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    黃鐵山水彩風(fēng)景畫(huà)表現(xiàn)技法探析

    2023-08-15 01:23:31孫溢妤
    雨露風(fēng) 2023年6期
    關(guān)鍵詞:鐵山畫(huà)法水彩畫(huà)

    水彩作為水性材料,其中“水”和“彩”是水彩畫(huà)的兩大基本要素。水性材料繪畫(huà)是繪畫(huà)中較大的一個(gè)門(mén)類,其中水彩、水粉、丙烯、水墨是主要材料,之外還有水性坦培拉、水印版畫(huà)、水溶性鉛筆等很多種類,[1] 這些都是以水為媒介進(jìn)行調(diào)和的繪畫(huà)材料。而水彩畫(huà)是以水為媒介的繪畫(huà)材料,不同于以油性為媒介的繪畫(huà)材料的是,其具有獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言特點(diǎn)和審美價(jià)值體現(xiàn)。

    黃鐵山的水彩畫(huà)與中國(guó)傳統(tǒng)文化精神緊密結(jié)合,旨在通過(guò)中西融合創(chuàng)立有中國(guó)特色的水彩畫(huà)體系。受東方傳統(tǒng)歷史文化特性的影響,我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)對(duì)水是尤其偏愛(ài)的,而水彩畫(huà)所具有的獨(dú)特的流動(dòng)性、透明性和使用便捷等特點(diǎn),更加符合中國(guó)人的審美思想。特別是中國(guó)水墨畫(huà)語(yǔ)境里的寫(xiě)意精神,其中濃淡的變化、所呈現(xiàn)出的通透與否都使材料相互間的融合更為完整。例如:林風(fēng)眠與黃鐵山都有對(duì)于水彩、墨、粉的綜合探索、嘗試、結(jié)合與運(yùn)用,在歷史、文化和傳統(tǒng)中的不斷探尋,把視覺(jué)藝術(shù)中的人文主義內(nèi)涵實(shí)踐整合、推陳出新,尋求內(nèi)在的發(fā)展脈絡(luò)。在中國(guó),藝術(shù)家們兼求理法、會(huì)通中西,對(duì)西方繪畫(huà)進(jìn)行深入了解研究后,深諳水性材料在不同的載體上會(huì)有著各自不同的精彩表現(xiàn)。

    西方繪畫(huà)對(duì)于水性材料的研究更多地集中在水彩畫(huà)上,而水彩畫(huà)可謂西方最古老的繪畫(huà)方式,早期歐洲山洞中的壁畫(huà)便是以天然的礦石與水為原料創(chuàng)作的,而后對(duì)水彩的熱愛(ài)與研究一直持續(xù)到15世紀(jì)油畫(huà)興起才暗淡下來(lái)。

    當(dāng)代語(yǔ)境下的水彩畫(huà)在表現(xiàn)技法上不斷進(jìn)行探索,水彩畫(huà)繪畫(huà)語(yǔ)言與意象語(yǔ)言相結(jié)合,將技法、造型、創(chuàng)作理念與實(shí)踐相互參照融合,不斷創(chuàng)新,探索繪畫(huà)語(yǔ)言、表現(xiàn)技法的多樣性與創(chuàng)新性。在水彩畫(huà)應(yīng)用上,把傳統(tǒng)單一的造型基礎(chǔ)轉(zhuǎn)變?yōu)閯?chuàng)新的思維模式和實(shí)踐能力,充分利用水性材料的優(yōu)勢(shì),拓寬傳統(tǒng)水彩畫(huà)的表現(xiàn)語(yǔ)言和邊界。

    一、黃鐵山簡(jiǎn)介

    黃鐵山(1939年—)出生于湖南省洞口縣的一個(gè)寧?kù)o美麗的小鄉(xiāng)村中,自他15歲與水彩畫(huà)相識(shí)結(jié)緣開(kāi)始,便對(duì)家鄉(xiāng)、對(duì)自然保持著深深的依戀。在湖北藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)期間,他每天至少練習(xí)兩張水彩畫(huà),辛勤的練習(xí)使他打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。1963年,黃鐵山專程到上海參加了“英國(guó)水彩畫(huà)年展”,對(duì)水彩名家透納、瓦利等人的真跡進(jìn)行了精心的臨??;1976年,與殷??怠埮e毅、朱輝等人在長(zhǎng)沙舉辦首屆水彩畫(huà)聯(lián)展,這是中國(guó)水彩畫(huà)的第一個(gè)聯(lián)展;1998年,作品《寺廟正午》參加第四屆全國(guó)水彩、粉畫(huà)展;2002年,《黃鐵山水彩畫(huà)》大型畫(huà)冊(cè)由湖南美術(shù)出版社出版,畫(huà)冊(cè)首發(fā)式暨個(gè)人作品展在長(zhǎng)沙舉行。

