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    蕭龍士與江淮畫派

    2023-07-23 13:12:43陳明哲
    書畫藝術(shù) 2023年1期
    關(guān)鍵詞:大寫意畫派花鳥

    陳明哲

    所謂畫派,即繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作手法、審美情趣相同或相近之畫家群體。畫派之說肇于六朝。南朝時人物畫有“疏密二體”之別,唐時山水畫有李昭道的“青綠派”和王維的“水墨派”之分,至五代花鳥又有“黃家富貴”和“徐熙野逸”相映。至元明清,畫派紛呈,支目林立,代不乏賢。有湖州畫派、吳門畫派、松江畫派、新安畫派、金陵畫派,近代又有海上畫派、京津畫派、嶺南畫派、長安畫派、吳派、齊派等。

    花鳥一門,從“徐熙野逸”一派發(fā)展到文同直接落墨寫竹,始有寫意花鳥,至楊無咎、趙松雪、王淵、張中完成了從繪畫到寫意的轉(zhuǎn)折,又經(jīng)“吳門畫派”沈周、唐寅再傳陳道復(fù)、徐渭、“揚州八怪”,遂有大寫意花鳥。至近代吳昌碩、齊白石大寫意花鳥為極盛,亦有“吳派”“齊派”之說,之后又有蕭龍士,集吳、齊之長,自成岱岳,開創(chuàng)了江淮畫派,名重畫史。

    蕭龍士,字翰云,光緒十五年生(1889年)。9歲開始臨摹《芥子園畫譜》,常為鄉(xiāng)里雞鴨魚蟲、梅蘭竹菊等寫照。后得吳昌碩賞識,親得其授,畫藝大進。上世紀(jì)五十年代初又拜齊白石為師,畫風(fēng)變得淳厚灑脫,筆墨由工及放,形成了他藝術(shù)生命的蛻變。

    蕭龍士樸拙畫風(fēng)的形成是在80歲以后。七十多個春秋的筆墨錘煉,又經(jīng)過清王朝、辛亥革命、五四運動、北伐戰(zhàn)爭、土地革命、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、“文化大革命”等一系列重大歷史變革,加上自身修養(yǎng)和不懈的追求,尤其是得到吳昌碩、齊白石二位花鳥畫巨匠的親自教誨,終于形成了敦厚、清新、樸實、蒼妍的個性面貌,在近代大寫意花鳥畫領(lǐng)域獨占一席?;幢笔星懊绤f(xié)主席縱橫說:“單就先生的筆墨而言,說是繼吳昌碩、齊白石之后的又一個寫意畫大家,絲毫也不過譽?!笔掿埵恳簧P墨經(jīng)過幾個階段的發(fā)展變化,而濃郁的鄉(xiāng)土氣息,樸實純真的農(nóng)民本色始終灌注筆端。他從生活中擷取靈感,除蘭荷、蔬果等常見題材外,還有菊、梅、枇杷、牡丹以及飛禽走獸、山水、人物,始終不離生活,不離自然。國學(xué)大師王國維曾說:“大家之作,其言情也必沁人心脾,其寫景也必豁人耳目,其辭脫口而出,無矯揉妝束之態(tài)。以其所見者真,所知者深也?!边@種追真求樸的美學(xué)思想源于莊子的“素樸而天下莫能與之爭美”。蕭龍士以樸之心、樸之情、樸之筆、樸之墨,去描繪時代的至真、至善、至美。他不計名利,不計得失,常以蘭荷引以自喻,其高風(fēng)亮節(jié),德藝雙馨被譽為“當(dāng)代畫蘭大師”。其幽蘭出于“八大”、李復(fù)堂,近師吳昌碩、齊白石,有出蘭之譽。海上畫蘭高手朱屺瞻曾寫信給蕭龍士代為友人求繪墨蘭,時有向朱屺瞻求繪蘭草者,其必推介江北蕭龍士。就荷花而言,先生算得上是繼往開來的大家,繼承了吳齊的筆法,長葉寫梗,潑墨成葉,線面交叉,遠近呼應(yīng),濃淡干濕,一目了然。既有吳昌碩的厚重,又得齊白石的老辣,更多的則是自己樸實無華、渾厚天然的個性。80歲后所畫荷花亦全國無人能與之比肩,精氣內(nèi)斂,妙趣橫生,一改“吳齊”生拙之筆,簡潔明快,耳目一新,意境清幽而又神采飛揚,偶添一翠羽,使畫面更富生機。山水畫重意境,花鳥畫講情趣,蕭龍士花鳥往往寥寥數(shù)筆,情趣盎然,而又恬淡清遠,可謂“百煉鋼成繞指柔”。

