精彩人生不設(shè)限

拉拉

什么是不設(shè)限的女性？

從片場的Action到人生的Action，我們見證了電影人們眼中的各種“不設(shè)限”。這也正是今年金爵電影論壇的主題—DIOR迪奧聯(lián)合上海國際電影節(jié)舉辦的“她影時代”論壇，與演員章子怡，導(dǎo)演、監(jiān)制陳可辛，演員、制片人鄔君梅，導(dǎo)演、編劇張末，紀(jì)錄片導(dǎo)演、寫作者周軼君，以及青年演員王佳怡，展開了兩組精彩對談，從不設(shè)限的角色、不設(shè)限的女性態(tài)度，聊到不設(shè)限的精彩人生，充滿智慧與啟示。

章子怡：我覺得我飾演過的角色或者拍攝經(jīng)歷都挺不設(shè)限的。我19歲碰到招娣這個角色，當(dāng)時還不知道拍電影、塑造角色是什么，開拍前被扔到農(nóng)村去體驗挖土豆、挑扁擔(dān)、挖井水，和當(dāng)?shù)厝艘黄鹕?，在一個不太熟悉的環(huán)境里，讓角色自然而然地長在了你身上，完全是一種純粹的、天然的、最真實的本能；到了第二部電影《臥虎藏龍》，飾演了一位不按常規(guī)生活的俠女，她的世界是那么的令人充滿好奇，她可以站在竹梢上，在武俠的世界里自由穿梭；再到后來第一次跟王家衛(wèi)導(dǎo)演拍戲，當(dāng)時都沒有劇本，每一天靠兩張臨時飛進(jìn)來的劇本完成當(dāng)天的內(nèi)容，拍攝的過程就像玩拼圖一樣，漸漸摸索著把它拼起來。

陳可辛：我生長在七八十年代的香港地區(qū)，是“女強(qiáng)人”的年代，受時代與社會影響我也一直堅信女性是很強(qiáng)的，所以我拍的女性都是很強(qiáng)悍、必須達(dá)到目的的形象。如果要說拍過的哪個女性角色給我印象最深？我當(dāng)然希望永遠(yuǎn)是下一部戲的角色。

鄔君梅：我16歲出道至今的確是演了不少電影，現(xiàn)在回想起來，我的第一部電影《末代皇帝》 里，皇妃文繡是第一個不設(shè)限的女性角色，她在那個年代敢于和皇帝離婚，勇敢地選擇了自由，在現(xiàn)在看來都超乎想象。我出演這個角色時還在讀高中，英文不太好，用英語表演對我來說也是一項需要突破自我的挑戰(zhàn)。如果有選擇空間，我會希望自己可以不斷挑戰(zhàn)不同的女性角色。

張末：我二十六七歲回國的時候，感受最深的一點是中國很多女性都很優(yōu)秀，但是經(jīng)常因為家庭、社會等因素受到種種限制。當(dāng)在這份感受中看到自己的縮影后，我用了兩年的時間將它們折射到劇本和人物中，然后才有了電影《28歲未成年》。其實《28歲未成年》講的就是女人不要限制自己，不要過早地認(rèn)為這就是你的結(jié)果，一定要回歸初心，朝你向往的東西去努力。我覺得作為導(dǎo)演，女性應(yīng)該不受限，不要認(rèn)為只能拍一種題材的電影。也應(yīng)該給女導(dǎo)演、女演員更多的機(jī)會，不要認(rèn)為她拍過這個，她就只能拍這個，不見得。

周軼君：從世界范圍來說，當(dāng)下的女性受教育程度越來越高，社會給女性提供了更多自我實現(xiàn)的機(jī)會，當(dāng)一個人的眼界被打開，你就會知道這個世界上有太多的可能性，你的界限就會被無限地拓寬。紀(jì)錄片其實就帶給我很多這樣的驚喜，你沒有辦法去設(shè)定主人公到底會發(fā)生什么，只能跟隨他去感受日常語言之美，感受意外之喜。我在拍攝《他鄉(xiāng)的童年》的時候發(fā)現(xiàn)，只要你走出去，就會發(fā)現(xiàn)你看到的事物跟你原來的認(rèn)知截然不同。比如說“失敗”這個詞語，在以色列的本意叫做“再來一次”；包括我在芬蘭拍攝的時候，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐呐處煻己軜闼?，不會化妝，而我作為一個在鏡頭前工作的人，會認(rèn)為化妝是一種禮儀。我才發(fā)現(xiàn)原來其實在同一件事情上，關(guān)于女性的美等等，世界上都可以有那么多不同的認(rèn)知，所以我們?yōu)槭裁匆o自己設(shè)限。

王佳怡：非常榮幸成了“謀女郎”，第一個角色就在張藝謀導(dǎo)演團(tuán)隊下，能和這么多優(yōu)秀的前輩老師們合作，詮釋“瑤琴”這樣一個勇敢的形象。她是一個很偉大且我要向她學(xué)習(xí)的角色。