    黃鐵山先生醉心于水彩水色交融的獨(dú)特美感和變化莫測(cè)的表現(xiàn)力,60多年來(lái),他與水彩相伴,孜孜以求,癡心不改,水彩成為了他生命中的一部分。他熱愛(ài)家鄉(xiāng)、熱愛(ài)自然,始終堅(jiān)持小幅水彩的寫(xiě)生練習(xí)??v覽其作品,從湘西到高原,從非洲四國(guó)到巴黎,國(guó)內(nèi)國(guó)外皆留下了他的足跡,所畫(huà)的水彩風(fēng)景水色交融,滋潤(rùn)、清透,筆觸輕盈、色彩鮮亮,意境抒情而浪漫,寧?kù)o而醇美。

    二、黃鐵山作品探析

    水性材料一般是指用水彩、丙烯、水粉等,以水作為媒介進(jìn)行調(diào)和的繪畫(huà)材料。其中水彩有透明水彩和不透明水彩兩種,以黃鐵山的水彩畫(huà)表現(xiàn)技法為例,其中透明水彩所呈現(xiàn)的是材料的高度透明,表現(xiàn)光影的變化和構(gòu)成時(shí)具有靈活、明快、通透、偶然的水性特質(zhì),常用的表現(xiàn)技法可歸納為干畫(huà)法、濕畫(huà)法和干濕并舉法三種。干畫(huà)法是指在干底上直接著色,能夠清晰明確地塑造細(xì)節(jié);濕畫(huà)法則是在濕潤(rùn)的紙上或底色上作畫(huà)的方法,能夠形成水色交融、清潤(rùn)朦朧的效果;干濕并舉法則是將干、濕畫(huà)法結(jié)合一起,可以先濕后干、先干后濕或干濕交替法等。通常使用干濕并舉法更能展現(xiàn)出水彩的水性特質(zhì),具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力,在水彩畫(huà)創(chuàng)作中較為常見(jiàn)。不透明水彩主要呈現(xiàn)出的是厚重感,像類似于“干筆”蹭擦的效果,一般作為輔助手法用于水彩創(chuàng)作中,達(dá)到“干濕結(jié)合”的效果?,F(xiàn)如今藝術(shù)家們也常將丙烯材料應(yīng)用于不透明水彩中,丙烯材料則綜合了前者的特質(zhì),既可水溶薄涂來(lái)達(dá)到水彩的效果,也可堆疊產(chǎn)生厚涂效果,有干燥速度快、干燥后不溶于水、肌理感豐富等特點(diǎn),因而丙烯也常與水彩混合使用。

    在現(xiàn)代繪畫(huà)中,作畫(huà)的材料和作畫(huà)的技法是兩大互通的基本概念。并且在早期的東西方繪畫(huà)中,已經(jīng)能用水、蛋清及動(dòng)植物膠作為媒介,在繪畫(huà)創(chuàng)作中起到稀釋和調(diào)和劑的作用。而如今形形色色、包羅萬(wàn)象的媒介材料,在不同的材料載體上都有著各自的精彩表現(xiàn),促成了現(xiàn)當(dāng)代繪畫(huà)創(chuàng)作中表現(xiàn)技法的多元?jiǎng)?chuàng)新。繪畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言越來(lái)越豐富,關(guān)注材料特質(zhì)是繪畫(huà)創(chuàng)作者實(shí)踐與研究的基礎(chǔ),材料的組合建構(gòu)回歸到繪畫(huà)創(chuàng)作本身,還是在于創(chuàng)作者的意識(shí)形態(tài)、形式語(yǔ)言,這些才是作品面貌的集中體現(xiàn)。

    (一)溯源本質(zhì) 應(yīng)之于手

    黃鐵山先生在水彩畫(huà)的表現(xiàn)技法上有著非常深入的研究和見(jiàn)解,他非常清楚水彩的輕描淡寫(xiě),只有獨(dú)辟蹊徑,才能開(kāi)辟出屬于自己的藝術(shù)境界。因此,黃鐵山在重視水彩畫(huà)表現(xiàn)技法的同時(shí),并未深陷其中,他在《關(guān)于中國(guó)水彩畫(huà)的思考雜記》中提道,“技法的核心應(yīng)該是‘得心應(yīng)手”,[2] 在表現(xiàn)對(duì)象的過(guò)程中講究的是隨意為之,水到渠成。他曾說(shuō)水彩畫(huà)技藝的要領(lǐng)在于“得心應(yīng)手”,要“應(yīng)之于手”就必須熟練自己的繪畫(huà)功力和手藝,表現(xiàn)技法就顯得尤為重要。

