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    《古詩(shī)十九首》與阮籍《詠懷詩(shī)》之比較

    2023-08-10 01:19:26張學(xué)椿
    藝術(shù)科技 2023年16期
    關(guān)鍵詞:古詩(shī)十九首阮籍

    摘要:在波譎云詭、戰(zhàn)爭(zhēng)頻仍的東漢末年,儒學(xué)社會(huì)局面崩塌令大量文人志士失去信仰支撐。在此背景下,儒家主張的“哀而不傷”文風(fēng)漸漸消散,生命苦愁情緒再次涌現(xiàn),其中《古詩(shī)十九首》便是抒發(fā)生命憂患意識(shí)的代表作品。在《古詩(shī)十九首》中,不少詩(shī)句思想消極,基調(diào)低沉,帶有濃厚的感傷色彩,但其具有很高的藝術(shù)價(jià)值,它的產(chǎn)生標(biāo)志著中國(guó)文人五言詩(shī)的成熟,是中國(guó)五言詩(shī)的典范。南朝劉勰在《文心雕龍·明詩(shī)》中說(shuō):“觀其結(jié)體散文,直而不野,婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情,實(shí)五言之冠冕也?!迸c東漢承接的魏晉時(shí)代依舊風(fēng)云變幻,名士阮籍延續(xù)時(shí)代意緒發(fā)出憂生之嗟,一生徘徊在出世與入世之間,并將畢生坎坷與超拔哲思融入其《詠懷詩(shī)》82首中,成為魏晉詩(shī)壇的代表作,代表當(dāng)時(shí)五言詩(shī)發(fā)展的最高成就。阮籍通過(guò)《詠懷詩(shī)》表達(dá)了最真實(shí)的苦悶,但在抒發(fā)內(nèi)心情感時(shí)又有所顧忌,具有“厥旨淵放,歸趣難求”的特點(diǎn)。在這些詠懷詩(shī)中,有阮籍對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻體悟,有對(duì)生命存在意義的思考,對(duì)個(gè)體生命的感悟。《古詩(shī)十九首》對(duì)阮籍《詠懷詩(shī)》的影響頗深,但二者情感側(cè)重點(diǎn)并不完全相同,文章對(duì)《古詩(shī)十九首》與《詠懷詩(shī)》進(jìn)行對(duì)比研究,并從傳承和發(fā)展這兩個(gè)維度展開(kāi)詳細(xì)探討。

    關(guān)鍵詞:阮籍;《詠懷詩(shī)》;《古詩(shī)十九首》

    中圖分類(lèi)號(hào):I207.22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2023)16-00-03

    0 引言

    漢末以前有“經(jīng)夫婦”“成孝敬”等詩(shī)教傳統(tǒng),而作為漢魏詩(shī)歌研究熱點(diǎn),《古詩(shī)十九首》和《詠懷詩(shī)》突破了傳統(tǒng)限制,開(kāi)始向個(gè)性化、緣情化方向發(fā)展。二者在思想和藝術(shù)層面均存在傳承與發(fā)展的關(guān)系,無(wú)論是詩(shī)句化用還是思想內(nèi)涵,《詠懷詩(shī)》均受到《古詩(shī)十九首》較大的影響。通過(guò)對(duì)二者的比較研究,能夠解析漢魏詩(shī)歌的美學(xué)流變及文學(xué)思想變遷,對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌藝術(shù)研究具有重要意義。

    1 阮籍《詠懷詩(shī)》對(duì)《古詩(shī)十九首》的傳承

    首先,在詩(shī)歌語(yǔ)言方面,阮籍受《古詩(shī)十九首》的影響頗深,他的《詠懷詩(shī)》兼收并蓄,在句式結(jié)構(gòu)、辭藻句意等多方面進(jìn)行有意化用,尤其對(duì)《古詩(shī)十九首》中的《明月何皎皎》《東城高且長(zhǎng)》這兩首詩(shī)的化用十分頻繁,如《詠懷詩(shī)》其十四中“明月耀清暉”“繁辭將訴誰(shuí)”等詩(shī)句均是對(duì)《古詩(shī)十九首》中詩(shī)句的化用。

