論中國近年來女性題材電視劇的文化內(nèi)涵與價值取向

雷坤 曹卉

近年來，女性題材電視劇在國產(chǎn)電視劇中占據(jù)了較大比重，此類題材作品反映了當下社會價值取向以及一定的社會現(xiàn)象，引發(fā)觀眾討論。以往的電視劇大多數(shù)以男性視角展開敘述，女性形象多是以客體的形式呈現(xiàn)。近年來出現(xiàn)了以女性視角講述的電視劇，即“她劇集”。但在“她劇集”中具有較為獨立、堅強、果敢等多種女性優(yōu)秀品質(zhì)的角色卻也難以擺脫依托男性角色成長的劇情安排，并未做到真正意義上獨立女性的價值觀呈現(xiàn)。

諸多女性題材的電視劇在女性角色形象與話語構(gòu)建上具有一定突破，在樹立女性意識與表達勵志女性價值觀等方面又向前邁進了一步。如2020年熱播的《二十不惑》《三十而已》《流金歲月》《了不起的女孩》等為代表的女性題材都市劇掀起了收視熱潮。幾部作品分別聚焦了現(xiàn)代不同年齡段女性的生活現(xiàn)狀，講述了她們關(guān)于友情、愛情、家庭、事業(yè)、理想的成長故事，從而呈現(xiàn)、發(fā)酵出關(guān)注當代女性生活現(xiàn)狀的社會議題。

一、女性角色跳出“他者”桎梏

以往電視劇中的女性形象常常處于失語狀態(tài)，是被言說的“他者”，在較長時間內(nèi)都禁錮于傳統(tǒng)的家庭婦女的設(shè)定，角色通常以家庭為中心，性格特點多以溫柔賢慧為主。在當前以“大女主”為中心的“她劇集”中，女性角色逐漸成長，她們擁有與自己有關(guān)的事業(yè)、理想的故事線，她們的性格開始具有勇敢、獨立的特質(zhì)，但在部分劇集的劇情上，她們的成長卻總是裹挾著“貴人相助”和“幸運”等因素。而真正的“她劇集”應(yīng)該是女性角色不需依托任何人就能凸顯角色特點，其角色人物本身就應(yīng)該足夠豐滿與豐富，從而展現(xiàn)新時代獨立女性最美的風(fēng)采。

（一）以往女性題材電視劇角色構(gòu)建

20世紀90年代至21世紀初是電視劇中女性由“邊緣人”向故事“承載者”身份轉(zhuǎn)變的階段。[1]在此過程中塑造了不少具有時代特點的女性角色，例如《渴望》《中國式離婚》中的女性人物多圍繞在家庭與孩子周圍，雖然作品有對女性的肯定，但卻是以“男性視角”來看待，作品受傳統(tǒng)男權(quán)思想與父權(quán)思想的影響頗深。

2010年之后，女性題材都市劇對女性的“身份認同”逐漸明晰，這個階段著重體現(xiàn)女性角色的自我意識以及具有較為先進的價值觀、人生觀以及情感觀念等。這個時期的女性角色開始逐步擺脫“他”的視角，致力于建立“她”的視角。這一階段的作品呈現(xiàn)出幾類女性角色的樣態(tài)：首先是女性成為一家之主，以《虎媽貓爸》等為代表，作品體現(xiàn)了在家庭關(guān)系中女性身份角色甚至是家庭話語權(quán)的改變；其次是職場女精英“女強人”式的角色，如《我的前半生》的唐晶、《歡樂頌》的安迪以及《杜拉拉升職記》的杜拉拉，都是通過職場這一環(huán)境來凸顯女性社會價值。此外，還有一類作品著重表現(xiàn)在兩性關(guān)系中女性改變了以往的被動地位，其可以追求愛，這在兩性關(guān)系中話語權(quán)的改變上也有所表現(xiàn)。然而從電視劇劇情來看，盡管本階段作品在獨立女性價值觀上的體現(xiàn)有了較大進步，但是其劇情通常都難逃“瑪麗蘇”①的俗套。

自《甄嬛傳》大火，“大女主”式的電視劇才流行開來，不管是古裝劇、民國題材劇還是現(xiàn)實題材劇，編劇往往都著重于“愛情線”的設(shè)計，通常都以女主人公有眾多追求者對劇情進行鋪展，仿佛男性缺乏不足以襯托女性的優(yōu)秀。上述劇目都以“女性傳奇勵志”為宣傳噱頭，然而故事的呈現(xiàn)卻都是女性依靠其伴侶的協(xié)助步入人生巔峰，而這樣的故事也完全沒有表達出女性自身的獨立性，女性的成功仿佛總是需要男性角色的加持，這無疑有悖于樹立新時代女性意識。這樣的問題在現(xiàn)實題材劇中同樣存在，《我的前半生》并沒有對社會問題和人情世故進行過多塑造，而羅子君的每一次成長仿佛都是因為有賀涵這場“及時雨”?！侗本┡訄D鑒》講述了女性不甘平庸、努力奮斗最終取得成功的故事，但女主人公一路走來的成功基本上都是借由男性完成。

