古裝微短劇精品化創(chuàng)作策略
——以《念念無明》《虛顏》《長公主在上》為例

□歐宇霓 賴泳臻

在信息大爆炸的時(shí)代，人們的注意力被不斷切割，短視頻的興起更是引發(fā)了碎片化閱讀的熱潮。列夫·馬諾維奇認(rèn)為：“一系列重疊窗口的并存是現(xiàn)代圖形用戶交互界面的基本法則，不會有某個(gè)單一窗口完全占據(jù)觀眾的注意力。”[1]在注意力稀缺的時(shí)代，觀眾越來越難接受冗長的“鋪墊”和“營造”的視聽內(nèi)容敘事，而傾向于瞬時(shí)的“刺激”和“反轉(zhuǎn)”，為迎合這種觀看傾向，微短劇應(yīng)運(yùn)而生。2022 年，在“影視寒冬”的行業(yè)背景下，微短劇卻進(jìn)入高速發(fā)展期。隨著愛奇藝、騰訊視頻、優(yōu)酷、芒果TV 長視頻平臺紛紛設(shè)置微短劇劇場，抖音、快手短視頻平臺專門開辟微短劇頻道入口，涌現(xiàn)出一批流量和口碑雙豐收的古裝微短劇，成功出圈。美蘭德數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)顯示，2021 年至2022 年的微短劇題材中，甜寵和古裝占比較高，快手熱度排名前十中有3 部是古裝題材，騰訊視頻高達(dá)7 部，優(yōu)酷和芒果TV 各有4 部。其中騰訊視頻“十分劇場”出品的《拜托了！別寵我》破2500 萬元票房，達(dá)到了長劇的分賬體量，[2]可見古裝微短劇強(qiáng)勁的上升勢頭和可觀的盈利空間。

然而，同三年來上新近千部的總量相比，高分賬和好口碑的劇作僅占少數(shù)，如何打造更多精品微短劇，打破“寡頭邏輯”，對新一年度的行業(yè)有重要意義。因此，聚焦曾慶杰執(zhí)導(dǎo)的《虛顏》《念念無明》以及知竹制作的《長公主在上》三部高分微短劇，從熱門的古裝類別入手，對其審美風(fēng)格和敘事特點(diǎn)進(jìn)行分析，有利于歸納微短劇精品化創(chuàng)作策略，主推微短劇良好發(fā)展。

審美風(fēng)格：現(xiàn)代媒介美學(xué)和中國傳統(tǒng)美學(xué)的融合

突出特寫而弱化場景，呈現(xiàn)快切快講的瞬間美學(xué)。由于時(shí)長篇幅短，且受到移動(dòng)端屏幕畫幅比例的制約，相比起長劇，微短劇無法展示過于復(fù)雜的人物關(guān)系，也無法呈現(xiàn)過多的環(huán)境要素。微短劇往往具有強(qiáng)記憶點(diǎn)和高密度的情節(jié)反轉(zhuǎn)，這就意味著無法有效顧及地域、場景等的全景設(shè)置，反而會選擇采用大量特寫鏡頭。這種有取有舍的表現(xiàn)策略意味著微短劇更加注重“瞬間美學(xué)”，一方面是指瞬間畫面的刻畫與營造，另一方面是指環(huán)境省略后，在時(shí)間表達(dá)上呈現(xiàn)出的一種瞬間感。

巴拉茲的影視美學(xué)觀強(qiáng)調(diào)特寫鏡頭的美學(xué)表現(xiàn)力，認(rèn)為通過大量的角色面部特寫，可以體察其思想、情緒和意圖。[3]特寫鏡頭能夠突出人物的外貌特征和性格特點(diǎn)，讓觀眾的視線集中在一個(gè)“絕對主體”上，產(chǎn)生強(qiáng)大的沖擊力?！堕L公主在上》順應(yīng)身體消費(fèi)的趨勢，通過各種角度的特寫鏡頭凸顯主角精致的古風(fēng)裝扮，打造一場“顏值”盛宴。劇中女主李云貞俯身吃男主顧玄清手中的糕點(diǎn)時(shí)，特寫鏡頭表現(xiàn)的臨近感仿佛觀眾在緩緩靠近，使觀看主體和被觀看客體也更加接近，營造一種很強(qiáng)的溝通感，易于觀眾產(chǎn)生共情。動(dòng)作特寫鏡頭則推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展，此處“靠近”的動(dòng)作特寫也暗示男女主角的情感關(guān)系得到進(jìn)一步發(fā)展?！赌钅顭o明》對司小念飲酒特寫的瞬間捕捉也令人印象深刻，仰頭、舉杯的動(dòng)作英姿颯爽，將女主人公身上的江湖氣表現(xiàn)得淋漓盡致。與此相對的是，這兩部劇的場景鏡頭較少，曾占據(jù)審美空間重要位置的“典型環(huán)境”美學(xué)發(fā)生變化，主要是承擔(dān)轉(zhuǎn)場的實(shí)用功能。

