倪傳婧插畫藝術(shù)賞析

陳平 范松華

摘要：來自香港的插畫家倪傳婧通過視覺語言描繪畫面故事和人文精神。她運用創(chuàng)意思維表現(xiàn)全新主題，用圖像傳達(dá)故事內(nèi)容，用畫面表達(dá)情感，激發(fā)觀眾的情感共鳴，使中西方藝術(shù)碰撞出絢麗的火花。倪傳婧較好地融合東西方文化，并將自己的生活和情感融入插圖中，樹立文化和情感觀念，用真摯的情感感染觀者，引發(fā)共鳴，為觀者營造了色彩斑斕、風(fēng)和日麗的幻想世界，讓人沉醉其中，產(chǎn)生打動人心的視覺美感。倪傳婧的作品包含豐富的設(shè)計要素，并注重圖形的設(shè)計感。嫻熟駕馭和結(jié)合點、線、面元素，靈活運用平面設(shè)計中的視覺符號，將漸變色、對比色、鄰近色的作用發(fā)揮到極致，并且探索更高境界的藝術(shù)表達(dá)，盡最大努力傳達(dá)作品主題，把主題信息有效轉(zhuǎn)化為視覺語言，將創(chuàng)作者的真情實感與藝術(shù)情趣寄予其中，提升插畫的視覺體驗感。她的作品由內(nèi)而外的美學(xué)表達(dá)，為當(dāng)代插畫創(chuàng)作提供了極高的參考價值。文章致力于探究倪傳婧作品的藝術(shù)表達(dá)，從點、線、面的構(gòu)成設(shè)計，明艷的色彩，天馬行空的想象等角度，尋找倪傳婧使用視覺語言的內(nèi)在規(guī)律，對國內(nèi)藝術(shù)創(chuàng)作具有重要的參考價值，明確新一代藝術(shù)家的繪畫目標(biāo)，引導(dǎo)他們思考全新的繪畫形式。

關(guān)鍵詞：倪傳婧；插畫藝術(shù)；構(gòu)成；色彩

中圖分類號：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）16-00-03

1 構(gòu)成基本元素運用

點、線、面是藝術(shù)語言最基本的元素，三者的優(yōu)化組合可以達(dá)到精巧別致的作用。點、線、面以不同的形式和布局，呈現(xiàn)出不同的效果。在倪傳婧的線稿藝術(shù)中，如果每一個點、線、面元素都被分離出來，那么不同的圖案組合和裝飾效果都能夠更清楚、鮮明地被感知。同時，對圖像的黑白灰層次關(guān)系而言，點、線、面的不同組合起著非常重要的作用。畫面中黑白灰關(guān)系越多樣化，裝飾效果就越精細(xì)，后續(xù)鋪色塑造環(huán)節(jié)也會愈加精彩。

1.1 點元素的運用

在倪傳婧的作品中常?？梢钥吹酱罅看?fù)砑系狞c元素，營造出跳躍感，使圖像更生動，從而形成畫面的肌理。根據(jù)不同的密度，擺放整齊，將它們應(yīng)用于漸變或幻境意象的藝術(shù)概念時是最美妙的。點元素構(gòu)成的視覺效果細(xì)膩而復(fù)雜，并且不同的密度對比效果能營造出畫面的明暗關(guān)系［1］。點元素還可以豐富畫面細(xì)節(jié)，當(dāng)創(chuàng)作者深入塑造圖像時，能夠打造出各式各樣的變化肌理，打破單調(diào)的黑白方塊，恰當(dāng)安排點的疏密大小構(gòu)成，可以使整個圖像靈動且通透，營造出生動有趣的氛圍。

“不走尋常路”廣告插畫，一輛車從城市的俯視視角沖向觀者，整幅圖像的透視關(guān)系是中間小四周大，由此推斷出大樓的黑白灰關(guān)系，即從大樓的底端到頂樓天臺呈現(xiàn)由灰到白的變化，點也呈現(xiàn)從密集到稀疏的變化規(guī)律，有的部分甚至聚集成一塊黑面。與線和面元素相比，多樣的點可以更好地突出物體的立體感，就像給畫面添加了一層亞光效果，從側(cè)面表現(xiàn)物體的高度和厚度，用點的密度變化來增強插圖的視覺沖擊力，通過有規(guī)律地排列點構(gòu)建畫面的節(jié)奏感和韻律感。

