清純、清雅、清澀、清厲

景作人

在第五屆中國(guó)歌劇節(jié)上，由浙江音樂(lè)學(xué)院、浙江演藝集團(tuán)（浙江歌舞劇院）創(chuàng)演的民族歌劇《李清照》，于5 月21 日、22 日在浙江音樂(lè)學(xué)院大劇院隆重首演。杭州當(dāng)?shù)氐母鑴?ài)好者、附近地區(qū)的業(yè)內(nèi)外人士及浙江音樂(lè)學(xué)院的廣大師生云集現(xiàn)場(chǎng)，觀(guān)看了這部由本地劇作家、本地作曲家、本地導(dǎo)演和本地演員聯(lián)合創(chuàng)演的大型歌劇。我受浙江演藝集團(tuán)（浙江歌舞劇院）之邀，于21 日觀(guān)看了該劇的首場(chǎng)演出。

關(guān)于《李清照》這部歌劇，我在歌劇節(jié)之前就對(duì)其有所耳聞，知道它是由白水、翁持更作曲，蔣巍、蔡福軍編劇，李伯男、蔣新光導(dǎo)演，王燕指揮， 鄭培欽、薛雷等主演的。同時(shí)我也了解到它是繼《在希望的田野上》后，浙江地區(qū)創(chuàng)演的另一部具有較高藝術(shù)追求，且分量頗重的原創(chuàng)歌劇。

李清照是何許人，人們是再清楚不過(guò)了——宋朝女詞人，號(hào)易安居士，婉約派代表人物。她的詩(shī)詞在中國(guó)文學(xué)史上有著獨(dú)樹(shù)一幟的地位，其風(fēng)格影響了數(shù)代文壇巨人，而有關(guān)她的不凡身世，也常常是歷代人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。在當(dāng)代，李清照的大名是深入人心的，她的詩(shī)詞名句常常被人們牢記和吟誦，而有關(guān)她的戲劇、戲曲作品等，亦經(jīng)常出現(xiàn)在舞臺(tái)和影視中。然而，多年來(lái)卻沒(méi)有一部表現(xiàn)和贊美她的歌劇作品，想來(lái)實(shí)在遺憾！時(shí)至今日，浙江音樂(lè)學(xué)院和浙江歌舞劇院的藝術(shù)家們終于打破了“魔咒”，他們歷盡艱辛，創(chuàng)作并成功上演了這部大型民族歌劇。

我觀(guān)歌劇《李清照》，心中獲得了八字感受，即： 清純、清雅、清澀、清厲。我認(rèn)為，這是一部與李清照婉約派相似的“婉約”戲劇，其中劇本陳述的婉約、音樂(lè)表現(xiàn)的婉約、導(dǎo)演手法的婉約、演員表演的婉約，都與上面“清純、清雅、清澀、清厲” 的八字感受緊密相連。

下面我就依照我的“八字方針”，對(duì)比戲劇、音樂(lè)、導(dǎo)演、指揮、表演、舞美等，做一個(gè)簡(jiǎn)要的評(píng)論。

先說(shuō)戲劇。劇作家蔣巍、蔡福軍寫(xiě)的劇本富有戲曲的特點(diǎn)，其中象征派手法（發(fā)揮演員的戲曲表現(xiàn)功力）的運(yùn)用作用明顯。看得出來(lái)，蔣蔡二人在構(gòu)思劇本時(shí)，強(qiáng)調(diào)了簡(jiǎn)潔的個(gè)性和工筆畫(huà)“筆觸”的細(xì)膩，依照戲劇舞臺(tái)的幕場(chǎng)結(jié)構(gòu)，將李清照與趙明誠(chéng)相知、相愛(ài)、相守、相思的一生，在重點(diǎn)事件的“簇?fù)怼毕?，婉約地展現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，將二人的愛(ài)情、事業(yè)、挫折、志向，以“清純”的情感、“清雅”的風(fēng)度、“清澀” （本為青澀，在此改為清澀，意為清澈、單純）的質(zhì)樸、“清厲”的堅(jiān)韌進(jìn)行了“包裝”，并通過(guò)戲劇表現(xiàn)和矛盾發(fā)展的手段，將一代文壇巨人的家國(guó)情懷和難以抑制的內(nèi)心世界體現(xiàn)得淋漓盡致。