而對環(huán)境的省略，主要依賴快切和快講?？烨兄肝⒍虅〉募糨嫻?jié)奏，后期剪輯敘事的有效性甚至要高于前期拍攝，常常采用交叉、閃回、對比等蒙太奇。[4]如《虛顏》第1 集的結(jié)尾以沈沁面容的中景鏡頭戛然而止，營造出懸疑感，而第2集開頭用主觀鏡頭呈現(xiàn)換臉后的十七視角，再切換到沈沁的面孔上，完成對換臉的交代，再切至劇中仆人，借兩人的對白交代將軍府的場景轉(zhuǎn)換，跳躍剪切感強(qiáng)烈，同時(shí)用十七畫像、沈沁下水、蒙面黑衣人等畫面逐一閃回的蒙太奇手法幫助觀眾縷清前因后果，剪輯利落明快，一氣呵成。

快講是微短劇的敘事節(jié)奏，微短劇里的人物出場的鋪陳常常較為直截了當(dāng)，故事背景常常以概念化的旁白或劇中人物獨(dú)白或?qū)Π椎莱?。在《長公主在上》中，為了讓觀眾迅速進(jìn)入故事，第1 集開頭就用仆人的對白介紹長公主選拔侍衛(wèi)的背景，20 秒內(nèi)迅速構(gòu)建男女主角的人物關(guān)系；第2 集里，侍衛(wèi)顧玄清前往公主殿的路途中，用發(fā)布任務(wù)線人的畫外音交代臥底任務(wù)和行為動(dòng)機(jī)，以此提高敘事效率。

服化道典雅精致，營造古風(fēng)氛圍感。古裝是影視市場經(jīng)久不衰的題材，一是因時(shí)代差距而產(chǎn)生的獵奇心理，古裝劇遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活，反而可以建構(gòu)出全然不同的圖景，滿足人們對古代的想象，戰(zhàn)火紛爭的古代也是天然發(fā)生戲劇性沖突的場所；二是相比現(xiàn)代架空設(shè)定的限制和處理不當(dāng)造成的突兀感，古代題材作為未知領(lǐng)域，為編劇提供了更大的創(chuàng)作空間，古代的服化道和場景的布置也為影視視覺藝術(shù)提供了創(chuàng)作的舞臺。

《長公主在上》的成功“出圈”離不開精美的華服造型和營造古風(fēng)古韻氛圍的拍攝手法，評論區(qū)常常出現(xiàn)“古偶按這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)卷”“比某些電視劇拍得還好”“短劇竟然有如此質(zhì)量，服化道精良”等言論。導(dǎo)演知竹是古風(fēng)攝影師，有多年拍攝古風(fēng)題材的經(jīng)驗(yàn)。該劇雖然是架空劇，但是服化道以傳統(tǒng)中式色彩——赤、青、黃、白、黑為主，借鑒盛唐服飾的審美風(fēng)格，營造出古典優(yōu)雅之感。比起一些微短劇用統(tǒng)一的后期濾鏡掩蓋服飾道和場景配色的不足，《長公主在上》在拍攝后期凸顯真實(shí)質(zhì)感的匠心巧思顯得更加難能可貴。第1 集里長公主身著一襲赤色金絲長裙，佩戴朱色琉璃珠頭飾和長流蘇耳墜，側(cè)臥在以褐為底色的大殿中，立住了霸道嬌媚的人設(shè)。該劇構(gòu)圖巧妙，色調(diào)柔和，使其在諸多粗制濫造的微短劇中脫穎而出?！赌钅顭o明》雖然經(jīng)費(fèi)不足，拍攝周期短，但是制作團(tuán)隊(duì)將有限的資源最大化利用，主角就有15 套不同的服飾搭配。同時(shí)，團(tuán)隊(duì)打造了眾多為粉絲津津樂道的名場面，在一次刀光劍影的激烈交戰(zhàn)中，男女主刺穿了布偶，一面是羽毛輕輕飄落在司小念的斗笠上，一面是晏無明的血順著劍緩緩流下，兩人對望，時(shí)間霎時(shí)靜止，體現(xiàn)中式美學(xué)的動(dòng)靜結(jié)合，頗具武俠精神?！短擃仭返溺R頭語言也很有氛圍感，第1 集里十七為煙柳女子作畫，各式艷麗的服飾自然融入暖黃的主色調(diào)，和諧而舒適，風(fēng)時(shí)不時(shí)吹拂輕紗幔帳，伴隨女子們的調(diào)笑聲和古風(fēng)音樂聲，有一種虛實(shí)模糊之感。此外，音樂對氛圍的作用也是不容小覷的，《虛顏》的制作團(tuán)隊(duì)對音樂細(xì)致到把控其起落時(shí)間和臺詞音樂音量的比重，他們認(rèn)為人聲、音響和音樂的細(xì)微差別對氛圍的營造和感觀的影響很大。這三部微短劇將古風(fēng)之美發(fā)揮到極致，為觀眾帶來了無與倫比的視聽體驗(yàn)。

