水彩畫留白技法的多元表現(xiàn)研究

摘 要：水彩畫是傳統(tǒng)與當代并存的獨特藝術(shù)門類，技法、材料的有機結(jié)合形成了多元的水彩畫藝術(shù)表現(xiàn)形式。水彩畫自西方傳入中國以來，各種技法已然與中國傳統(tǒng)哲學(xué)思想結(jié)合，蛻變成為藝術(shù)家們表達內(nèi)心情感與審美感受的重要途徑。在眾多水彩畫技法中，留白是最重要且常用的技法之一。通過對留白技法的操作理論、具體實踐、藝術(shù)風(fēng)格進行研究，試分析留白法這種獨特的技法在水彩畫創(chuàng)作中的多元化表現(xiàn)形式，并尋找水彩畫藝術(shù)家在留白法創(chuàng)作應(yīng)用中有突破性的啟示。

關(guān)鍵詞：水彩畫；留白法；繪畫技法

藝術(shù)品是藝術(shù)家展現(xiàn)自己內(nèi)心情感與再現(xiàn)客觀事物的窗口。在藝術(shù)發(fā)展的進程中，由于地域、時代、用途、媒介的不同，衍生出了眾多的藝術(shù)門類。就水彩畫而言，水彩畫是以水為媒介，顏色經(jīng)水調(diào)和后呈現(xiàn)在紙本之上的繪畫形式。在創(chuàng)作的過程中，由于媒介流動的特性和顏料的透明性，形成了諸如濕畫法、干畫法以及運用其他媒介材料進行綜合繪畫的水彩藝術(shù)表現(xiàn)技法。不同的技法對于水彩畫創(chuàng)作會產(chǎn)生不同的影響。例如：在描繪天空、水面等具有細微色彩變化的大面積空間或區(qū)域時，可以采用濕畫法來進行創(chuàng)作；在刻畫具體物象的細節(jié)時，可以采用干畫法。這兩種方法是通過調(diào)整顏料調(diào)和水的比例，對顏色的透明程度和暈染效果產(chǎn)生影響。除此之外，在水彩畫的創(chuàng)作過程中，還可以運用其他的獨特表現(xiàn)技法，例如飛白法、拓印法、撒鹽法、留白法等等。不同的技法在對不同客觀事物的描繪過程中，往往會產(chǎn)生意想不到的效果。水彩藝術(shù)家們在創(chuàng)作中往往會采用不同的技法來表現(xiàn)畫面獨特的藝術(shù)風(fēng)格和肌理效果。本文將以水彩畫中的留白法為主要研究對象，對其在水彩畫創(chuàng)作過程中的表現(xiàn)形式以及其對畫面藝術(shù)效果產(chǎn)生的影響進行簡要分析，試圖從分析中尋找留白法在水彩畫創(chuàng)作過程中的更多可能性。

一、留白法的操作理論

在中國傳統(tǒng)繪畫中，就不乏大量藝術(shù)家習(xí)慣在繪畫的過程中將部分區(qū)域留白。這里的留白指的是將畫面留出的空白區(qū)域擱置不畫或?qū)ζ溥M行簡單的墨色點染，以便于在整個畫面的構(gòu)圖形式上進行平衡取舍。鑒于中國傳統(tǒng)繪畫媒介的特點，留白便成了中國畫創(chuàng)作中最為常見的技法，留白的區(qū)域與墨色的濃淡形成對比，使畫面平衡，營造黑白結(jié)合、虛實相生的和諧氛圍。

水彩畫的媒介與中國畫相近，水彩畫的創(chuàng)作中也很少有使用白色顏料覆蓋的繪畫方法，這就要求水彩畫家們將畫面的白色區(qū)域空置不畫或在空出所留形狀后進行再創(chuàng)作。藝術(shù)家們刻意設(shè)計的留白形狀，可以用來描繪物體的光影、細節(jié)或分割畫面要素，來創(chuàng)造不同質(zhì)感，形成不同藝術(shù)風(fēng)格的對比。

