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    核心素養(yǎng)視域下小學(xué)二年級器樂教學(xué)的實踐探究

    2023-08-08 02:33:10陳婕慧
    教師博覽·科研版 2023年7期
    關(guān)鍵詞:二年級器樂教學(xué)實踐探究

    陳婕慧

    [摘 要] 器樂教學(xué)對激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的興趣,增進學(xué)生的審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)意實踐有著十分重要的作用。筆者從教學(xué)理念、學(xué)生生理、教學(xué)內(nèi)容和口風(fēng)琴樂器特點等方面進行分析,探究器樂教學(xué)前移至二年級開展的可行性。在實踐探究中堅持育人為本、重視教材內(nèi)在關(guān)聯(lián)和多元融合,貼合音樂課教學(xué)的進度,融入音樂知識學(xué)習(xí)要點,摸索有效教學(xué)招式,將器樂教學(xué)與歌唱、欣賞、創(chuàng)編教學(xué)有效融合,助力學(xué)生音樂核心素養(yǎng)的提升。

    [關(guān)鍵詞] 二年級;音樂;口風(fēng)琴;器樂教學(xué);實踐探究

    一、基于人音版教材的器樂教學(xué)現(xiàn)狀分析

    筆者所在地區(qū)使用人音版教材,小學(xué)器樂教學(xué)四至六年級每學(xué)期有3個單元涉及豎笛。四年級上以5、6、7三個音符為主,四年級下擴充至1~7七個音符,節(jié)奏包含附點八分音符;五年級C調(diào)音區(qū)擴充至高音5,演奏三個聲部歌曲和一個b降號樂曲;六年級加入吐音演奏技法,以樂隊合奏的方式演奏多聲部樂曲,練習(xí)曲目與本單元的歌曲或欣賞歌曲內(nèi)容無關(guān)聯(lián)。豎笛演奏音符的指法是左右手多指并用,對于初學(xué)者有一定的難度,教師在課堂上要花很長時間帶領(lǐng)學(xué)生反復(fù)練習(xí)。對學(xué)生來說,器樂學(xué)習(xí)課時少、目標(biāo)高、難度大,讓多數(shù)學(xué)生易產(chǎn)生畏難情緒,無形中削弱了學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣和積極性。

    二、器樂教學(xué)在二年級開展的可行性分析

    筆者基于器樂教學(xué)現(xiàn)狀,經(jīng)過多年教學(xué)實踐探究,從四個方面分析,選擇口風(fēng)琴樂器在二年級開展教學(xué)是具有可行性的。第一,從理念層面分析。2022年頒發(fā)的《義務(wù)教育藝術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)》中,音樂學(xué)科的課程內(nèi)容已將演奏學(xué)習(xí)提前至第一學(xué)段,在學(xué)習(xí)任務(wù)中提出器樂演奏的學(xué)業(yè)要求,教學(xué)提示中有了明確的教學(xué)策略建議。第二,從學(xué)生生理方面分析。對于學(xué)習(xí)樂器的兒童來說,鍵盤類學(xué)習(xí)年齡段通常為4~6歲。二年級學(xué)生已經(jīng)是7~8歲,具有更好的語言能力,能夠?qū)⒕唧w的事物與抽象名詞對應(yīng)起來,在學(xué)習(xí)中不會受到認(rèn)知的阻礙,是器樂教學(xué)介入的合適時機。第三,從教學(xué)內(nèi)容層面分析。音樂課程標(biāo)準(zhǔn)指出:“器樂教學(xué)應(yīng)與歌唱、欣賞、創(chuàng)造等教學(xué)內(nèi)容密切相結(jié)合?!?二年級音樂教材里的歌曲多為一段體,短小精悍、節(jié)奏簡單,歌曲音區(qū)do1-la1,是入門學(xué)習(xí)者的優(yōu)選內(nèi)容。第四,從樂器選擇方面分析。音樂課程標(biāo)準(zhǔn)強調(diào)選擇適宜的課堂樂器,提出“應(yīng)使用易于學(xué)習(xí)、易于演奏、便于集體教學(xué)的樂器”的要求??陲L(fēng)琴是易攜帶的鍵盤式吹奏樂器,具有可操作性,具有較好的音準(zhǔn),音域37鍵三個八度,可單手演奏也可雙手演奏,能吹奏出豐富的和聲效果??梢姡诙昙夐_展小學(xué)音樂課堂器樂教學(xué)是具有可行性的。

    三、器樂教學(xué)在二年級實施的策略

    二年級正是學(xué)生提升音樂素養(yǎng)、積累音樂知識、建立音高概念的關(guān)鍵時期。此時器樂教學(xué)的介入,要堅持育人為本,充分考慮學(xué)生身心發(fā)展特點,重視內(nèi)容有機整合,創(chuàng)設(shè)適宜的學(xué)習(xí)情境,從而助力學(xué)生音樂核心素養(yǎng)提升。

