粵劇的幕后

粵劇作為我國(guó)一種傳統(tǒng)戲曲形式，在廣東、廣西和香港等中國(guó)南方省市地區(qū)廣受歡迎，有著悠久的歷史和豐富的文化內(nèi)涵。但事實(shí)上，隨著時(shí)代的發(fā)展，以及時(shí)代審美和文化需求的不斷改變，大部分年輕群體并不太了解這種表演形式?；泟∫央x現(xiàn)代生活越來(lái)越遠(yuǎn)。

我的家鄉(xiāng)廣東江門(mén)新會(huì)，是南粵歷史文化名城。會(huì)城粵劇是市級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，當(dāng)?shù)氐幕泟F(tuán)也曾紅極一時(shí)。作為家鄉(xiāng)一員，我時(shí)常在想，我們年輕一輩能為傳統(tǒng)文化做點(diǎn)什么？是否可以通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)傳播，讓粵劇得到更好的曝光和發(fā)展？例如，通過(guò)短視頻、網(wǎng)絡(luò)直播等新的方式，將粵劇帶給更廣泛的觀眾；通過(guò)搭建現(xiàn)代化的表演舞臺(tái)和燈光設(shè)置，加強(qiáng)粵劇與現(xiàn)代審美的銜接；通過(guò)設(shè)計(jì)更多現(xiàn)代線性劇情和情節(jié)，提升粵劇表演與觀眾的情感共鳴……

我是一名攝影師，我首先要做的，是拿起相機(jī)記錄下如今粵劇表演的現(xiàn)狀。

我時(shí)常為我的家鄉(xiāng)江門(mén)新會(huì)感到自豪。世代生活在這里的人們，給后輩留下了種類(lèi)繁多、風(fēng)格獨(dú)特、彌足珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，這些非遺項(xiàng)目，已成為新會(huì)人融入血脈的共同記憶和文化基因。目前，新會(huì)（區(qū)）擁有國(guó)家級(jí)非遺項(xiàng)目4個(gè)，省級(jí)非遺項(xiàng)目6個(gè)，數(shù)量居全市第一。

在拜訪了當(dāng)?shù)氐幕泟?zhuān)家后，我了解到，“會(huì)城粵劇”是新會(huì)會(huì)城地區(qū)最具地方特色的代表性文化之一。約在清道光年間，會(huì)城就有以清唱粵劇為業(yè)的“八音班”，他們用粵劇的劇本，粵劇的曲調(diào)，粵劇的“戲棚官話”，分角色演唱表演，廣受大眾喜愛(ài)。當(dāng)?shù)氐拿癖娒糠赀^(guò)年過(guò)節(jié)、賀壽婚嫁等，都會(huì)請(qǐng)上一支八音班參與。新中國(guó)成立初期，會(huì)城的粵劇演員以演出時(shí)代粵曲為主，《家史》《新媳婦》等，都是當(dāng)時(shí)有名的戲。如今，雖仍能在會(huì)城大新街、工人文化宮、原會(huì)城葵廠等地看到有業(yè)余文工團(tuán)進(jìn)行粵曲演出，但往日的文工團(tuán)現(xiàn)多改為曲藝社團(tuán)，分布在各個(gè)社區(qū)以及相關(guān)的村委會(huì)，除了偶爾有宣傳工作外，更多時(shí)候是“自?shī)首詷?lè)”，演員與觀眾在漸漸老去。

粵劇團(tuán)的演出是一項(xiàng)高度專(zhuān)業(yè)的文化藝術(shù)表演，由演員、音樂(lè)、服裝、化妝等多個(gè)方面組成。而一場(chǎng)演出通常有多個(gè)節(jié)目，每個(gè)節(jié)目都有自己獨(dú)特的主題和表現(xiàn)形式。演員是演出的關(guān)鍵，他們負(fù)責(zé)詮釋節(jié)目的主題和情感，并依據(jù)劇情，表演出戲曲中特有的角色刻畫(huà)、形態(tài)展現(xiàn)和情感傳遞。

