抖音劇情類短視頻鏡頭語言的創(chuàng)新與應(yīng)用

□李越

鏡頭語言的內(nèi)涵及作用

鏡頭語言的內(nèi)涵。鏡頭是影片結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)成單位，而鏡頭語言是一種泛稱，指以攝影機所拍攝的畫面內(nèi)容為媒介，通過畫面中景別、運動和人物場景等不同來表現(xiàn)作者的思想和創(chuàng)作意圖，讓觀眾更為直觀的去感受拍攝者想要透過鏡頭所要表達的內(nèi)容，其中包括了長鏡頭、空鏡頭、運動鏡頭以及幾種景別形式。只要用鏡頭來表達思想，傳達創(chuàng)作者意圖，無論使用何種鏡頭方式，都可以稱之為鏡頭語言。鏡頭語言雖然與人們?nèi)粘贤ㄋ褂梦淖衷~匯的表達方式有所不同，但最終目的都是傳達一定的內(nèi)容并達到某種效果。

鏡頭語言在抖音劇情類短視頻的作用。一、內(nèi)容創(chuàng)作：提升產(chǎn)品定位，聚焦頭部用戶。定位即如何讓自身短視頻賬號及作品在用戶的心智中與眾不同，不簡單是產(chǎn)品定位，更是一種基于創(chuàng)作者理念和思維的價值定位。特別就抖音劇情類短視頻而言，在進行內(nèi)容創(chuàng)作時更應(yīng)當鎖定頭部用戶，找準自生賬號定位，通過運用高清穩(wěn)定的鏡頭、精良的技術(shù)、豐富的內(nèi)涵來生產(chǎn)優(yōu)質(zhì)的短視頻內(nèi)容。但由于抖音劇情類短視頻創(chuàng)作門檻低，且很多博主只是為了單純的記錄，所以往往會出現(xiàn)場景重復(fù)、鏡頭冗長、質(zhì)量不高等問題，導(dǎo)致可看性低、粉絲黏度弱，很難取得長足發(fā)展。因此，無論何種短視頻，最本質(zhì)的還是內(nèi)容，只有充分了解鏡頭的語言，以精致精巧的內(nèi)容為目標進行創(chuàng)作，才能為創(chuàng)作者自身與短視頻行業(yè)的發(fā)展提供不竭動力。

二、信息傳達：優(yōu)化表達方式，引導(dǎo)情感走向。成功運用鏡頭語言，能夠優(yōu)化和豐富短視頻內(nèi)容的表達方式，從而引導(dǎo)用戶的情感走向，使觀眾產(chǎn)生強烈的情感共鳴。抖音劇情類短視頻可通過不同景別、不同鏡頭的交叉組合，在沒有臺詞輔助的情況下，能夠比較直觀、生動地展示演員的真實心態(tài)，更好地為粉絲用戶提供參考借鑒。同時，多角度、多景別組合鏡頭的合理使用能夠直觀地塑造人物、展示環(huán)境，且在合適的場景、正確的構(gòu)圖下，通過多個不同景別鏡頭組合展開敘事，既能夠增加構(gòu)圖美感，又能夠較為準確地傳達創(chuàng)作者意圖。

三、用戶體驗：創(chuàng)新畫面構(gòu)圖，適配終端特點。由于社會經(jīng)濟的快速發(fā)展伴隨著新媒體時代的到來，我國移動終端的普及率已經(jīng)達到了前所未有的高度。根據(jù)第49 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，截至2021 年12 月，我國移動電話用戶總數(shù)達16.43 億戶，其中5G 移動電話用戶達3.55 億戶。這意味著，用戶已經(jīng)習(xí)慣通過移動終端接受信息，所以為滿足用戶需求，適應(yīng)用戶習(xí)性變遷，抖音劇情類短視頻的鏡頭語言表達的構(gòu)圖方式必須有所創(chuàng)新，需要根據(jù)移動終端便攜化、豎屏化、移動化、碎片化等特點進行創(chuàng)作。因此，在未來研究更加適配短視頻平臺機制的鏡頭語言顯得尤為迫切。