    (一)堅持育人為本,培育音樂素養(yǎng)

    口風(fēng)琴器樂教學(xué)過程中,結(jié)合學(xué)生的年齡特點,深入挖掘教學(xué)中的育人價值,要將審美感知、藝術(shù)表現(xiàn)、創(chuàng)意實踐、文化理解的音樂學(xué)科核心素養(yǎng)貫穿教學(xué)的全過程。例如:二年級《彝家娃娃真幸福》一課,根據(jù)學(xué)生初學(xué)階段的能力,在“阿里里”處讓學(xué)生加入2 2 2 、3 5 3 、6 6 6口風(fēng)琴伴奏。教學(xué)中忽略演奏技巧的學(xué)習(xí),不要求指法準(zhǔn)確,只要彈奏位置、節(jié)奏、音符準(zhǔn)確,演奏時能準(zhǔn)確融入歌曲律動、歌唱藝術(shù)實踐中就可以,讓學(xué)生在藝術(shù)實踐中發(fā)現(xiàn)彝族舞蹈美,感知彝族旋律美。這樣的教學(xué)無形中全程培育學(xué)生的審美感知能力,助力學(xué)生對彝族文化的理解與喜愛。

    (二)重視內(nèi)在關(guān)聯(lián),整合學(xué)習(xí)內(nèi)容

    口風(fēng)琴器樂教學(xué)過程中,不宜增加教學(xué)負(fù)擔(dān)。教師應(yīng)重視教學(xué)內(nèi)容的內(nèi)在關(guān)聯(lián),關(guān)注知識的上下銜接,將口風(fēng)琴教學(xué)與教材內(nèi)容有機整合起來,為課堂教學(xué)減負(fù)。例如:二年級《乃喲乃》一課,要求認(rèn)知1、3、5三個音,口風(fēng)琴器樂教學(xué)可以與單元“編創(chuàng)與活動”有機結(jié)合。首先采取師生合作的游戲方式,通過師唱生奏、生唱師奏、生判斷對錯,讓學(xué)生掌握三個音符的唱名并感知音高。其次采用“開火車”形式,學(xué)生根據(jù)“X X? X”節(jié)奏,運用1、3、5三個音符進行旋律編創(chuàng)并演奏,其余學(xué)生進行旋律模唱。教學(xué)內(nèi)容整合后,借助口風(fēng)琴固定音高的優(yōu)勢,在唱、奏藝術(shù)實踐中,學(xué)生對三個音符產(chǎn)生深層次的認(rèn)知,為今后旋律創(chuàng)編教學(xué)埋下伏筆,提升音樂藝術(shù)表現(xiàn)能力。

    (三)注重多元融合,創(chuàng)設(shè)學(xué)習(xí)情境

    二年級口風(fēng)琴器樂教學(xué)中的多元融合,是指口風(fēng)琴的運用不局限于演奏歌曲,而是圍繞教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)目標(biāo),有效地將其運用于教學(xué)的各環(huán)節(jié)中,為學(xué)生創(chuàng)設(shè)良好的學(xué)習(xí)情境。例如,第四冊第3課《小蜜蜂》歌唱教學(xué)中,口風(fēng)琴教學(xué)可以貫穿基礎(chǔ)練習(xí)、歌曲新授、歌曲表現(xiàn)、編創(chuàng)旋律等多個環(huán)節(jié)。在基礎(chǔ)練習(xí)中,將1~5音符,分別用四分音符、八分音符各進行幾次上下行的音階練習(xí),這樣能培育學(xué)生的音準(zhǔn)、節(jié)奏和準(zhǔn)確視唱能力。在新授歌曲時,可運用口風(fēng)琴演奏旋律,以便在視唱時找到音高。在歌曲表現(xiàn)中,可使用口風(fēng)琴分聲部為歌曲伴奏,豐富歌曲表現(xiàn)形式。在編創(chuàng)環(huán)節(jié)中,學(xué)生可以演奏自己編創(chuàng)的短小旋律,更直觀感受小蜜蜂飛行路線的變化。這樣一堂以蜜蜂為音樂主題的歌唱課,通過巧妙運用口風(fēng)琴器樂教學(xué),創(chuàng)設(shè)蜜蜂音樂形象的學(xué)習(xí)情境,呈現(xiàn)豐富的藝術(shù)表現(xiàn)形式,為學(xué)生提供創(chuàng)意實踐的平臺。

