變的展品，像中國美術館普通房間一樣的展廳，對一般的畫展來說是合適的，但傳統(tǒng)展廳的樣式已不能滿足當代藝術形式多樣化表達的需求?，F在的美術館不再僅僅展覽畫作和雕塑，藝術多元化的表達方式，給美術館展覽空間帶來了沖擊，同時也帶來了更多的可能性。服裝發(fā)布會、設備、影視資料、互動式多媒體、個人作品展、建筑、行為藝術、工業(yè)設計等都對展覽空間提出了新的要求。那么，是否有一個美術館能滿足以上所有空間需求呢？設計師深刻把握傳統(tǒng)展覽空間形式，注重契合新時期大眾對藝術多元化需求的不同表達，新的展覽空間形式更自由，更靈活，更能隨機應變，以滿足不同藝術展覽的需要。

實際上，美術館本身具有隱喻性，它可以把一切活動變成展覽和展示。真正好的展覽空間，無論是展廳大門、觀展動線，還是作品陳列、觀看距離、消防通道等，都會盡量排除一切有礙欣賞展品的因素，營造整體的藝術氛圍，讓觀者始終將注意力集中于藝術作品，真正走近藝術家想呈現的世界［4］。

2 美術館內部的展覽空間

美術館是展示一個國家、一個民族文化自信的最重要的窗口和載體。人們到法國盧浮宮看一看，就能對法國文化有所了解。所以，美術館內部展覽空間的彈性設計有利于做好文化傳播工作［5］。美術館要包容人類優(yōu)秀的美術作品，展現美術館真正的價值意義。藝術首先是收藏，美術館的第一要務是收藏；第二個節(jié)點是交流，實際上就是互動功能；第三個節(jié)點是創(chuàng)造。原本三種孤立的行為，在美術館這一公共建筑下，被放在一個完整的空間中，相互聯系。收藏是為了交流、創(chuàng)造，并且每一個節(jié)點都是開放的。過去往往是為收藏而收藏，而現在是為交流、創(chuàng)造而收藏。

展覽功能區(qū)是美術館建筑的主體，建筑設計緊緊圍繞陳展設計展開。第一，功能配比。建筑的功能配比符合陳展容量和規(guī)模的需要，提供功能匹配、便于使用管理的空間。第二，流線。建筑流線組織應基于陳展流線進行設計。第三，空間。建筑空間的設計滿足展品尺寸及觀賞要求，并結合陳展空間的布局營造展示氛圍。第四，采光。設計考慮自然光源與人工光環(huán)境的綜合利用，將建筑采光系統(tǒng)與陳展光環(huán)境要求結合起來設計。第五，荷載。除對建筑結構常用荷載的考慮外，結合陳展的特殊要求進行設計。

展覽空間，是藝術策展最重要的資源支撐之一，館內的空間必須有依展覽而變化的彈性，且是一個綜合空間，彼此要有強烈的關聯性。基本陳列廳布置在陳列展覽區(qū)中最醒目的位置。臨時展廳由于展覽內容須經常更換，設計中要單獨設置，滿足獨立開放、布展、撤展等要求［6］。

3 彈性空間在方案設計中的表達

彈性空間是指在基本使用功能的基礎上還有富余的空間，空間可被使用者或者公共建筑的辦公人員靈活安排、布置。在以往的設計中，大體的想法是根據面積大小將不同功能的使用空間用隔墻分隔開來。然而，采取這種局限的設計思路無法設計出有趣的彈性空間。筆者認為，在二維空間中，可從兩個方面分析彈性空間：一是在水平方向上，統(tǒng)一標高下，將相同或者功能相似的空間不作明顯區(qū)分或者不區(qū)分；二是在豎直方向上，不同標高下，將垂直空間進行多方面的設計［7］。彈性空間的合理設計與運用，可以提高空間的再使用率，讓建筑空間更能適應人們多樣化、快節(jié)奏的生活方式。從長遠角度考慮，還能實現建筑的可持續(xù)發(fā)展，長時間使用此建筑空間，確保建筑的使用最大化。總而言之，通過建筑的彈性空間設計來迎合人們的生活方式。

根據目前技術發(fā)展的程度，打造理想的、人性化的彈性空間比較困難。對此，筆者認為，可以對建筑部分空間進行合理的彈性設計。針對單體建筑、高層建筑等，設計不同的建筑彈性空間。比如，高層商業(yè)樓群要變成高山流水空中城市。無論整體還是局部，彈性空間都應注重使用感。目前，能源枯竭、氣候變暖等環(huán)境問題日益嚴峻，在這種情況下彈性空間設計非常重要，使彈性空間設計方向的開發(fā)與研究具有突出價值［8］。

