《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞與人物塑造分析

文肖婷　夏建程

《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)四大名著之一，在中國(guó)古典文學(xué)史中占有重要的地位?！都t樓夢(mèng)》的文學(xué)造詣達(dá)到了中國(guó)古典文學(xué)的巔峰，其中尤其以古詩(shī)詞的創(chuàng)作與小說(shuō)中的故事情節(jié)、人物命運(yùn)相結(jié)合，成為小說(shuō)中的重要組成部分?！都t樓夢(mèng)》的人物眾多、情節(jié)復(fù)雜，除了敘事描述，古詩(shī)詞也占有很大的比重。小說(shuō)中的古詩(shī)詞主要有兩種：一種是作為敘述中的情感升華，通過(guò)古詩(shī)詞來(lái)表述作者的情感；另一種是借小說(shuō)中的人物來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。這些詩(shī)詞并不是被作者生硬地引入，而是十分合理的。一方面，《紅樓夢(mèng)》本就是以王侯世家的賈家為主要?jiǎng)?chuàng)作背景，小說(shuō)中的主要人物皆是傳統(tǒng)的知識(shí)分子，對(duì)于詩(shī)詞歌賦的喜好十分常見(jiàn)。另一方面，《紅樓夢(mèng)》的創(chuàng)作方式也不是個(gè)例，在中國(guó)古典文學(xué)作品中，加入詩(shī)詞來(lái)作為故事的鋪墊、情節(jié)推動(dòng)、人物描寫(xiě)，都是十分常見(jiàn)的一種形式，如《封神榜》《水滸傳》《三國(guó)演義》等。在《紅樓夢(mèng)》中，詩(shī)詞的引入更加富有深意，除了塑造人物，還暗示了人物的命運(yùn)。因此，《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞內(nèi)容也成為專(zhuān)家學(xué)者及廣大愛(ài)好者的研究和探討的重要內(nèi)容。

一、對(duì)人物性格的描寫(xiě)

（一）對(duì)賈寶玉的性格描寫(xiě)

古代詩(shī)歌的創(chuàng)作，多是借物言志、以景抒情等。在《紅樓夢(mèng)》中，詩(shī)歌的創(chuàng)作和表達(dá)也與人物的性格有很大的關(guān)系。小說(shuō)中的主要人物賈寶玉、薛寶釵、林黛玉、王熙鳳、史湘云等，雖然著墨最多，但也需要通過(guò)詩(shī)詞等手段來(lái)表達(dá)人物的性格。

賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》的主要人物，寶黛的愛(ài)情也是貫穿《紅樓夢(mèng)》的主線?！都t樓夢(mèng)》以神話故事的形式開(kāi)始，描述了女?huà)z補(bǔ)天剩下的一塊石頭幻化成人，就是賈寶玉。作者在小說(shuō)的開(kāi)篇就以神話偈語(yǔ)的形式表達(dá)出賈寶玉的人物特點(diǎn)。在第一回中，寫(xiě)到石頭后面的詩(shī)句為：“無(wú)材可去補(bǔ)蒼天，枉入紅塵若許年。此系身前身后事，倩誰(shuí)記去作奇?zhèn)鳎俊蓖ㄟ^(guò)這首詩(shī)，我們可以初步領(lǐng)悟到主人公賈寶玉的性格特點(diǎn)。

在林黛玉進(jìn)入榮國(guó)府與賈寶玉第一次相遇時(shí)，作者借助林黛玉的視角來(lái)介紹賈寶玉形象：“天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬(wàn)種情思，悉堆眼角。”而后又通過(guò)一首《西江月》來(lái)形容賈寶玉：“無(wú)故尋愁覓恨，有時(shí)似傻如狂?？v然生得好皮囊，腹內(nèi)原來(lái)草莽。潦倒不通世務(wù)，愚頑怕讀文章。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗！”同時(shí)，還有賈母、王熙鳳等人的語(yǔ)言來(lái)側(cè)面表達(dá)，使讀者能夠?qū)Z寶玉的形象產(chǎn)生深刻的認(rèn)識(shí)和理解。

