詠嘆調(diào)《不幸的人生》音樂分析

阮小閱

摘 要：詠嘆調(diào)是歌劇音樂中最為關(guān)鍵也是最為主要的部分，它有利于塑造人物的性格，加速情感的抒發(fā)和表達(dá)，推動(dòng)劇情的往下發(fā)展?！恫恍业娜松肥歉鑴　秱拧分械脑亣@調(diào)節(jié)選，主人公子君通過詠嘆調(diào)表達(dá)了自己凄涼的心境，同時(shí)這部作品把抒情性和戲劇性相互結(jié)合在一起，經(jīng)常作為音樂鑒賞中的經(jīng)典曲目。歌劇《傷逝》是作曲家施光南先生改編魯迅同名小說而成，是我國(guó)首部抒情心理歌劇，講述的內(nèi)容是一對(duì)彼此相愛的戀人尋求沖破封建枷鎖，從而追求美好生活的理想。雖然結(jié)局是悲劇，但是《不幸的人生》作為其中的詠嘆調(diào)之一還是給我們留下了非常深刻的印象，也給歌曲音樂史留下了濃墨重彩的一筆。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；《不幸的人生》；音樂分析

中圖分類號(hào)：J617文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）19-00-03

歌劇《傷逝》是我國(guó)歌劇發(fā)展成熟的里程碑和代表作。20世紀(jì)80年代，施光南先生為了紀(jì)念魯迅先生100周年誕辰而創(chuàng)作了本戲劇，其創(chuàng)作藍(lán)本是魯迅先生的同名愛情小說，該歌劇在中國(guó)歌劇史中占有不可替代的重要地位，它對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民歌的演唱形式進(jìn)行了改變，融合了西方的戲劇表演歷史和表演唱腔，運(yùn)用西洋美聲的獨(dú)創(chuàng)音樂形式，表現(xiàn)了中國(guó)舊社會(huì)知識(shí)分子愛情生活的不幸，本文圍繞著詠嘆調(diào)《不幸的人生》音樂分析展開論述。

一、歌劇《傷逝》的故事

這首詠嘆調(diào)的創(chuàng)作背景是魯迅先生的同名小說《傷逝》，在夏日的別院中紫藤花架下，主人公子君正在朗讀關(guān)于自由的書籍，但是卻因?yàn)樽杂珊图胰税l(fā)生了爭(zhēng)吵，主人公子君接受了男主人公涓生的求愛，兩個(gè)人開始了甜蜜的戀愛，在暖陽高照的背景下二者遷入新居，過著無憂無慮的生活，涓生負(fù)責(zé)上班，子君負(fù)責(zé)做家務(wù)，但是好景不長(zhǎng)，涓生沒有了工作，于是決定另起爐灶，從謀生路，然而這兩個(gè)知識(shí)分子受盡了世俗的嘲諷，遭受了友情的背叛，夫妻的感情開始出現(xiàn)裂痕。等到冬日來臨的時(shí)候，他們的愛情沒有抵抗住封建思想的外界壓力，涓生和子君分手，這時(shí)的子君心灰意冷，沒有想到自己一直追求的自由竟是殺死自己的毒藥，也成了自己人生最大的悲哀。子君為了愛情離開了自己的家人，背叛了傳統(tǒng)觀念，沖破了封建的藩籬，但結(jié)果如此的慘痛，當(dāng)男主人公和他說我已經(jīng)不愛你了的時(shí)候，子君仿佛失去了世界上美好的一切，于是萬念俱灰，走向了死亡。這首著名的女高音詠嘆調(diào)《不幸的人生》就是歌劇《傷逝》的節(jié)選，它把整部歌劇的悲劇型結(jié)局推向了高潮，呈現(xiàn)在觀眾眼前，這部歌劇演唱難度較大。重點(diǎn)表現(xiàn)在冬日中子君痛苦又無奈的心情，子君最后也并沒有作為時(shí)代的新女性而崛起，反而沉迷于小情小愛中無法自拔，和同時(shí)期的女性在生活的本質(zhì)上并沒有什么區(qū)別，所謂對(duì)自由的追求也不過是精神上的一種烏托邦。歌劇在演唱的時(shí)候突出表現(xiàn)了子君的性格特征和性格變化的心理路程，展現(xiàn)了她的痛苦和無助，使這部歌劇的悲劇色彩得以奠定。