    對(duì)比探析黃鐵山早期及當(dāng)下兩個(gè)時(shí)期的水彩畫(huà)表現(xiàn)技法,他是用干濕并舉法中的先濕后干法,先在濕紙上以濕畫(huà)法入手,迅速鋪開(kāi)畫(huà)面的大體色塊關(guān)系,然后再以干畫(huà)法收筆,或以干畫(huà)法局部慢慢深入塑造細(xì)節(jié)。而這個(gè)過(guò)程中,最重要的是對(duì)時(shí)間的把控,在紙面上水分逐漸變干時(shí),需要適時(shí)地不斷重疊上色塑造,或是用水色趁濕沖開(kāi)色層和洗去某些色層,這個(gè)時(shí)間的掌握則是全靠長(zhǎng)期的實(shí)踐積累經(jīng)驗(yàn)。黃鐵山在《水彩藝術(shù) 圖集 6》中說(shuō)道,“要‘應(yīng)之于手,就必須練自己的繪畫(huà)功力和手藝;業(yè)精于勤、熟能生巧,這是千古不變的手藝之道”。[3] 他認(rèn)為這是一種極為科學(xué)的態(tài)度,作為一個(gè)水彩畫(huà)家,應(yīng)該要老老實(shí)實(shí)地學(xué)手藝、長(zhǎng)功力。一是要掌握素描和色彩的基本手藝,這是一切繪畫(huà)手藝的基礎(chǔ);二是要掌握用水和用色的手藝,這是水彩畫(huà)的技藝之本;三是要掌握水彩畫(huà)用筆的手藝,這也是水彩畫(huà)形式美的一個(gè)重要組成部分。基于此,黃鐵山特別提倡青年畫(huà)家應(yīng)痛下決心,多畫(huà)寫(xiě)生習(xí)作,不僅練習(xí)了色彩,也保留了生活中的感受,也可以讓色彩感覺(jué)得到鍛煉與提升。只有“應(yīng)之于手”,熟練掌握繪畫(huà)功力和手藝,才是提高水彩技藝水平的有效途徑。

    (二)追崇自然 得之于心

    黃鐵山先生擅畫(huà)水彩風(fēng)景。出生于湖南鄉(xiāng)村的他,對(duì)家鄉(xiāng)有著非常濃厚的感情,筆下的水彩畫(huà)作品多以描繪湖南鄉(xiāng)土風(fēng)情而聞名遐邇,長(zhǎng)期的觀察、寫(xiě)生、練習(xí)以及對(duì)大自然的熱愛(ài),使他對(duì)自然產(chǎn)生了許多不同的感知和理解。

    黃鐵山先生在歐洲訪問(wèn)期間,認(rèn)真觀察學(xué)習(xí)了一些歐洲水彩畫(huà)大師的作品,歐洲水彩畫(huà)豐富、精湛的藝術(shù)表現(xiàn)力深深地感染了他。空間、色彩關(guān)系恰如其分,清透、水潤(rùn)、明快的水彩語(yǔ)言,這些形式、語(yǔ)言、觀念的美都深深觸動(dòng)著他。但他并不只滿足于臨摹式照搬照抄,他在水彩雜記中說(shuō)道,“繼承和借鑒雖然為我們提供了基礎(chǔ)和捷徑,但‘絕不可以變成替代自己的創(chuàng)造,這是決不能替代的不然我們就只能成為外國(guó)人、古人和老一輩水彩畫(huà)家的奴隸”。[4] 于是他提出:“創(chuàng)新才是藝術(shù)創(chuàng)作的靈魂,堅(jiān)定創(chuàng)新意識(shí)是水彩畫(huà)家首要解決的問(wèn)題”。黃鐵山對(duì)待水彩畫(huà)的立場(chǎng)非常堅(jiān)定:必須堅(jiān)持中國(guó)水彩畫(huà)的正確方向,創(chuàng)立“健康向上,豐富多彩,具有中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)特色的社會(huì)主義文化特征的水彩畫(huà)”體系。并且他的創(chuàng)作都來(lái)自于真情實(shí)感的生活,盡量真誠(chéng)地、寫(xiě)實(shí)地將情感傳達(dá)給觀眾,絕不搞“無(wú)病呻吟”,不去“玩弄水色”,不孤立追求形式,而是以“真”的內(nèi)核去尋求與欣賞者的共鳴。他認(rèn)為這個(gè)觀點(diǎn)也許很不“前衛(wèi)”,但他也只能這樣做。因此,黃鐵山的水彩畫(huà)在很大程度上吸收借鑒了中國(guó)水墨畫(huà)的審美特征,他嘗試將東方審美意象與西方的水彩畫(huà)相結(jié)合,并以家鄉(xiāng)人文的厚重貫穿其中,以水墨畫(huà)之神韻,畫(huà)絢爛流動(dòng)之西洋色彩,既表現(xiàn)了畫(huà)面的光影與寫(xiě)實(shí),又展現(xiàn)出了水彩的清透與寫(xiě)意。他筆下的風(fēng)景不僅具有家鄉(xiāng)自然風(fēng)光的形式之美,更具有深厚的文化底蘊(yùn)之美,即使題材有變,但脈絡(luò)卻始終清晰。