鏡頭語言在抖音劇情類短視頻中的技巧與策略

構(gòu)圖技巧與策略。一、拍攝機位角度的探究與運用。拍攝機位即攝像機與被攝主體之間的空間位置，包括攝像距離、鏡頭高度以及拍攝角度。攝像機所處的位置決定了被攝對象在畫面中所占的比例、造型特征以及同期聲的收聲效果。因此，在進行鏡頭創(chuàng)作時，找準合適的拍攝機位與角度能夠更好的突出主體特征、渲染情緒表達。下面將探究抖音劇情類短視頻拍攝機位角度的創(chuàng)新與運用。

近年來，短視頻行業(yè)風(fēng)生水起，Vlog 潮流不斷，不知從何時起，抖音劇情類短視頻博主越來越多的活躍在屏幕之上，多以拍攝幽默故事段子為主。大部分博主在視頻中通常指采用一個機位一種角度，雖然在一定程度上起到了沉浸式體驗劇情的作用，但是重復(fù)的內(nèi)容和純粹的記錄難免會讓觀眾產(chǎn)生視覺疲勞，粉絲流失也就在所難免。

抖音劇情類短視頻攝制過程中可采用多機位多角度拍攝，一方面通過不同機位的切換，在展示大環(huán)境的同時也能夠展現(xiàn)被攝主體的不同動作、神態(tài)以及情緒，給觀眾以身臨其境的感官體驗。例如，抖音劇情類短視頻“叢叢日記“中出現(xiàn)最多地拍攝場景就是宿舍，不同機位需要根據(jù)宿舍內(nèi)桌椅擺放、光線朝向等來設(shè)置。在光線較好時，一機位可以順光拍攝大全景，使得整個宿舍顯得通透寬敞，襯托大學(xué)生們當下的生活狀態(tài)；二機位可以逆光拍攝主角互動近景，突出人物之間的心理活動。當然多機位攝制更加考驗一個團隊的合作默契度，任何一個機位出了差錯，都會影響拍攝進度甚至影響最終的呈現(xiàn)效果。

二、豎幅構(gòu)圖技巧的傳承與革新。隨著移動終端的普及加之5G 技術(shù)的助力，越來越多的用戶習(xí)慣了從抖音、B 站、快手等新媒體短視頻平臺接收碎片化的信息，打破了圍坐一端，定時收看電視的傳統(tǒng)信息接收方式。媒介的升級與應(yīng)用正在悄然改變用戶的信息接收習(xí)性，因此，短視頻的創(chuàng)作更應(yīng)當根據(jù)用戶喜好、平臺機制、媒介特征來創(chuàng)新和制作。當前大眾信息接收終端是手機，其特征為小屏化、移動化和豎屏化，當前豎幅構(gòu)圖不僅廣泛應(yīng)用于短視頻的制作，更有向微電影生產(chǎn)“進軍”的趨勢。當然，豎幅構(gòu)圖并不是完全脫離傳統(tǒng)橫屏創(chuàng)作模式的攝制形式，相反是融合了傳統(tǒng)創(chuàng)作理念，同時運用新媒體創(chuàng)作思維的創(chuàng)作技巧。下面將具體分析豎幅構(gòu)圖技巧中對傳統(tǒng)理念的繼承，以及豎幅構(gòu)圖技巧在抖音劇情類短視頻中的運用。