除了演出與演員本身，粵劇的服裝、化妝等，都具有獨(dú)特的審美風(fēng)格。這次，我深入一個(gè)鄉(xiāng)村粵劇團(tuán)，拍攝他們的臺(tái)前幕后，希望可以用鏡頭表現(xiàn)出這些因素所創(chuàng)造的視覺(jué)震撼，讓人們了解粵劇的魅力。

粵劇演員與我們想象中有些不同，因?yàn)楸M管我們能欣賞到他們的精彩表演，但很少深入接觸和了解他們幕后的故事。

走進(jìn)劇團(tuán)后臺(tái)，映入眼簾的是一張張化妝臺(tái)，臺(tái)面擺放著化妝鏡、戲曲頭飾、服裝、道具、樂(lè)器等，雜亂中帶著生活氣息。演員和樂(lè)隊(duì)均為中老年，他們來(lái)自各行各業(yè)，退休后才走到一起組建了演出班子。

化妝是后臺(tái)工作的首要任務(wù)，因?yàn)榛泟⊙輪T的臉譜和服裝都是表演的重要組成部分，好的妝容，可以讓觀眾立即認(rèn)出扮相角色與其性格特點(diǎn)。在上妝前，每個(gè)人是普通平凡的，一旦上妝，就立馬轉(zhuǎn)變成性格鮮明的戲中人，仿佛有了各自的靈魂。

但粵劇妝并不容易完成。不像影視明星有專(zhuān)業(yè)的化妝師，這群粵劇演員付不起昂貴的開(kāi)銷(xiāo)，他們通常會(huì)提前幾小時(shí)來(lái)到化妝間，自行照著鏡子上妝。演員們對(duì)化妝已經(jīng)輕車(chē)熟路，先用布條扎起頭發(fā)，再用手拉緊臉部皮膚，蘸取白色顏料在臉上描畫(huà)底稿。為了強(qiáng)調(diào)面部輪廓，還會(huì)在眼睛及口部附近涂上黑色，把眉毛畫(huà)得修長(zhǎng)并微微向上翹，然后再在臉的其他地方涂上紅色，完成“開(kāi)面”過(guò)程。

整體來(lái)看，演員上妝的顏色以紅、黑、白、藍(lán)、黃為主，不同角色側(cè)重不同?；ǖ┑膴y容鮮艷，使用大量的粉紅、大紅、綠、黃等色，突出女性的柔美和青春；武生的妝容黑色偏多，以藍(lán)色為主的眼線帶有明顯的“煙熏”效果，強(qiáng)調(diào)男性的強(qiáng)壯與剛毅；丑角的扮相則以白色為基礎(chǔ)，睫毛和眉毛粗而重，嘴巴和鼻子特別突出，以表現(xiàn)這類(lèi)角色的滑稽；生旦男女均可飾演，但妝容除了要突出性別的不同外，眉形、眼影和顏色等都要格外注意角色性格的差異。

總的來(lái)說(shuō)，粵劇妝容不僅在色彩上注重平衡與質(zhì)感，而且還要通過(guò)描繪面部細(xì)節(jié)，來(lái)突出角色特點(diǎn)，強(qiáng)化角色的形象和性格。

我最滿意的一張照片就是在后臺(tái)拍到的。這是一名女演員的“定妝照”。照片中的她，身穿傳統(tǒng)戲服，頭戴傳統(tǒng)發(fā)髻，神情若有所思。拍攝時(shí)，我運(yùn)用了燈光、環(huán)境色與她濃墨重彩的扮相作明暗對(duì)比，突出整個(gè)人物。上妝前，她是一個(gè)平凡的中年婦女，上妝后她是一位自信的演員。從這張照片里，相信觀者能感受到那些粵劇演員背后的故事——專(zhuān)注、熱愛(ài)、疲憊，以及孤獨(dú)。

臨近開(kāi)場(chǎng)，工作人員會(huì)在后臺(tái)大聲提醒演員們注意上場(chǎng)時(shí)間，好讓先出場(chǎng)的人抓緊時(shí)間化妝和換戲服。