敘事特點(diǎn)：強(qiáng)烈的人設(shè)反轉(zhuǎn)搭配多元的題材元素

借鑒經(jīng)典橋段，設(shè)置多重反轉(zhuǎn)情節(jié)與精巧敘事結(jié)構(gòu)。日本學(xué)者大塚英志提出了“故事消費(fèi)”概念，他認(rèn)為消費(fèi)者已經(jīng)從“大敘事”（完整故事）消費(fèi)轉(zhuǎn)向?qū)ψ髌穬?nèi)部特定部分的消費(fèi)，比如人物設(shè)定、經(jīng)典橋段、故事背景等。[5]微短劇的時(shí)長限制對人物設(shè)定的辨識度提出了更高的要求，創(chuàng)作者一般通過市場反饋總結(jié)設(shè)定規(guī)律，對人物的性格、身份、年齡進(jìn)行排列組合，得出眾多標(biāo)簽，常見的有“霸道總裁”“冷艷御姐”等。“CP”也是互聯(lián)網(wǎng)影視劇創(chuàng)作和營銷繞不開的設(shè)定，指的是角色人物的配對，由性別、氣質(zhì)的雙邊流動(dòng)而形成不同的結(jié)果，比如御姐和小狼狗、霸道總裁和傻白甜等。如今，網(wǎng)絡(luò)文化越來越傾向生產(chǎn)反常規(guī)的鮮明角色以及有強(qiáng)烈反差感的關(guān)系。

《念念無明》的情節(jié)設(shè)定和“史密斯夫婦”相似，人物構(gòu)思采用極致化處理方式，表面上司小念是溫婉賢惠的“弱女子”，實(shí)則是一名殺手，狠辣颯爽，而晏無明看似是溫潤如玉的“弱書生”，實(shí)則卻是殺伐果決、武藝高強(qiáng)的朝廷暗衛(wèi)營今嵬司指揮使，兩人對彼此隱瞞身份，如戲精一般不斷在兩個(gè)相反的性格間橫跳，既展現(xiàn)了角色的多重性格，又顯得異類新奇，很有喜劇效果。男女主各方面勢均力敵，打破了神話模式里男女原始權(quán)力關(guān)系的固有設(shè)定，這種反轉(zhuǎn)設(shè)定大大激發(fā)了觀眾對人物的期待和好奇。此外，微短劇最大的好處是不注水，《念念無明》一共有18 集，每集10 分鐘，團(tuán)隊(duì)精心打磨優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，保證每個(gè)敘事段落都是有目的、有意義的。如第1集里夫妻情感濃度達(dá)到頂峰；第2 集回顧相識過往，立住人設(shè)和交代動(dòng)機(jī)，之后兩人隱藏身份下的劇情跌宕起伏，情感反復(fù)推拉，妙趣橫生；第5 集為避免視覺疲勞，兩人任務(wù)有了交際，成為競爭對手；第8 集的“懷孕”誤會加深兩人回歸平靜生活的念頭，故事有了反轉(zhuǎn)；第10 集里，主角刺傷對方，將劇情推向一個(gè)小高潮。[6]

