著作權(quán)法如何應(yīng)對Web3.0挑戰(zhàn)：以視聽內(nèi)容為樣本

曹博

關(guān)鍵詞：Web3.0 創(chuàng)作傳播智能化 視聽內(nèi)容 視聽作品 生成式人工智能 著作權(quán)

影視作品是現(xiàn)代著作權(quán)法中的重要作品類型，具有創(chuàng)作門檻高、投資數(shù)額大、制作周期長、參與者眾多、利益關(guān)系復(fù)雜等特點。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)和智能設(shè)備的普及，在影視作品之外，視聽內(nèi)容的表現(xiàn)形式更加多樣，創(chuàng)作傳播的門檻大幅下降，用戶創(chuàng)作內(nèi)容日益繁榮。視聽作品內(nèi)部產(chǎn)生分野，作者、投資者、網(wǎng)絡(luò)平臺、二次創(chuàng)作用戶、消費者之間的利益紛爭不斷激化。影視公司集體討伐短視頻平臺著作權(quán)侵權(quán)亂象，但搬運(yùn)、切條、速看、合輯等現(xiàn)象并未減少，反而不斷出現(xiàn)新的視聽內(nèi)容傳播方式。視聽內(nèi)容的創(chuàng)作傳播，受到互聯(lián)網(wǎng)底層邏輯的顯著影響，是互聯(lián)網(wǎng)從“信息單向發(fā)布的Web1.0時代”向“用戶互動參與的Web2.0時代”演進(jìn)的必然結(jié)果。Web1.0時代，視聽內(nèi)容均由網(wǎng)站提供，用戶只能欣賞，不能交互。Web2.0時代，網(wǎng)絡(luò)用戶借助互聯(lián)網(wǎng)平臺實現(xiàn)作品的交互式創(chuàng)作和傳播。平臺權(quán)力強(qiáng)化后，視聽內(nèi)容創(chuàng)作與傳播的智能化不可逆轉(zhuǎn)，對效率與流量的極致追求，使得著作權(quán)治理體系下的演繹創(chuàng)作規(guī)則、許可交易模式、侵權(quán)救濟(jì)措施捉襟見肘。以“智能性”為最大特征的Web3.0時代，ChatGPT等生成式人工智能將進(jìn)一步付諸應(yīng)用，極有可能形成一整套全新的作品生產(chǎn)傳播的技術(shù)系統(tǒng)，加深視聽內(nèi)容利益主體之間的裂痕，危及著作權(quán)法賴以建構(gòu)的文化生態(tài)。法律與技術(shù)互動的歷史經(jīng)驗表明，在生產(chǎn)性技術(shù)開發(fā)之初，考量其可能帶來的實益和潛在危害，在現(xiàn)有治理實踐的基礎(chǔ)上作出調(diào)整，推進(jìn)新舊系統(tǒng)的融合改造，能夠在新的技術(shù)系統(tǒng)興起時降低對既有利益格局的影響。由此，本文旨在分析研判Web2.0時代視聽內(nèi)容數(shù)字化傳播的現(xiàn)狀，歸納著作權(quán)治理體系存在的困境，依據(jù)Web3.0的技術(shù)革新對創(chuàng)作與傳播智能化程度的進(jìn)一步提升，基于區(qū)塊鏈、大數(shù)據(jù)、生成式人工智能、算法推薦等技術(shù)全面應(yīng)用到視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的發(fā)展特征，以更具可行性和現(xiàn)實性的技術(shù)架構(gòu)為基礎(chǔ)，調(diào)整改進(jìn)合理使用、集體管理、通知刪除等制度規(guī)則，實現(xiàn)著作權(quán)法對視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播智能化的有效應(yīng)對。

一、Web2.0時代視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的數(shù)字化

視聽作品的主要特征在于能夠以連續(xù)的動態(tài)畫面表現(xiàn)內(nèi)容，使得受眾通過視覺（和聽覺）進(jìn)行感知。通過動態(tài)畫面直觀呈現(xiàn)作品內(nèi)容的形式，降低了受眾的理解門檻，帶來了顯性的視覺沖擊，使得電影成為20世紀(jì)以來最受歡迎的藝術(shù)形式之一。近年來，短視頻的爆發(fā)式興起則折射出互聯(lián)網(wǎng)對信息傳播機(jī)制的破壞性重塑：數(shù)字傳播代替大眾傳播成為新的傳播范式。

（一）Web2.0時代視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播數(shù)字化的范式轉(zhuǎn)變

在Web1.0時代，互聯(lián)網(wǎng)體現(xiàn)出極強(qiáng)的容納能力，移植了傳統(tǒng)的媒介渠道，涵蓋了多個層面、多種性質(zhì)的內(nèi)容，將人際傳播、大眾傳播、群體傳播和組織傳播融為一體。基于Web1.0的技術(shù)架構(gòu)，信息傳播高度依賴網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和信息終端設(shè)備。單向的信息傳輸模式，導(dǎo)致?lián)碛屑夹g(shù)與設(shè)備的組織化、專業(yè)化網(wǎng)站編輯代替了傳統(tǒng)媒體形式，掌握了信息生產(chǎn)聚合與傳播反饋的話語權(quán)。但在內(nèi)容生產(chǎn)層面，其主要功能仍局限于對線下作品進(jìn)行電子轉(zhuǎn)換及傳輸。

Web2.0帶來信息傳播方式的顛覆性變革，用戶以自我為中心進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)、傳播與共享，同時對外界信息作出選擇性接收，互聯(lián)網(wǎng)的社交屬性增強(qiáng)，信息傳播速率顯著提升。在Web2.0發(fā)展的初期，用戶對網(wǎng)絡(luò)的使用仍高度依賴電腦，同時受到網(wǎng)絡(luò)帶寬等技術(shù)限制，以博客為主的自我創(chuàng)作與傳播方式在時效性與影響力方面并不突出。隨著移動互聯(lián)網(wǎng)和智能設(shè)備的普及，自媒體不斷成熟，以用戶為中心的信息傳播成為現(xiàn)實。