二、音樂形態(tài)及藝術(shù)特點(diǎn)

（一）音樂形態(tài)

不幸的人生是歌劇《傷逝》中富有戲劇性的女高音詠嘆調(diào)，在歌劇中加入了西方歌劇宣敘調(diào)的成分，在結(jié)構(gòu)上較為自由，對(duì)結(jié)構(gòu)的處理和歌唱技巧的處理能夠充分展現(xiàn)出主人公的哀婉心情。曲目在創(chuàng)作時(shí)從一開始的f小調(diào)轉(zhuǎn)變成F大調(diào)之后，又變成F調(diào)結(jié)束，在節(jié)拍上由4/3拍、4/4拍交替進(jìn)行，因此較為自由，可以稱之為復(fù)三部曲式。詠嘆調(diào)的音節(jié)跨度比較大，由小一字組的C調(diào)到小二字組的降B調(diào)，對(duì)于演唱歌手的唱功有不小的考驗(yàn)。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

這首戲劇第一段前奏音域比較低，f小調(diào)奏出給人以壓抑沉重的感受，和聲下行，和弦越來越低，有的沉重，有的凄涼，暗示著悲劇要開始了，A段的中低音區(qū)進(jìn)行了樂段的再現(xiàn)，在伴奏上可以采用和弦式音樂，讓人看得支離破碎，仿佛進(jìn)入愛情墳?zāi)怪械呐釉谠V說生活的不幸和嘆息，增加了旋律的不穩(wěn)定感，自由的節(jié)奏不斷更替。自從第二句開始音符密度較大，呈現(xiàn)出16分音符，利用說話一樣的語氣更展現(xiàn)出女主人公內(nèi)心的焦灼。

第二段曲目結(jié)構(gòu)上較為復(fù)雜也最有特點(diǎn)，這一段落可以分為三個(gè)部分，音樂的旋律和主人公的內(nèi)心心境是融為一體、不相分割的，在作品上拿捏得恰到好處，第一部分轉(zhuǎn)入F大調(diào)，引發(fā)了子君對(duì)美好生活和自由的向往，改變的調(diào)性也能夠充分體現(xiàn)出子君和向往生活的不匹配。接下來急促的“盲目的犧牲，天真的愛情”，又反復(fù)強(qiáng)調(diào)了“盲目的犧牲”歌詞，情緒上層層遞進(jìn)，能夠讓子君滿腹的痛楚在那一刻爆發(fā)出來。第二部分緊接著回去伴奏，左右手旋律共同彈奏，短促有力地展現(xiàn)出了子君和涓生最終分離的悲慘結(jié)局，展示出子君的復(fù)雜心情。最后高音“啊”的一聲宣泄出來，向下琶音落在“哪里是我的路程”，展現(xiàn)出女主人公的無奈和凄涼。等到樂曲轉(zhuǎn)回到f小調(diào)的時(shí)候使用了三連音，讓情緒變得更加急促，一句“可怕”，讓子君內(nèi)心的惶恐?jǐn)U張到極點(diǎn)，和歌詞相互對(duì)應(yīng)，在情緒方面能夠?yàn)橄乱欢温纷龊娩亯|。

第三段曲目完美展現(xiàn)了第一段的不完全部分，第一句是完全重復(fù)和完全相同的，語氣上更加強(qiáng)烈，情緒上更加明顯，接下來歌曲像死一般的寧靜，感受到越來越無力，直到“啊”這個(gè)字的出現(xiàn)，是子君用盡渾身力氣做出最后的反抗和吶喊，它反抗了破碎的愛情和社會(huì)的冷漠，也暗示出了家人對(duì)子君的不理解和不支持，更反映出的是整個(gè)封建大環(huán)境思想下無助的悲哀，作為女主人公的子君，最后只能默默哭泣來承擔(dān)這一切。