（二）當下女性題材電視劇女性主體意識的體現(xiàn)

近年來，諸多女性題材電視劇中針對上述現(xiàn)象都有所突破。以《三十而已》為例，該劇從開場就從敘事視角上設(shè)定了女性自我敘述的方式。三位女主人公的出場都采用了畫外音獨白的方式，對于其丈夫及家人的介紹也是以她們的視角展開，在一定程度上體現(xiàn)了劇中的男性角色是依托女主人公而存在、設(shè)立的。在后續(xù)劇情敘事的進程中，女主人公以獨白方式對自己內(nèi)心狀態(tài)或生活處境的回憶和評價貫穿全劇。該劇通過第一人稱獨白確立了女性角色敘述主體的地位，這種確立女性主體性的講述方式在近年來的女性題材電視劇，如《我的前半生》《歡樂頌》等中都可以看到。此外，對于劇中男性角色的塑造，他們均被表征為“他者”。這部劇看待男人的維度只有兩個：是否有錢、是否被女人所愛。這是一種對男人的“簡化性”表征[2]，男性角色成為“女人眼中的男人”，男性角色被標簽化和符號化，被女人定義分類為“渣男”“直男”和“暖男”等。這在一定程度上具有某種女性中心主義的色彩，甚至可以說在女性主體意識的塑造上略顯矯枉過正，女性擁有了對男性實施定義的符號權(quán)利。綜上，《三十而已》這部作品終歸是瑕不掩瑜。它所展現(xiàn)的女性、兩性關(guān)系打破了以往大眾的刻板印象，同時它所呈現(xiàn)的女性力量也是擲地有聲的。

《在遠方》從女主人公路曉鷗的視角來看，則是她在三年后尋找到的姚遠，此時的他有了自己的事業(yè)，也有了家庭。但在這不穩(wěn)定的情愫下路曉鷗依舊選擇相信姚遠，并留在了他的身邊。故事情節(jié)安排下的理想化愛情往往并不受觀眾青睞，但在此劇的巧妙處理下卻顯得自然且令人深思。在路曉鷗回到姚遠身邊的過程中，因為姚遠拋棄自卑選擇的驕傲和路曉鷗選擇的理解讓兩人冰釋前嫌，也讓真正的愛情代替了更像親情關(guān)系的姚遠與劉愛蓮。當由梅婷飾演的劉愛蓮離去的那一刻，兩人的感情線也真正推進到了反復(fù)折磨這一高潮階段。因公司的原因兩人始終存在著千絲萬縷的聯(lián)系，而兩人也定下了曾經(jīng)難以發(fā)出誓言的婚約，但也正是因為公司的運營，姚遠需要面對一次又一次的艱難處境，而路曉鷗一次又一次的尷尬地相救成為兩人感情中的矛盾與裂縫。最終在二叔的死亡事故中，路曉鷗面對親人的嘶吼質(zhì)問、姚遠的沉默與不作為時，第一次也是唯一一次毅然決然地選擇離開姚遠，離開遠方。而路曉鷗作為向命運挑戰(zhàn)的人，哪怕選擇了離開，但她信奉的始終是自己內(nèi)心的真情主義與不甘于屈服現(xiàn)實的挑戰(zhàn)者姿態(tài)。縱使結(jié)局兩人還是重歸于好，但是面對當下屈服于社會的兩人，路曉鷗心中更期待曾經(jīng)那個義無反顧跑到校門外緊握自己雙手的姚遠，也想成為看到遠方的快遞車時義無反顧地奔跑的自己。但生活磨平了兩人的棱角，給他們烙上了時代的印章，也讓他們活在了現(xiàn)實中，而非單純地扮演電視劇中的角色。勇敢且自信、對于愛的渴望是這一類年輕人的代名詞，也是他們在年輕時就保留下來的珍貴財富。

二、女性角色立體多面化盡展女性之美

除家庭身份外，社會身份的表達也成為女性角色在電視劇中凸顯其社會屬性與社會價值的重要體現(xiàn)。近年來，諸多女性題材的電視劇中女性角色的塑造逐漸現(xiàn)代化、多面化、立體化和個性化。女性角色人物不再是以往電視劇中較為單一、平面的設(shè)定，如“某人的妻子”“某人的兒媳”“某人的媽媽”等家庭角色，女性角色擁有了更多不同的屬性：職場中的她、家庭中的她、社會中的她、自己眼中的她等，女性角色變得更加豐富且真實。

