新媒體時(shí)代廣播新聞現(xiàn)場直播的“守”與“攻”

陳如意

【摘要】廣播新聞現(xiàn)場直播節(jié)目怎樣才能出精品？后續(xù)應(yīng)該如何發(fā)展？本文以獲得近兩屆中國新聞獎(jiǎng)的廣播新聞現(xiàn)場直播作品為例，論述基于廣播新聞現(xiàn)場直播的堅(jiān)守與創(chuàng)新，以期為當(dāng)下的廣播新聞現(xiàn)場直播提供實(shí)踐參考。

【關(guān)鍵詞】廣播新聞現(xiàn)場直播；現(xiàn)場直播；新聞廣播；廣播創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：TN94? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2023.15.032

新聞現(xiàn)場直播是指以新聞事件發(fā)生的“現(xiàn)場”為直播主體，對新聞事件發(fā)展變化的現(xiàn)場實(shí)況進(jìn)行同步播出，集報(bào)道新聞、提供背景知識(shí)、分析事態(tài)發(fā)展于一體的節(jié)目。于20世紀(jì)90年代后期開始勃興的現(xiàn)場直播融合了多種新聞報(bào)道形式，在現(xiàn)場直播方面實(shí)現(xiàn)了題材選擇、節(jié)目形式等多方面的超越和延展。但隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，傳統(tǒng)媒體遇冷受挫，廣播新聞現(xiàn)場直播應(yīng)該如何守正、創(chuàng)新成為了目前的一大難題。但在此背景下，近兩屆獲得中國新聞獎(jiǎng)的廣播新聞現(xiàn)場直播類節(jié)目卻堅(jiān)持守正與創(chuàng)新，成為當(dāng)前同類作品中的典型案例。本文以此作品為例，論述廣播新聞現(xiàn)場直播的堅(jiān)守與創(chuàng)新，以期為當(dāng)下的廣播新聞現(xiàn)場直播提供實(shí)踐參考。

1. 新媒體時(shí)代廣播新聞現(xiàn)場直播的現(xiàn)實(shí)處境

1.1 選題泛化，忽視新聞價(jià)值與社會(huì)需求

在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，新聞現(xiàn)場直播在選題上，往往會(huì)傾向于一些具有高關(guān)注度、典型性、代表性以及顯著性特征的題材。而在新興媒介不斷發(fā)展的今天，傳統(tǒng)廣播為了生存開始積極探索轉(zhuǎn)型升級，利用網(wǎng)絡(luò)新技術(shù)，以期滿足不同渠道用戶的收聽需求。在這個(gè)過程中，廣播新聞現(xiàn)場直播的選題日漸多元化，追求各式各樣的題材，而忽視了新聞價(jià)值與社會(huì)需求度，甚至連紀(jì)念會(huì)、報(bào)告會(huì)等都變成了報(bào)道內(nèi)容，而這些硬做出來的新聞現(xiàn)場直播收效甚微。

1.2 語態(tài)傳統(tǒng)，難以拉近與受眾的距離

在新媒體時(shí)代，“受眾”變?yōu)榱司哂谢?dòng)參與性質(zhì)的“用戶”，而傳統(tǒng)的單向傳播方式已經(jīng)趨于解構(gòu)。當(dāng)下的用戶更喜歡一對一的平等交流，因此他們不再喜歡傳統(tǒng)媒體的從業(yè)者高高在上的樣子。但是過去的廣播是典型的“一對多”的大眾傳播媒介，使得當(dāng)下的廣播新聞現(xiàn)場直播的記者保留著較重的大眾傳播式話語方式，例如主持人面對聽眾，總愛說“大家”而不是說“你”，其話語缺乏社交性，難以達(dá)到平等的交流效果；直播話語表達(dá)有時(shí)過于專業(yè)，容易產(chǎn)生傳播隔閡；說話方式常常陳規(guī)老套，缺乏現(xiàn)場直播的那種“機(jī)動(dòng)靈活”。而這種傳統(tǒng)的語態(tài)最后也成為了廣播新聞現(xiàn)場直播在互聯(lián)網(wǎng)的收聽量較低的原因之一。