三、演唱分析

歌曲的演唱效果考驗(yàn)到演唱者對(duì)歌曲是否熟悉，是否能夠了解氣息的控制技巧，是否能夠掌握處理感情的節(jié)奏，歌劇詠嘆調(diào)《不幸的人生》在演唱效果上非常震撼，歌曲整體感情和細(xì)節(jié)處理得相當(dāng)細(xì)致，包括強(qiáng)弱呼吸都能夠感受到有情感的投入。演唱者需要讓人感覺到自己就是子君在內(nèi)心，不斷地進(jìn)行自我情感的交融和融合，在過去的人物設(shè)定中，這首詠嘆調(diào)是子君死前所唱，展現(xiàn)出對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的無助和絕望，在刻畫女性人物形象方面相當(dāng)細(xì)膩，故事的開始是由君生的回憶開場(chǎng)的，整部戲劇是由春夏秋冬四個(gè)季節(jié)時(shí)間線共同組成的。在春天的時(shí)候，子君和男主人公剛剛相遇，她那時(shí)候是一個(gè)追求新思想，喜歡自由的女學(xué)生，在夏天的段落中，子君已經(jīng)開始反抗家里的聲音和男主人公打得火熱，不惜和家庭決裂，追求自己心中的愛情和自由，在秋天來臨的時(shí)候，男主人公工作被辭，無法維持生計(jì)，手足無措，子君在沉默中爆發(fā)，和房東太太進(jìn)行攀比，甚至和男主人公被罵。兩個(gè)人的生活由象牙塔般的純潔過渡到柴米油鹽醬醋茶的庸俗，已經(jīng)完全和當(dāng)時(shí)的詩詞歌賦相互割裂，談人生，談理想，子君越來越俗，已經(jīng)完全不像之前的那個(gè)子君，也不像是敢愛敢恨的新女性，在冬天里男主人公對(duì)女主人公說出那句我已經(jīng)不愛你了，子君無法接受，然而又改變不了分手的事實(shí)，這時(shí)子君在封建家庭中已經(jīng)沒有了回去的路，曾經(jīng)甜美的少女已經(jīng)沒有了退路可講，留下的只是被歲月摧殘之后的怨婦形象，在封建社會(huì)思想根深蒂固的當(dāng)時(shí)子君被原生家庭拋棄了，這是把子君推向痛苦邊緣的最后一根稻草。子君全然不知道自己的命運(yùn)會(huì)發(fā)生如此的轉(zhuǎn)折，它控訴著曾經(jīng)對(duì)美好生活的向往，批判著傳統(tǒng)舊社會(huì)壓迫女性的舊制度，這些都表達(dá)了子君真實(shí)的心聲，從而進(jìn)一步體現(xiàn)了封建社會(huì)的麻木不仁。但是在所有的一切塵埃落定之后，子君和舊社會(huì)的婦女在生活上其實(shí)沒有半點(diǎn)區(qū)別，男主人公對(duì)她產(chǎn)生厭惡也是因?yàn)樗陨淼母淖兒筒粓?jiān)定。