具體到視聽內(nèi)容，制作與傳播的技術(shù)和資金門檻基本消除，短視頻成為最能吸引流量的傳播形式，通過智能手機(jī)實時制作、分享與傳播視聽內(nèi)容已成現(xiàn)實，網(wǎng)絡(luò)用戶直接參與作品創(chuàng)作與傳播。人工智能深度介入其中，視聽內(nèi)容的創(chuàng)作素材從傳統(tǒng)的文本、圖像、語音、視頻等，轉(zhuǎn)化為以數(shù)據(jù)集表現(xiàn)的數(shù)字化作品，創(chuàng)作過程高度依賴對數(shù)字化作品素材的分析與處理，傳播過程則通過收集用戶偏好實現(xiàn)算法推薦。值得注意的是，這一階段人工智能應(yīng)用的主要目的是幫助人們進(jìn)行預(yù)測，提升決策效率，屬于分析式人工智能，經(jīng)濟(jì)學(xué)家將其稱之為“預(yù)測機(jī)器”，算法推薦就是典型的分析式人工智能。

（二）二次創(chuàng)作的繁榮景象與侵權(quán)剽竊的頻發(fā)易發(fā)

Web2.0技術(shù)架構(gòu)的變革與信息傳播范式的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，在視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播領(lǐng)域帶來的顯著變化，是以影視作品為原始創(chuàng)作素材、以短視頻為表現(xiàn)形式、以社交媒體為傳播通道的二次創(chuàng)作，呈現(xiàn)出持續(xù)發(fā)展的繁榮景象。權(quán)威機(jī)構(gòu)統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，截至2022年6月，我國短視頻用戶規(guī)模已達(dá)9.62億，占網(wǎng)民的95.1%；〔行業(yè)分析報告指出，2022年國內(nèi)短視頻市場規(guī)模將達(dá)到3768.2億元。來自實踐部門的監(jiān)測數(shù)據(jù)表明，在視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作繁榮景象的背后，是著作權(quán)侵權(quán)剽竊行為頻發(fā)、多發(fā)、易發(fā)的現(xiàn)實。

雖然部分短視頻具備原創(chuàng)性，某些傳播力強(qiáng)的短視頻引發(fā)了全民參與的創(chuàng)作熱潮，但也有不少短視頻存在未經(jīng)許可使用他人作品素材的情形，其中以影視作品的二次創(chuàng)作最為嚴(yán)重。不論是敘述式的劇情速覽，還是評析式的深度解讀，即使其長度與影視作品相當(dāng)，但大量畫面甚至全部畫面都取自原作，部分內(nèi)容還會直接截取原作聲音與畫面，侵權(quán)風(fēng)險較大。

事實上，影視作品介紹評析作為影視產(chǎn)業(yè)的衍生品，在短視頻出現(xiàn)之前已非常普遍，但并未引發(fā)太多著作權(quán)爭議。傳統(tǒng)的影視作品介紹評析多以文字形式呈現(xiàn)，沒有利用作品畫面，難以替代原作，對劇照的個別引用通常也構(gòu)成合理使用。短視頻的傳播邏輯雖以碎片化的消費體驗為基礎(chǔ)，但對原作畫面的再現(xiàn)是吸引受眾的核心要素。

（三）網(wǎng)絡(luò)平臺的聚合效應(yīng)與創(chuàng)作人群的整體式微

Web2.0時代信息傳播的最大特點是交互性，視聽內(nèi)容的創(chuàng)作傳播融入了社交屬性，通過自媒體制作和發(fā)布短視頻成為生活常態(tài)。接入網(wǎng)絡(luò)空間的每個用戶都成為信息傳播的節(jié)點，并通過社交網(wǎng)絡(luò)實現(xiàn)共享和互動，形成以自我為中心的自媒體傳播形態(tài)。

依照這一邏輯，自媒體的興起似乎顛覆了作品傳播與文化產(chǎn)業(yè)的底層邏輯：媒介的稀缺性不復(fù)存在，創(chuàng)作群體成為著作權(quán)制度的核心。然而，囿于Web2.0的技術(shù)架構(gòu)，信息傳播的交互性依然高度依賴網(wǎng)絡(luò)平臺，具有影響力的大型網(wǎng)絡(luò)平臺成為新的稀缺性媒介。

具體到視聽內(nèi)容的創(chuàng)作、演繹與傳播，隨著社交行為連接點的不斷細(xì)化和社交網(wǎng)絡(luò)業(yè)務(wù)領(lǐng)域的持續(xù)擴(kuò)張，大型網(wǎng)絡(luò)平臺體現(xiàn)出極強(qiáng)的聚合效應(yīng)，并對平臺內(nèi)的創(chuàng)作生態(tài)產(chǎn)生建構(gòu)性影響。得益于短視頻行業(yè)的發(fā)展，不少創(chuàng)作者獲得了新的利益空間，但創(chuàng)作群體的境況并未發(fā)生結(jié)構(gòu)性調(diào)整，網(wǎng)絡(luò)平臺成為新的稀缺性媒介資源，并且愈發(fā)體現(xiàn)出封閉性趨向。

（四）內(nèi)容傳播的智能高效與侵權(quán)救濟(jì)的遲滯低效

Web2.0時代交互式的信息傳播方式，使得網(wǎng)絡(luò)平臺成為新的具有稀缺性的媒介資源，創(chuàng)作群體也受到平臺規(guī)則的制約與限制，呈現(xiàn)出個別受益而整體式微的現(xiàn)狀。但視聽內(nèi)容傳播收益的渠道也開始增加，在直接的使用許可之外，內(nèi)容提供者可以通過交叉補(bǔ)貼或第三方支付等方式間接獲得延遲收益。

從最大化經(jīng)濟(jì)收益的角度出發(fā)，增加傳播渠道、提升傳播效率、擴(kuò)大傳播范圍，是網(wǎng)絡(luò)平臺與視聽內(nèi)容創(chuàng)作者的一致訴求， 由此決定了網(wǎng)絡(luò)平臺內(nèi)部的規(guī)則設(shè)計與技術(shù)架構(gòu)具有鮮明的目標(biāo)導(dǎo)向。例如，為了提升視聽內(nèi)容的傳播度、減少傳播障礙，嗶哩嗶哩在用戶協(xié)議中明確約定，為提高視聽內(nèi)容曝光率和發(fā)布效率，平臺將提供視聽內(nèi)容展示、散布、推廣等服務(wù)。

在視聽內(nèi)容傳播效率提升的同時，傳播范圍和潛在受眾顯著擴(kuò)張，圍繞二次創(chuàng)作產(chǎn)生的著作權(quán)侵權(quán)風(fēng)險也由此增大，對于侵權(quán)救濟(jì)的制度需要更為迫切。然而，以個案訴訟為中心的司法途徑，在以流量為中心的視聽內(nèi)容傳播場景下，呈現(xiàn)出遲滯低效的特點。