1.2 線元素的運用

倪傳婧的插畫作品以線條為特色，掀起了一股國潮風(fēng)，但是其中大部分略顯“土味”，究其根本在于沒有學(xué)到精髓。中國的白描繪畫歷史悠久，講究“以線造型”，線條不僅源于物體的外觀，還是畫家精神力量的準(zhǔn)確表現(xiàn)。不同的線條有不同的個性。粗線條強調(diào)力量和質(zhì)感，細(xì)線條強調(diào)條理和境界［2］。在插畫作品中線條相互穿插、虛實結(jié)合，營造了靈動優(yōu)美的視覺效果［3］。在漫長的美術(shù)史上，部分畫家會通過各種形式的線條來表達(dá)自身情感和美好期望。

倪傳婧的作品線條簡練精湛，疏密有致，韻律十足，每一條線都有明確的指向性，包括線的弧度、長短、粗細(xì)變化，每一處變化都是有考究的，大到外輪廓的造型形象，小至花草樹木的線條肌理構(gòu)成，夸張的藝術(shù)表現(xiàn)和精細(xì)到點的細(xì)節(jié)，面面俱到，錯落有致，成就了畫面獨有的趣味性和精致性的統(tǒng)一。比如，倪傳婧的《三體藝術(shù)插畫集·三日凌空》，最為傳神的視覺語言就是線條。畫面定格在三日凌空這樣的末日環(huán)境下，所有的生物即將被巨大的太陽烤化的瞬間。牛和馬還未完全被烈火吞噬，他們在灼熱的環(huán)境下不斷掙扎，飛揚的鬃毛、扭動的身體曲線和身上灼傷的線條肌理，紅色的傷痕和馬匹本身的黑色形成了鮮明的對比，背景中點和線的巧妙組合使末日環(huán)境在雜亂中又有一種和諧的秩序感，到處都是線條組成的火花。馬匹身上的傷痕與細(xì)線條的背景不僅起到裝飾效果，更與整幅插畫所有的線條相互呼應(yīng)、互相聯(lián)系，烘托出極端的恐懼和絕望，觸目驚心，給人身臨其境的感覺，畫面達(dá)成了一種極致的殘酷美。

1.3 面元素的運用

從倪傳婧的作品中可以發(fā)現(xiàn)，她非常善于發(fā)現(xiàn)生活中的細(xì)節(jié)美，且擅長用不同大小的面創(chuàng)建出一個全新的區(qū)域，將畫面分割成排列和諧的效果，營造出想象力十足的創(chuàng)意空間，并在畫面中巧妙地進(jìn)行概括變形、夸張取舍。這些構(gòu)成上的對比、虛實處理，以及畫面每個部分的趨勢感處理，都是畫面協(xié)調(diào)完整和深入塑造刻畫的基礎(chǔ)。面在很大程度上反映了黑白灰之間的關(guān)系，而在藝術(shù)創(chuàng)作中，面常常被歸納和概括所界定。由于面是不規(guī)則的，所以畫面表現(xiàn)極其豐富和充滿創(chuàng)意。面通常通過視覺大小、造型、紋理以及虛實對比等不同的方式呈現(xiàn)，創(chuàng)造出一個錯綜復(fù)雜的造型世界。

倪傳婧插畫作品中一些角色的造型設(shè)計，其外部線條簡練而生動，靈感提取至中國古建筑屋頂?shù)募公F及瓦當(dāng)，同時遵循西方美學(xué)原則，造型考究，對繁復(fù)的元素進(jìn)行再設(shè)計，提煉造型特點，增強畫面韻味，形成一種彰顯中國傳統(tǒng)特色的形式美感。她與中國平安合作的中秋節(jié)主題插畫采用三角形構(gòu)圖法，將圖像大致切割為四個部分，以右下角的鶴為視覺中心，旁邊黃色圓形月亮的倒影襯托，左上和右上部分的大小圓形荷葉形成對比關(guān)系，這些圓形構(gòu)成豐富了畫面細(xì)節(jié)，體現(xiàn)了荷花池生動有趣的特點，通過適當(dāng)概括對比虛實設(shè)計，達(dá)到精彩絕倫的裝飾效果，強化插畫的形式感和美感。整幅畫還采取了留白設(shè)計，給觀者留下想象和思考的空間，畫面更加自然通透。

倪傳婧在繪制插畫的過程中靈活運用點、線、面，充分發(fā)揮平面構(gòu)成的特性，并且按照點、線、面的設(shè)計原則對圖像進(jìn)行邏輯布局，表達(dá)了倪傳婧的創(chuàng)作意識。畫面的構(gòu)成設(shè)計往往以畫家自身的創(chuàng)意為基礎(chǔ)，所有元素都是為了完成創(chuàng)意展示，通過設(shè)計巧妙地突出視覺重點，強調(diào)圖像主題，逐步引導(dǎo)觀者隨著畫家的設(shè)計路線欣賞插畫，從而充分理解畫家的創(chuàng)作意圖。