（一）傳統(tǒng)理念對豎幅構(gòu)圖技巧的支撐。作為傳統(tǒng)構(gòu)圖技巧的衍生物，豎幅構(gòu)圖在和諧、平衡理念的基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新與發(fā)展。無論如何構(gòu)圖、何種角度，畫面都應(yīng)當以“美”為核心，傳統(tǒng)三角構(gòu)圖、對稱構(gòu)圖、對角構(gòu)圖等在豎屏?xí)r代仍然適用，在抖音劇情類短視頻的創(chuàng)作中，攝像師可大量運用線條構(gòu)圖來提升畫面的縱深感、延伸畫面的視覺體驗。這樣的拍攝技巧在“喬七月”作品中有體現(xiàn)，比如在女主站在公司樓道中焦急等待時，攝像師就利用走廊燈管模擬延長線拍攝大全景，不僅交待了故事發(fā)生的場景，更加使觀眾體會到了現(xiàn)場空寂的氛圍和主人公焦灼的心情，傳統(tǒng)創(chuàng)作思路在豎屏構(gòu)圖中的運用提升了視頻的整體質(zhì)感和藝術(shù)氛圍。

（二）豎幅構(gòu)圖技巧在抖音劇情類短視頻中的使用策略。因為用戶瀏覽抖音視頻習(xí)慣豎屏操作，豎幅構(gòu)圖形式的運用可以貫穿抖音劇情類短視頻創(chuàng)作的全過程，在攝制的過程中要求攝像師能夠運用豎版畫面結(jié)合構(gòu)圖技巧準確傳達信息、突出主體、完整敘事。因此，豎幅構(gòu)圖技巧在視頻中的使用策略包括如下幾個方面。首先，要主次分明地突出重點人物，劇情類短視頻的重點就在于人物之間的對話、矛盾與碰撞，所以畫面中常常會出現(xiàn)兩個或兩個以上的人物，此時攝像師應(yīng)當具有辨別主次的能力，實時調(diào)整畫中人物所占的比例大小，不可本末倒置，給觀眾造成困惑。其次，要善于利用運動鏡頭調(diào)整畫面中心，豎屏構(gòu)圖相較于橫版構(gòu)圖最大的區(qū)別就在于畫面的視覺大小，豎幅構(gòu)圖由于左右兩邊畫幅縮小，導(dǎo)致傳達的信息量壓縮，所以保證主體始終處于畫面中心是一個重點也是一個難題，攝像師要盡可能的實時調(diào)整鏡頭使得畫面相對集中，主體突出?？傊∑烈苿咏K端的普及為構(gòu)圖形式的創(chuàng)新提供了契機，但仍需在繼承傳統(tǒng)形式的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新，創(chuàng)作符號人們大眾審美的短視頻內(nèi)容。

三、景別處理方法的創(chuàng)新。景別主要指拍攝主體在畫面中所占的比例，以及呈現(xiàn)出的大小和范圍，決定景別大小的主要有兩個因素：一是拍攝距離，二是焦距。在鏡頭創(chuàng)作的過程中，不同的景別就像是一個個不同的文字，經(jīng)過后期有序的排列組合后，就能產(chǎn)生不同的風(fēng)格、表達不同的情緒。因此，拍攝時針對不同場景不同人物有目的的進行景別處理就顯得格外重要。下面將就全景、中景以及近景鏡頭在抖音劇情類短視頻中的創(chuàng)新進行探討。

（一）全景鏡頭。全景鏡頭即將人物全身或景物全貌框如鏡頭之中，全景鏡頭不但能夠還原現(xiàn)場環(huán)境，還能夠交代人物與環(huán)境、人物與人物之間的空間、距離、大小關(guān)系，從而使觀眾能夠迅速了解劇情走向和發(fā)展，在抖音劇情短視頻中不可或缺。

（二）中景鏡頭。在中景鏡頭中，環(huán)境的刻畫已經(jīng)退居次要地位，畫面中最重要的就是被攝主體的體態(tài)、動作和形象。例如抖音“貞子日記”，中景鏡頭的占比最大，作為高效類劇情短視頻，人物的肢體語言以及對話是內(nèi)容創(chuàng)作和情感表達的核心，所以系列中的每一部作品都設(shè)計有大量的肢體動作和人物對話。而中景鏡頭恰恰最能表現(xiàn)人物之間的對話交流以及大幅度的運動，比如在女主與她的閨蜜對戀愛觀點發(fā)生爭吵中，通過給女主男朋友一個中景鏡頭，便將其“小人得志”后的喜悅淋漓盡致地展現(xiàn)在了觀眾面前，極具表現(xiàn)力和張力。