    (三)函蓋充周 別具匠心

    在當(dāng)代繪畫(huà)中,技法的運(yùn)用是作品技術(shù)層面的支撐,技術(shù)與藝術(shù)相輔相成,適度的技法運(yùn)用能夠增強(qiáng)作品外在的閱讀感,但凡將技術(shù)看得重于藝術(shù),就會(huì)使作品泛濫、空洞、生澀,淪為技術(shù)性的技法堆積。[5]在黃鐵山看來(lái),水彩足夠包容,有著豐富的內(nèi)涵和多元的表現(xiàn)性,無(wú)論寫(xiě)實(shí)或抽象,其目的都不是單純地還原自然,而是在與自然風(fēng)景對(duì)話的過(guò)程中,表現(xiàn)自然本身的形式與美感,并賦予其豐富的情感內(nèi)涵。若是水彩畫(huà)只追求水色效果,而不注重內(nèi)在“修養(yǎng)”,這無(wú)異于水彩畫(huà)的“自殘”,這樣水彩也永遠(yuǎn)只能甘于畫(huà)壇末流的地位。只有靠“修養(yǎng)”,才能豐富水彩畫(huà)的思想內(nèi)涵,真正提高水彩畫(huà)的藝術(shù)品位。而黃鐵山一直在嘗試突破一般的水彩畫(huà)模式,致力于創(chuàng)作出有豐富表現(xiàn)力且具有鮮明的水彩特色,同時(shí)還有較深的思想內(nèi)涵和意境的水彩畫(huà)。黃鐵山在任第七屆全國(guó)水彩·粉畫(huà)展評(píng)委時(shí)指出,這是一屆意義獨(dú)特的展覽,過(guò)去占據(jù)主體的對(duì)景寫(xiě)生式的作品少了,表現(xiàn)性作品多了,直接表達(dá)主觀世界的意象性和抽象性的作品逐漸增多。其他畫(huà)種的藝術(shù)語(yǔ)言、材料技法和觀念滲入到水彩畫(huà)的創(chuàng)作中,使整個(gè)展覽呈現(xiàn)出比較強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識(shí)和現(xiàn)代意識(shí),這標(biāo)志著我國(guó)水彩畫(huà)創(chuàng)作步入一個(gè)繁榮的新階段。[6]

    黃鐵山先生從小生長(zhǎng)在山村田間,生長(zhǎng)環(huán)境使他總是懷著對(duì)自然和人民的摯愛(ài),全身心地去感悟自然,質(zhì)樸無(wú)華地在創(chuàng)作中表達(dá)自己的真情實(shí)感,以追求真、善、美的藝術(shù)境界。對(duì)比黃鐵山兩個(gè)時(shí)期的作品,他通過(guò)對(duì)自然的熱愛(ài)與感悟,逐步摸索出根據(jù)自然規(guī)律來(lái)使用水彩技法,形成了自己獨(dú)特個(gè)性風(fēng)格的流淌法。如他的《麻陽(yáng)組畫(huà)—清明時(shí)節(jié)》,通過(guò)對(duì)自然規(guī)律的研究,合理地運(yùn)用了干濕結(jié)合法。遠(yuǎn)、中景先用濕畫(huà)法,利用水與色的流動(dòng)和滲透趁濕畫(huà)成,由內(nèi)至外、從上至下自然地流淌,成功地營(yíng)造了樹(shù)林被薄霧籠罩的虛化效果,虛實(shí)有致,使畫(huà)面大氣沉著,從而把水彩清澈透明的特性發(fā)揮到極致,為觀者構(gòu)筑出一個(gè)如詩(shī)一般意境恬靜淡然的水色世界。接著中景及近景則是干濕結(jié)合,在先前濕畫(huà)的大色塊基礎(chǔ)上把控水分,適時(shí)用干畫(huà)法小心收拾細(xì)節(jié),筆觸清晰、體塊明確,質(zhì)感和空間更強(qiáng),畫(huà)面由濕到干,從朦朧逐漸清晰,使畫(huà)面效果逼真又自然。再加之以別具一格的款識(shí)題記,與篆刻印章相配合,讓畫(huà)面極富藝術(shù)感染力。