    四、二年級實施器樂教學(xué)的方法

    選用合適的器樂教學(xué)方法,可以提高器樂教育的質(zhì)量。因此,在二年級器樂教學(xué)的實施中,教師要根據(jù)學(xué)生的學(xué)習(xí)能力,貼合教材融入音樂知識學(xué)習(xí)要點,設(shè)計有趣味、有挑戰(zhàn)性的教學(xué)內(nèi)容,總結(jié)提煉出讓學(xué)生能快速完成的練習(xí)招式,助力器樂教學(xué)有效實施。

    (一)游戲式

    口風(fēng)琴彈奏離不開手指,離不開指法的變化,這就要從認(rèn)識手指編碼開始,并能達到熟練使用程度。但是,初學(xué)者一般存在手指不聽使喚的現(xiàn)象。而 “手指變變變”游戲的引入,巧妙擺脫了這一困境。游戲時,教師可遵循由易到難的規(guī)律、由慢到快的原則,先右手單手順向練習(xí),例如右手①②③④⑤,然后打亂順序,例如右手①③②⑤④③①。左右手各自熟練后可雙手同時練習(xí)。教師還可以不斷提升游戲的難度,從教師說手指編號到教師唱音名,讓學(xué)生找相對應(yīng)的手指,加強學(xué)生對音符音名的認(rèn)知。

    (二)聽辨式

    音樂實踐離不開耳朵對音樂的聽辨。為了讓每個學(xué)生獨立感知音符、旋律變化,不再是“小和尚念經(jīng),有口無心”的狀態(tài),教師采取分步驟、分角色教學(xué)策略,設(shè)計“我彈你唱”或者“你彈我唱”的學(xué)習(xí)方式,提升學(xué)生的聽辨能力。接著升級為“我指音符你彈”的學(xué)習(xí)方式,讓學(xué)生將音符、音高、彈奏這三者有機結(jié)合起來。在這一教學(xué)過程中,教師應(yīng)注意放慢速度、循序漸進,讓學(xué)生多次聽辨,準(zhǔn)確熟練后再從單音拓展到兩個音,乃至兩小節(jié)的短小樂句,在這一過程中讓學(xué)生感知音高的變化,并在口風(fēng)琴上演奏聽到的旋律。

    (三)遞進式

    學(xué)生初學(xué)時,歌曲旋律和節(jié)奏的復(fù)雜變化是學(xué)習(xí)的難點。課堂上為了快速突破難點,可以提取難點旋律片段,從單音的二分音符到四分音符節(jié)奏,從按順序的音階練習(xí)到旋律的變化,層層遞進突破學(xué)習(xí)難點。例如,在《閃爍的小星》器樂教學(xué)中,第一步可采用二分音符的旋律模奏,第二步采用四分音符疊加的方式演奏,第三步打亂排序的方式分樂句單練,第四步完整演奏歌曲。

    (四)幫扶式

    在口風(fēng)琴教學(xué)中,學(xué)生在演奏歌曲時,會遇到音域跨度大、節(jié)奏密集等問題,無法完整彈奏歌曲,這時教師可發(fā)揮幫扶作用,幫助學(xué)生掌握演奏難點。教師可以與學(xué)生分工合作,教師彈奏較難的部分,以接龍的方式與學(xué)生一起完成全曲。甚至可以在教師彈奏較難部分時,學(xué)生跟著旋律視唱,師生相互配合,可提升學(xué)生學(xué)習(xí)的積極性。例如,《音樂小屋》一課中,歌曲音區(qū)跨度大,口風(fēng)琴課堂器樂教學(xué)主要運用于歌曲中的“叮咚”部分,其余旋律演奏由教師完成。這符合教學(xué)目標(biāo),讓學(xué)生感知鈴聲音高的變化。

    (五)變化式

    遇到音區(qū)較寬孩子想演奏樂曲時,教師可以借鑒《湯普森簡易鋼琴教程》的指法,用左右手相互配合的方式,完整演奏旋律。對于演奏難、音區(qū)寬的曲子,教師要善于運用多種演奏形式,設(shè)計與單元歌唱、欣賞、創(chuàng)造等相貼合的演奏教學(xué)內(nèi)容,可融入主干音+主干音變化節(jié)奏,也可融入主干音二聲部變化,以師生合奏方式開展教學(xué),盡可能貼合現(xiàn)有教材,降低演奏難度,豐富表現(xiàn)形式,從而激發(fā)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣,更好地落實演奏的效果。

    五、器樂教學(xué)在二年級實踐的意義

    器樂教學(xué)從二年級開始運用口風(fēng)琴,充分的藝術(shù)實踐促進學(xué)生音樂核心素養(yǎng)的積淀,體現(xiàn)在審美體驗、藝術(shù)表現(xiàn)和創(chuàng)意實踐等多個層面上。