歌劇《李清照》的劇本寫(xiě)得富有技巧性，其中時(shí)空感和重點(diǎn)事件把握得很準(zhǔn)確，具有較為全面的概括性和“點(diǎn)描”化處理。正因?yàn)槿绱?，全劇才能在有限的時(shí)間里（近兩個(gè)小時(shí)），將李清照70 余年的漫長(zhǎng)生涯搬上舞臺(tái)，確是非常不易的，單這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)該劇便是成功的。

歌劇劇本中的人物塑造亦很有特點(diǎn)，特別是李清照這個(gè)一號(hào)人物，劇作家在情節(jié)及語(yǔ)言的設(shè)置上， 為作曲家、導(dǎo)演和演員提供了再創(chuàng)作的空間，從而將一位個(gè)性清純、風(fēng)韻清雅、性格清澀、內(nèi)涵清厲的奇女子形象，用音樂(lè)展現(xiàn)在舞臺(tái)上?？催^(guò)歌劇后， 我個(gè)人認(rèn)為，劇作家筆下的李清照是富有生命力和感染力的，特別是對(duì)晚年李清照的描寫(xiě)，使我看到了這位奇女子不同尋常的性情、風(fēng)骨和氣魄。

歌劇中其他人物的塑造也有亮點(diǎn)。其中趙明誠(chéng)及李清照之父李格非的塑造中規(guī)中矩，他們?yōu)楹嫱欣钋逭盏男蜗螅ㄌ貏e是趙明誠(chéng)與李清照的多段對(duì)手戲）起到了至關(guān)重要的作用，而青梅、海棠、琴女、擔(dān)花郎等角色則屬“紅花配綠葉”，他們作為輔助角色的適度出現(xiàn)和適度把握，同樣是劇作家在創(chuàng)作中掌握戲劇均衡感的一種體現(xiàn)。

接下來(lái)說(shuō)音樂(lè)。作曲家白水和翁持更，是《李清照》的執(zhí)筆者。翁持更我熟悉，他是浙江省音協(xié)主席，創(chuàng)作上很有功力。白水過(guò)去有可能見(jiàn)過(guò)面， 但畢竟不熟悉。他本人是浙江省文化和旅游廳的副廳長(zhǎng)，還是本屆歌劇研究會(huì)的新任副會(huì)長(zhǎng)，妥妥的一個(gè)專(zhuān)業(yè)領(lǐng)導(dǎo)。白水創(chuàng)作頗豐，是一位有著大量?jī)?yōu)秀作品的作曲家，此次他與翁持更合作，共同完成了歌劇的音樂(lè)寫(xiě)作，這是相當(dāng)不容易的。

《李清照》的音樂(lè)同樣是婉約的。依照我的個(gè)人觀(guān)感，二位作曲家的創(chuàng)作都是有特色、有風(fēng)格的； 以我的“八字感受”套用，他們所創(chuàng)作的音樂(lè)還是富有詩(shī)意的，很多旋律有著宋詞的格律音調(diào)和地方民歌風(fēng)格，有的還帶著些許戲曲音樂(lè)的味道（例如李清照在上半場(chǎng)中的幾首詠嘆調(diào)及趙明誠(chéng)的部分唱段）。以此來(lái)看，這些唱段在“清雅”和“清澀”方面，都有著清晰或隱晦的體現(xiàn)。而該劇中的戲劇性唱段主要集中在下半場(chǎng)，此時(shí)，老年李清照的豪放不羈和開(kāi)明通透，都是其“清厲”本質(zhì)的直接體現(xiàn)。