（一）職業(yè)多樣性

女性在職場中的劇情為塑造女性職業(yè)成長提供了故事場景，但對于女性職業(yè)的設(shè)定往往有些潦草，通常只會留給觀眾“女精英”的印象，而對于其職業(yè)卻沒有清晰的記憶點。在當下的電視劇作品中，女性角色的職業(yè)設(shè)定逐步有了更多的選擇，所涉及的行業(yè)、職位也更加多樣化，如《三十而已》中顧佳雖是“全職太太”，但同時也是“目標導(dǎo)向型人格”的職業(yè)女性，賦予了“全職太太”這一身份新的特點及內(nèi)涵；王漫妮的職業(yè)是名牌店的柜姐，鐘曉芹職業(yè)設(shè)定是白領(lǐng)；《我的前半生》中羅子君的職業(yè)也經(jīng)歷了全職太太、超市導(dǎo)購、奢侈品店的高級導(dǎo)購、下游公司的調(diào)研員等角色職業(yè)的改變，并且其職業(yè)的準確刻畫使人物的成長歷程更具階段性與真實性；《流金歲月》中蔣南孫由于家庭與生活的變故，讓她從準博士生直接進入社會成為建筑行業(yè)的設(shè)計師。朱鎖鎖起初的職業(yè)是房地產(chǎn)銷售，她憑借個人的努力與人格魅力晉升為董事長助理。這些職業(yè)的細致刻畫使人物更加有血有肉，職場上的諸多劇情對人物的塑造也助力頗多。

（二）題材類型多樣性

隨著電視劇中女性角色的塑造日漸成熟，女性題材電視劇所聯(lián)合的題材也越來越多。以往女性題材聯(lián)合較多的是“＋家庭”。而如今，更多類型的女性題材電視劇不斷涌現(xiàn)，如與都市劇、青春劇、倫理劇、職場劇、古裝劇等相聯(lián)合。其中，創(chuàng)意比較突出的是電視劇《危險的她》，其將女性題材與懸疑劇相聯(lián)合。近年來，中國懸疑劇勢頭猛進，例如《白夜追兇》《破冰行動》等作品都取得了收視口碑的雙豐收；但是，以女性為主的懸疑劇卻屈指可數(shù)，而《危險的她》作為國內(nèi)首部女性情感懸疑劇，為女性題材可聯(lián)合的類型拓展了一種新的可能。

例如《在遠方》中劉燁飾演的姚遠和馬伊琍飾演的路曉歐的第一次相見，便突破了傳統(tǒng)電視劇中明亮、干凈、寬闊的場所定律，而是在狹小的三輪車上開始了第一次談話。一個是被城市嚴抓的“黑快遞”，另一個是嚴抓黑快遞的稽查大隊隊長的女兒，兩人的身份在第一集設(shè)定上便頗有幾分命運相連的意味，也悄悄融入了倆人之間的曖昧感覺。一個是底層摸爬滾打的“混小子”，另一個是家境優(yōu)渥的心理學(xué)高材生。兩個原本難以出現(xiàn)故事交叉的角色，在刻意的劇作安排下交匯在一起。而兩人所代表的正是當今都市面對不同家庭困境、遇到不同坎坷道路的大多數(shù)青年男女。

無論是類型選擇還是職業(yè)設(shè)定，近年來，女性題材電視劇的嘗試，都讓受眾看到了社會中女性形象更加全面的真實縮影，讓電視劇中的女性群像漸漸豐滿起來，同時觀眾也可在角色身上找到自己的縮影，從而引起共鳴。由此可見，在當下的電視劇中，女性獲得了前所未有的話語權(quán)，這無疑對彰顯女性價值觀和意識形態(tài)具有重要意義。

三、講述永恒母題，以女性視角建立價值導(dǎo)向

任何題材的電視劇所傳達的核心價值觀都是令人深思的，電視劇講述的故事不盡相同，但其表達出來的、值得傳遞的美好品質(zhì)在不同作品中都有所體現(xiàn)。當下女性題材的電視劇對于母題的把握，也是作品成功的一大原因?！俺砷L”“母愛”“友情”“獨立”“勇敢”等母題成為當下女性主題電視劇的核心價值體現(xiàn)。

“母愛”——《不完美的她》一劇中，林緒之這一角色擁有不同的身份：在養(yǎng)母面前，她是被愛包圍的孩子；在公司和朋友面前，她是身世撲朔迷離、行為奇怪的黑客；在蓮生面前，她是母親，是可以依靠的、給她新生活的人。該劇的結(jié)局把母性的社會性放大——林緒之成立了“暖心媽媽”公益組織，在更具奉獻性的社會價值的大愛中，完成了自我救贖與靈魂升華。《我的前半生》中，曾經(jīng)十指不沾陽春水的闊太羅子君在遭遇婚姻變故后，為了撫養(yǎng)兒子而選擇踏入職場。《三十而已》中的顧佳也因第三者林有有對兒子的種種行為而對其進行了強有力的反擊?！兜诙我埠苊馈分械陌舶矠榱藸幦鹤拥膿狃B(yǎng)權(quán)而再次拿起畫筆創(chuàng)作。諸多電視劇中“母愛”主題的體現(xiàn)都在講述著“女子本弱，為母則強”的主題。作為母親的女性角色也因這一身份而不斷地成長。