二、Web2.0時代視聽內(nèi)容著作權(quán)治理范式的制度困境

從技術(shù)架構(gòu)及其實際效果來看，較之于Web1.0，Web2.0的中心化程度相對降低，用戶直接進(jìn)入視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的生態(tài)體系。侵權(quán)剽竊多發(fā)頻發(fā)、創(chuàng)作人群整體式微、侵權(quán)救濟(jì)遲滯低效等負(fù)面現(xiàn)象開始顯現(xiàn)，視聽內(nèi)容著作權(quán)治理范式面臨挑戰(zhàn)。

（一）合理使用個案甄別的特點難以適應(yīng)規(guī)?；亩蝿?chuàng)作場景

隨著社會整體文化水平的提升，創(chuàng)作門檻一再降低，在創(chuàng)作過程中對他人作品的再現(xiàn)與使用越發(fā)普遍。根據(jù)獨創(chuàng)性理論和思想/表達(dá)二分法，雖然法院在個案中可以分離出特定作品中能夠獲得保護(hù)的具體內(nèi)容，但在現(xiàn)實生活中，作品保護(hù)范圍延伸到呈現(xiàn)于外的整體表達(dá)，對作品任何組成部分的使用通常都被推定為侵權(quán)。如何在激勵創(chuàng)作與促進(jìn)作品傳播利用之間取得平衡，解決權(quán)利排他與表達(dá)自由的矛盾，實現(xiàn)推進(jìn)文化藝術(shù)科學(xué)事業(yè)發(fā)展的制度宗旨，一直是著作權(quán)法的重要議題。

合理使用制度旨在回應(yīng)這一問題，在立法理據(jù)上存在“市場失靈說”與“使用者權(quán)說”。前者強(qiáng)調(diào)合理使用是對著作權(quán)的限制，適用范圍僅限于市場失靈的領(lǐng)域；后者認(rèn)為對作品的使用是人權(quán)的具體化，其適用范圍的確定以參與文化生活為據(jù)。我國著作權(quán)法確立了“一般條款+具體情形+兜底條款”的規(guī)范結(jié)構(gòu)，采納“三步檢驗法”進(jìn)行判定，即限于特定情形、不影響作品正常使用、不得不合理損害權(quán)利人合法利益。此外，司法政策在一定程度上接納了四要素標(biāo)準(zhǔn)，法院也在個案中以轉(zhuǎn)換性使用擴(kuò)張了合理使用情形。但不論采納何種判定方式，二次創(chuàng)作都不可能整體性歸入合理使用，只能在個案中通過司法途徑作出評價。

在Web1.0時代，二次創(chuàng)作并不普遍且大多停留在個人使用層面，受限于傳播媒介，無法實現(xiàn)商業(yè)化與公開化。在Web2.0時代，視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作的技術(shù)、素材與傳播門檻均不復(fù)存在，經(jīng)由短視頻平臺和社交軟件的結(jié)合，大量的二次創(chuàng)作行為開始出現(xiàn)，傳播范圍和傳播力度空前強(qiáng)化。以個案判斷為中心的合理使用制度，面對海量的視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作行為，無法提供清晰的事前判斷規(guī)則。

（二）集體管理與法定許可難以滿足視聽內(nèi)容交易許可的現(xiàn)實需要

個別協(xié)商式的著作權(quán)授權(quán)許可模式，足以應(yīng)對以文字作品為主要類型、以印刷出版為主要傳播媒介、交易頻率較低且參與主體限定為“創(chuàng)作者—傳播者—消費者”的單向交易。隨著作品傳播和利用方式多樣化，著作財產(chǎn)權(quán)交易許可的數(shù)量、頻率與內(nèi)容不斷增加，通過個別協(xié)商確定具體的交易條件，面臨高額的交易成本限制。為此，各國在實踐中探索出兩條路徑：一是通過集體管理組織實施集中許可；二是對特定的作品類型設(shè)定法定許可。前者能夠減少交易主體、簡化交易內(nèi)容，權(quán)利人的監(jiān)督成本與使用者的協(xié)商成本顯著降低；后者則以法定條件代替私人協(xié)商，確定交易內(nèi)容與交易價格的負(fù)擔(dān)被消除。

從域外實踐來看，集體管理仍以私人自治為基礎(chǔ)。一是許可條件和定價機(jī)制由集體管理組織自主決定，由于該組織由權(quán)利人自發(fā)創(chuàng)設(shè)，其利益追求與權(quán)利人一致；二是權(quán)利人自主決定自行許可還是集中許可，當(dāng)存在多個集體管理組織時也可以自主選擇加入；三是使用者享有選擇許可模式的自由。進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時代后，不同的集體管理組織也設(shè)計出適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)傳播方式特殊性的許可協(xié)議或許可系統(tǒng)，回應(yīng)了權(quán)利人與使用者的差別化交易需求，并利用互聯(lián)網(wǎng)的技術(shù)優(yōu)勢，改進(jìn)了定價機(jī)制和程序。法定許可具有鮮明的政府規(guī)制色彩，交易條件和價格均由官方機(jī)構(gòu)確定，缺乏最大化作品收益的內(nèi)在動力，導(dǎo)致定價機(jī)制僵化，損傷了權(quán)利人預(yù)期收益，逐漸被束之高閣，在個別領(lǐng)域甚至由集體管理組織實質(zhì)性運(yùn)作法定許可。

我國著作權(quán)集體管理制度一直都對私人自治施加嚴(yán)格限制：一是權(quán)利人對集體管理組織的許可限定為專有許可；二是定價機(jī)制中缺乏權(quán)利人的有效介入，無法對交易條件、價格和模式及時作出調(diào)整；三是排除私人創(chuàng)設(shè)集體管理組織的可能性；四是以概括許可的方式排除使用者的選擇自由。由集體管理組織的壟斷性地位產(chǎn)生的制度弊端，被理論界廣泛批評。著作權(quán)法第三次修訂過程中，曾經(jīng)引入的“延伸性集體管理制度”也遭到強(qiáng)烈反對。不少學(xué)者針對集體管理組織存在的問題，提出了具體化的改進(jìn)建議。法定許可的內(nèi)在缺陷，在個性化和交互性顯著增強(qiáng)的Web2.0時代被進(jìn)一步放大，對視聽內(nèi)容的交易許可需求也力有不逮。