在第十七回中，大觀園的工程已經(jīng)竣工，賈政帶領(lǐng)眾人前來(lái)參觀并且題對(duì)額。賈政意想借著題對(duì)額的機(jī)會(huì)來(lái)考考賈寶玉的功課。原本賈政對(duì)于自己這個(gè)整日不思進(jìn)取、游手好閑的兒子非常不滿(mǎn)，平日里較為嚴(yán)厲。而賈寶玉在嚴(yán)厲的父親和其他人面前是兩個(gè)狀態(tài)。在父親的考核面前，賈寶玉所對(duì)出的匾額和對(duì)聯(lián)，又是另一種風(fēng)格，可以看出賈寶玉雖然不喜仕途，但確實(shí)很有才華。例如，賈寶玉對(duì)于“沁芳亭”的對(duì)聯(lián)是“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”，以及“有鳳來(lái)儀”中，寫(xiě)的是“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。這些對(duì)聯(lián)表達(dá)清晰脫俗，文筆細(xì)膩，深合賈政的心意。但是，賈政為了體現(xiàn)自己的大家長(zhǎng)的嚴(yán)厲身份，也不宜對(duì)賈寶玉太過(guò)贊譽(yù)。小說(shuō)寫(xiě)到賈政在聽(tīng)到賈寶玉的題額和對(duì)聯(lián)時(shí)，“賈政點(diǎn)頭道：‘畜生、畜生，可謂“管窺蠡測(cè)”矣?！倍S著賈寶玉的表現(xiàn)愈加出色，賈寶玉的性情也表現(xiàn)出來(lái)，開(kāi)始得意忘形，妄加評(píng)論，結(jié)果得到了賈政的斥責(zé)。

小說(shuō)中較為精彩的部分在第三十七、三十八回，賈政外放學(xué)差，賈寶玉沒(méi)有了賈政的監(jiān)督和管教，更加無(wú)所顧忌。而此時(shí)賈探春發(fā)出書(shū)信，邀請(qǐng)賈寶玉等人結(jié)詩(shī)社。第三十七、三十八回中有十分密集的詩(shī)歌創(chuàng)作，也反映出作者曹雪芹強(qiáng)大的創(chuàng)作能力和文學(xué)造詣。在第三十八回中，賈寶玉以“怡紅公子”為別號(hào)來(lái)作《訪菊》和《種菊》兩首詩(shī)。這兩首詩(shī)都體現(xiàn)出了賈寶玉的性格特點(diǎn)，以菊花來(lái)表達(dá)自己的品質(zhì)，充分地展示了賈寶玉的傲視、清高、藐視庸俗等性格特點(diǎn)。

（二）對(duì)林黛玉的性格描寫(xiě)

在第三回中，林黛玉進(jìn)入賈府，賈寶玉見(jiàn)到林黛玉后心理的表現(xiàn)，小說(shuō)中寫(xiě)道：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似泣非泣含露目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。心較比干多一竅，病如西子勝三分?！边@幾句詩(shī)將林黛玉的外在形象和神態(tài)都表現(xiàn)出來(lái)，展示出一種病態(tài)的美麗。