“友情”——當下女性題材的電視劇有較多作品是以“多女主”的形式呈現(xiàn)。閨蜜之間的相互扶持、相互鼓勵在女性成長中發(fā)揮著重要作用?！稓g樂頌》中22樓不同年齡、職業(yè)、家庭環(huán)境、經(jīng)濟能力的五位女性的友情成為劇集的看點之一。《我的前半生》中唐晶在羅子君人生低谷時一直陪伴左右并協(xié)助她不斷成長，羅子君也在唐晶最需要她的時候為其四處奔波、尋找證據(jù)。《三十而已》中三個女主人公之間的友誼也讓網(wǎng)友們羨慕不已。《流金歲月》中以蔣南孫和朱鎖鎖兩人同甘共苦的友情為基石，劇中所講的“我成功，她不妒忌；我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣”，何嘗不是當代社會人際交往中溫暖友誼的體現(xiàn)之一。

“奮斗”“成長”——女性題材電視劇無一不在講述著女性的奮斗歷程與成長經(jīng)歷，無論是親情、友情、愛情，又或是職場上的蛻變，最終人物都會憑借自己的努力、堅持、奮斗等實現(xiàn)自身的成長與提升。奮斗、堅持、拼搏、勇敢在社會中對于每一個個體來說都是應(yīng)該弘揚的積極向上的價值觀。例如《在遠方》中，路曉鷗的陪伴與加入，讓電商行業(yè)有了一抹理想化的亮色，也加入了現(xiàn)實主義的感性溫柔。路曉鷗與姚遠兩人之間的關(guān)系契合，相比愛情又多了一份生意伙伴的羈絆，這也或多或少給愛情禁錮了一層現(xiàn)實的框架。盡管愛情的戲碼在劇中的篇幅較多，但其仍為了主線的電商行業(yè)二十年浪潮服務(wù)。兩個人身上的現(xiàn)實性與歲月的淡漠也如同經(jīng)歷了數(shù)載風(fēng)雨的早一批奮斗者，因這變遷巨大的20年，他們成長為時代中的精英，兩人曾經(jīng)轟轟烈烈的愛情淡漠在了時間流逝里。愛情從來不是奮斗劇中需要加大力度表現(xiàn)、雕刻的重點，但是愛情卻會給人以切實的力量，給這奮斗增添悲壯的頌歌。在經(jīng)歷了世態(tài)變遷后，那曾經(jīng)的美好就會再次回到他們的身邊。這會給現(xiàn)實中正在奮斗的戀愛雙方以動力，并借此力度給予大眾信任與抉擇的力量。

結(jié)語

在諸多女性題材電視劇中，為凸顯女性主義、女性意識、女性獨立，難免會出現(xiàn)與男性主義對立的痕跡。但是，社會本身并非是對立體的集合，而是每一個群體的融合。電視劇應(yīng)打破性別觀念，在男女平等、相互尊重的良好社會環(huán)境中引領(lǐng)正確的社會價值觀念。

女性題材電視劇對于社會建立女性意識、女性的自我認同、女性真實的情感表達、女性在社會中的種種處境以及女性的話語權(quán)構(gòu)建等諸多方面都具有引發(fā)大眾關(guān)注和思考的意義?，F(xiàn)如今女性題材電視劇中的她們承擔(dān)了引導(dǎo)觀眾選擇大眾文化與主流文化中的價值取向；她們不斷地在社會與家庭中擁有同男性平等的話語權(quán)；她們對于自我價值的認同也在不斷地堅定；她們逐漸找到了最美的自己。

參考文獻：

[1]劉晴.談都市題材電視劇中女性形象的建構(gòu)策略[ J ].中國電視，2020：51-54.

[2]牛欣.女性成長三重境遇的自我表達與想象性重構(gòu)——評電視劇《三十而已》[ J ].中國民族博覽，2020：212-214.

【作者簡介】 ?雷 坤，男，河南南陽人，北京師范大學(xué)珠海校區(qū)弘文書院講師；

曹 卉，女，內(nèi)蒙古呼和浩特人，北京師范大學(xué)珠海校區(qū)藝術(shù)學(xué)院青年教師。

【基金項目】 ?本文系北京市社會科學(xué)基金重大項目“當前電視劇創(chuàng)作價值取向研究”（批準號：17ZDA25）階段性成果之一。