音樂作品在旋律和人物上相得益彰，相互配合，尤其是在復(fù)雜感情的處理上顯得更加細(xì)膩。當(dāng)歌曲進(jìn)入第二段F大調(diào)的時(shí)候，整部歌劇作品的色彩更加明亮，同時(shí)也展現(xiàn)出女主人公更加復(fù)雜的心情，仿佛讓人們看到子君作為少女的癡心忘懷，同時(shí)對(duì)封建社會(huì)的整體壓迫也有一些畏懼和害怕。第二段F大調(diào)在演唱的時(shí)候?qū)訉舆f進(jìn)，感情內(nèi)收，隨著天真的愛情中對(duì)愛情的逐漸強(qiáng)調(diào)，接著配上演唱者的大呼吸，讓歌曲的演唱節(jié)奏一句比一句強(qiáng)，直到最后一句推向高潮，表達(dá)子君要離開的決心。忽然伴奏開始變得更加急促，子君的內(nèi)心有了一陣恐慌，它感覺到了父親的威嚴(yán)和路人的嘲諷，因此在這部分的唱腔表演中需要把情緒調(diào)動(dòng)出來，演唱者自身要帶入情緒，不要把自己當(dāng)作一個(gè)表演者，而要把自己當(dāng)成子君本人，讓自己的演唱把戲劇表演推向高潮。演唱的時(shí)候一定要注意重音和休止符的表現(xiàn)，還要注意語氣和咬字，咬字要清晰，語氣要激動(dòng)，最好把所有的情節(jié)都唱夠拍子，注意對(duì)氣息的控制，發(fā)泄自己的悲憤和不滿。演唱者在演唱這首歌劇的時(shí)候需要根據(jù)自己的理解和教師的指導(dǎo)，對(duì)整首樂曲進(jìn)行一個(gè)具象化的分析[1]。

四、情感表達(dá)技巧

（一）語氣和氣息的控制

歌唱本身就是一種情感體現(xiàn)的形式，音樂的表達(dá)和情感色彩是不可分割的，在語言語氣的控制方面，氣息是演唱作品的支撐，好的作品不僅需要演唱，還需要?dú)庀⒌陌芽?。氣息的?qiáng)弱可能會(huì)引起音色和音調(diào)的變化，還有可能會(huì)讓整部作品虛實(shí)相稱，《不幸的人生》這部詠嘆調(diào)風(fēng)格較為哀婉，需要做好氣息的控制來展現(xiàn)出語氣的強(qiáng)弱變化，在戲劇作品的處理中還要注意咬字發(fā)音的清晰，這一點(diǎn)和西方歌劇的演唱有所不同，演唱者需要對(duì)語氣做好控制，對(duì)發(fā)音咬字做好處理。由此可見，語氣控制和咬字控制是非常重要的，能夠給觀眾帶來良好的視聽體驗(yàn)，當(dāng)然，要切記不要過于機(jī)械化地進(jìn)行語氣控制，否則會(huì)降低作品的美感，也會(huì)讓聽眾不知所云，演唱者自己也會(huì)淪為歌唱的機(jī)器。在演唱這部作品的時(shí)候需要把自己想象成角色，把自己融入角色中，要對(duì)自己的演唱有信念感，在演唱歌詞的時(shí)候就好像主人公說出了自己想說的話，唱的就是自己的故事，因此感情也會(huì)被調(diào)動(dòng)出來。

在歌曲一開始伴奏響起的時(shí)候，演唱者需要快速進(jìn)入狀態(tài)中，把握好女主人公子君的人物性格和人物特征，演唱時(shí)位置氣息要高，整體呼吸要平順流動(dòng)，就像平時(shí)唱歌練習(xí)一樣，頂住氣，嘆著唱，不要過分機(jī)械化，否則無法引起情感共鳴。其中的關(guān)鍵點(diǎn)是要表達(dá)子君作為女主人公的絕望，演唱的時(shí)候表達(dá)宣敘調(diào)的性質(zhì)，語氣中似乎帶有哭腔，有些歌詞在語氣表達(dá)上要重，看似聲調(diào)中斷但其實(shí)并沒有中斷，有些歌詞要有爆破的感覺，在歌曲中有很多對(duì)語言和氣息進(jìn)行控制的方法，演唱者需要關(guān)注以上內(nèi)容并且從細(xì)節(jié)之處加以處理，讓整部詠嘆調(diào)的演唱更加完整，更加扣人心弦。