“換臉”是眾多古裝武俠片里會出現(xiàn)的經(jīng)典橋段，最早可以追溯到《聊齋志異》的《陸判》一節(jié)。在《虛顏》里，換臉的人“相愛卻不能相認(rèn)”構(gòu)成最大的戲劇沖突。值得一提的是《虛顏》的副線“CP”沈沁和寧王，人物形象充滿悲劇色彩，體現(xiàn)人物弧光，為觀眾帶來強(qiáng)烈的情緒渲染力。寧王固執(zhí)瘋狂、濫情風(fēng)流、我行我素、殺人如麻，在劫持十七后自戕逃避現(xiàn)實(shí)，然而他浪蕩做派的隱情是為逃離王權(quán)斗爭的生存之計(jì)。寧王也有溫情一面，比如痛斥青樓老鴇的卑劣行徑，為年幼時(shí)期受欺負(fù)的沈沁出頭，在意識到傷害十七之后主動(dòng)道歉示好。沈沁童年不幸，為妹妹治病被騙入風(fēng)月場所，她狡詐偏執(zhí)，為達(dá)目的不擇手段，甚至取代真正的相國府千金，威脅親生妹妹換臉，然而她卻對寧王長情專一，最后與其共同赴死?！短擃仭冯m然時(shí)長短，但是每集的信息量很豐富，每集都以關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)收尾，第1 集在兩人換臉時(shí)戛然而止，第2 集停在了刺殺十七的成婚之夜。通過設(shè)置難以預(yù)料的反轉(zhuǎn)，打破觀眾預(yù)期，激發(fā)觀眾追劇熱情，比如，寧王在與假沈沁相處過程中愛上背后的真十七；十七苦苦尋找的姐姐是多次威脅她生命的沈沁等?？梢姡短擃仭肥埂敖粨Q人生”的創(chuàng)作母題煥發(fā)出新的活力。

塑造鮮明的角色形象和具有反差感的人物關(guān)系。在《長公主在上》中，長公主李云貞身為一朝公主，是冷艷嬌媚、權(quán)傾朝野的御姐形象，男主角顧玄清是侍衛(wèi)，是一個(gè)內(nèi)斂沉穩(wěn)、順從盡職的忠犬形象，但該劇將傳統(tǒng)的性別模式對調(diào)為女強(qiáng)男弱，使人物關(guān)系產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差感，更容易碰撞出火花，增強(qiáng)情感沖擊力。比如，在第18 集，李云貞發(fā)現(xiàn)顧玄清的臥底身份下令嚴(yán)懲的虐心情節(jié)，點(diǎn)贊破20 萬次，評論區(qū)炸鍋。該劇作內(nèi)容凝練，每集都設(shè)置反轉(zhuǎn)和懸念，情感和動(dòng)機(jī)循序漸進(jìn)，經(jīng)得起觀眾推敲。比如，李云貞表面心狠手辣，對百姓疾苦視而不見，實(shí)則暗地派人安置照料請?jiān)傅陌傩?；她與皇帝胞弟不合，意圖謀反，實(shí)則和皇帝聯(lián)手做局扳倒丞相勢力，人物特質(zhì)鮮明而有層次，但這種惡女反轉(zhuǎn)形象在影視市場并不常見。

盡管強(qiáng)化角色特質(zhì)可以給人留下深刻印象，但是這種策略也可能使人物扁平化，因此人物弧光的設(shè)計(jì)也十分重要。這不僅能豐富人物形象和情節(jié)，還能讓人物更加鮮活真實(shí)，引發(fā)情感共鳴。作為目前短劇賽道的頭部劇，這三部古裝微短劇尊重觀眾的智商，堅(jiān)持用優(yōu)良的劇作內(nèi)容打動(dòng)觀眾。創(chuàng)作者借鑒經(jīng)典橋段為故事創(chuàng)作提供有力的劇情保障，但是也需警惕故事的套路化和模板化，如何把握則是作品取得成功的關(guān)鍵要素。

打破古偶垂類，雜糅多樣的題材元素。如今，隨著題材的拓展，類別界限越發(fā)模糊，融合不同風(fēng)格是后現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的趨勢，越來越多的影視作品難以被敘事類型學(xué)歸類。與此同時(shí)，在激烈競爭的影視市場，觀眾對各種題材的敘事早已見怪不怪，常規(guī)單一的故事對如今挑剔異常的觀眾來說毫無吸引力。根據(jù)特定的藝術(shù)語境，將不同元素相互雜糅、消解或延申，則成為提升視聽體驗(yàn)、增加新鮮感的一種有效途徑。