1.3 專才流失，加速“專業(yè)性失聯(lián)”

現(xiàn)如今，傳統(tǒng)媒體優(yōu)秀人才不斷流失，使得媒體融合的道路更為曲折，同時(shí)也嚴(yán)重削弱了新聞精品的生產(chǎn)水平。目前廣播新聞現(xiàn)場直播難出精品的原因與專業(yè)人才的流失脫不開干系，許多優(yōu)秀人才紛紛跳槽至新媒體平臺(tái)，而留下的人往往因?yàn)樾劫Y低、工作強(qiáng)度大、晉升通道狹窄、培訓(xùn)制度欠完善、職業(yè)倦怠等現(xiàn)象，缺乏創(chuàng)新動(dòng)力，加速“專業(yè)性”失聯(lián)。正是基于以上現(xiàn)實(shí)困境，廣播新聞現(xiàn)場直播總是難出精品，這也令本文所探討的第三十一屆、第三十二屆中國新聞獎(jiǎng)廣播新聞現(xiàn)場直播類獲獎(jiǎng)作品的“守正”與“創(chuàng)新”成為了當(dāng)前廣播新聞現(xiàn)場直播破除困境的實(shí)踐參考。

2. “守正”是廣播新聞現(xiàn)場直播的根本

2.1 遵循新聞規(guī)律，堅(jiān)守新聞專業(yè)主義

新聞報(bào)道有三大基本規(guī)律：新聞要真實(shí)、迅速；新聞要有新聞價(jià)值；新聞要客觀。而廣播新聞現(xiàn)場直播也只有堅(jiān)守這一規(guī)律，才能播出精品，產(chǎn)生重要的社會(huì)影響，推動(dòng)不同領(lǐng)域的進(jìn)步。本文研究的新聞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品，因追求新聞的價(jià)值性以及時(shí)效性，具有典型性。在獲得第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的《泉州欣佳酒店突發(fā)樓體坍塌事故緊急救援現(xiàn)場直播》中，福建交通（應(yīng)急）廣播立刻抓住了當(dāng)時(shí)極有新聞價(jià)值的重大坍塌事故話題，啟動(dòng)一級應(yīng)急響應(yīng)，聯(lián)合福建都市生活廣播派出多路記者帶著無人機(jī)冒雨趕往事故現(xiàn)場，對救援過程及交通影響等現(xiàn)場實(shí)況進(jìn)行翔實(shí)、立體、全方位的采訪報(bào)道。以上足以見得福建交通廣播的選題極具新聞價(jià)值，符合新聞規(guī)律。獲得第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的新聞直播《我們在一起——直擊武漢緊急關(guān)閉離漢通道》，是為了搶占時(shí)間記錄武漢“封城”的全過程而開的一場應(yīng)急直播。來不及準(zhǔn)備文稿和流程，十多路記者各就其位，編輯導(dǎo)播火速就位，10分鐘內(nèi)做好直播頭版和片花，可見其對新聞時(shí)效性以及對專業(yè)主義的追求。