（三）通知刪除規(guī)則不能回應(yīng)視聽內(nèi)容智能分發(fā)的救濟(jì)訴求

Web1.0時代，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的業(yè)務(wù)形態(tài)以提供信息存儲空間和搜索引擎服務(wù)為主。以美國數(shù)字千年版權(quán)法為代表的數(shù)字著作權(quán)立法，致力于對網(wǎng)絡(luò)空間中創(chuàng)生的著作權(quán)利益進(jìn)行合理分配，促成互聯(lián)網(wǎng)平臺與傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)的合作，通知刪除規(guī)則的創(chuàng)設(shè)和對技術(shù)保護(hù)措施合法性的確認(rèn)，都是利益平衡的產(chǎn)物。

在Web1.0時代，這種規(guī)則設(shè)計大體能夠滿足現(xiàn)實需要。Web2.0時代，隨著視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作的普遍化和大眾化，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商需要處理海量的侵權(quán)內(nèi)容通知，一方面疲于應(yīng)付，另一方面導(dǎo)致大量未侵犯著作權(quán)的內(nèi)容被刪除或屏蔽。雖然立法上同時確立了反通知機(jī)制，但由于該程序的復(fù)雜性、對披露個人信息的擔(dān)憂、可能因錯誤的反通知而承擔(dān)賠償責(zé)任等原因，使用率較低。

基于Web2.0的視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播體現(xiàn)出對傳播效率和傳播范圍的極致追求，通知刪除規(guī)則是因應(yīng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)變革的產(chǎn)物。但是，囿于專業(yè)能力和審查成本的限制，對于侵權(quán)救濟(jì)的處理通常只能局限在事實明確、爭議不大的直接復(fù)制、傳播原作的情形，對于二次創(chuàng)作行為，其處置無法在效率與公平之間取得平衡，既無法讓權(quán)利人滿意，也會誤傷二次創(chuàng)作用戶，更不利于著作權(quán)法促進(jìn)科學(xué)文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的公共政策目標(biāo)。

三、Web3.0時代視聽內(nèi)容創(chuàng)作與傳播的進(jìn)一步智能化

網(wǎng)絡(luò)技術(shù)架構(gòu)經(jīng)歷了從Web1.0到Web2.0的變革，視聽內(nèi)容的創(chuàng)作傳播實現(xiàn)了個性化、交互性與自主性，網(wǎng)絡(luò)平臺成為稀缺性媒介資源，二次創(chuàng)作的普遍化不可逆轉(zhuǎn)。傳統(tǒng)的著作權(quán)治理體系建立在中心化、專業(yè)化、機(jī)構(gòu)化作品創(chuàng)作和傳播的事實基礎(chǔ)與理念認(rèn)識之上，但互聯(lián)網(wǎng)已呈現(xiàn)出去中心化的發(fā)展趨勢。呼之欲出的Web3.0，以及在ChatGPT的引領(lǐng)下不斷發(fā)展的生成式人工智能，將進(jìn)一步提升視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的智能化程度，對既有的著作權(quán)治理體系帶來更深層次的挑戰(zhàn)。

（一）Web3.0的理想圖景：去中心化、用戶自主與安全可信的智能全息互聯(lián)網(wǎng)

Web2.0時代，互聯(lián)網(wǎng)平臺的多樣化和普遍化使個人獲得創(chuàng)造與傳播內(nèi)容的通道，實質(zhì)性地加入信息傳播鏈條，但多中心代替單中心的實踐路徑使得去中心化止于多中心化，在大型網(wǎng)絡(luò)平臺影響力不斷強(qiáng)化的背景下，又體現(xiàn)出逆中心化的跡象。中心化的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)架構(gòu)和交易模式不利于用戶個人權(quán)益的實現(xiàn)，顯著增加了隱私風(fēng)險。去中心化在實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)安全、維護(hù)個人權(quán)益、滿足產(chǎn)業(yè)需求等方面都更契合互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展方向。

作為一種去中心化的認(rèn)證與核實技術(shù)，區(qū)塊鏈通過編程化的設(shè)定條件執(zhí)行智能合約，基于最低限制度的信任，無需中心化機(jī)構(gòu)的背書，能夠大幅提升權(quán)利移轉(zhuǎn)與產(chǎn)權(quán)認(rèn)證的效率，具備成為新型價值傳遞基礎(chǔ)設(shè)施的潛質(zhì)。以區(qū)塊鏈為底層邏輯，分布式數(shù)字身份、非同質(zhì)通證、去中心化社交網(wǎng)絡(luò)平臺、去中心化自治組織等新型應(yīng)用形式與商業(yè)模式開始出現(xiàn)，Web3.0的理想圖景逐漸清晰：以“可讀+可寫+擁有”為特征的，用戶可以自主管理身份并實現(xiàn)點對點價值傳遞，具有前所未有的交互性、沉浸感、參與感，高度智能、立體全息的新一代互聯(lián)網(wǎng)形態(tài)。

呈現(xiàn)去中心化發(fā)展趨勢的視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，在Web3.0的技術(shù)架構(gòu)下，其智能化程度將進(jìn)一步提升，并在創(chuàng)作素材獲取、數(shù)字衍生形式以及智能合約執(zhí)行等方面，重塑視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的模式與場景。

（二）以ChatGPT為起點：生成式人工智能對視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的潛在影響

美國人工智能公司OpenAI發(fā)布的大型語言模型ChatGPT在文本寫作等方面的突出表現(xiàn)， 使得生成式人工智能受到社會各界的普遍關(guān)注，并引發(fā)廣泛討論。在Web3.0的場景下，其廣闊的應(yīng)用場景帶來更大的想象空間，對于視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)也將產(chǎn)生潛在影響。

以ChatGPT為代表的生成式人工智能，最直接的應(yīng)用場景就是內(nèi)容生產(chǎn)，在高度產(chǎn)業(yè)化的視聽內(nèi)容制作傳播領(lǐng)域，對于低成本、高效率的追求，以及ChatGPT在未來的不斷優(yōu)化，完全可以產(chǎn)出具備吸引力的視聽內(nèi)容。在Web3.0時代，也將進(jìn)一步形成由PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）、UGC（用戶生產(chǎn)內(nèi)容）以及AIGC（人工智能生產(chǎn)內(nèi)容）構(gòu)成的全新視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)格局。