后臺(tái)開(kāi)始忙碌起來(lái)，但也有忙里偷閑的時(shí)候。因?yàn)榻?jīng)過(guò)多次排練，演員們已把舞臺(tái)走位和臺(tái)詞都爛熟于心，一些化好了妝，還沒(méi)到出場(chǎng)時(shí)間的演員，會(huì)在化妝間里閑聊、看報(bào)紙、玩手機(jī)、喝茶。一個(gè)個(gè)穿著古代戲服的人，做著一件件現(xiàn)代人做的事，讓我產(chǎn)生一種穿越的錯(cuò)覺(jué)。而只要到了該出場(chǎng)的時(shí)候，演員們又會(huì)迅速切換到專(zhuān)業(yè)的表演狀態(tài)，提前到舞臺(tái)兩側(cè)候場(chǎng)。

大戲就要開(kāi)始了。當(dāng)腳步踏進(jìn)舞臺(tái)那一刻，演員們就完全投入到了角色中去。為了更好地記錄下演員在表演空間中的分布和位置關(guān)系，展現(xiàn)出演員們熟練的舞臺(tái)步法和配合默契度，我選擇使用全景鏡頭拍攝舞臺(tái)。而且我了解到，觀眾對(duì)演員的神態(tài)變化是比較敏感的，所以這時(shí)還需要使用特寫(xiě)鏡頭，捕捉演員表演中的精妙細(xì)節(jié)，如眼神、嘴巴、手指和肢體語(yǔ)言等。而記錄一場(chǎng)表演，除了拍攝演員，拍攝觀眾也極為重要。在拍攝表演時(shí)，如果能適時(shí)把鏡頭切換到觀眾席進(jìn)行拍攝，不僅能夠豐富整個(gè)題材的畫(huà)面內(nèi)容，還能增強(qiáng)照片觀者對(duì)演出的代入感和親近感。

但如何拍好觀眾是個(gè)問(wèn)題。臺(tái)下觀眾有的站著，有的坐著，場(chǎng)景比較雜亂，也無(wú)法協(xié)調(diào)配合。所以我用以下的拍攝手法：一是建立全景。使用航拍的廣角鏡頭，將整個(gè)觀眾席拍攝下來(lái)，這樣能夠更加直觀地傳遞現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱情。二是運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭。運(yùn)用長(zhǎng)焦鏡頭可以將視覺(jué)中心聚焦于觀眾面部，抓拍觀眾的表情，捕捉觀眾對(duì)表演的不同反應(yīng)，如投入的眼神、不解地皺眉等。

其實(shí)整場(chǎng)演出無(wú)論是演員還是觀眾，都令我非常動(dòng)容。演員頂著厚重的油彩一整晚，只為給臺(tái)下觀眾帶來(lái)完美表演。臺(tái)下的觀眾大多是老年人，也有“老中青小”四代同堂一起觀看表演。老人家很專(zhuān)注，仿佛在回味著他們那個(gè)年代的經(jīng)典；中年人有耐心，似乎慢慢開(kāi)始喜歡上這種傳統(tǒng)旋律；青年人對(duì)父輩們的娛樂(lè)更多是覺(jué)得好奇；小孩童則把演員的夸張裝扮當(dāng)成是動(dòng)畫(huà)片角色，被逗得哈哈大笑。演出結(jié)束，全場(chǎng)觀眾起立鼓掌，這是對(duì)“臺(tái)上三分鐘，臺(tái)下十年功”的最深敬意。

在拍攝過(guò)程中，我想，我不僅僅是在傳達(dá)這種戲曲的藝術(shù)性，更是作為一個(gè)記錄者，記錄著粵劇在現(xiàn)代社會(huì)中的演變。我期待著粵劇能夠得到更好的傳承和發(fā)展，也希望通過(guò)這組照片，讓更多人認(rèn)識(shí)和愛(ài)上中國(guó)傳統(tǒng)文化。

（編輯 周影）

作者簡(jiǎn)介

伍健釗

現(xiàn)任中山市御雋貿(mào)易有限公司設(shè)計(jì)總監(jiān)，江門(mén)市青年攝影家協(xié)會(huì)副主席，江門(mén)市攝影家協(xié)會(huì)優(yōu)秀志愿者。