在第三十七回秋爽齋偶結(jié)海棠社中，林黛玉作詩(shī)：“半卷湘簾半掩門(mén)，碾冰為土玉為盆。偷來(lái)梨蕊三分白，借得梅花一縷魂。月窟仙人縫縞袂，秋閨怨女拭啼痕。嬌羞默默同誰(shuí)訴，倦倚西風(fēng)夜已昏?！毕啾扔谫Z探春和薛寶釵等人的詩(shī)作，林黛玉這首則是充滿(mǎn)了悲傷的氛圍，這與林黛玉體弱多病、常常悲觀厭世的特點(diǎn)有很大的關(guān)系。在第二十七回中，林黛玉與賈寶玉吵架慪氣，正是一腔惱怨未發(fā)泄，又勾起傷春愁思，由不得干花傷己，一邊埋葬花瓣，一邊哭泣，一邊吟誦一首詩(shī)。這個(gè)情節(jié)下，作者創(chuàng)作了這首經(jīng)典的《葬花吟》。這首詩(shī)通過(guò)豐富而奇特的想象，暗淡而凄清的畫(huà)面，濃烈而憂傷的情調(diào)，展示了林黛玉在冷酷現(xiàn)實(shí)摧殘下的心靈世界，表達(dá)了她在生與死、愛(ài)與恨復(fù)雜的斗爭(zhēng)過(guò)程中所產(chǎn)生的一種焦慮體驗(yàn)和迷茫情感。它是林黛玉感嘆身世遭遇的全部哀音的代表，也是曹雪芹借以塑造林黛玉這一藝術(shù)形象，表現(xiàn)其性格特征的重要作品。

（三）對(duì)薛寶釵的性格描寫(xiě)

薛寶釵是《紅樓夢(mèng)》中十分重要的女性人物，她的形象與林黛玉有十分強(qiáng)烈的對(duì)比。因此，喜愛(ài)《紅樓夢(mèng)》的讀者，也將喜愛(ài)林黛玉或薛寶釵看成是兩種對(duì)立的見(jiàn)解。薛寶釵是《紅樓夢(mèng)》中所塑造的封建社會(huì)的完美女性形象，她識(shí)大體，但也不像王熙鳳一樣潑辣，有才氣又不及林黛玉一樣清高。

在第三十七回中，大觀園中眾人結(jié)海棠詩(shī)社，薛寶釵作了一首《詠白海棠》：“珍重芳姿晝掩門(mén)，自攜手甕灌苔盆。胭脂洗出秋階影，冰雪招來(lái)露砌魂。淡極始知花更艷，愁多焉得玉無(wú)痕。欲償白帝憑清潔，不語(yǔ)婷婷日又昏?！痹诘谄呤亓主煊裰亟ㄌ一ㄉ缰校娙艘浴傲酢睘轭}作詩(shī)。其中，林黛玉與薛寶琴所作都太過(guò)悲傷、頹敗。薛寶釵看了之后說(shuō)道：“我想，柳絮原是一件輕薄無(wú)根無(wú)絆的東西，然依我的主意，偏要把他說(shuō)好了，才不落俗套?！庇谑?，她作了一首《臨江仙》：“白玉堂前春解舞，東風(fēng)卷得均勻。蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛。幾曾隨逝水，豈必委芳?jí)m。萬(wàn)縷千絲終不改，任他隨聚隨分。韶華休笑本無(wú)根，好風(fēng)頻借力，送我上青云！”

可以說(shuō)，作者的這首《臨江仙》將薛寶釵這個(gè)人物的思想和人格展現(xiàn)得淋漓盡致。在第七十回中，賈府的危機(jī)已經(jīng)來(lái)臨，因此大觀園中才“蜂團(tuán)蝶陣亂紛紛”。在這樣的局勢(shì)下，那些心懷叵測(cè)的人自然會(huì)受到很大的沖擊，而薛寶釵這樣深有心機(jī)，同時(shí)行為做事也光明磊落的人，自然沒(méi)有什么擔(dān)心和顧慮，因此才會(huì)“白玉堂前春解舞”。后面所作的“好風(fēng)頻借力，送我上青云”自然也表現(xiàn)出她有一定的野心，不過(guò)這野心并不是要通過(guò)低下的手段來(lái)獲得。薛寶釵的性格與她的自身經(jīng)歷有關(guān)，她自幼喪父，哥哥又是個(gè)紈绔子弟，沒(méi)有起到一個(gè)大家長(zhǎng)的作用。因此，家里的一切事務(wù)都需要薛寶釵來(lái)負(fù)擔(dān)，過(guò)早地接觸并且懂得了人情世故，這也養(yǎng)成了她自立自強(qiáng)的性格。而小說(shuō)中關(guān)于薛寶釵性格描寫(xiě)，除了詩(shī)詞，還有其他人物，如王熙鳳及眾多婢女的對(duì)話和心理活動(dòng)，這都與林黛玉的敏感多情、消極哀怨的性格形成了鮮明的對(duì)比。

