脫穎而出的“大國(guó)農(nóng)匠”

7月3日，來自全國(guó)31個(gè)省（區(qū)、市）和新疆生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)的300名鄉(xiāng)村能工巧匠在山東聊城參加第一屆全國(guó)農(nóng)民技能大賽，圍繞手工刺繡、手工編織、手工剪紙、泥塑、面花制作、農(nóng)民畫這6個(gè)比賽項(xiàng)目展開角逐，交流展示農(nóng)民的智慧和創(chuàng)造。房偉艷、李永和、曹毛女、胡全讓、王會(huì)琴、豐愛東6名選手?jǐn)孬@一等獎(jiǎng)?，F(xiàn)摘選部分選手事跡，一睹新時(shí)代“大國(guó)農(nóng)匠”新風(fēng)貌。

“繡娘”房偉艷成專家

歷經(jīng)12小時(shí)創(chuàng)作，7月3日晚8時(shí)許，來自廣東連南瑤族自治縣的“繡娘”房偉艷以精美的瑤族刺繡作品“田野如畫”奪得“第一屆全國(guó)農(nóng)民技能大賽”手工刺繡類一等獎(jiǎng)！

6歲跟母學(xué)藝

1980年12月，房偉艷出生于連南大坪鎮(zhèn)大坪村，作為瑤族莎腰妹，她在6歲的年紀(jì)就開始跟母親學(xué)習(xí)瑤族刺繡。

“連南瑤族刺繡已有1000多年的歷史，我們瑤族流傳著‘莎腰妹（少女）愛繡花，不會(huì)繡花找不到婆家的俚語，所以我也是懂事后就開始學(xué)啦?！被貞浲?，房偉艷說。

“最開始學(xué)的是格線紋等基本針法?！狈總テG介紹，瑤族刺繡不用打板、打圖，反面繡正面看，世代靠口述手傳。得益于母親的言傳身教和個(gè)人天賦，其他小孩要一個(gè)月才能上手，房偉艷一周就學(xué)會(huì)了基本針法，很快掌握了技巧，小小年紀(jì)便能繡衣領(lǐng)、繡裙子、繡腳綁，成為村里有名的小“繡娘”。

從小接觸刺繡，長(zhǎng)大后的房偉艷，也把刺繡當(dāng)成了畢生的事業(yè)來追求。18歲那年，因?yàn)榇汤C技藝好，她進(jìn)入連南縣毛織廠，負(fù)責(zé)織布以及圖案設(shè)計(jì)工作。為了提升個(gè)人技藝，不久，她前往廣州學(xué)習(xí)潮繡3年，不僅開闊了眼界，更增長(zhǎng)了見識(shí)。

在廣州學(xué)藝的3年，對(duì)她觸動(dòng)很大?！按蟪鞘欣?，對(duì)于精美的刺繡需求很大，我學(xué)了20多年刺繡，知道瑤族刺繡的獨(dú)特之處，認(rèn)為它能在市場(chǎng)里占據(jù)一角?！北е@一信念，2010年8月，而立之年的她，回到家鄉(xiāng)開設(shè)瑤族刺繡小作坊，自繡自賣，開啟了瑤繡創(chuàng)業(yè)之路。

她使非遺“活”起來

如何才能使瑤族刺繡這項(xiàng)非遺“走出去”，讓更多人知曉、接受？“我感覺，要使非遺‘活起來，就要把它融入到人們的生活中去。”房偉艷說。

為此，她著力創(chuàng)新，加大對(duì)瑤繡文創(chuàng)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)，根據(jù)現(xiàn)代審美的要求，開發(fā)一些適應(yīng)市場(chǎng)、符合當(dāng)下消費(fèi)觀的實(shí)用型瑤繡產(chǎn)品。她把瑤族刺繡的主要圖案“盤王印”“龍紋”繡在服飾上，把“小鳥紋”“松樹紋”點(diǎn)綴在掛包上，讓這些日常生活用品平添了幾許民族風(fēng)，精美又獨(dú)特。因此，她制作的《龍紋》《鳳凰于飛》等多款瑤繡服飾和掛包一經(jīng)推出，就受到了市場(chǎng)的青睞。