在分析式人工智能時期，如何界定AIGC的法律性質(zhì)就引起了較大爭議，至今未能取得共識。在生成式人工智能時期，由于其內(nèi)容生產(chǎn)能力的進(jìn)步，對現(xiàn)有的著作權(quán)法律制度也將帶來更大的挑戰(zhàn)。更大的模型和數(shù)據(jù)集的使用，“算法黑天鵝”現(xiàn)象將會更加突出，導(dǎo)致對看似良性的輸入產(chǎn)生實質(zhì)上有害的輸出內(nèi)容。視聽內(nèi)容的生成同樣存在這種風(fēng)險，這將對基于公共政策開展的內(nèi)容審核帶來更大的壓力。同時，在AIGC難以同PGC、UGC進(jìn)行有效界分的基礎(chǔ)上，是否能夠滿足視聽作品的構(gòu)成要件，從而獲得著作權(quán)保護(hù)，這種保護(hù)將產(chǎn)生何種激勵效應(yīng)，是否與著作權(quán)法的制度宗旨相契合，也需要重新權(quán)衡。此外，生成式人工智能在視聽產(chǎn)業(yè)中的普遍應(yīng)用，還將帶來二次創(chuàng)作是否構(gòu)成合理使用、通知刪除規(guī)則能否繼續(xù)發(fā)揮實效，以及現(xiàn)有的交易許可模式能否應(yīng)對更大規(guī)模傳播需求等難題。

（三）視聽內(nèi)容創(chuàng)作素材的全網(wǎng)間互通與全過程留痕

Web3.0的一個顯著特征被界定為“語義網(wǎng)”，通過給萬維網(wǎng)上的文檔添加能夠被計算機(jī)理解的語義“元數(shù)據(jù)”，使整個互聯(lián)網(wǎng)成為一個通用的信息交換媒介。Web2.0通過互聯(lián)網(wǎng)在人與人之間建立聯(lián)系，Web3.0則通過互聯(lián)網(wǎng)在信息與信息之間建立聯(lián)系?；ヂ?lián)網(wǎng)催生了作品的數(shù)字化傳播，在文字作品首先實現(xiàn)大規(guī)模數(shù)字化之后，其他類型的作品也先后進(jìn)入數(shù)字化行列。遍布在網(wǎng)絡(luò)空間的各類視聽作品以及錄像制品、動態(tài)畫面、美術(shù)作品、文字作品、音樂作品等，均成為具備信息屬性的創(chuàng)作素材。

在Web3.0及其技術(shù)架構(gòu)普及應(yīng)用之后，基于互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行的視聽內(nèi)容創(chuàng)作行為將實現(xiàn)創(chuàng)作素材的全網(wǎng)間互通和全過程留痕。具體而言，如果所有被創(chuàng)作出來的作品都能實現(xiàn)數(shù)字化，進(jìn)而成為構(gòu)建語義網(wǎng)的信息組成部分，通過互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行的視聽內(nèi)容創(chuàng)作行為，特別是二次創(chuàng)作，就能夠在整個網(wǎng)絡(luò)內(nèi)調(diào)取素材，創(chuàng)作過程也將在區(qū)塊鏈中被完整記錄，這給作者身份的證明與創(chuàng)作過程的回溯性評價帶來了積極影響。

通過區(qū)塊鏈技術(shù)的應(yīng)用，以數(shù)據(jù)形式記載的時間戳和哈希函數(shù)根植，足以回溯作品的創(chuàng)作過程，從靈感形成到結(jié)構(gòu)設(shè)計再到表達(dá)完成的整個過程， 均可以加蓋時間戳和基于密碼學(xué)的連續(xù)數(shù)字簽名，為任意一個時間點提供身份證明和創(chuàng)作證明。這就意味著創(chuàng)作過程的黑箱特點將在很大程度上被破除，確認(rèn)作者身份的難度大為降低，合作創(chuàng)作的情形也更容易被驗證。

（四）視聽內(nèi)容數(shù)字衍生的價值鏈再造與碎片化拆分

在區(qū)塊鏈技術(shù)的影響下，非同質(zhì)通證迅速興起，其唯一性、不可互換和不可篡改的特性，在藝術(shù)品收藏領(lǐng)域引發(fā)熱烈關(guān)注，數(shù)字藏品交易異常火爆。數(shù)字藏品的技術(shù)生成路徑是首先將特定作品進(jìn)行數(shù)字化處理或直接制作數(shù)字化作品，隨后將其轉(zhuǎn)換為元數(shù)據(jù)，再將其寫入?yún)^(qū)塊鏈，這一過程通常由第三方平臺完成，也被稱為鑄造。

數(shù)字藏品市場的興起在文化娛樂產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了新的利益空間，區(qū)塊鏈技術(shù)的普及應(yīng)用使得作品的數(shù)字化衍生不再被簡單地界定為作品復(fù)制件，而是具有了獨立的交易價值。影視作品多主體參與、創(chuàng)作素材眾多、作品內(nèi)容充裕的特點，使得其數(shù)字衍生形式得以形成非實質(zhì)通證，實現(xiàn)價值鏈的再造和碎片化的拆分。

通過發(fā)行非實質(zhì)通證，影視作品的價值獲取鏈條將最大限度地被延伸。短視頻平臺的興起，通過碎片化的傳播模式，激活了影視作品中的模因，不少塵封已久的影視作品重新進(jìn)入觀眾視線，發(fā)揮文化傳承功能。這同樣為影視作品著作權(quán)人提供了新的交易機(jī)會，通過自主推進(jìn)碎片化傳播，并將其以非實質(zhì)通證的形式發(fā)行，以更便捷的形式鼓勵二次創(chuàng)作行為，形成模因傳播的效應(yīng)，影視作品的價值將獲得整體性提升，實現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)上的多級傳播。

（五）視聽內(nèi)容許可交易的智能合約化與節(jié)點式記錄

數(shù)字藏品以非實質(zhì)通證的形式進(jìn)行的交易，一般通過智能合約執(zhí)行?！爸悄芎霞s是包含一套以數(shù)字形式制定的承諾的協(xié)議，具有自動履行功能，且一般在合同訂立時即履行完畢”。數(shù)字藏品鑄造、發(fā)售、二次銷售的整個交易流程，均通過非實質(zhì)通證平臺的智能合約代碼進(jìn)行驗證與自動執(zhí)行。由于非同質(zhì)通證依托于區(qū)塊鏈生態(tài)系統(tǒng)，實現(xiàn)交易過程的節(jié)點式記錄，數(shù)字藏品的“每一次轉(zhuǎn)售均不可篡改地被記錄在區(qū)塊鏈上，這保證了作品交易的可追溯性、安全性、透明性，以及買賣雙方身份的真實性”。

用戶登錄平臺后，從鑄造到發(fā)售以及再銷售的整個過程，都將實現(xiàn)高度智能化，最初創(chuàng)作者在向平臺繳納一定數(shù)額的礦工鑄造費用后，即可售出其非實質(zhì)通證，在交易成功后，平臺則自動扣收相應(yīng)比例的服務(wù)費用，而后續(xù)的每一次轉(zhuǎn)售行為，都將根據(jù)事先確定好的比例，將相應(yīng)費用自動匯入創(chuàng)作者的數(shù)字錢包。