    (一)突出音樂的審美體驗

    器樂教學(xué)蘊含著對學(xué)生鑒賞能力、演奏能力、識譜能力等多方面的素養(yǎng)培育,也是直接獲得音樂審美體驗的實踐過程。二年級口風(fēng)琴器樂教學(xué)注重單元主題教學(xué)基礎(chǔ)知識和技能相結(jié)合,讓學(xué)生在有趣的藝術(shù)實踐活動中認(rèn)識音符,感知節(jié)奏、旋律、力度、速度等音樂基本要素;擺脫枯燥、機械的學(xué)習(xí)方式,讓學(xué)生在實踐中感受音樂作品的藝術(shù)形象、風(fēng)格意蘊和情感表達,獲得音樂較深層次的審美體驗。例如,二年級下《小蜜蜂》,教師通過游戲式的“手指變變變”,讓學(xué)生認(rèn)識音符1~5;通過模唱式的師唱生彈的方式,演奏歌曲較難的旋律片段“2 3? 4 2”“3 4? 5 3”,從慢到快加速演奏,讓學(xué)生熟悉旋律;通過演奏中力度的變化,學(xué)生能感受蜜蜂飛行忽上忽下的忙碌采蜜的音樂形象。

    (二)體現(xiàn)音樂的藝術(shù)表現(xiàn)

    2022年的課程標(biāo)準(zhǔn)指出:“藝術(shù)表現(xiàn)是在藝術(shù)活動中創(chuàng)造藝術(shù)形象、表達思想情感、展現(xiàn)藝術(shù)美感的實踐能力?!倍昙壙陲L(fēng)琴器樂教學(xué)正是踐行這一理念,摒棄器樂演奏以技能學(xué)習(xí)為主的單一陳舊方式,將器樂教學(xué)融入歌唱、表演、創(chuàng)編、聆聽等藝術(shù)活動中,讓學(xué)生在獨奏、齊奏、合奏中掌握藝術(shù)表現(xiàn)的技能。例如,在《小蜜蜂》一課歌唱中,用獨奏、齊奏等方式為歌曲伴奏;在《兩只老虎》一課表演中,讓學(xué)生運用口風(fēng)琴進行輪奏;在《我是人民小騎兵》一課欣賞中,運用G調(diào)3、6兩個音,采用漸強、漸弱的力度演奏,模仿馬蹄聲遠(yuǎn)近的變化。在這些歌曲教學(xué)中有機融入口風(fēng)琴器樂教學(xué),不僅能培育學(xué)生的藝術(shù)表現(xiàn)能力,更能增強學(xué)生的形象思維能力。

    (三)凸顯音樂的創(chuàng)意實踐

    二年級口風(fēng)琴器樂教學(xué)中的創(chuàng)意實踐,讓學(xué)生借助口風(fēng)琴演奏展現(xiàn)自己創(chuàng)編的作品,激發(fā)學(xué)生對音樂的好奇心和探究欲,提升學(xué)生即興表演和編創(chuàng)的能力,展現(xiàn)學(xué)生創(chuàng)意實踐的個性。例如,在《音樂小屋》一課運用已學(xué)過的1~5音符創(chuàng)編旋律,用口風(fēng)琴演奏錄制專屬鈴聲;在《乃喲乃》P13創(chuàng)編接唱練習(xí)中,運用1、3、5三個音符接唱,每個學(xué)生都能自如地根據(jù)所給的節(jié)奏、音符進行個性創(chuàng)編,采取“開火車”的形式彈奏,利用口風(fēng)琴將自己創(chuàng)編的旋律在課堂上當(dāng)場表現(xiàn)出來,改變以往創(chuàng)編旋律只是枯燥的音符堆集,不能自己用音響表現(xiàn)創(chuàng)編內(nèi)容的現(xiàn)象,增強學(xué)生的創(chuàng)編信心,激發(fā)學(xué)生的創(chuàng)意實踐。

    蘇霍姆林斯基曾經(jīng)說過:“讓學(xué)生體驗到一種自己在親身參與中掌握知識的情感,乃是喚起少年特有的對知識的興趣的重要條件?!倍昙壙陲L(fēng)琴器樂教學(xué)就是這樣一種有意義的教學(xué)實踐探究,它激發(fā)了學(xué)生對音樂的興趣,喚起了學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的熱情,喚醒了學(xué)生學(xué)習(xí)音樂的動力,提升了學(xué)生的音樂核心素養(yǎng)。二年級口風(fēng)琴器樂教學(xué)實踐探究不止步于此,還應(yīng)梳理小學(xué)三至六年級器樂教學(xué)的內(nèi)容框架,細(xì)化各年級器樂教學(xué)的目標(biāo),巧妙設(shè)計項目化學(xué)習(xí)內(nèi)容,讓器樂教學(xué)延伸至課外,能全程覆蓋、全員參與、全體提升音樂核心素養(yǎng)。

    參考文獻

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