    其次,在題材內(nèi)容方面,與《古詩(shī)十九首》類(lèi)似,《詠懷詩(shī)》也有游子情懷、思婦懷人的篇章。以《明月何皎皎》為例,《詠懷(其一)》中也描寫(xiě)了相似的夜中不寐場(chǎng)景,“憂思”與“愁思”相對(duì)應(yīng),“明月”“徘徊”也分別與“明月”“彷徨”相對(duì)應(yīng)[1]。

    此外,在詩(shī)歌意旨方面,尤其是憂生意識(shí),阮籍的《詠懷詩(shī)》明顯對(duì)《古詩(shī)十九首》進(jìn)行了承接,士子的憂生之嘆,游子的思婦之情,均能在其《詠懷詩(shī)》中發(fā)現(xiàn)類(lèi)似的痕跡,如表現(xiàn)方式、抒情方式等,從微觀層面展現(xiàn)了魏晉詩(shī)歌對(duì)漢代詩(shī)歌的嬗繼。

    2 《詠懷詩(shī)》對(duì)《古詩(shī)十九首》的發(fā)展

    2.1 豐富題材內(nèi)容

    《古詩(shī)十九首》與《詠懷詩(shī)》是漢魏兩個(gè)時(shí)代的詠懷代表作品,但由于詩(shī)人所處時(shí)代環(huán)境不同,加之不同的人生經(jīng)歷,因此二者在題材內(nèi)容上也存在一定的差異。從題材內(nèi)容上看,《古詩(shī)十九首》主要包括思婦懷人、游子羈旅等類(lèi)別,而《詠懷詩(shī)》的題材內(nèi)容則更加豐富,本文基于《古詩(shī)十九首》的發(fā)展以及其對(duì)《詠懷詩(shī)》的影響,將《詠懷詩(shī)》題材內(nèi)容大體分為憂生、述志、游仙和諷喻這四種類(lèi)型[2]。

    首先是憂生。阮籍不僅承接了《古詩(shī)十九首》中漢末文人的思緒,表達(dá)了對(duì)生命流逝的惋惜,還因魏晉時(shí)期的文士生活在黑暗混亂的時(shí)代中,身陷政治斗爭(zhēng),精神受到了極大的壓抑而憂讒畏譏,在詩(shī)歌中表達(dá)了更復(fù)雜、更深沉的憂生之情。

    其次是述志。在阮籍的《詠懷詩(shī)》中,雖然述志題材的作品占比不大,但是這些作品充分體現(xiàn)了阮籍的思想轉(zhuǎn)變歷程和個(gè)人志向抱負(fù)。如阮籍《詠懷詩(shī)》其三十九中的“壯士何慷慨,志欲威八荒……”,刻畫(huà)了一個(gè)渴望在疆場(chǎng)上建功立業(yè)的英雄形象,飽含入世的豪情壯志,可見(jiàn)阮籍早年懷有治世理想。又如《詠懷詩(shī)》其十五中的“昔年十四五,志尚好詩(shī)書(shū)……”,從詩(shī)中可以看出經(jīng)歷了世事無(wú)常后阮籍漸漸放棄入世理想,迫于殘酷的現(xiàn)實(shí)放棄了對(duì)功名利祿的苦苦追求。本該大有作為的英雄少年在世俗長(zhǎng)期的壓抑下變得頹喪消極。

    再次是游仙。游仙的主題并不是尋仙問(wèn)藥,而是阮籍在黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中轉(zhuǎn)向玄學(xué)去尋求精神的慰藉,通過(guò)放浪形骸的舉止、晦澀難懂的詩(shī)歌來(lái)表達(dá)內(nèi)心的思想?,F(xiàn)實(shí)已經(jīng)如此殘酷,艱難地追名逐利不如遠(yuǎn)游避世,尋找精神歸宿,這部分作品也是對(duì)憂生意識(shí)的回應(yīng)[3]。