3.1 彈性預留場地

美術館在建筑設計開始階段進行總平面設計時，就應預留出一部分彈性用地，這樣方便美術館后期擴建，搭建臨時活動用地及室外展場。場地預留的大小與基地及建筑關系密切。合適的場地預留方便后期的建筑擴建及室外展覽，在總平面設計時也是對建筑及基地設計的一種補充。筆者通過對資料的分析、整理，總結出場地預留的幾種方式，包括廣場式、環(huán)繞式、庭院式等預留方法［9］。

3.2 臺階或坡道

坡道具有強烈的方向性，指向性空間能有效引導人流。與提供給殘疾人使用的無障礙坡道不同，展覽館類建筑的入口坡道一般尺度較大，空間視覺沖擊力較大，道路隨坡度緩慢上升，人流沿著坡道來到建筑主入口前。建筑入口采用大坡道設計，可與平滑的建筑在高度上形成對比，也可在坡道周圍布置室外展覽用地，展覽次序隨著坡道方向布置，使人在進入美術館前就可以邊行走邊參觀。室內的臺階有分隔空間的作用。即使在同一樓層的展廳，布置了臺階的展覽也能直接抓住觀者的眼球，展覽的地位和重要性立即凸顯出來。

3.3 底層架空

底層架空可以使底層建筑空間更靈活多變。有對外開放口的底層架空空間，可以使建筑使用主體隨時觀光室外，與室外進行很好的交流。其不受主體建筑的拘束，可在主體建筑關閉時單獨對外開放，也可在建筑主體開放的時候，無須經過建筑主入口，從此共享空間進入建筑主體內部。

3.4 展廳內部空間設計

3.4.1 活動隔墻

傳統(tǒng)美術館中，內隔墻是為了增加兩側墻壁的展示空間，一些美術館的展廳中，有時也布置多段隔墻來增加展示空間。但傳統(tǒng)美術館中，隔墻位置不變，這不利于不同主題展覽的空間布局變化。彈性室內展覽空間最常用也最好用的方式之一就是布置可以靈活移動的內部隔板。用固定的墻面擺放移動量變化不大的展示櫥柜，用輕質可折疊折板的不固定方式展示。隔墻板對展示空間有良好的分隔作用。

3.4.2 可開啟樓板

隨著展覽形式的多樣性變化，展覽的需求不再局限于平面，有時也需要變化空間高度。例如，對空間高度有特殊要求的恐龍博物館，恐龍龐大的骨架體量，必須有幾層通高的空間來布置展覽。

4 結語

建筑學本身就是一個藝術感性與理性結合的學科，而美術館這座承載藝術美的公共建筑就是藝術中的藝術。置身美術館中，身心能夠得到極大的放松。欣賞藝術，帶給人美的熏陶。美術館在社會文明高度發(fā)達的今天，終于走下神壇。越來越多的公眾參與到欣賞藝術、感受藝術美的活動中。筆者認為，美術館本身才是最重要的，即使是民營美術館，也能帶動城市文化的進一步發(fā)展。美術館宛如一個靈魂使者，與周圍生機勃勃的景象相融合，在藍天、白云、大地的襯托下，美術館融入四周環(huán)境，成為一個有思想、有內涵的文化傳播者。美術館是一座城市乃至整個國家重要的文化建筑和文化設施，肩負著集聚國家文化和藝術財富、傳承地方文化藝術、推廣藝術普及教育與研究的重任。

參考文獻：

［1］ 郭東赫.露天采石礦的時序景觀規(guī)劃設計研究［J］.建筑技術研究，2020，3（5）：20-22.

［2］ 段邦禹.美術館彈性空間設計研究［D］.北京：中央美術學院，2015.

［3］ 姜圳，趙雁.交互設計在博物館展廳設計中的應用創(chuàng)新［J］.設計，2017（9）：132-133.

［4］ 趙楊.當代美術館彈性設計策略研究［D］.南京：南京工業(yè)大學，2016.

［5］ 甘超.當代美術館展廳的“空間匹配”研究［D］.西安：西安建筑科技大學，2013.

［6］ 陳璽安.淺談上海藝術基建［J］.藝術當代，2017，16（1）：62-64.

［7］ 柳亦春，陳屹峰，沈雯.臺州當代美術館［J］.城市環(huán)境設計，2016（6）：246-253.

［8］ 單霽翔.從“館舍天地”走向“大千世界”：關于廣義博物館的思考［J］.國際博物館（中文版），2010，62（3）：69-75.

［9］ 國家文物局博物館與社會文物司.新形勢下美術館工作實踐與思考［M］.北京：文物出版社，2010：308.

作者簡介：李妍（1995—），女，遼寧阜新人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：綠色建筑技術。

范征宇（1985—），男，江蘇蘇州人，博士，副教授，研究方向：綠色建筑技術。