歌劇《李清照》的配器突出了“清純”與“清雅”， 編曲者通過(guò)對(duì)樂(lè)團(tuán)的“去薄化”處理及室內(nèi)樂(lè)化的層次體現(xiàn)，將中國(guó)古典音樂(lè)的神韻色彩融入歌劇中，取得了“清清相互”“純雅相間”的效果。

下面再說(shuō)導(dǎo)演?？倢?dǎo)演李伯男和導(dǎo)演蔣新光都是年輕有為的“頭面人物”，二人均有著先進(jìn)的執(zhí)導(dǎo)理念和豐富的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，且在中國(guó)歌劇方面導(dǎo)演手法獨(dú)特。我在觀(guān)劇后，感覺(jué)兩位導(dǎo)演在場(chǎng)景構(gòu)建、情節(jié)促合及人物深化方面，都有著延續(xù)婉約風(fēng)格， 體現(xiàn)象征主義的特點(diǎn)。他們很注意舞臺(tái)的簡(jiǎn)樸和巧置，使舞臺(tái)視覺(jué)與劇中人物相符相稱(chēng)，在整體上達(dá)到工筆畫(huà)式的細(xì)膩和水墨畫(huà)般的氣勢(shì)。

正因?yàn)檫@一點(diǎn)，歌劇前半場(chǎng)中李清照的形象被塑造得更加接近仕女，而趙明誠(chéng)和李格非則很有古代書(shū)生和員外的氣質(zhì)。然而到了下半場(chǎng)，李清照以70 余歲高齡的形象立在舞臺(tái)之上，此時(shí)的她心中早已豁達(dá)開(kāi)朗并看透了人生與世界，遂留下了“江山留與后人愁”的絕命詩(shī)句。在這場(chǎng)戲中，老年李清照在精神上已經(jīng)十分?jǐn)嗳缓蜑⒚?，而歌劇的音?lè)也賦予了她更加現(xiàn)實(shí)的戲劇性表現(xiàn)。因此，在劇情發(fā)展的需求下，兩位導(dǎo)演便將沉穩(wěn)、現(xiàn)實(shí)、成熟且“清厲”的特點(diǎn)“裝點(diǎn)”在老年李清照身上，使其瞬間爆發(fā)出了包裹在柔情之中的特殊力量，亦使人們更加深刻地理解了李清照“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄” 的豪言和氣概。

導(dǎo)演李伯男和蔣新光都很有魄力，他們?cè)诟鑴≈写竽戇\(yùn)用了中國(guó)繪畫(huà)、中國(guó)戲曲、中國(guó)戲劇的多種元素，亦在舞美創(chuàng)作的要求上力求寫(xiě)意化的微觀(guān)處理，使這部作品具有了鮮明的民族風(fēng)格和古典特色，而這種風(fēng)格特色在與音樂(lè)和表演相結(jié)合時(shí)，無(wú)形中發(fā)揮出了一種統(tǒng)一而又明顯的個(gè)性。

再說(shuō)指揮。在西方的歌劇演出中，指揮的作用之大是超乎尋常的，一些指揮大師甚至可以更改作曲家的作品或者充當(dāng)演出的執(zhí)行導(dǎo)演。然而在中國(guó)， 歌劇演出似乎是劇作家和導(dǎo)演的專(zhuān)利，而對(duì)于指揮家（還包括作曲家）所發(fā)揮的作用卻相當(dāng)輕并不重視。

但是在此次的《李清照》演出中，青年指揮家王燕卻顯示出了不凡的能力，她不僅在演出中將一個(gè)不成熟的學(xué)生樂(lè)團(tuán)（浙江音樂(lè)學(xué)院樂(lè)團(tuán)）牢牢把控在手，且在與角色演員及合唱演員的合作中頻繁“捏合”，遮掩并解決了一些瑕疵。一般來(lái)說(shuō)，好的歌劇指揮既要擅長(zhǎng)調(diào)節(jié)、調(diào)整和調(diào)度，又要以靈活的應(yīng)變性駕馭整體，王燕在這一點(diǎn)上做得很充分。她能夠以聽(tīng)覺(jué)感應(yīng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，并以有效的手勢(shì)控制樂(lè)團(tuán)，再以富有號(hào)召性的節(jié)奏感和激情，引導(dǎo)舞臺(tái)上的演員進(jìn)入情緒，從而使演員達(dá)到與樂(lè)團(tuán)共融的效果。