隨著科技的進步與發(fā)展，藝術(shù)家們在創(chuàng)作的過程中可以借助更多的工具，這些工具并不僅僅指畫具或顏料，也包括一些用來輔助創(chuàng)作的具有化學(xué)成分的特殊藥劑。留白膠、留白液就屬于這類新型的化學(xué)藥劑。留白膠或留白液在畫紙上干透后會變成具有彈性的膠質(zhì)固體，這種固體易于從紙面上取下，在未取下時，會保護其下方的水彩紙，使被保護的部分無法與水接觸，這也讓作者在創(chuàng)作的過程中擁有更多的可能性。創(chuàng)作者在創(chuàng)作水彩畫時可以將造型空出并覆蓋留白液，圍繞所留白的造型邊緣進行著色。在完成著色后，刻意留下的白色形狀就會因避免水彩介質(zhì)流動產(chǎn)生的暈染而保持干燥。水彩畫的紙張在遇水后，在被水浸濕的范圍內(nèi)會出現(xiàn)顏料和媒介的流動，而這種流動往往很難讓具體的形狀有明顯的輪廓。留白法正是通過留白液或刻意讓需要留白的部分保持干燥，來將紙的干與濕的部分分離。被浸濕的水彩紙可以有著色的顏料，并且可以進行暈染與互相滲透；而未被水浸濕的紙面就會以干燥的輪廓將需要的型留出。在畫紙干透后，創(chuàng)作者們便可以在已經(jīng)留白好的形狀上進行再一次的干畫或者濕畫，這樣在再創(chuàng)作的過程中，留白過的部分就會與未留白處的其他部分在藝術(shù)風(fēng)格上產(chǎn)生明顯的區(qū)別。

二、留白法的實際應(yīng)用

常見的留白法通?？梢苑譃閮深悾阂皇撬囆g(shù)家在創(chuàng)作過程中通過對畫紙的濕潤程度的控制而形成的留白，但往往這種方法更加依賴創(chuàng)作者的造型基礎(chǔ)與對材料、工具的熟悉程度；另一類則是借助化學(xué)材料，將留白液或留白膠覆蓋在需要留白的位置，從而保持被覆蓋部位的紙面干燥。歸根結(jié)底，留白法的原理就是通過分割紙的干濕部位，進而控制顏料的滲透與暈染，而在具體操作的過程中，藝術(shù)家們往往都有個人的習(xí)慣，或是利用水分將需要留白的位置刻意保持干燥，或是借助其他材料將留白的位置具體化，這都是為了讓畫面的塑造更加豐富。

（一）通過水分控制進行留白

在運用濕畫法進行創(chuàng)作時，藝術(shù)家們往往會選擇將水彩畫紙浸濕，用筆蘸取大量清水或經(jīng)調(diào)和后的水彩顏料作畫。在被浸濕后，紙面會形成色彩的融合與流動，而未被浸濕的部分會保持水彩畫紙原有的狀態(tài)。在這種情況下，藝術(shù)家們會在著色時刻意將需要留白的部分空出，這樣在進行其他部位的刻畫后，留白的部分仍能保持原本的狀態(tài)。這是通常意義上的留白，能讓畫面的造型更為嚴謹，使需要刻畫的部位有更多的深入空間。

（二）借助工具進行留白

如果創(chuàng)作者們很難通過對畫紙上水分的控制進行留白，那么可以借助工具來實現(xiàn)留白，留白液就是很好的材料之一，并且用這種方法可以實現(xiàn)留白技法的獨特藝術(shù)效果。通常情況下，藝術(shù)家們在造型的過程中提前將需要留白的位置確定，用特定的工具蘸取留白液并涂抹在選定好的區(qū)域內(nèi)，待留白液完全干透后，留白液會凝固成為膠質(zhì)固體并覆蓋在紙面，這時，創(chuàng)作者可以在畫面上再進行創(chuàng)作，被留白液覆蓋的部分就會因完全保持干燥而保持紙張原本的狀態(tài)，待創(chuàng)作完成后，用橡皮或刮刀等工具將已經(jīng)凝固的固體留白液擦去，這時創(chuàng)作者們可以選擇在被留白的部分進行刻畫或保持紙張原本狀態(tài)。這種使用留白液的方法為水彩畫創(chuàng)作過程帶來了很多可能性，例如，在描繪物體高光時，其他畫種可以借助粉質(zhì)或可覆蓋的顏料在最后進行點綴，而鑒于水彩畫媒介、材料的特殊性，創(chuàng)作者們對于高光的刻畫只能利用留白來實現(xiàn)，利用水彩畫紙本身的白色來展現(xiàn)畫面中最亮的部分。在對具體細節(jié)進行刻畫時，水彩畫很難一次性完成，此時利用留白法可以分層次、分步驟地依次表現(xiàn)細節(jié)處的色彩變化和造型線條，如水彩畫創(chuàng)作者可以在著色后的畫紙上再進行留白，留白后能形成相對細微的對比，如此反復(fù)多次，可以使畫面中的明暗變化更為豐富且造型嚴謹、精準。筆者在創(chuàng)作“晨霧”系列作品（圖1）時，經(jīng)常使用多次留白的方法來控制物象光影的造型，也會利用無意識的偶然性留白來給畫面增加繪畫性元素。