情感價(jià)值是影視作品最重要的功能，“甜寵”以一種浪漫而理想化的敘事消解現(xiàn)實(shí)中的矛盾和苦難，主角的主觀能動(dòng)性高于所有的邏輯秩序的“爽感”，為觀劇主體提供精神的避難所，這種“爽感”能短暫地彌合幻想和現(xiàn)實(shí)的縫隙。[7]《念念無明》的劇作集齊甜寵、懸疑、喜劇和武俠，以往甜寵劇敘事較慢，若節(jié)奏把握不好，則易于陷入“工業(yè)糖精”的批評聲中，而加入懸疑元素不僅使劇情更加緊湊，也增加了故事的看點(diǎn)?！赌钅顭o明》除去愛情線外，又將男女主角執(zhí)行的任務(wù)關(guān)聯(lián)以及兩人背后真正操縱者設(shè)為懸念，以此增加觀眾的觀劇欲望，而懸疑線的進(jìn)行也在推動(dòng)情感線的發(fā)展。此外，分別是江湖殺手和暗衛(wèi)指揮使的夫妻兩人擁有大量打戲，精彩的武打場面可以說讓劇集質(zhì)量再上一層。喜劇常常起到調(diào)節(jié)氛圍和娛樂觀眾的作用，該劇里男女主角“掉馬甲”的戲碼妙趣橫生，比如兩人因執(zhí)行任務(wù)差點(diǎn)沒趕上自己的婚禮，擁抱對方時(shí)發(fā)現(xiàn)自己身上的武器還未卸下，于是一邊和對方周轉(zhuǎn)，一邊偷偷解下武器，詼諧有趣，令人忍俊不禁。

《長公主在上》以懸疑、武俠和輕喜劇為主，以揭發(fā)長公主的惡行和調(diào)查貪污案為懸念，并展現(xiàn)了侍衛(wèi)和長公主日久生情的甜虐過程。劇中顧玄清的殿中舞劍和竹林打戲十分亮眼，在突顯主角魅力的同時(shí)也為劇集增添幾分俠氣。此外，配角沈侍衛(wèi)為“爭寵”對顧玄清使用的小伎倆為劇集貢獻(xiàn)了不少笑料包袱?？傊?，各種元素的混搭大大增加了該劇的可看性。

《虛顏》以懸疑、甜寵和輕喜劇為主，在劇集開頭便營造了懸疑感，沈沁身為相國千金卻到煙柳之地找十七畫像，素未謀面卻得知十七一直在暗中尋找姐姐，為觀眾制造兩個(gè)疑問：其一是沈沁為什么要畫像；其二是如何得知十七的身世。氛圍感的鏡頭也加深了懸疑感，比如在十七孤身前往未知的庭院找沈沁，煙霧繚繞的溫泉池充斥著神秘的虛幻感，讓人預(yù)感有大事發(fā)生。此外，在蕭寒聲和十七的情感日益升溫的同時(shí)，寧王對有著“沈沁”面孔的十七也開始了充滿“烏龍”的追求，喜劇部分令人捧腹不已。

為避免同質(zhì)化，防止審美疲勞，《虛顏》《念念無明》和《長公主在上》創(chuàng)新融合多種元素，以愛情線為基礎(chǔ)，迎合女性受眾，用懸疑元素保持觀眾追劇熱情，通過精彩激烈的武打場面提供視覺刺激，配上插科打諢的輕喜劇，滿足觀眾多方面的情感需求。然而，創(chuàng)作者還需明確，元素配置是為了服務(wù)故事框架和內(nèi)容，若一味糅合，則會陷入形式主義，容易產(chǎn)生拼貼、割裂之感，甚至阻礙敘事的正常展開。

結(jié)語

從《念念無明》《虛顏》和《長公主在上》這三部劇可見，注重提升視聽審美水平和敘事技巧的運(yùn)用，是打造成功古裝微短劇的兩大途徑。雖然長視頻平臺的入局帶來了專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)和更充裕的資金，利于提升微短劇的品質(zhì)，但是大多數(shù)微短劇的故事敘述和價(jià)值內(nèi)涵都停留在表層，一些創(chuàng)作者一味制造違背常規(guī)邏輯和擺脫現(xiàn)實(shí)秩序的“爽感”，甚至刻意迎合觀眾變得惡俗、媚俗，企圖通過土味的視覺刺激、不斷的反轉(zhuǎn)和網(wǎng)絡(luò)段子的堆疊，生產(chǎn)一波收割短時(shí)流量的劇集，而這些劇又將很快消失在浩瀚的劇集市場里。2022 年12 月，國家廣電總局發(fā)布《關(guān)于推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》，指出推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮，既需更多創(chuàng)作主體參與，關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)，提升創(chuàng)新能力，也離不開有關(guān)部門構(gòu)建合理的傳播格局與市場體系。因此，實(shí)現(xiàn)微短劇的精品化，創(chuàng)造健康的發(fā)展環(huán)境，已是迫在眉睫。