（二）歌曲的整體色彩處理

色彩處理指的是要把握好歌劇的整體戲劇性和抒情的感受，在《不幸的人生》這首詠嘆調(diào)中，旋律和歌詞是相伴相生、相輔相成的，演唱這首詠嘆調(diào)的時(shí)候一定要將抒情感和戲劇化相互結(jié)合，這里指的不單是旋律的演唱，也不是單指舞臺(tái)的表演，而是要把表演和演唱有機(jī)結(jié)合在一起，相互融合成為一體。戲劇性，指的是需要充分引起觀眾的共鳴和注意，把背后的故事娓娓道來。這部歌劇講的是女主人公作為新時(shí)代的新女性被柴米油鹽醬醋茶磨平了棱角，最后被封建社會(huì)的陋習(xí)所摧殘，過了悲哀而潦倒的一生，因此在演唱的時(shí)候一定要注意對(duì)舞臺(tái)張力和節(jié)奏感的控制，每一個(gè)動(dòng)作和眼神的對(duì)視都能夠充分表達(dá)子君的心境和心情，也就是所謂的每一句臺(tái)詞和每一句唱腔都必須要有故事可講。在歌曲中要展現(xiàn)出子君對(duì)往事的留戀和回憶，也有對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲哀和不滿，同時(shí)還要展現(xiàn)出對(duì)未來的不解和迷茫，在戲劇演唱中，需要把抒情性和戲劇性最大限度地結(jié)合在一起，同時(shí)和舞臺(tái)表現(xiàn)力環(huán)環(huán)相扣，絲絲結(jié)合，演唱者需要用自己的獨(dú)特技巧呈現(xiàn)出自己的感情，同一首歌曲會(huì)被不同的演唱者詮釋成不同的版本，這也是藝術(shù)創(chuàng)造的異彩紛呈之處[2]。

（三）情緒的調(diào)節(jié)

《不幸的人生》這首詠嘆調(diào)在情緒上是悲涼的、是絕望的，這一點(diǎn)在上文已經(jīng)反復(fù)強(qiáng)調(diào)過，但是作品也包含了主人公對(duì)美好往事的回憶，同時(shí)也反映出了對(duì)現(xiàn)實(shí)殘酷的無奈，因此演唱者的情緒調(diào)節(jié)和把握能力非常關(guān)鍵，子君的情緒并不是一成不變的，相反她的情緒非常復(fù)雜，演唱的時(shí)候需要在悲傷的整體基調(diào)之上突出對(duì)細(xì)節(jié)的把握，要善于控制情緒變化進(jìn)行調(diào)整，達(dá)到聲情并茂的演唱效果。演唱者要把自己想象成一個(gè)同時(shí)失去了親情、愛情、友情的可憐人，這個(gè)可憐人同時(shí)還在遭受著世俗的嘲諷和嘲笑，觀眾是她唯一的聽眾，她要向觀眾訴說自己不幸的一生和自己的心情，演唱者需要及時(shí)把自己的生活撇到一邊，反而和角色的生活相互融合，自己就是演唱的對(duì)象和女主人公，把眼前生活之美好和自己現(xiàn)實(shí)處境之凄慘相互對(duì)比，情緒上的節(jié)點(diǎn)就很容易被找到。接下來要進(jìn)行戲劇細(xì)節(jié)的處理，不同程度的情緒需要進(jìn)行微微的調(diào)整，一開始是低沉的訴說和平白的敘事，轉(zhuǎn)到后來要凸顯出情緒的悲憤恐懼甚至怨恨。情緒的宣泄可以根據(jù)歌詞和旋律的標(biāo)注外加演唱者自己的理解，加強(qiáng)處理演唱的時(shí)候也不要過分的夸張，如果夸張某一點(diǎn)情緒可能會(huì)造成整體和諧性的破壞，適得其反，過求則不得。

五、結(jié)束語

詠嘆調(diào)《不幸的人生》是非常著名的戲劇節(jié)選，在演唱和鑒賞的時(shí)候需要把握其音樂藝術(shù)要點(diǎn)，感受詠嘆調(diào)演唱的風(fēng)格和魅力之所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]李素鵬.淺析詠嘆調(diào)《不幸的人生》的演唱分析與情感處理[J].戲劇之家，2019（25）：32.

[2]陳可心.歌劇《傷逝》選曲《不幸的人生》中子君的人物形象刻畫及演唱分析[J].戲劇之家，2019（21）：67+69.