熟悉歌劇演出的人都知道，一個(gè)好的歌劇樂(lè)團(tuán)， 一定要有一個(gè)好的歌劇感，且能夠在這種歌劇感的影響下游刃有余地演奏。這種歌劇感的取得，往往是靠指揮家來(lái)傳遞和傳承的。王燕在指揮《李清照》時(shí)就發(fā)揮出了這種作用，。演出中她能夠敏銳地控制樂(lè)團(tuán)，及時(shí)地提示演員，使臺(tái)上臺(tái)下都能夠以音樂(lè)的自然慣性達(dá)到統(tǒng)一，并使樂(lè)團(tuán)始終“緊貼”著歌唱者，從而獲得相稱(chēng)、相托、相符的效果。

接著說(shuō)演員?！独钋逭铡肥且徊砍錆M(mǎn)古典氣息和文學(xué)色彩的歌劇，全劇有著文人騷客的氣質(zhì)和詩(shī)情畫(huà)意的氣氛。這部歌劇不同于一般作品，它對(duì)參演演員的要求極高。劇中的主要角色既要有良好的形象和戲曲基礎(chǔ)，還要具備深厚的文學(xué)修養(yǎng)和表演功力，如此的選擇條件實(shí)為難上加難。

巧的是，浙江還真就有這樣一位近乎十全十美的演員，而《李清照》這部歌劇也恰似為她量身定做一般。這位演員名叫鄭培欽，現(xiàn)為浙江音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)教授、浙江歌舞劇院首席歌唱家，國(guó)家一級(jí)演員。鄭培欽是歌劇界年輕的中堅(jiān)力量，民族歌劇領(lǐng)域的璀璨之花，近年來(lái)，她曾在歌劇《紅船》《青春之歌》《黨的女兒》《國(guó)之歌》《畬山黎明》中飾演主要角色，其良好的表現(xiàn)和清麗的歌喉給人們留下了深刻印象。

鄭培欽飾演的李清照從表演上看，將我的“八字感受”體現(xiàn)得尤為透徹。歌劇開(kāi)始時(shí)，她飾演的青年李清照一出場(chǎng)，那種矜持秀美、才華橫溢的氣質(zhì)，立刻便將清純、清澀的特色融于一身，使人們感受到一種從內(nèi)到外青春洋溢的氣息；而當(dāng)中年李清照出場(chǎng)時(shí)，鄭培欽又將一種成熟的女性美和柔情的愛(ài)融為一體，并以才華蓋世的文采表現(xiàn)，將清雅一詞的內(nèi)涵體現(xiàn)殆盡；最后，鄭培欽又以豪邁的激情、成熟的氣魄和舍我其誰(shuí)的膽魄，將老年李清照的清厲個(gè)性以及“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的豪邁感提升到了至高境界。

說(shuō)到底，鄭培欽是一位好演員，飾演李清照， 她有著先天的形象優(yōu)勢(shì)，也有著與李清照相近的神似特征。在舞臺(tái)上，她“拿捏”李清照的一招一式， 都與觀(guān)眾心中的想象接近，很多典型的造型，都恰似詩(shī)畫(huà)標(biāo)本一般真實(shí)鮮活。

鄭培欽的唱功也十分突出，她的唱法和聲音接近戲曲，吐字清晰，位置靠前，演唱中體現(xiàn)了激情（尤以晚年李清照為最），而抒情的效果亦很細(xì)膩（與趙明誠(chéng)的愛(ài)情段落）。在劇中，作曲家有幾段寫(xiě)給李清照的詠嘆調(diào)，其風(fēng)格富有戲曲感，音律的結(jié)構(gòu)亦不同于傳統(tǒng)歌曲，演唱起來(lái)難度很大。然而鄭培欽在面對(duì)這些唱段時(shí)卻顯得游刃有余，她以自己的戲曲演唱優(yōu)勢(shì)和民歌演唱優(yōu)勢(shì)，將這些唱段完成得精細(xì)而又貼切，聽(tīng)起來(lái)很有獨(dú)立的個(gè)性與特色。