2.2 聚焦主題主線，突出新聞社會(huì)效果

現(xiàn)場直播的內(nèi)容往往是線性展開的，因此隨著時(shí)間的變化，主題會(huì)顯得比較松散，思想難以被更好地表達(dá)出來，傳播效果也會(huì)隨著時(shí)間的推移而變差。廣播現(xiàn)場直播若要克服這一問題，就必須聚焦重大題材、熱門題材、焦點(diǎn)題材，擁有明確的內(nèi)容方向，這樣才能傳達(dá)出它想要表達(dá)的思想。同時(shí)，良好的新聞作品往往會(huì)帶來較好的社會(huì)效果，因此在聚焦主題主線的同時(shí)，廣播新聞現(xiàn)場直播還需要承擔(dān)起解讀時(shí)代、展示時(shí)代的責(zé)任。榮獲第三十二屆中國新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)的新聞直播《稻花里話小康》聚焦豐收主題，記錄小康成果，從三個(gè)篇章出發(fā)，充分反映了廣西地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展成就和民族文化特色。此外，本次直播還與黨的十九大系列精神、習(xí)近平總書記重要講話精神同頻共振，激發(fā)群眾對美好生活的向往，為人民的生產(chǎn)、生活帶來鼓舞，廣播播出后取得了良好的社會(huì)效果。

2.3 開拓聽覺資源，增強(qiáng)現(xiàn)場感染力

廣播作為一種專注于“說”的藝術(shù)，它不同于同時(shí)具備聽覺和視覺優(yōu)勢的電視，因此其在傳播感染力方面有著天然的不足。如果要打破這種不足，就需要充分挖掘其聽覺方面的細(xì)節(jié)魅力，如巧妙地運(yùn)用自然音響、人物語音、人為制造的環(huán)境音等，以還原真實(shí)、生動(dòng)的現(xiàn)場事件。而這也往往能留給聽眾充分的想象空間，促進(jìn)現(xiàn)場畫面在人腦中的復(fù)現(xiàn)。獲得第三十二屆中國新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)的《青山嫵媚·萬物生長——<生物多樣性公約>第十五次締約方大會(huì)特別直播》充分運(yùn)用了多種聲音來還原新聞直播現(xiàn)場的真實(shí)情況，比如多個(gè)場外被采訪者的人物語音，動(dòng)畫式的“熊抱自白”錄音、多種野生動(dòng)物的叫聲和打斗聲、河流流水聲等。各種各樣的聲音充分突出了現(xiàn)場感與畫面感，既全面展示出生物的多樣性和環(huán)境的優(yōu)美，又充分體現(xiàn)了廣播的聲音特色，增強(qiáng)了現(xiàn)場的感染力。

3. “創(chuàng)新”是廣播新聞現(xiàn)場直播的利器

3.1 互動(dòng)性創(chuàng)新：從單向傳播到雙向交流

參與性是聽眾收聽廣播時(shí)的一種即時(shí)或延時(shí)的交流方式，在新媒體時(shí)代，廣播媒體要實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展就必須找到提高參與性的方法。在傳統(tǒng)媒體時(shí)代，單向信息交流活動(dòng)是廣播媒體的主要“參與方式”。而隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的滲入與新媒體的擠壓，廣播被動(dòng)“聯(lián)網(wǎng)”，并與新媒體融合，逐漸實(shí)現(xiàn)雙向或者多向的信息交流方式的創(chuàng)新變革。

3.1.1 多媒體互動(dòng)

廣播新聞現(xiàn)場直播突破了單一的傳播媒介，將觸角延伸至互聯(lián)網(wǎng)，同時(shí)還可以同步開通多種跨平臺(tái)的收聽通道，如微信平臺(tái)、客戶端、熱線電話等，如此一來便形成了一種多媒體的互動(dòng)傳播網(wǎng)?！度菪兰丫频晖话l(fā)樓體坍塌事故緊急救援現(xiàn)場直播》通過兩微一抖和廣播及網(wǎng)絡(luò)直播平臺(tái)持續(xù)更新發(fā)布最新消息，積極與群眾互動(dòng)，還及時(shí)發(fā)布交通信息提醒受眾注意配合現(xiàn)場救援，打破了廣播直播的傳統(tǒng)概念，進(jìn)一步拓展了廣播媒體的參與性。

3.1.2 “傳受”間互動(dòng)