二、對(duì)人物命運(yùn)的暗示

（一）對(duì)賈寶玉命運(yùn)的暗示

《紅樓夢(mèng)》中的詩(shī)詞與對(duì)話多有讖語(yǔ)的手法，這也是《紅樓夢(mèng)》這本書(shū)突出的藝術(shù)造詣之一。尤其是此書(shū)的后半部分失傳，更加吸引了眾多的《紅樓夢(mèng)》愛(ài)好者對(duì)這些讖語(yǔ)的研究。賈寶玉是《紅樓夢(mèng)》中的主要人物，人物的經(jīng)歷是貫穿全書(shū)的主線。在《紅樓夢(mèng)》中，賈寶玉的命運(yùn)多用詩(shī)詞來(lái)進(jìn)行概括。例如，在第三回中，作者用《西江月》來(lái)描繪出賈寶玉的個(gè)人命運(yùn)：“富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼?？蓱z辜負(fù)好韶光，于國(guó)于家無(wú)望。天下無(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙。寄言紈袴與膏粱：莫效此兒形狀！”“富貴不知樂(lè)業(yè)，貧窮難耐凄涼”暗示了賈寶玉短暫的人生經(jīng)歷了從富貴到貧窮的過(guò)程。富貴之時(shí)，他擁有世人羨慕的得天獨(dú)厚的資源。但是，擁有這么好的資源，他不知樂(lè)業(yè)，沒(méi)有把大好的年華用在學(xué)業(yè)上；到了窮困潦倒之時(shí)，他又耐不住凄涼，缺乏堅(jiān)韌勇敢之性。正因他在大好年華不知樂(lè)業(yè)，才“辜負(fù)好韶光”，一技無(wú)成，“于國(guó)于家無(wú)望”，不能振興家業(yè)，更別說(shuō)報(bào)效國(guó)家了?！疤煜聼o(wú)能第一，古今不肖無(wú)雙”指的是對(duì)于封建家庭，賈寶玉這種具有明顯反叛精神的名門(mén)貴族，所作所為、所思所想，皆是不肖的表現(xiàn)。

（二）對(duì)林黛玉命運(yùn)的暗示

《紅樓夢(mèng)》中的眾多女性形象，在第五回中都有所表述。金陵十二釵正冊(cè)中寫(xiě)道：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋?！弊髡卟苎┣塾眠@種諧音仿字的形式，來(lái)將小說(shuō)中的人物命運(yùn)進(jìn)行暗示，使讀者能夠在開(kāi)篇就能夠感受到整個(gè)故事的悲傷的情緒。

在《紅樓夢(mèng)》中，作者將林黛玉塑造成一個(gè)體弱多病、敏感脆弱的大家閨秀形象，同時(shí)她也對(duì)詩(shī)詞歌賦十分有研究。在賈府和大觀園中的一些詩(shī)詞對(duì)句的場(chǎng)景，林黛玉的詩(shī)詞總是能夠得到更多的贊美和關(guān)注。但是，明明是十分熱鬧和愉快的場(chǎng)景，林黛玉所作的詩(shī)詞往往是十分悲涼的、哀傷的，這也預(yù)示著她悲劇的命運(yùn)。在第二十七回經(jīng)典的“黛玉葬花”的場(chǎng)景中，林黛玉所吟唱的那首詩(shī)中的“質(zhì)本潔來(lái)還潔去，強(qiáng)于污淖陷渠溝。爾今死去儂收葬，未卜儂身何日喪？?jī)z今葬花人笑癡，他年葬儂知是誰(shuí)？試看春殘花漸落，便是紅顏老死時(shí)。一朝春盡紅顏老，花落人亡兩不知！”表達(dá)了林黛玉的性格品質(zhì)，同時(shí)預(yù)示了她的悲劇結(jié)尾。