    三、結(jié)語(yǔ)

    黃鐵山先生在60余年的水彩畫(huà)創(chuàng)作中,水彩技法日益精進(jìn),傳統(tǒng)的水彩表現(xiàn)技法被他運(yùn)用得獨(dú)具特色。黃鐵山在水彩畫(huà)創(chuàng)作中最重要的兩點(diǎn),一是要有熟練的繪畫(huà)表現(xiàn)技法,即應(yīng)之于手;二是要注重自然帶給內(nèi)心的感受,即得之于心。兩者相輔相成,缺一不可,以表現(xiàn)技法為形式來(lái)傳遞心之所感。其次,水彩因水的特性,在創(chuàng)作過(guò)程中常會(huì)出現(xiàn)一些偶發(fā)性,對(duì)此更需要多加練習(xí),在繪畫(huà)的過(guò)程中去實(shí)踐與總結(jié)。他在創(chuàng)作中將視覺(jué)所看加以心靈所感組織并轉(zhuǎn)化在畫(huà)面上,以水彩為媒,水色交融,讓心與自然在畫(huà)紙上悄然相會(huì),使畫(huà)面與自然和諧統(tǒng)一,達(dá)到“天人合一”的視覺(jué)體驗(yàn)??傊?,在水彩畫(huà)的創(chuàng)作中應(yīng)該多想、多練、多感受,將自然的美滲透在水彩畫(huà)創(chuàng)作中,加強(qiáng)水彩畫(huà)表現(xiàn)技法的組織與轉(zhuǎn)換,吸收中國(guó)傳統(tǒng)審美情趣,提高內(nèi)涵修養(yǎng)、人文精神與藝術(shù)品位,展現(xiàn)出有著中國(guó)獨(dú)特審美意趣的藝術(shù)風(fēng)貌。

    水彩畫(huà)表現(xiàn)技法需要不斷地探索、融合與創(chuàng)新,讓水彩畫(huà)逐步以中華文化的精神去實(shí)現(xiàn)其脫胎換骨的再造,在中西融合的過(guò)程中創(chuàng)立有中國(guó)特色的水彩畫(huà)體系,使中國(guó)當(dāng)代水彩畫(huà)具有中國(guó)化、民族化的藝術(shù)特色。只有這樣,中國(guó)水彩才能自立于世界水彩畫(huà)壇之林。

    作者簡(jiǎn)介:孫溢妤(1998—),女,漢族,江蘇無(wú)錫人,湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2022級(jí)研究生在讀,美術(shù)專業(yè),研究方向?yàn)樗省?/p>

    注釋:

    〔1〕萬(wàn)壯,吳頁(yè)舟.水性材料繪畫(huà)的相互借鑒與綜合運(yùn)用[J].鄭州輕工業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(6):19-21;48.

    〔2〕黃鐵山.黃鐵山水彩[M].杭州:浙江人民美術(shù)出版社,2003.

    〔3〕田郁文主編,張克讓副主編,中國(guó)《水彩藝術(shù)》編輯部編輯.水彩藝術(shù)圖集6[M].北京:人民美術(shù)出版社, 1996.

    〔4〕樂(lè)云.黃鐵山水彩技法對(duì)我水彩風(fēng)景畫(huà)創(chuàng)作的啟示[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2013.

    〔5〕陳海寧.水彩畫(huà)創(chuàng)作中技法的適度運(yùn)用[J].美術(shù),2020(6):142-143.

    〔6〕劉習(xí)文.當(dāng)代中國(guó)意象水彩畫(huà)創(chuàng)作語(yǔ)言的拓展[D].長(zhǎng)沙:湖南師范大學(xué),2015.

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