    最后是諷喻。在黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)面前,阮籍雖憤世嫉俗卻不露言表,他守拙藏愚的處事風(fēng)格令其得以在亂世中生存,他筆下的《詠懷詩(shī)》除了承接《古詩(shī)十九首》生死離別的傷感意緒外,還蘊(yùn)含獨(dú)特的與善惡忠奸相對(duì)應(yīng)的主體生命感受和道德情感,并以諷喻的形式表現(xiàn)出來(lái)。

    2.2 深化生命主題

    《古詩(shī)十九首》與《詠懷詩(shī)》中均飽含名士對(duì)生命短促的詠懷和嗟嘆,其中《古詩(shī)十九首》中大多數(shù)是詩(shī)人對(duì)人生苦難的直觀體驗(yàn),是對(duì)生命意識(shí)的初步探索,表現(xiàn)的是大多數(shù)人普遍的思想情緒,因此具有一定的普世性。阮籍所作的《詠懷詩(shī)》展露的是他個(gè)人的內(nèi)心世界和理想哲思,具有獨(dú)特的個(gè)人色彩,且體現(xiàn)了阮籍所處時(shí)代的社會(huì)政治特點(diǎn),因此詩(shī)中體現(xiàn)的情感內(nèi)涵更加豐富、深沉,相較于《古詩(shī)十九首》進(jìn)一步深化了生命的主題[4]。

    2.2.1 憂懼之情與依違避就的矛盾心理

    阮籍長(zhǎng)期處于政局壓迫的環(huán)境下,且常受到奸佞小人的陷害,因此《詠懷詩(shī)》中表達(dá)的憂生之情并不僅局限于對(duì)生命的憂慮,還展現(xiàn)了在外界壓迫與內(nèi)心斗爭(zhēng)下的不羈和憂懼,“終身履薄冰,誰(shuí)知我心焦”“多慮令志散,寂寞使心憂”等詩(shī)句都淋漓盡致地展現(xiàn)了阮籍因政治因素造成的焦慮與憂愁。此外,與嵇康等人的果敢不同,阮籍雖對(duì)時(shí)局不滿,但又不敢正面對(duì)抗,秉持著依違避就的態(tài)度與司馬氏集團(tuán)周旋,在官場(chǎng)上的步步小心顯然不符合他率直天真的個(gè)性,又要保全自身,又不愿違背理想人格,這令其一生處于矛盾痛苦之中。與《古詩(shī)十九首》相比,《詠懷詩(shī)》中體現(xiàn)的情感更為寂寞,無(wú)法直抒心中苦悶和對(duì)世事的不滿,在當(dāng)時(shí)的敏感環(huán)境下,阮籍只能用更隱晦的方式在詩(shī)中傾吐心聲,慰藉精神[5]。

    2.2.2 向往理想世界與反抗虛偽名教

    阮籍在早期對(duì)儒家倫理秩序持樂(lè)觀態(tài)度,對(duì)自然與名教結(jié)合抱有期望,但到了中后期,出于對(duì)當(dāng)時(shí)政局的不滿和對(duì)自身性命的憂懼,其思想出現(xiàn)明顯變化,如《詠懷詩(shī)》其二十中的“楊朱泣歧路,墨子悲染絲……”,盡顯對(duì)虛偽名教的辛辣諷刺和無(wú)情揭露。《古詩(shī)十九首》中大部分詩(shī)人追求功名利祿,對(duì)神仙世界沒(méi)有過(guò)多興趣,對(duì)生命的追求體現(xiàn)在人生的歡愉與美滿上。而阮籍早年雖有濟(jì)世抱負(fù),但隨著閱歷的不斷豐富漸漸變得與世無(wú)爭(zhēng),《詠懷詩(shī)》中的部分作品開(kāi)始更多地展現(xiàn)其對(duì)精神境界的追求[6]。“一去長(zhǎng)離絕,千歲復(fù)相望”“豈若遺世物,登明遂飄飖”等都是阮籍對(duì)彼岸世界的追求與向往,在經(jīng)歷了太多坎坷后,他需要為靈魂與自我找到一處棲息之所,撫慰他千瘡百孔的內(nèi)心。

