埃德加·德加畫筆下的舞神

余徐剛

在一般人的印象中，畫家大多命途多舛，要么出身貧苦，要么多災(zāi)多難，很少有像德加這樣幸運(yùn)的。他有著得天獨(dú)厚的藝術(shù)成長(zhǎng)環(huán)境，不僅家境殷實(shí)，而且祖輩從事藝術(shù)工作，非常注重從小培養(yǎng)他的藝術(shù)修養(yǎng)。他可以跟隨名師學(xué)畫，還能欣賞和臨摹大師作品。德加一生創(chuàng)作了2000余幅作品，其中約有三分之二描繪的是芭蕾舞者的形象。從來(lái)沒有哪位畫家比他創(chuàng)作的舞者題材作品更多。因此，在印象派畫家中，他創(chuàng)作的主題更為突出，他也借此名聲大噪。

埃德加·德加

他出生于法國(guó)巴黎，后入巴黎藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。他是印象派的重要畫家。他的繪畫風(fēng)格卻受到新古典主義畫家安格爾的影響。

《舞蹈課》描繪的是在一間舞蹈教室里，年邁的老師正拄著一根拐杖指導(dǎo)女孩練習(xí)舞蹈。從他的手勢(shì)來(lái)看，這位老師具有絕對(duì)的權(quán)威性。他的話語(yǔ)猶如命令，無(wú)須任何質(zhì)疑。同時(shí)，邊上圍著一群年輕的舞者，她們有的在聽老師教導(dǎo)，有的在一旁獨(dú)自練習(xí)，還有的靠在墻邊休息。她們的動(dòng)作也不一樣，有人手里拿著扇子，有人坐在鋼琴上抓背，與中間正在跳舞的舞者的優(yōu)雅形成鮮明對(duì)照。這就是舞蹈房的日常景象，是大眾無(wú)法見到的，與舞者在舞臺(tái)上的整齊劃一完全不同。事實(shí)上，畫家?guī)覀兘议_了芭蕾舞者光鮮背后的神秘面紗。

德加每一幅畫的構(gòu)圖都值得玩味?！段璧刚n》借用了日本浮世繪的構(gòu)圖形式。該構(gòu)圖最大的特點(diǎn)就是快速轉(zhuǎn)移視覺焦點(diǎn)。當(dāng)觀者的注意力從一個(gè)點(diǎn)移動(dòng)到另一個(gè)點(diǎn)時(shí)，就需要有新的視覺點(diǎn)來(lái)刺激。所以，在此過(guò)程中，畫家需要設(shè)置不同的視覺點(diǎn)，引導(dǎo)觀者完成畫面視覺的秩序性過(guò)渡，以此理解畫家的創(chuàng)作表達(dá)。畫面主要人物——老師、被指導(dǎo)的女孩以及背對(duì)觀者手持扇子的女孩形成了穩(wěn)定的三角形結(jié)構(gòu)。通過(guò)這三個(gè)人的視覺發(fā)散，畫面空間感由人物向四周延伸，也就自然呈現(xiàn)了舞蹈房的空間。

畫家顯然受到印象派畫風(fēng)的影響并身體力行，將光線和顏色搭配得渾然天成，追求一種生活中真實(shí)存在的稍縱即逝感。畫面色調(diào)偏冷灰，比如老師全身都是灰色調(diào)，包括他的頭發(fā)，讓人感到冷峻嚴(yán)厲。而畫家又想打破這一緊張的氛圍，于是在細(xì)節(jié)處佐以黃、綠、紅、藍(lán)色裝飾物進(jìn)行色彩調(diào)和，表明舞蹈課的氣氛既莊重嚴(yán)肅又不失靈動(dòng)活潑。

德加在青年時(shí)代，對(duì)于畫芭蕾舞者非常著迷，創(chuàng)作了大量的舞蹈類油畫，表現(xiàn)出印象派畫家捕捉真實(shí)生活瞬間的激情。35歲后，德加開始慢慢轉(zhuǎn)向創(chuàng)作色粉畫，但對(duì)于畫芭蕾舞者仍保有熱情。色粉畫類似于速寫，方便快速記錄和保存，深受當(dāng)時(shí)一些歐洲畫家青睞。在德加62歲時(shí)，他創(chuàng)作了色粉畫《調(diào)整舞鞋的舞者》。

《調(diào)整舞鞋的舞者》

德加筆下的舞者如夢(mèng)如幻，仿佛一揮手、一抬腿，便能翩翩起舞。

《調(diào)整舞鞋的舞者》畫面元素極其單一。德加捕捉了一名芭蕾舞者坐著低頭調(diào)整舞鞋的瞬間?？此坪?jiǎn)單明了的動(dòng)作讓人浮想聯(lián)翩——也許，她通過(guò)調(diào)整舞鞋能更好地展現(xiàn)舞姿；也許，她是練習(xí)久了，腳有些疼痛；也許，她已經(jīng)對(duì)這種千篇一律的生活產(chǎn)生了厭倦，準(zhǔn)備脫下舞鞋……畫家故意不作具體回答，讓觀者展開暢想。這可能正是藝術(shù)家創(chuàng)作的魅力所在吧。

整幅畫的主色調(diào)為暖色，黃色、橘色相互穿插，呈現(xiàn)出繽紛亮麗的視覺效果。畫家通過(guò)表現(xiàn)舞者瞬間的動(dòng)態(tài)，讓觀者的視覺聚焦在她調(diào)整鞋子的動(dòng)作上。德加描摹舞者都是在捕捉與處理動(dòng)作的瞬間細(xì)節(jié)。在他看來(lái)，只有成功的動(dòng)態(tài)描摹才能讓場(chǎng)景活起來(lái)；場(chǎng)景活起來(lái)，空間也就活起來(lái)了，創(chuàng)作的激情和意志也就顯現(xiàn)了。

作為印象派畫家，德加一生都在研究光線，尤其注重室內(nèi)光線的表達(dá)。這一系列的作品自然光線充分，給人強(qiáng)烈的真實(shí)感。那些流光溢彩、那些動(dòng)作姿態(tài)、那些漂亮的舞裙，仿佛預(yù)示著下一秒即將發(fā)生的變化。德加是創(chuàng)作的完美主義者，往往會(huì)反復(fù)修改一幅畫，直到畫出符合他內(nèi)心真正想表達(dá)的特征為止。他筆下的舞者被畫成舞神，自然、靈動(dòng)、輕盈，讓人過(guò)目不忘。這些舞蹈題材系列作品展出后，引起歐洲畫壇的關(guān)注，也讓德加聲名鵲起，成為當(dāng)時(shí)歐洲名畫家之一。德加一生未婚，身邊也幾乎沒有朋友。晚年視力逐漸衰退，他便轉(zhuǎn)向雕塑，一直創(chuàng)作到生命的最后一刻。

（作者單位：安徽省銅陵市第三中學(xué)）