我過(guò)去曾看過(guò)鄭培欽演的歌劇（《紅船》《青春之歌》等），對(duì)其舞臺(tái)表演和歌唱能力深信不疑。我認(rèn)為，鄭培欽是一位很有歌唱造詣和表演才能的演員， 她理應(yīng)在中國(guó)民族歌劇的大舞臺(tái)上占有一席之地。

歌劇《李清照》中除了鄭培欽的出色表演之外， 其他幾位演員的表現(xiàn)亦可圈可點(diǎn)。其中頗為搶眼的是飾演趙明誠(chéng)的薛雷，他是一位有實(shí)力的男高音歌唱家，曾在《紅船》《呦呦鹿鳴》《畬山黎明》《青春之歌》《在希望的田野上》等歌劇中飾演角色。薛雷此次在《李清照》中的演唱和表演均受到了業(yè)內(nèi)外人士的稱(chēng)贊，這個(gè)小伙子在形象、氣質(zhì)、聲音方面都很突出，在表演經(jīng)驗(yàn)上也不輸一般人，應(yīng)該說(shuō)是此次歌劇節(jié)中涌現(xiàn)出的一個(gè)優(yōu)秀人才。

其余演員中，除飾演李格非的段永明是一位經(jīng)驗(yàn)豐富的老演員外，飾演項(xiàng)羽的賈楠，飾演青梅、海棠的林姿嫻、吳曼旎，都是很有潛力和“開(kāi)發(fā)”價(jià)值的年輕新秀。

歌劇《李清照》的舞美設(shè)計(jì)很有特色，它結(jié)合燈光、服裝、造型、道具等其他設(shè)計(jì)，營(yíng)造出一個(gè)簡(jiǎn)潔、醒目而又富有畫(huà)面效果的舞臺(tái)場(chǎng)景。這個(gè)場(chǎng)景是寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的，很多象征主義的“印象” 感效果突出，特別是尾聲的群體雕塑造型，更給人們帶來(lái)了一種遙想式的回味，突出了虛幻與真實(shí)相結(jié)合的歷史感。

浙江音樂(lè)學(xué)院和浙江演藝集團(tuán)此次聯(lián)袂創(chuàng)排《李清照》，是全體浙江藝術(shù)家們?cè)诿褡甯鑴☆I(lǐng)域中取得的又一次顯著成績(jī)。人們都知道，創(chuàng)排歌劇難， 而創(chuàng)排古代文體歌劇更難。面對(duì)如此典型風(fēng)格、典型人物的創(chuàng)作題材，浙江藝術(shù)家們毫不退縮，知難而上。終于，在大家的努力之下取得了成功，這是非常值得大書(shū)特書(shū)的。

然而，作為一部新創(chuàng)歌劇，《李清照》無(wú)疑還存在著一些缺陷，而這些缺陷專(zhuān)業(yè)人士都極易看出。但我的看法是，這些缺陷雖然明顯，可它們并非無(wú)法修改，只要靜下心來(lái)認(rèn)真研究，仔細(xì)刪補(bǔ)，將其完善不是不可能的。

我認(rèn)為，《李清照》的最大問(wèn)題就是全劇不夠完善，特別是音樂(lè)，似乎處在一個(gè)半成品的狀態(tài)。這部歌劇中，說(shuō)話(huà)的比例似乎與歌唱的比例持平甚至更大，而對(duì)于詩(shī)歌和宋詞的成分，亦是朗誦（非吟誦）多于歌唱。如此一來(lái)，整部戲就因歌劇體裁主旨被削弱而顯得單薄，繼而減弱了歌劇以唱和音樂(lè)為主要表現(xiàn)手段的優(yōu)勢(shì)。