2020年12月，房偉艷獲得了廣東省文化產(chǎn)業(yè)專家資格證書。目前，“偉艷瑤繡工藝作坊”有“繡娘”900余人，其中普通“繡娘”有500多人，資深“繡娘”30多人，為鄉(xiāng)村振興發(fā)展提供了人力資源保障。作坊的產(chǎn)品遠(yuǎn)銷珠三角、香港乃至新加坡、印尼等地。

豐愛東繪出農(nóng)民畫新視野

天津北辰區(qū)雙口二村農(nóng)民畫家豐愛東現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的《魅力鄉(xiāng)村》獲得農(nóng)民畫賽項(xiàng)一等獎(jiǎng)。

豐愛東出生在北辰區(qū)雙口鎮(zhèn)雙口二村，是地地道道的農(nóng)民。因?yàn)?5歲那年在全國(guó)舉辦的第一屆畫展上，看到幾張色彩艷麗的農(nóng)民畫，便一發(fā)不可收地愛上了農(nóng)民畫，也是從那時(shí)候起，豐愛東開始學(xué)習(xí)怎么畫農(nóng)民畫。

當(dāng)時(shí)，村里很多人不僅認(rèn)為豐愛東畫畫不務(wù)正業(yè)，還覺得他的畫特別幼稚，就像小朋友隨手涂鴉一樣。每每聽到大家這么說，豐愛東就會(huì)產(chǎn)生一種挫敗感。

可不管別人怎么說，豐愛東的媽媽總是鼓勵(lì)兒子。家境并不富裕的他把平時(shí)很少的零花錢都買了連環(huán)畫和《美術(shù)》等書籍。就這樣堅(jiān)持畫了一年多，16歲那年，他的人生出現(xiàn)了轉(zhuǎn)折點(diǎn)。他的第一幅美術(shù)作品在全國(guó)性刊物《農(nóng)村青年》上發(fā)表。17歲時(shí)，豐愛東把自己的作品送到了北辰區(qū)文化藝術(shù)展覽上，沒想到卻獲得了一等獎(jiǎng)。從此，白天扛包晚上畫畫成了豐愛東的日常生活。豐愛東回憶說：“（當(dāng)時(shí)給了）10元錢的一個(gè)半導(dǎo)體，當(dāng)時(shí)給我興奮壞了，從農(nóng)村來的，也沒去過城市，就跟打了興奮劑似的，倍兒玩命畫畫，記得那兩三年創(chuàng)作了將近四五十個(gè)作品，今天看都不可思議?！?/p>

農(nóng)民畫的創(chuàng)作貴在手描手繪，中國(guó)農(nóng)民樸實(shí)堅(jiān)韌的性格，筆筆體現(xiàn)在濃墨重彩繪丹青。豐愛東一直秉承著這樣的信念，寧可一張張地親手繪畫，也不愿批量制版像商品一樣生產(chǎn)。

30多年執(zhí)筆作畫硬是把手腕子底下與畫板的接觸點(diǎn)磨出了栗子大的老繭。豐愛東的妻子孟廣鳳說：“他畫畫特別認(rèn)真、特別仔細(xì)，除了睡覺幾小時(shí)，眼不閑著，如果說停下來畫畫，吃飯那點(diǎn)時(shí)間還得看報(bào)紙或書，他付出的太多太多，我都嫌他太累，有時(shí)候我不愿意讓他接訂單，畫不完了咱就別接，他也要接下來，他說外國(guó)人那么信任咱，等著回國(guó)著急的話，不睡覺我也得畫出來?！?/p>

現(xiàn)如今，畫農(nóng)民畫的人多了起來，很多人都愛問豐愛東這樣一句話：“畫農(nóng)民畫有什么竅門？”豐愛東說：“其實(shí)，這個(gè)竅門有，也沒有。你若是把竅門等同于捷徑，想達(dá)到成功，那是做不到的。你若是把它看作一個(gè)方法，那就是——不偷懶，認(rèn)真地對(duì)待每一個(gè)細(xì)節(jié)?！?/p>

胡全讓的泥塑“講故事”