    2.3 轉(zhuǎn)變抒情方式

    《詠懷詩(shī)》承接了《古詩(shī)十九首》自然委婉的抒情特點(diǎn),又在此基礎(chǔ)上延伸轉(zhuǎn)變,區(qū)別于《古詩(shī)十九首》的顯豁傾訴、自然明朗,《詠懷詩(shī)》獨(dú)白式的抒情風(fēng)格更為玄遠(yuǎn),實(shí)現(xiàn)了抒情詠懷與議論述理的充分融合。

    2.3.1 幽微玄遠(yuǎn)的抒情風(fēng)格

    《古詩(shī)十九首》是對(duì)傳統(tǒng)漢代詩(shī)教觀的突破,在感情抒發(fā)上大膽率真,十分直白,且其大部分作品作于樂(lè)府民歌向文人詩(shī)過(guò)渡的時(shí)期,因此還保留著民歌直率淳樸的獨(dú)特色彩?!肚嗲嗪优喜荨分械摹笆幾有胁粴w,空床難獨(dú)守”,《冉冉孤生竹》中的“思君令人老,軒車(chē)來(lái)何遲”,均直接傾訴了詩(shī)人的綿綿情思,這些詩(shī)句的特點(diǎn)是平和親切、自然可感、直抒胸臆,語(yǔ)言直白但不粗鄙,極其質(zhì)樸清新,充分體現(xiàn)了樂(lè)府民歌的特點(diǎn)。而《詠懷詩(shī)》受時(shí)代、政治環(huán)境因素影響,抒情風(fēng)格更為幽微隱晦,寄托遙深,且?guī)в袧夂竦男W(xué)意味[7],并蘊(yùn)藏深厚的理想哲思,發(fā)人深省。

    2.3.2 富有個(gè)性的內(nèi)心獨(dú)白

    《古詩(shī)十九首》更擅長(zhǎng)傾訴,尤其在思婦懷人篇章表現(xiàn)得十分明顯,如《孟冬寒氣至》中的“一心抱區(qū)區(qū),懼君不識(shí)察”,以第二人稱(chēng)視角充分抒發(fā)了詩(shī)人心中的思念,情意綿長(zhǎng)。游子詩(shī)《明月皎夜光》中的“良無(wú)盤(pán)石固,虛名復(fù)何益”,口吻宛如與友人當(dāng)面交談傾訴,充分表述了作者的心跡。與《古詩(shī)十九首》相比,《詠懷詩(shī)》的抒情風(fēng)格更像是富有個(gè)性的內(nèi)心獨(dú)白,是阮籍對(duì)自己內(nèi)心精神世界的深度剖析,他的經(jīng)歷與性格令其難以找到傾訴之人,只能將滿腔抱負(fù)與牢騷不滿寄托于筆下詩(shī)文,“多言焉所告,繁辭將訴誰(shuí)”等詩(shī)句均刻畫(huà)了一個(gè)孤獨(dú)的詩(shī)人形象,心中憂慮無(wú)人能解,充分體現(xiàn)了阮籍依違避就的孤獨(dú)生存哲學(xué)[8]。

    2.3.3 以玄入詩(shī)的詩(shī)歌特點(diǎn)