Web2.0時代已經(jīng)普遍化的視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作，在Web3.0時代將更為頻繁，基于區(qū)塊鏈的非實質(zhì)通證交易形式，無疑將豐富視聽作品的傳播形態(tài)、拓寬利益空間。如果能將相應(yīng)的二次創(chuàng)作行為整體性地納入其中，對于視聽作品素材的選用及再次發(fā)售，都可以通過智能合約自動執(zhí)行并實現(xiàn)節(jié)點式的全過程記錄，將為作品的許可交易提供更加便利的通道。

四、著作權(quán)法回應(yīng)視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播智能化的制度路徑

Web3.0時代，視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的智能化程度進(jìn)一步提升，創(chuàng)生了新的利益空間，降低了獲取和整合創(chuàng)作素材的難度，作品傳播的效率大幅提升，著作權(quán)侵權(quán)的風(fēng)險及其危害也會顯著增強(qiáng)。同時，視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中對區(qū)塊鏈、大數(shù)據(jù)、人工智能、算法推薦等技術(shù)工具的應(yīng)用將更加普遍，技術(shù)治理與法律治理的全面融合是回應(yīng)視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播智能化的應(yīng)然選擇。

（一）Web3.0的現(xiàn)實版本：以部分去中心化的聯(lián)盟鏈為基礎(chǔ)的技術(shù)架構(gòu)

Web3.0的商業(yè)應(yīng)用大多基于區(qū)塊鏈技術(shù)，公有鏈、私有鏈與聯(lián)盟鏈?zhǔn)侨N基本框架。區(qū)塊鏈依據(jù)共識算法解決節(jié)點賬本之間的數(shù)據(jù)一致性問題，公有鏈的共識算法存在不同程度的缺陷，會對網(wǎng)絡(luò)信息安全與金融秩序帶來較大沖擊。基于國家安全與數(shù)據(jù)主權(quán)的宏觀政策，以及平臺經(jīng)濟(jì)強(qiáng)監(jiān)管的價值取向，公有鏈在我國的制度環(huán)境下并無太大發(fā)展余地。

以半開放的分布式系統(tǒng)、較高的去中心化程度、用戶數(shù)量與開放規(guī)?？煽貫橹饕攸c的聯(lián)盟鏈，能夠在滿足監(jiān)管要求的同時，最大限度地保留區(qū)塊鏈的基本特性，構(gòu)建基于商業(yè)合作的運(yùn)營生態(tài)。例如，由中國信息通信研究院牽頭實施的“可信區(qū)塊鏈推進(jìn)計劃”已經(jīng)吸引了騰訊、中國移動、螞蟻金服、華為、百度等知名企業(yè)共同參與。

因此，更具現(xiàn)實性與可能性的Web3.0中國方案，“是一個由核心節(jié)點掌握的‘中心化區(qū)塊鏈網(wǎng)絡(luò)上，用‘去中心化的分布式賬本和加密散列，保障不同的經(jīng)濟(jì)主體之間的數(shù)字產(chǎn)權(quán)和商業(yè)價值不受侵犯，并形塑它們互相的契約關(guān)系”。

（二）著作權(quán)制度對生成式人工智能的回應(yīng)：技術(shù)與法律的全面融合

Web3.0時代，在ChatGPT引領(lǐng)下的生成式人工智能極有可能替代大量原本由人從事的工作，普遍參與視聽內(nèi)容的生產(chǎn)制作，其發(fā)揮的是技術(shù)輔助功能，還是作出了具有創(chuàng)造性的實質(zhì)性貢獻(xiàn)，需要進(jìn)行法律評價。生成式人工智能選用享有著作權(quán)保護(hù)的作品素材，是構(gòu)成侵權(quán)，還是滿足合理使用的條件，則關(guān)系到后續(xù)傳播行為的定性，由此對作品許可使用和交易模式的效率性提出了更高要求。此外，通知刪除規(guī)則還能否在內(nèi)容產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)之間發(fā)揮利益平衡的制度功能，也將面臨考驗。

從社會轉(zhuǎn)型的整體視角出發(fā)， 數(shù)字時代治理模式的發(fā)展方向也是技術(shù)與法律相融合的數(shù)智治理，即“通過對新興技術(shù)的綜合開發(fā)和深度應(yīng)用，構(gòu)建起數(shù)字化、智能化、平臺化的治理系統(tǒng)”。由此，立法上可以考慮要求所有生成式人工智能的生產(chǎn)者，對于使用者通過其生成的內(nèi)容添加不可更改的數(shù)字標(biāo)簽，甚至在最終形成的視聽內(nèi)容中，可以確認(rèn)生成式人工智能在其中的貢獻(xiàn)率，以便為評判其獨創(chuàng)性并確定適當(dāng)?shù)闹鳈?quán)主體提供依據(jù)。已有學(xué)者提出，可以通過數(shù)字版權(quán)管理技術(shù)（DRM）的應(yīng)用，以密碼技術(shù)和數(shù)字水印技術(shù)，降低ChatGPT等聊天機(jī)器人生成作品在使用與被授權(quán)使用過程中的著作權(quán)風(fēng)險。從人工智能治理的整體視角出發(fā)，從源頭上實現(xiàn)人工智能自動生成內(nèi)容的可識別性，對于深度合成的生成內(nèi)容監(jiān)管也具有重要意義。以此為出發(fā)點，可以在視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的各個環(huán)節(jié)，應(yīng)用技術(shù)手段提升法律規(guī)則的實施效率，并通過實踐效果的不斷反饋，為立法上作出更宏觀的價值判斷提供充分依據(jù)。

面對以ChatGPT為代表的生成式人工智能，視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播生態(tài)將發(fā)生顯著變化，著作權(quán)法的制度變革路徑旨在實現(xiàn)技術(shù)與法律的全面融合，通過合理使用判定模式的客觀化改進(jìn)、著作權(quán)集體管理的自治性調(diào)整、通知刪除規(guī)則向版權(quán)內(nèi)容過濾義務(wù)的全面轉(zhuǎn)化，適應(yīng)作品創(chuàng)作、使用、交易的高度智能化。

（三）合理使用判定模式的客觀化改進(jìn)