另外，在第七十回中，林黛玉所作的《桃花行》也有所指。春天的桃花本就是十分鮮艷和優(yōu)美的，很有生機(jī)的意蘊(yùn)，作者卻用十分低沉的筆調(diào)，通過(guò)鮮艷的桃花來(lái)映襯林黛玉的性格和遭遇，塑造了一個(gè)孤獨(dú)、哀傷、憂愁的少女形象。尤其是詩(shī)的最后四句：“憔悴花遮憔悴人，花飛人倦易黃昏。一聲杜宇春歸盡，寂寞簾櫳空月痕！”這是對(duì)林黛玉命薄如桃花，生命可能會(huì)過(guò)早凋謝的象征性暗示。

（三）對(duì)薛寶釵命運(yùn)的暗示

薛寶釵出身于《紅樓夢(mèng)》所描述的四大家族的薛家，其母與王夫人是親姐妹。因?yàn)楦赣H早逝，其母帶著長(zhǎng)子薛蟠與薛寶釵客居賈府。因與賈寶玉和賈府的姊妹年紀(jì)相仿，她也會(huì)經(jīng)常玩耍?！都t樓夢(mèng)》中薛寶釵的人物性格十分鮮明，與林黛玉的體弱多病、脆弱敏感有很強(qiáng)烈的對(duì)比。薛寶釵的性格灑脫，無(wú)論是長(zhǎng)輩還是下人，對(duì)薛寶釵都十分親近。

金陵十二釵正冊(cè)對(duì)林黛玉和薛寶釵的判詞為：“可嘆停機(jī)德，堪憐詠絮才。玉帶林中掛，金簪雪里埋”，也暗示著薛寶釵的人物命運(yùn)?！敖痿⒀├锫瘛边\(yùn)用諧音和雙關(guān)，“雪”與“薛”音相近，暗示薛寶釵的結(jié)局也是十分凄苦的。

在第二十二回中，薛寶釵作燈謎：“朝罷誰(shuí)攜兩袖煙，琴邊衾里總無(wú)緣。曉籌不用雞人報(bào)，五夜無(wú)煩侍女添。焦首朝朝還暮暮，煎心日日復(fù)年年。光陰荏苒須當(dāng)惜，風(fēng)雨陰晴任變遷。”這首燈謎是薛寶釵所作，只是后續(xù)書(shū)者將這首燈謎寫(xiě)成了林黛玉所作。這首燈謎也暗示了薛寶釵的結(jié)局—在丈夫賈寶玉出家為僧后，她獨(dú)自過(guò)著孤苦無(wú)依的生活。

《紅樓夢(mèng)》的詩(shī)詞不僅是對(duì)書(shū)中人物的塑造和命運(yùn)暗示，詩(shī)詞本身也具有很高的審美價(jià)值。尤其是這些帶有讖語(yǔ)性質(zhì)的詩(shī)詞，更是體現(xiàn)出作者在創(chuàng)作過(guò)程中所花費(fèi)的心思。通過(guò)分析這些詩(shī)詞，使讀者能夠更加感性地認(rèn)識(shí)和理解這些人物的悲慘命運(yùn)，從而產(chǎn)生極大的情感上的共鳴。另外，由于后四十回原著作品的失傳，這些詩(shī)詞也成為眾多《紅樓夢(mèng)》愛(ài)好者共同研究和探討的主要內(nèi)容，希望能夠通過(guò)詩(shī)詞來(lái)還原作品真正的結(jié)局，因此而產(chǎn)生的對(duì)文學(xué)藝術(shù)的爭(zhēng)論和探討，也在不斷激發(fā)著人們的想象力。