三、留白法的藝術(shù)特點

（一）色彩明快

鑒于水彩畫材料媒介流動的特性，在濕畫法應(yīng)用過程中，顏料會因為水的流動而互相滲透，這就會營造出顏料之間的暈染效果，這種效果也是濕畫法中極具表現(xiàn)力的特點，干畫法則是利用顏色的疊加來創(chuàng)造厚重的色彩效果。但無論是干畫法或是濕畫法，顏料都難免在紙上通過水分之間的流動和滲透而發(fā)生不可控的融合。這種融合往往會在創(chuàng)作者們需要高明度、純度的色彩對比時破壞細節(jié)處的效果，而借助留白液等工具進行留白，就可以很好地避免這種問題。通過在已經(jīng)設(shè)色的部分覆蓋留白液，待其完全干燥后在其周圍再進行創(chuàng)作，這樣色彩就會避免因水分流動造成的不必要的暈染，在階段性的創(chuàng)作完成后再擦去留白液，這樣畫面的色彩就可以保持涇渭分明、對比強烈的狀態(tài)，對畫面氛圍的營造無疑是便捷且高效的。

（二）造型嚴謹

在造型上，借助留白法也能起到事半功倍的效果，例如在創(chuàng)作前提前將造型嚴謹?shù)牟糠至舭?，天空中的飛鳥、草叢的受光抑或是景物的高光部分，都可以借助留白法很好地保持形狀，這樣就省去了創(chuàng)作中因需要留白而刻意規(guī)避留白部位的煩瑣步驟。在創(chuàng)作時可以減少因刻意保持畫面而對創(chuàng)作者產(chǎn)生的束縛，在畫面的其他部分繪制完成后，擦去留白液，在已經(jīng)留白的部分再創(chuàng)作，物象的邊緣輪廓就會始終保持原有未留白部分的水痕狀態(tài)，這樣對保持畫面的嚴謹造型有很大的作用。在畫面中使用留白法，很大程度上可以避免造型輪廓不清晰而造成的造型、結(jié)構(gòu)松散，如此創(chuàng)作的畫面對于客觀物象的再現(xiàn)更加清晰明確，也在創(chuàng)作步驟上更加便捷、高效。

（三）風(fēng)格多變

留白的方法多樣，難以一一展開介紹。在對畫面的創(chuàng)作中，可以使用留白液等工具進行有意識的留白，利用筆鋒飛白進行無意識的留白，也可以使用兩種手段相結(jié)合，或是用其他工具和媒介達到留白的效果。在這些不同的留白操作中，會形成風(fēng)格迥異的藝術(shù)表現(xiàn)形式。譬如利用大面積的無意識留白會使畫面氛圍呈現(xiàn)得更加輕松、隨意，大量刻意留白會使畫面更加嚴謹，交叉進行留白會呈現(xiàn)層次分明的藝術(shù)風(fēng)格。不同留白方法的運用、留白方法使用的頻率與面積等都會對畫面的藝術(shù)效果產(chǎn)生影響，這也使得水彩畫的風(fēng)格多樣，在水彩畫的發(fā)展進程中無疑會起到極強的促進作用。