2 色彩運用

倪傳婧特別擅長運用明艷綺麗的色彩。色彩是一種表現(xiàn)形式豐富的視覺語言，可以直接表達(dá)畫面情緒和張力。其一，色彩不再局限于物體的固有色和客觀世界的固有配色習(xí)慣，不再強調(diào)物體的體積關(guān)系，而是注重運用主觀色彩營造出異想天開的畫面場景，留下想象和創(chuàng)意空間。其二，以明艷溫暖為主基調(diào)，裝飾性的色彩為特征。同時，確定主題作品的情緒，然后探索符合時代特征的插畫表達(dá)語言。

對倪傳婧來說，學(xué)習(xí)和揭開顏色之謎的方法之一就是賞析其他藝術(shù)家的作品并認(rèn)真剖析，思考為什么大師能夠利用顏色實現(xiàn)系統(tǒng)性創(chuàng)造和信息傳遞，而不局限于純粹地傳遞感受。一件杰作的每一處都是和諧和近乎完美的，讓人覺得所有的色彩選擇和布局都是理所應(yīng)當(dāng)、水到渠成的。建筑師Norman Foster曾說：“你必須花很多功夫，才能讓作品看起來毫不費力?！逼鋵嵈髱熥髌返拿恳惶幎歼M(jìn)行了精心思考和設(shè)計，為了突出視覺中心，有時會采用艷麗的對比色來處理視覺中心，巧妙的色彩構(gòu)成可以豐富畫面細(xì)節(jié)和提高完整度。當(dāng)然，色彩背后的黑白灰設(shè)計也尤為重要，這是判斷畫面明暗關(guān)系是否正確，畫面看上去是否舒服的前提和基礎(chǔ)。

倪傳婧說：“顏色是藝術(shù)家最有力量的工具，懂得如何運用顏色，能讓你的作品錦上添花，可以幫助我們喚醒思想的情緒，幫助我們講述故事，還幫助我們突出畫面的主角?！辈煌谖鞣嚼L畫中純粹濃烈的色彩對比所營造的溫暖色彩感，倪傳婧的中國風(fēng)插畫有一種東西方融合的艷麗婉約之美。從東方藝術(shù)中，倪傳婧首先探索了浮世繪的版畫特征，用墨色勾勒出生動的畫面線條，色彩簡潔明了，將三原色平涂于輪廓線內(nèi)，形成一種淡雅素凈的裝飾風(fēng)格，這為倪傳婧的配色原理奠定了基礎(chǔ)，同時了解到如何構(gòu)建場景和放置場景細(xì)節(jié)元素，渲染畫面情緒。另外，敦煌藝術(shù)的配色或迤邐浮華，或五彩斑斕，或艷麗至極，其遵循補色原理，依托補色之間的大小對比、疏密構(gòu)成，突出畫面視覺中心，增強畫面的節(jié)奏感和生動性，同類色之間冷暖變化豐富，畫面色彩具有層次感，并以黑白灰為底色，畫面和諧自然，其中以深色線描為主，將線條置于色彩之上，達(dá)到鮮明的裝飾效果。在進(jìn)一步的色彩學(xué)習(xí)中，倪傳婧汲取東方文化精髓，融會貫通，用色大膽，每個作品的配色都是獨一無二的，或沉悶壓抑，或溫暖明快，或充滿異域風(fēng)情，不拘泥于類似的色彩搭配，跳出舒適區(qū)，迎來了色彩的大融合。

與以往的作品相比，倪傳婧現(xiàn)在的用色更加大膽靈活，不再局限于單一的紅、藍(lán)、黃等色彩運用，而是巧妙地運用飽和度較高的色彩，大量采用漸變色、對比色以及鄰近色，增強畫面的層次感，拓展表現(xiàn)空間，為觀者呈現(xiàn)一場純粹艷麗的色彩盛宴。作品《火鳥》的創(chuàng)作靈感來自俄羅斯的神話故事，火鳥拔下羽毛施法使地獄中的惡魔瘋狂跳舞。這里大量采用紅色和綠色這組對比色，火鳥火紅的羽毛在畫面中心翩躚起舞，背景色采用大量深色和綠色，這種鮮明的撞色設(shè)計突出了視覺中心，凸顯了火鳥舞動的動感和韻律。為了削弱對比色帶來的突兀感，倪傳婧降低了紅色的飽和度，運用紅與綠之間的黃色來漸變?nèi)诤希瑢⒋罅奎S色和橙色點綴在深綠色的背景中，增添畫面活力，同時添加黑色和亮色提升畫面協(xié)調(diào)感。