傳統(tǒng)著作權(quán)法律關(guān)系建立在產(chǎn)業(yè)模式的基礎(chǔ)上，預(yù)設(shè)了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)主體對作品創(chuàng)作與傳播的全面控制，形成“作者中心主義”的制度結(jié)構(gòu)，合理使用是對著作權(quán)進(jìn)行限制，足以應(yīng)對非商業(yè)化的二次創(chuàng)作。但在智能化的Web3.0時代，隨著生成式人工智能的普遍應(yīng)用，內(nèi)容產(chǎn)業(yè)也體現(xiàn)出去中心化的發(fā)展趨勢，高度不確定的、依賴于個案判斷的合理使用制度，無法回應(yīng)作品二次創(chuàng)作規(guī)模化、視聽內(nèi)容傳播商業(yè)化的現(xiàn)實場景。

雖然判定合理使用的“三步檢驗法”在分析框架和價值取向上都受到詬病，甚至被評價為“不受管制的政策空間”，但仍在國際范圍內(nèi)具備共識基礎(chǔ)。司法實踐中，“限于特定情形”與“不影響作品正常使用”較為明確，如何確定是否“不合理損害權(quán)利人合法利益”往往是爭議焦點。這一問題的實質(zhì)是利益衡量，立法規(guī)范難以提供清晰的解決思路，容易落入價值判斷的范疇，產(chǎn)生較大的主觀隨意性。為此，法院力圖提供更為充足的事實基礎(chǔ)和理由。受到美國四要素標(biāo)準(zhǔn)的影響，“使用的數(shù)量和質(zhì)量”與“使用的目的和性質(zhì)”均成為支撐利益衡量的重要理由，其原因在于這些因素更為客觀現(xiàn)實，更具說服力。即便是美國司法實踐中發(fā)展出的“轉(zhuǎn)換性使用”，其實質(zhì)仍然是以客觀化的新舊表達(dá)之間的比對作為分析框架，在著作權(quán)人的利益、使用者的利益和公共利益之間進(jìn)行衡量，存在適用上的模糊性。

因此，隨著Web3.0時代視聽內(nèi)容創(chuàng)作與傳播的高度智能化，在堅持三步檢驗法的同時，有必要將“使用的目的和性質(zhì)”“使用的數(shù)量和質(zhì)量”以及“對作品市場或價值產(chǎn)生的影響”整體性納入“不合理損害權(quán)利人合法利益”的考量中，并尋求更為便捷、客觀、智能的判定方式，以便在視聽內(nèi)容分發(fā)之前就能得出基本結(jié)論，適應(yīng)規(guī)?；亩蝿?chuàng)作場景需求。在視聽內(nèi)容聯(lián)盟鏈內(nèi)部，可以嘗試構(gòu)建判定合理使用的算法模型。鏈上的所有視聽作品在分割為畫面和內(nèi)容后被處理成數(shù)據(jù)，成為算法模型的一部分，二次創(chuàng)作形成的視聽內(nèi)容也可從畫面和內(nèi)容兩方面進(jìn)行數(shù)據(jù)化處理，直接與原作進(jìn)行比對，比對結(jié)論在很大程度上可以體現(xiàn)使用的數(shù)量和質(zhì)量。此外，基于對視聽內(nèi)容的分類，可以區(qū)分出原有市場與潛在市場，如果二次創(chuàng)作形成的視聽內(nèi)容進(jìn)入原有市場，則默認(rèn)其會對作品市場或價值產(chǎn)生影響，同時不滿足使用目的和性質(zhì)的非商業(yè)性要求，無法構(gòu)成合理使用。值得一提的是，合理使用的算法化改進(jìn)追求的不是精準(zhǔn)度，而是高概率，基于數(shù)據(jù)比對建立的算法模型，已足夠?qū)β?lián)盟鏈內(nèi)部的視聽內(nèi)容二次創(chuàng)作的合理使用進(jìn)行判定，提供更為明確的事前規(guī)則。

（四）著作權(quán)集體管理制度的自治性調(diào)整

在Web3.0時代，生成式人工智能將深度介入視聽內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，視聽內(nèi)容創(chuàng)作與傳播的個性化和協(xié)同性將會進(jìn)一步強(qiáng)化，對原始作品、演繹作品以及相關(guān)素材的使用都會更加頻繁和普遍，視聽作品的畫面和內(nèi)容必然面臨在后續(xù)創(chuàng)作中被碎片化分解的現(xiàn)實。對創(chuàng)作者和著作權(quán)人而言，應(yīng)以具備競爭力的價格提供著作權(quán)使用許可，適應(yīng)去中心化的Web3.0技術(shù)架構(gòu)；對于后續(xù)創(chuàng)作的實施者以及網(wǎng)絡(luò)用戶來說，個性化、可定制、可量化的高效計費與收費渠道，是引導(dǎo)其支付許可使用費的重要前提。

通過集體管理組織實施的集中許可，在應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境時，存在著對作品使用的頻次和具體內(nèi)容難以準(zhǔn)確記錄、許可使用費計算方式不夠精確、難以對大規(guī)模后續(xù)創(chuàng)作提供高效率許可通道的缺陷，導(dǎo)致收費和轉(zhuǎn)付模式仍然較為粗放。在以聯(lián)盟鏈為基礎(chǔ)構(gòu)建的視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的生態(tài)體系下，由于創(chuàng)作素材的鏈上互通和全過程留痕，視聽內(nèi)容畫面和內(nèi)容在理論上具備被碎片化分解，并被編譯為具有唯一代碼的數(shù)據(jù)形式的可能性，后續(xù)創(chuàng)作是否使用相應(yīng)的畫面和內(nèi)容能夠輕易被識別。同時，后續(xù)創(chuàng)作視聽內(nèi)容的瀏覽下載、打賞付費等行為都將被記錄下來，且無法輕易偽造和篡改。由此，網(wǎng)絡(luò)平臺以及著作權(quán)人具備了利用技術(shù)手段實現(xiàn)大規(guī)模許可的基礎(chǔ)。但是，《著作權(quán)集體管理條例》排除了私人創(chuàng)設(shè)集體管理組織并實施集中許可的可能性，不允許權(quán)利人在授權(quán)集體管理組織后以個人名義自行許可，定價機(jī)制中缺乏權(quán)利人有效介入，同時使用者也只能選擇概括許可。