四、留白法在水彩畫發(fā)展中的更多可能性

水彩畫是眾多藝術(shù)表現(xiàn)形式中影響面較小的一類。與國畫、油畫不同，水彩畫起初是西方藝術(shù)大師在創(chuàng)作油畫作品前起稿的形式之一。素描稿在創(chuàng)作之初能起到表現(xiàn)畫面整體黑白關(guān)系的作用，而油畫創(chuàng)作與色彩構(gòu)成及布局也是分不開的。于是，一些西方繪畫大師用水彩顏料在畫紙上勾勒，在表現(xiàn)黑白關(guān)系的同時，又能在其中展示色彩的構(gòu)成及變幻。隨著水彩畫漸漸進入藝術(shù)家視野，其開始演變成一種獨立于其他畫種的新興藝術(shù)表現(xiàn)形式。水彩獨特的繪畫材料，以及它以水為媒介在紙上所構(gòu)成的流動性，造就了它與眾不同的藝術(shù)感染力。水彩畫的形式美感恰恰體現(xiàn)在它流動的美感以及透明水性顏料的相溶和覆蓋兩方面。

縱觀歐洲乃至全世界水彩畫發(fā)展的歷史，水彩就題材而言，更多的是表現(xiàn)生活中經(jīng)常遇到的場景，例如丟勒的作品《野兔》，而最能證實這一觀點的藝術(shù)家非美國水彩畫家安德魯·懷斯莫屬。懷斯一輩子都沒有離開他所生活的小城，但他卻為美國乃至全世界的水彩藝術(shù)貢獻了一大批優(yōu)秀且獨具魅力的作品。他所創(chuàng)作的作品題材均來自日常生活，如田野里的風(fēng)車、樹下的動物、被風(fēng)吹動的窗簾、草地上的女青年，都是日常生活中常見的一些形象，但在他的筆下誕生了一幅幅生動且獨具藝術(shù)特色的水彩畫。懷斯以水彩畫這種獨具特色的藝術(shù)表現(xiàn)形式，無時無刻不在向讀者展現(xiàn)著其對水彩畫形式美感的訴求和表達。丟勒與懷斯的創(chuàng)作中也使用了留白的技法表現(xiàn)，可見留白法在水彩畫漫長的發(fā)展進程中從未缺席。

水彩畫由歐洲傳入中國以來，已經(jīng)與中國傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫、人物畫相融合，成為獨具中國特色的藝術(shù)形式。在當今國內(nèi)知名畫家水彩畫作品中，不乏融合中西方繪畫的獨特風(fēng)格，中國元素也在水彩畫中得以體現(xiàn)。雖然中國水彩畫的發(fā)展僅僅是從清代開始，但已經(jīng)有規(guī)模龐大的創(chuàng)作群體和各具特點的風(fēng)格種類了。

留白法作為最基本且傳統(tǒng)的繪畫技法，在水彩畫多元表現(xiàn)形式中的重要地位是毋庸置疑的。大面積的留白可以使畫面的敘事性自然地帶有一種中國寫意趣味，又可以和小面積留白結(jié)合，進而形成具有中國韻味的獨特水彩畫表現(xiàn)形式，在表現(xiàn)力和敘事性上，留白法賦予了當代水彩畫新的靈魂。海天一色的高光亮條、靈光一現(xiàn)的物體輪廓、輕快明亮的畫面氛圍、色彩強烈的反差對比，留白法的種種使用讓水彩畫在不斷發(fā)展中能更貼切地將藝術(shù)家們的內(nèi)心世界和審美感受表達出來，靈活的線條和明快的色彩躍然紙上，讓水彩畫的藝術(shù)風(fēng)格走向多元、寬廣的道路。

五、結(jié)語

水彩畫的發(fā)展歷程艱辛卻充滿活力。在不斷發(fā)展中，水彩畫獨特的藝術(shù)感染力越來越強烈，藝術(shù)家們的思想和精神訴求在紙上躍然呈現(xiàn)，水彩畫的眾多技法也以它們獨特的藝術(shù)特點散發(fā)著耀眼的光芒，留白法無疑是它們當中最為閃耀的明星。留白法以其靈活多變、風(fēng)格迥異的藝術(shù)表現(xiàn)力，為中國水彩畫發(fā)展乃至世界水彩畫發(fā)展史增添了濃墨重彩的一筆。當前，水彩畫創(chuàng)作中對于留白技法的運用還在藝術(shù)家們的不斷探索之中，相信這種獨具特色的創(chuàng)作技法一定能讓水彩畫的藝術(shù)特色充分展現(xiàn)。

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作者簡介：

張一，哈爾濱師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院碩士研究生。研究方向：水彩畫藝術(shù)。