    玄學(xué)在漢魏之際興起,名士論道成為當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚,在此背景下,詩(shī)人筆下的詩(shī)文漸漸向議論化方向發(fā)展,以玄入詩(shī),他們將哲理的思考帶入了詩(shī)歌領(lǐng)域[9]。阮籍便將深刻的玄學(xué)哲思隱藏在詩(shī)文之中,如《詠懷詩(shī)》其四十六中的“鷽鳩飛桑榆,海鳥(niǎo)運(yùn)天池……”,阮籍以鷽鳩自喻,與海鳥(niǎo)作比,暗含了莊子齊物論的思想,他不再秉持濟(jì)世思想,而是為了遠(yuǎn)離禍患消隱避世,打造一個(gè)虛幻的理想境界,為自己提供精神慰藉。阮籍抨擊被政治異化的名教,隨著時(shí)局的惡化,理想破滅的阮籍為了尋找精神支柱才在詩(shī)文中為自己打造新的精神世界,來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)自我內(nèi)心的觀照[10]。

    2.4 發(fā)展比象征藝術(shù)

    《古詩(shī)十九首》為《詠懷詩(shī)》的創(chuàng)作提供了豐富的比象藝術(shù)指引,在此基礎(chǔ)上,阮籍自主創(chuàng)新選用更多超脫現(xiàn)實(shí)的意象,加之其言近旨遠(yuǎn)的抒情風(fēng)格,令《詠懷詩(shī)》的象征藝術(shù)變得更加朦朧、多義。

    首先是意象的豐富性。《古詩(shī)十九首》中大多選用比較常見(jiàn)的意象,與之相比,《詠懷詩(shī)》中的意象種類(lèi)更加豐富,不再局限于現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)存在的事物,神話典故均可入詩(shī),阮籍創(chuàng)造了更多彩的意象世界,這一特點(diǎn)即使在整個(gè)魏晉詩(shī)壇中也十分罕見(jiàn)。如“孤鴻號(hào)外野,翔鳥(niǎo)鳴北林”,詩(shī)人以禽鳥(niǎo)意象自況表明自身孤獨(dú)處境,以歷史人物、仙人意象映射自我心境,如“顧謝西王母,吾將從此逝”等詩(shī)句均表現(xiàn)出阮籍對(duì)仙人世界的渴望[11]。

    其次是意象的朦朧性?!豆旁?shī)十九首》的詩(shī)文風(fēng)格偏于顯豁,意象內(nèi)涵也比較明朗單純,與之相比,《詠懷詩(shī)》因其幽微的抒情風(fēng)格導(dǎo)致其意象更加朦朧、多義。詩(shī)中常用寓意并不十分明確的意象,這種象征藝術(shù)與阮籍自身飄忽不定的思緒情感有關(guān),如《詠懷詩(shī)》其五“西游咸陽(yáng)中,趙李相經(jīng)過(guò)”中的“趙李”究竟為何人,至今專(zhuān)家學(xué)者無(wú)法指實(shí)。雖然慷慨激昂,但許多地方是不明確的[12]。

    3 結(jié)語(yǔ)

    作為魏晉詩(shī)歌的代表作品,《詠懷詩(shī)》轉(zhuǎn)益多師,受到《古詩(shī)十九首》等前人作品影響頗深,在詩(shī)歌語(yǔ)言、題材內(nèi)容等方面從傳承到發(fā)展,汲取了大量養(yǎng)分,在思想與藝術(shù)上收獲了屬于自己的獨(dú)特成就。《古詩(shī)十九首》和《詠懷詩(shī)》都是混亂動(dòng)蕩時(shí)代留下的精神產(chǎn)物,二者雖然在情感表達(dá)等方面存在一定的差異,但表達(dá)的主題均是人生的價(jià)值,或積極進(jìn)取,或退守本真。儒家有言“立德立功立言”,阮籍更是自謙“時(shí)無(wú)英雄,使豎子成名”,文人志士的精神信仰并沒(méi)有隨時(shí)代變化完全消散,憂生之嗟是亂世文人對(duì)生命意義的由衷發(fā)問(wèn),那個(gè)時(shí)代留下的作品和作品中蘊(yùn)含的諸多哲思值得后世代代相傳,并不斷研究。

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    作者簡(jiǎn)介:張學(xué)椿(1977—),男,福建上杭人,本科,講師,研究方向:文學(xué)、管理學(xué)。

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