（三）近景鏡頭。在近景鏡頭中，人物所處環(huán)境在畫面中的占比幾乎為零，人物胸部以上占據(jù)了鏡頭畫面的“半壁江山”。小景深讓背景虛化，使得主體更為突出、表現(xiàn)更為生動。在“喬七月”系列短片中，由于劇情需要，常常利用近景鏡頭配上人物獨白來展示人物此時此刻的內(nèi)心活動。

總之，豎幅構(gòu)圖的景別處理與傳統(tǒng)橫屏別無二致，但是現(xiàn)在人們以及習(xí)慣了碎片化的信息接收方式，在有限的時間內(nèi)通過景深的變換來傳達思想感情可能比語言文字來得更有效。

鏡頭調(diào)度與運用。一、固定鏡頭的運用。自短視頻火爆以來，互聯(lián)網(wǎng)上涌現(xiàn)出一批善用拍攝技巧和后期制作軟件的優(yōu)質(zhì)博主。以知名Vlog 博主“燃燒的陀螺儀”為例，他擅長拍攝各種運動鏡頭，并根據(jù)畫面的動勢和運動方向制作各種炫酷的視頻轉(zhuǎn)場，從而吸引了大批粉絲。但與普通短視頻不同，劇情類短視頻是以優(yōu)質(zhì)內(nèi)容集聚用戶，所以相較運動鏡頭，固定鏡頭更加能起到敘事和陪伴的作用，也更加適合該視頻的表現(xiàn)方式。在拍攝抖音劇情類短視頻中，固定鏡頭可謂中堅力量。一方面，固定鏡頭能夠展現(xiàn)畫面細節(jié)、烘托環(huán)境氛圍；另一方面，固定鏡頭組能夠調(diào)節(jié)短視頻的敘事節(jié)奏，重獲用戶注意力。

在流量至上的時代，不少創(chuàng)作者認為只有通過大量運動鏡頭的拼接、快節(jié)奏的剪輯才能夠吸引用戶的目光。然而，無論哪種主題、何種形式，內(nèi)容才是核心，尤其是考研類生活短視頻，只有通過深刻的內(nèi)容才能真正獲得用戶的青睞，以謀長遠的發(fā)展。利用固定鏡頭敘事恰恰能滿足這一點。

二、運動鏡頭的運用。運動鏡頭在短視頻中簡稱運鏡，指在一個鏡頭中通過移動攝像機機位、改變鏡頭指向或改變鏡頭焦距等方式拍攝運動畫面。在畫面中被攝主體可以移動也可以保持靜止，只要畫面中富有動感，均可稱運動鏡頭。隨著抖音、快手等短視頻平臺的崛起，運動鏡頭越來越多的出現(xiàn)在各大短視頻博主的作品當中，雖然前文提到固定鏡頭在考研類短視頻當中起著至關(guān)重要的作用，但不可否認的是，運動鏡頭的使用對于優(yōu)化短視頻敘事結(jié)構(gòu)、重塑畫面空間、增強視覺體驗具有重要作用。下面將詳細論述運動鏡頭在抖音劇情類短視頻中的創(chuàng)新應(yīng)用。

（一）推鏡頭：增強鏡頭敘事功能。推鏡頭是指當攝像機鏡頭與被攝對象距離逐漸縮短或焦距拉大，使得鏡頭內(nèi)被攝主體逐漸占據(jù)畫面中心。在“喬七月”系列短視頻創(chuàng)作的過程中，推鏡頭常常用于開篇交代故事背景，抑或是用于表達人物的神態(tài)和情緒變化。