什么是不設(shè)限的人生？

章子怡：其實每一個人都可以勇敢地往前邁一步，哪怕不是主動而為，都要全力以赴。我以導(dǎo)演的身份參與了電影《詩》的拍攝，這份工作開啟了我人生的另一扇窗，讓我看到了不同的風(fēng)景。雖然有點“誤打誤撞”做了導(dǎo)演，但不管怎樣，要始終有一顆好奇和無畏的心，像孩子一樣去面對新的挑戰(zhàn)。別懼怕失敗，如果你不去做，永遠(yuǎn)不知道是有可能成功的。

陳可辛：我剛剛60歲，但其實我覺得我現(xiàn)在才開始，對我來講沒什么是不可能的。下一個階段除了做作品，還希望把產(chǎn)業(yè)推到更廣的市場去。我看到流媒體的可能性和包容度，它能讓導(dǎo)演慢慢去打造人物的細(xì)節(jié)。不再受制于兩個小時時長的限制，導(dǎo)致很多演員想加的東西、做的功課都加不了，我覺得這個是很可惜的?，F(xiàn)在亞洲的韓國、泰國都已經(jīng)起步，我認(rèn)為流媒體的發(fā)展應(yīng)該有華語的聲音，讓全世界的觀眾關(guān)注到中文內(nèi)容和中國故事。

鄔君梅：電影最大的魅力在于不分國界、不分語言。不同文化的人可以共同創(chuàng)作出一個團(tuán)體的作品，不同的人都可以跟這個作品對話。我從上海起步，然后全世界拍拍，然后回來，跟各種不同的文化在一起，在這種“不設(shè)限”的職業(yè)狀態(tài)下鑄成了今天的我。希望電影人對自己的夢想和追求不要設(shè)限，因為只有不設(shè)限才會給自己的創(chuàng)作帶來無限的可能性。

張末：我雖然年紀(jì)不大，但是前半生經(jīng)歷了很多輾轉(zhuǎn)反復(fù)，從十幾歲出國留學(xué)，到大學(xué)學(xué)習(xí)建筑，然后還是回到電影行業(yè)，從剪輯開始，到雙語制片、副導(dǎo)演，再到導(dǎo)演，會發(fā)現(xiàn)自己得一次次把自己歸零，沒有機(jī)會就自己創(chuàng)造機(jī)會，而且不可能一開始就拍到宏大的題材，還是得從小的東西開始，但我覺得小的東西也可以有閃光點，也能被人注意到。我很享受人生中回歸于零、重新學(xué)習(xí)的過程，只有這樣才能迸發(fā)出創(chuàng)作的激情和火花。

周軼君：“不設(shè)限”這個詞在我們看來，不同的年齡階段也意味著不一樣的含義。年輕時的不設(shè)限可能意味著你根本看不見那個“限制”，因為年輕人總是有一點天真。我二十多歲去當(dāng)戰(zhàn)地記者，根本沒有想過危險，因為想得不夠周到，所以才會有勇氣。而當(dāng)我要轉(zhuǎn)行做紀(jì)錄片導(dǎo)演的時候，我覺得不設(shè)限，就意味著你要隨時做好準(zhǔn)備歸零過去積累的所有經(jīng)驗，盡管你會開始看到一些“限”，但仍然有做“小白”的勇氣。當(dāng)你作為一個女導(dǎo)演時，自然而然地就會看到很多非常優(yōu)秀的女性，于是女性變成了一種視角。當(dāng)我們在談?wù)撆缘臅r候，我們訴說的是那些沖出重圍的閃耀時刻。但是女性也可以在某一種相對弱勢的現(xiàn)實日常當(dāng)中展現(xiàn)出出智慧，這可能恰恰是大風(fēng)大浪中能使人感到安定的一種力量，所以我一直說女性是另外一種視角，所謂的“限制”往往是告訴你，還有另外一條沒人走過的路可以走。

王佳怡：大二的時候被通知張藝謀導(dǎo)演工作室需要選一個女演員，就很認(rèn)真地錄了自我介紹視頻，一步步經(jīng)過實習(xí)，進(jìn)入工作室訓(xùn)練。在這過程中也沒想過自己會被選上，完全抱著一種見世面、學(xué)習(xí)的態(tài)度，就想著哪怕在這次嘗試中學(xué)到一些東西都是非常難能可貴的了，所以一邊忐忑一邊努力著，希望能夠被選上。

接下來，我還是會先完成學(xué)業(yè)，因為感覺錯過了中戲能學(xué)習(xí)的機(jī)會以后不會再有了。如果將來有新的影視作品機(jī)會，我也想挑戰(zhàn)更多可能性。不管是在年齡還是形象上，我都想看看自己到底能做成什么樣。