傳統(tǒng)的廣播要實(shí)現(xiàn)傳者與受者之間的互動(dòng)，更多地依賴于電話熱線以及書信來訪等，互動(dòng)具有延遲性和單向性。在新媒體時(shí)代，廣播新聞現(xiàn)場直播充分挖掘“傳受”間互動(dòng)的新渠道，如在多平臺(tái)設(shè)立相關(guān)的實(shí)時(shí)互動(dòng)話題、搭建專題頁面顯示用戶留言等。獲得第三十二屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的《一路奔冬奧 一起向未來——北京冬奧會(huì)開幕倒計(jì)時(shí)100天現(xiàn)場直播》就專門設(shè)立互動(dòng)話題“冬奧會(huì)百日祝?！焙汀鞍僮中脑浮变浺魧?，開設(shè)官方微博話題等，如此一來，聽眾借助全媒體平臺(tái)就能更深入地參與到廣播節(jié)目中，并發(fā)送實(shí)時(shí)反饋，促進(jìn)廣播新聞現(xiàn)場直播傳播效果的顯著提升。

3.2 可視化創(chuàng)新：從“只可聽”到“可視聽”

廣播新聞現(xiàn)場直播在傳統(tǒng)意義上是只聞其聲，不見其人。但隨著新媒體時(shí)代的到來以及多種技術(shù)和傳播方式的融合發(fā)展，廣播新聞現(xiàn)場直播通過多種方式讓廣播走出演播廳，聽眾不僅能聽到節(jié)目內(nèi)容，也能目睹電臺(tái)主持人籌備節(jié)目、展開節(jié)目的全過程，而以往對主持人的神秘幻想便化成了一種真切、透明、近距離的“面對面”交流。這種創(chuàng)新的廣播新聞現(xiàn)場直播方式，也讓節(jié)目實(shí)現(xiàn)了從“只可聽”到“可視聽”的跨越。

3.2.1 現(xiàn)場主播的可視化

在新聞生產(chǎn)技術(shù)不斷變革的今天，廣播逐漸走上了可視化發(fā)展之路。除了我們眾所周知的廣播直播間的場景可視化之外，當(dāng)前的廣播新聞現(xiàn)場直播還讓廣播主持人實(shí)現(xiàn)了可視化。新媒體時(shí)代就是人物的場景時(shí)代，現(xiàn)場主播的可視化還能提高廣播節(jié)目的可辨識(shí)度，打造人格化的廣播品牌節(jié)目。同時(shí)還能促進(jìn)主持人的“網(wǎng)紅化”，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)廣播記者的“成名的想象”，增強(qiáng)新聞工作者的身份認(rèn)同。本次研究的獲獎(jiǎng)作品基本都是利用新技術(shù)，優(yōu)化聽覺體驗(yàn)，讓現(xiàn)場主播與聽眾們直接面對面地交流。主持人們在沒有直播文稿的情況下從容不迫，讓節(jié)目充滿了人格魅力。

3.2.2 制作流程的透明化

在客觀性實(shí)行的一個(gè)世紀(jì)后，新媒體時(shí)代中的它不再是新聞界追求的首要目標(biāo)?，F(xiàn)在新媒體的新聞和公眾生產(chǎn)的新聞更偏向于追求透明性。而生產(chǎn)流程的透明化一方面能提高受眾對廣播新聞現(xiàn)場直播的信任度；另一方面廣播也能夠透過“可視化”來傳遞一種開放、互動(dòng)的理念，從而提高節(jié)目的品牌效應(yīng)。

3.3 親民性創(chuàng)新：從“莊重嚴(yán)謹(jǐn)”到“輕松活潑”

在新聞報(bào)道的傳播要素分析中，語態(tài)指的是表達(dá)方式和敘述態(tài)度。在技術(shù)、用戶、樣態(tài)三大要素的驅(qū)動(dòng)下，優(yōu)秀的廣播新聞現(xiàn)場直播往往會(huì)不斷提升內(nèi)容呈現(xiàn)方式和表達(dá)手段的親民性，努力適應(yīng)新媒體時(shí)代用戶的語言習(xí)慣、情感思維等。通過案例的分析，這種語態(tài)層面的具體轉(zhuǎn)變表現(xiàn)在主播身份定位、現(xiàn)場直播風(fēng)格、語言表達(dá)方式等方面。