具體來(lái)說(shuō)，歌劇中在很多關(guān)鍵的地方（該唱的地方）都是以說(shuō)代唱。最典型的是在李清照吟誦“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”的千古絕句時(shí)，樂(lè)隊(duì)的音響已經(jīng)營(yíng)造出了氣氛，觀(guān)眾的心理也做好了期待演唱的準(zhǔn)備，可演員張口而出的還是朗誦，這實(shí)在令人大跌眼鏡且瞬間感覺(jué)全無(wú)。

還有，李清照與趙明誠(chéng)重逢乃至訣別時(shí)，二人之間應(yīng)該有一段精彩的二重唱，這是順理成章的事， 也是以往歌劇表達(dá)愛(ài)情場(chǎng)面時(shí)慣用的手法，然而在該劇中卻沒(méi)有出現(xiàn)這樣的二重唱。至于其他一些眾人同臺(tái)的場(chǎng)面（如李清照、青梅、海棠、琴女等）， 按理也應(yīng)該有一些特殊風(fēng)格的四重唱、五重唱出現(xiàn)， 可這些期望也都沒(méi)能使人如愿。

總而言之，歌劇中唱段少且難以令人記住是一個(gè)大問(wèn)題，它必須在日后獲得改進(jìn)和加強(qiáng)。而我的意見(jiàn)是適時(shí)讓兩位作曲家繼續(xù)創(chuàng)作，力爭(zhēng)把這個(gè)“半成品式”的歌劇修改、續(xù)寫(xiě)完，最終成為一部真正的精品。

歌劇的音樂(lè)還有一個(gè)問(wèn)題，那就是風(fēng)格不夠統(tǒng)一，音樂(lè)的個(gè)性表現(xiàn)有所差異。我想，這個(gè)問(wèn)題首先是因?yàn)樽髌酚蓛晌蛔髑夜餐瑒?chuàng)作，由于寫(xiě)作風(fēng)格和特點(diǎn)不同，二人在創(chuàng)作上很難達(dá)到風(fēng)格上的一致，現(xiàn)在聽(tīng)起來(lái)，一、三幕一個(gè)樣，二、四幕一個(gè)樣， 實(shí)有相悖和相扭的現(xiàn)象出現(xiàn)。

第二就是配器，據(jù)說(shuō)該劇曾經(jīng)找了五個(gè)配器者來(lái)編配，僅在節(jié)目單上署名的就有兩位，而這樣做又怎么能夠使音樂(lè)風(fēng)格達(dá)到統(tǒng)一呢？其實(shí)我聽(tīng)得出來(lái)，在歌劇演出中，樂(lè)隊(duì)有些部分的銜接是勉強(qiáng)的， 臨時(shí)性的嫁接“茬口”很多，為此我相信指揮家在排練時(shí)一定做了不少“拆東補(bǔ)西”的工作，否則演出就很難正常進(jìn)行下去了。

浙江藝術(shù)家們創(chuàng)演歌劇《李清照》非常不易， 而我也知道他們?cè)趧?chuàng)排時(shí)面臨著時(shí)間超緊、條件欠缺等眾多問(wèn)題，目前能夠拿出這樣的成績(jī)，已經(jīng)是他們不畏艱難、日夜奮斗的成果了。為此我只希望他們發(fā)揚(yáng)以往的精神和作風(fēng)，繼續(xù)加把勁，從而把這部歌劇續(xù)寫(xiě)好、提升好、完善好。

清純、清雅、清澀、清厲，如此的“八字感受”， 給我們帶來(lái)了一個(gè)亭亭玉立、謙儒文雅、錚錚鐵骨的“清照”形象，那是一種美女、詩(shī)人、賢妻、英雄的高度結(jié)合，亦是一代文壇巨人精彩的生命寫(xiě)照。

此次觀(guān)摩歌劇《李清照》，我從內(nèi)心中生出了這樣一句“豪言”，現(xiàn)斗膽發(fā)出不怕笑話(huà)，那就是： “生當(dāng)作劇迷，死亦為歌贊。至今思清照，不肯離浙江?！?/p>