陜西寶雞市鳳翔區(qū)六營(yíng)村泥塑藝人胡全讓的泥塑作品《龍口奪食慶豐收》（見題圖），獲得此次大賽泥塑賽項(xiàng)一等獎(jiǎng)。

1963年，胡全讓出生于鳳翔區(qū)城關(guān)鎮(zhèn)六營(yíng)村的一戶泥塑世家。年幼時(shí)，受爺爺奶奶的影響和傳承，胡全讓便和鳳翔泥塑結(jié)下了不解情緣。高中畢業(yè)后，胡全讓便回村跟隨父輩做起了傳統(tǒng)泥塑。幾十年來，每天早上八點(diǎn)多，胡全讓就開始忙碌了起來，摶土、雕刻，每一個(gè)細(xì)節(jié)都容不得半點(diǎn)馬虎。

鳳翔泥塑中，胡全讓獨(dú)愛捏人。他說：“我在16歲就愛上泥塑了，當(dāng)時(shí)看了一部電影叫《第八個(gè)是銅像》，對(duì)我觸動(dòng)很大，讓我迷上了泥塑。電影里講游擊隊(duì)員們護(hù)送易卜拉辛的銅像回鄉(xiāng)，一路上他們都在說易卜拉辛的故事。我希望我捏的每一個(gè)泥塑背后都有一段故事。”

1987年，胡全讓出門學(xué)藝，先后走遍全國(guó)20多個(gè)省份，參觀萬余處景點(diǎn)，歷經(jīng)4個(gè)春秋觀摩學(xué)習(xí)大型雕塑、民間佛像、神像等數(shù)十萬尊。

學(xué)成后，他開始在甘肅、陜西、廣東、江蘇等地陸續(xù)承攬塑像、園林等工程，主要涉及神像、佛像、古代人物等。

2002年，為了照顧家庭，胡全讓回到了家鄉(xiāng)。脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)打響后，他積極幫助村中剩余勞動(dòng)力就業(yè)，先在自己家中開了一個(gè)“彩繪泥塑工藝制作屋”，然后動(dòng)員身邊群眾參加培訓(xùn)，實(shí)行“零學(xué)費(fèi)培訓(xùn)”。100余名鄉(xiāng)親在他的幫助下，熟練掌握了彩繪泥塑傳統(tǒng)技藝。

為了帶動(dòng)附近村民共同致富，胡全讓把客戶訂單分發(fā)給熟練工，鄉(xiāng)親們不出家門就能通過自己的勞動(dòng)掙錢。“泥塑發(fā)展到現(xiàn)在，也成了鄉(xiāng)親們致富的門路。我會(huì)繼續(xù)把這門手藝傳下去，讓泥塑把故事‘講下去?！焙屨f。

胡全讓創(chuàng)作了很多具有代表性的經(jīng)典泥塑作品。其中，《水滸傳》《八仙過?！返戎黝}系列作品在慶祝中華人民共和國(guó)成立70周年中國(guó)彩塑藝術(shù)傳統(tǒng)與創(chuàng)新邀請(qǐng)展中受邀展出，并被北京博物館收藏。

不過胡全讓最喜歡的，還是那些屬于“老關(guān)中”的記憶。2019年10月，他的泥塑作品《麥客》引來諸多關(guān)注。那些“衣著簡(jiǎn)陋，頭發(fā)蓬亂，操著生硬的外地口音，袒著黝黑的胸脯，臉上卻是笑著的”人們，在胡全讓的手下活靈活現(xiàn)。就連“一把鐮刀，一頂草帽，一個(gè)化肥袋改裝的扁平行囊”這些麥客的“標(biāo)配”家當(dāng)，在他的作品中也一樣不少。

“作為一個(gè)關(guān)中人，打小我就接觸麥客?，F(xiàn)在農(nóng)用機(jī)械普及了，麥客越來越少。我想用我的泥塑再‘留一留他們。”胡全讓說，用泥土去為一群和泥土打交道的群體塑像，再合適不過了。

（本版稿件綜合新華社訊、《南方日?qǐng)?bào)》《陜西日?qǐng)?bào)》等）