這種制度限制已經(jīng)在音樂著作權(quán)許可實踐中產(chǎn)生消極影響， 妨害了音樂產(chǎn)業(yè)市場秩序的構(gòu)建。為了適應(yīng)視聽內(nèi)容著作權(quán)許可交易的個性化需求，有必要重塑著作權(quán)集體管理的制度價值，提升著作權(quán)集體管理的自治化程度。一是《著作權(quán)集體管理條例》中對設(shè)立集體管理組織和開展業(yè)務(wù)的雙重限制應(yīng)該取消；二是應(yīng)允許權(quán)利人在授權(quán)集體管理之后仍有權(quán)利以個人名義自行許可；三是應(yīng)允許權(quán)利人介入定價機(jī)制、靈活調(diào)整定價；四是應(yīng)允許使用者選擇不同的許可模式。在視頻網(wǎng)站整體性接入聯(lián)盟鏈之后，通過與影視公司、集體管理組織的合作，將最大限度地減少登記上鏈的視聽作品可能存在的權(quán)利瑕疵，并實現(xiàn)對視聽作品畫面和內(nèi)容等具體素材許可使用費的精細(xì)化定價和自主化選擇。域外已有類似的做法，意大利作者與出版者協(xié)會和區(qū)塊鏈服務(wù)商Algorand簽訂合作協(xié)議，以實現(xiàn)對著作權(quán)許可的精細(xì)化定價，從而獲取更高的許可收益、增加交易透明度、提高交易效率。

（五）通知刪除規(guī)則向版權(quán)內(nèi)容過濾義務(wù)的全面轉(zhuǎn)化

Web3.0的智能化和生成式人工智能的高效率特點，意味著侵權(quán)內(nèi)容的傳播更為迅速，對著作權(quán)人市場利益的影響更為顯著，侵權(quán)救濟(jì)的時效性要求更為突出。通知刪除規(guī)則是應(yīng)對網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下著作權(quán)侵權(quán)問題的制度創(chuàng)設(shè)，在一定時期內(nèi)與網(wǎng)絡(luò)平臺的技術(shù)能力和預(yù)防成本相匹配。但在視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播智能化程度不斷提升的Web3.0時代，已難以在著作權(quán)人與網(wǎng)絡(luò)平臺之間形成良性的合作關(guān)系，在對抗盜版方面效率低下且成本高昂。

我國在引入通知刪除規(guī)則之后，將其適用范圍從著作權(quán)領(lǐng)域不斷拓寬到整個民事領(lǐng)域，實際上已不再是單純的網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商免責(zé)條款，而是納入注意義務(wù)的范疇，從而加重了網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商的責(zé)任。隨著內(nèi)容識別與過濾技術(shù)的不斷進(jìn)步，國家版權(quán)局在管理工作中已經(jīng)明確提出，網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商應(yīng)在通知刪除規(guī)則之外，采取更為積極主動的措施防范侵權(quán)行為發(fā)生。司法實踐中也有法院在論證網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商構(gòu)成侵權(quán)責(zé)任時提出，通知刪除規(guī)則的歷史局限性已經(jīng)顯現(xiàn)，現(xiàn)有規(guī)則體系無法實現(xiàn)利益平衡，必須激勵平臺采取各種技術(shù)措施對用戶上傳內(nèi)容進(jìn)行管理，加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)平臺的著作權(quán)注意義務(wù)，重視著作權(quán)識別、屏蔽等保護(hù)技術(shù)的應(yīng)用。從域外立法來看，歐盟在2019年的版權(quán)指令中已明確要求網(wǎng)絡(luò)服務(wù)商采取版權(quán)內(nèi)容過濾措施，強(qiáng)化對著作權(quán)的保護(hù)。

基于智能內(nèi)容分析的過濾方法，能夠利用語言分析、圖像處理、機(jī)器學(xué)習(xí)等技術(shù)對視聽內(nèi)容進(jìn)行深度分析，自動識別出需要過濾的內(nèi)容特征并建立索引，在分析目標(biāo)文件是否含有相應(yīng)特征后作出是否干預(yù)的決定。針對Web3.0環(huán)境下視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播智能化程度進(jìn)一步提升的現(xiàn)實，在聯(lián)盟鏈內(nèi)部，著作權(quán)人與視頻網(wǎng)站通過合作，在建立正版視聽作品內(nèi)容庫的基礎(chǔ)上，采取技術(shù)措施自動識別和阻止著作權(quán)侵權(quán)行為，不但具備技術(shù)上的可行性，同時將大幅度降低制度成本，為著作權(quán)人提供更為高效的救濟(jì)方式。在此基礎(chǔ)上，通過對網(wǎng)絡(luò)平臺的分級分類，確立不同程度的版權(quán)內(nèi)容過濾義務(wù)，將有效回應(yīng)視聽內(nèi)容創(chuàng)作傳播的智能化趨勢。

結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)向去中心化發(fā)展演進(jìn)的過程中，視聽內(nèi)容著作權(quán)治理體系面臨的困境，映射了作品創(chuàng)作、演繹與傳播的現(xiàn)實場景，以及參與主體和利益格局發(fā)生的顯著變化。在Web2.0時代，以交互性為特征的信息傳播方式，通過自媒體帶動了短視頻行業(yè)的興起，創(chuàng)作門檻降低、傳播媒介增多、二次創(chuàng)作繁榮，極大地沖擊了既有的著作權(quán)治理體系。合理使用、法定許可、通知刪除等制度工具，難以應(yīng)對大規(guī)模作品使用需求和智能化作品傳播場景。而Web3.0的技術(shù)架構(gòu)，致力于創(chuàng)設(shè)完全去中心化、用戶自主與安全可信的智能全息互聯(lián)網(wǎng)，加之以ChatGPT為代表的生成式人工智能的普及應(yīng)用，視聽內(nèi)容的創(chuàng)作傳播生態(tài)將產(chǎn)生顛覆性變革。雖然出于國家安全等政策考量，基于聯(lián)盟鏈的部分去中心化的技術(shù)架構(gòu)是目前最具現(xiàn)實性的Web3.0版本，著作權(quán)法面對技術(shù)革新的滯后性得以部分緩和。但作品創(chuàng)作與傳播的進(jìn)一步智能化是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢，技術(shù)與法律的全面融合是著作權(quán)法治理體系迭代的必然選擇。合理使用的客觀化改進(jìn)、集體管理的自治性調(diào)整、通知刪除規(guī)則向版權(quán)內(nèi)容過濾義務(wù)的全面轉(zhuǎn)化，都是基于Web3.0的技術(shù)架構(gòu)，力圖實現(xiàn)視聽內(nèi)容著作權(quán)治理體系智能化革新的探索與嘗試，以期為著作權(quán)法應(yīng)對Web3.0帶來的挑戰(zhàn)提供樣本與經(jīng)驗。