（二）搖鏡頭：適應(yīng)畫幅形式變化。搖鏡頭是指機位不動，通過改變光學(xué)鏡頭軸線來進行拍攝的方法。前文已經(jīng)提到抖音劇情類短視頻可采用豎幅構(gòu)圖的創(chuàng)作模式，這里就不再加以贅述，但需要強調(diào)的是，豎幅構(gòu)圖由于畫幅形式的變化，以及豎屏拍攝對畫面空間的壓縮，導(dǎo)致畫面狹長，被攝主體的可移動幅度被大幅削減。因此，必須通過搖鏡頭來展示被攝主體的移動方向，使被攝主體始終處于畫面的中心位置。

（三）跟鏡頭：增強畫面視覺體驗。跟鏡頭又稱“跟攝”，按照字面意思即攝像機跟蹤被攝對象的行動軌跡進行拍攝，跟鏡頭的一大優(yōu)勢就是能大大增強視頻的流暢度和連貫性。此種鏡頭往往被用于人物快速移動或具有一定情節(jié)的長鏡頭當中，以交代人物關(guān)系，所處環(huán)境等。

攝像藝術(shù)與創(chuàng)新。所有的攝像技巧與藝術(shù)并非固定框架，只是為創(chuàng)作者提供一頂?shù)膭?chuàng)作經(jīng)驗和方法，切不可死板套用和過度神化。在運用的過程中應(yīng)當加入自己的思考，靈活掌握、適度創(chuàng)新，生產(chǎn)出當下用戶真正喜聞樂見的作品。下面將簡單論述攝像師在拍攝抖音劇情類短視頻創(chuàng)作中的創(chuàng)新與應(yīng)用。

一、精準拍攝與“無技巧”的靈活切換。前文提到過，在豎屏?xí)r代的構(gòu)圖方案是對傳統(tǒng)橫屏拍攝模式的繼承和發(fā)展，提前構(gòu)思好拍攝角度與畫面構(gòu)圖無疑會給鏡頭增色不少。但是短視頻創(chuàng)作具有極強的不確定性，任何鏡頭的拍攝都無法做到和創(chuàng)作者頭腦當中的完全一致，必然要受到光線、環(huán)境、甚至是人物狀態(tài)的制約。因此，在進行鏡頭語言的創(chuàng)作過程中，攝像師應(yīng)當根據(jù)現(xiàn)場情況及時、靈活地調(diào)整。

二、色彩與光影的藝術(shù)表達。攝像從誕生之初便是一門與光影色彩不可分割的藝術(shù)，光線的好壞直接決定了鏡頭的質(zhì)量，色彩的運用深刻的影響著視頻的基調(diào)。在抖音劇情類視頻創(chuàng)作過程中，攝像師需要時刻考慮光線問題，并思考如何運用光影與色彩的碰撞來進行藝術(shù)表達。

結(jié)語

在短視頻創(chuàng)作中，攝像師不斷精進攝像技術(shù)，并將其運用于實際拍攝中固然會提升鏡頭的整體質(zhì)感。但需要注意的是，技術(shù)的任務(wù)是提升鏡頭可看性，使受眾能更好地感受作品本身的藝術(shù)魅力，切勿“忙著炫耀鋤頭而忘了種地”。另外，攝像師除了要具備精湛的拍攝技術(shù)、敏銳的思維，還應(yīng)當有正確的價值觀。在短視頻行業(yè)蓬勃發(fā)展的現(xiàn)在，越來越多的博主試圖以低俗、惡趣味的鏡頭來吸引受眾的注意力，從而獲得流量紅利。但是，低質(zhì)內(nèi)容的泛濫不僅不利于創(chuàng)作者自生的長遠發(fā)展，更會帶偏行業(yè)風(fēng)氣，污染互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境。因此，一名合格的攝像師應(yīng)當避免在鏡頭中出現(xiàn)敏感畫面。