3.3.1 身份定位

主播從身份定位上發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由原先的“以我為主”的信息傳播者到“為受眾服務(wù)”的現(xiàn)場引導(dǎo)者。廣播新聞現(xiàn)場直播的室外記者，他們在和棚內(nèi)主播連線的時(shí)候，同樣要負(fù)責(zé)信息的傳遞工作，扮演著記者與傳播者的雙重身份，并不是單純地傳播信息，而是用話語引導(dǎo)聽眾對現(xiàn)場進(jìn)行深入的了解。

3.3.2 直播風(fēng)格

棚內(nèi)主持人和室外記者直播的風(fēng)格也發(fā)生了較大的變化，為了更好地迎合新媒體時(shí)代受眾的語態(tài)習(xí)慣，他們一改以往傳統(tǒng)廣播新聞現(xiàn)場直播中的莊重嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，選擇用一種親切活潑、輕松自在的語言風(fēng)格來直播。在獲得第三十一屆中國新聞獎(jiǎng)的中國之聲嫦娥五號(hào)探測任務(wù)特別直播《嫦娥再探月》中，主持人和嘉賓的聊天并沒有非常的僵硬，也沒有介紹一堆佶屈聱牙的航空知識(shí)，而是運(yùn)用比喻、擬人等修辭手法，將一次重大、緊張的探月事件變得輕松又饒有趣味，例如主持人穎婧問嘉賓：“我們也想知道，嫦娥五號(hào)和之前它的幾位‘姐姐相比，它的任務(wù)目標(biāo)上有哪些不同的地方?！?/p>

3.3.3 語言表達(dá)

與此同時(shí)，主持人轉(zhuǎn)變了原本的大眾傳播式的語態(tài)，轉(zhuǎn)為了一對一的人際交流型的話術(shù)，例如，主持人會(huì)親切地在廣播中稱觀眾為“你們”或“你”，而非“大家”。例如主播柳芳的開場白：“湖北之聲開通應(yīng)急直播，關(guān)注這一歷史時(shí)刻對全城的影響，我們與你在一起。各位好，我是湖北之聲的主持人柳芳?！?/p>

廣播新聞現(xiàn)場直播的記者和主持人轉(zhuǎn)變了身份定位、直播狀態(tài)以及語言表達(dá)方式，變得更加貼近民眾。而這種轉(zhuǎn)變也能讓聽眾產(chǎn)生一對一、面對面交流的感覺，從而增強(qiáng)了受眾的臨場感和代入感。

4. 結(jié)束語

在新媒體時(shí)代，新興媒體平臺(tái)憑借“聯(lián)網(wǎng)”等優(yōu)勢，為受眾提供了更具有互動(dòng)性、視聽性、娛樂性、便捷性的傳播渠道，成為了受眾黏性更高、使用時(shí)間更久的媒介。在這種沖擊下，傳統(tǒng)媒體遇冷受挫，融合轉(zhuǎn)型成為發(fā)展的關(guān)鍵，而廣播新聞現(xiàn)場直播節(jié)目也面臨著轉(zhuǎn)型的難題。面對這些困境，廣播新聞現(xiàn)場直播節(jié)目必須要守正，發(fā)揮新聞本身的價(jià)值，遵循新聞規(guī)律，利用廣播這一特殊媒介，增強(qiáng)現(xiàn)場的感染力。同時(shí)，在守正的基礎(chǔ)上提高廣播的互動(dòng)性、受眾的參與性、節(jié)目的視覺性以及轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的語態(tài)。而新聞工作者只有堅(jiān)持守正、創(chuàng)新，才能生產(chǎn)出真正符合時(shí)代發(fā)展、為群眾喜聞樂見的優(yōu)秀作品。

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