3 創(chuàng)意思維

倪傳婧認(rèn)為：“好的作品不能僅僅依靠幻想的風(fēng)格和修辭。只有通過創(chuàng)意的想法和真誠的表達(dá)才能給觀眾留下深刻印象?！睂?chuàng)作者來說，激發(fā)和拓展想象力是必不可少的，只有這樣才能在藝術(shù)領(lǐng)域獲得長足發(fā)展［4］。她更致力于想象力的發(fā)散，藝術(shù)不是建立在工廠計劃等精確數(shù)據(jù)的標(biāo)準(zhǔn)之上，它高度依賴深入探索現(xiàn)實生活的創(chuàng)作者對世界的感悟和熱愛，用真誠的藝術(shù)表達(dá)賦予藝術(shù)作品溫度，感染每一個觀者。

那么，如何才能獲得靈感？靈感和想象力并不深奧，可以通過不同的思維訓(xùn)練來獲得，進(jìn)而打破固有思維的束縛，拓展創(chuàng)作空間。靈感必須得到很好的滋養(yǎng)，才能高效完成工作。靈感不一定來自崇高的文學(xué)或科學(xué)，它可以是任何人們喜歡或被吸引的東西。靈感可以來自有趣的小主題，來自不受區(qū)域、主題或慣性約束的興趣。靈感類似于創(chuàng)作者的個人收藏，很多時候取決于創(chuàng)作者的品位和興趣，而收藏的過程實際上也是塑造創(chuàng)作者視覺風(fēng)格的重要一環(huán)。想要有好的表現(xiàn)，就要有好的吸收。創(chuàng)作者可以汲取涉及不同領(lǐng)域的書籍的知識，而不是局限于自己的舒適區(qū)。

倪傳婧的許多充滿奇思妙想的作品實際上源自索然無味的主題。她更喜歡相對乏味無趣的主題，因為她可以圍繞這樣的主題設(shè)計故事，用出人意料的情景吸引觀者。主題越寬泛，發(fā)揮的自由度就越高；主題越具體，可以營造的氣氛和場景就越多。比如，倪傳婧為醫(yī)學(xué)期刊創(chuàng)作的關(guān)于檢測乳腺癌的最新成像技術(shù)的插畫，雜志不能直接展示女性人體結(jié)構(gòu)的要求，反而擴大了倪傳婧的創(chuàng)作空間，她選用迷宮的形式搭建出女性的身體結(jié)構(gòu)，這種手法賦予了作品另一層含義：檢測癌細(xì)胞的難度之大。又如，《緊急儲備金》的畫面場景：在漫天飛雪的惡劣條件下，張開翅膀的鳥（比喻基金）依舊可以為蜂鳥（比喻客戶）提供源源不斷的食物和資源（比喻收益），這種巧妙的比喻將晦澀難懂的金融術(shù)語轉(zhuǎn)換為通俗易懂、生動有趣的畫面。

4 結(jié)語

作為中國香港本土插畫家，倪傳婧極為擅長將中國傳統(tǒng)文化的人文內(nèi)涵、中國畫獨特的韻味和留白、西方繪畫的純粹以及現(xiàn)代社會思想觀念等統(tǒng)統(tǒng)融入作品中。從創(chuàng)意思維的形成到主題概念和點、線、面元素的運用以及色彩構(gòu)成，都是當(dāng)代插畫師學(xué)習(xí)的典范。在畫面構(gòu)圖上，用夸張的造型和大小對比，增強視覺中心的表現(xiàn)力，吸引觀者的注意；在主題表達(dá)上，使用比喻的方式，恰當(dāng)?shù)谋倔w和喻體的轉(zhuǎn)換，為觀者創(chuàng)造出一個天馬行空的想象世界，賦予畫面趣味性，并且巧妙地表達(dá)了主題思想。寄情于景，倪傳婧不受繪畫技法與個人風(fēng)格的約束，深入探索主題思想的內(nèi)在本質(zhì)，將自己對生活的感悟融入作品中，觸動觀者心弦，為當(dāng)代插畫藝術(shù)注入了勃勃生機。

參考文獻(xiàn)：

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［3］ 王杰瑋.動漫插畫中的構(gòu)成設(shè)計技巧探索［J］.鞋類工藝與設(shè)計，2022，2（2）：108-110.

［4］ 楊揚.倪傳婧：“霸屏”蘋果官網(wǎng)的美女插畫師［J］.黃金時代，2017（4）：18-22.

作者簡介：陳平（1999—），女，安徽阜陽人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

范松華（1972—），男，江蘇南通人，碩士，教授，研究方向：視覺傳達(dá)。