    進入90歲后,蕭龍士畫風(fēng)日趨蒼茫渾厚,酣暢淋漓,幾到化境,進入一種熟而后生的藝術(shù)境界。尤以墨荷更具個性,亂而不亂,無法有法,隨心所欲,生機勃然,恍恍如有神助,忘法法生,舍美美至。蕭龍士的蘭荷因其畫風(fēng)獨具,學(xué)者謂“蕭家樣”,或曰“江淮派”。

    “江淮畫派”一詞的提出是本著科學(xué)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。1990年,蕭龍士先生逝世于合肥,在蕭龍士先生治喪委員會的悼詞中講“蕭龍士先生傾畢生心血,繼承和發(fā)揚祖國繪畫藝術(shù),筆墨耕耘,乾乾于斯凡八十年,先生的藝術(shù)風(fēng)格沉雄老辣,質(zhì)樸渾厚,具有鮮明的時代精神,濃郁的生活氣息,開創(chuàng)了江淮大寫意畫派”。時《安徽日報》《人民日報》均有報道。1999年蕭龍士藝術(shù)館落成,在《蕭龍士藝術(shù)館簡介》中寫道“蕭龍士先生的畫,有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的個性,尤以畫蘭獨步畫壇,開創(chuàng)了江淮大寫意畫派,在國內(nèi)外享有盛譽”。2003年,在蕭龍士研究的創(chuàng)刊詞中又有“蕭龍士先生是20世紀(jì)60年代崛起于大江南北的江淮畫派最為重要的創(chuàng)始人”之句。歷史上畫派的命名,有以地名為標(biāo)志的,如常州派、新安畫派等,有以畫家名為標(biāo)志的,如黃荃畫派、米派、齊派等,有以藝術(shù)特點為標(biāo)志的,如勾花點葉派、沒骨派、寫意派等。而“江淮大寫意畫派”一詞,既有地域命名,又有藝術(shù)特點,我們不妨簡約地沿用《蕭龍士研究》提出的“江淮畫派”一詞,如歷史上惲壽平開創(chuàng)的“常州沒骨畫派”亦習(xí)慣地稱之為“常州畫派”。畫派是繪畫發(fā)展的產(chǎn)物,風(fēng)格是畫派產(chǎn)生的前提。“揚州八怪”之所以不能稱“揚州畫派”,是因為他們來揚州賣畫之前,各有師承,各有創(chuàng)造,風(fēng)格各異。

    江淮大地,自古人文薈萃,有著豐厚的文化底蘊。道家學(xué)說的創(chuàng)始人老子(今渦陽人)和莊子(今蒙城人),建安文學(xué)的代表人物曹操、曹丕、曹植(今亳州人),兩漢之際著名思想家、無神論者桓譚(今淮北人),“竹林七賢”之嵇康、劉伶、阮籍(均皖北人),宋時歐陽修在潁州建立“西湖書院”,清中葉又有亳縣的大書法家梁獻和蕭縣的“龍城畫派”等。在民國時,徐淮地區(qū)人們喜好書畫,亦蔚成風(fēng)氣,涌現(xiàn)一大批書畫人才,美術(shù)理論家王子云,著名雕塑大師劉開渠,廣州美院教授王肇民,旅法先鋒派畫家朱德群,中央美院教授李可染、王青芳及當(dāng)代繪蘭大師蕭龍士。他們舉辦畫展,組織畫會,培養(yǎng)美術(shù)人才。新中國成立前蕭縣有“東方畫會”,徐州有“中原藝社”,宿縣有“皖北書畫社”等。新中國成立后此地畫風(fēng)日盛,其中蕭縣被評為全國著名的“書畫之鄉(xiāng)”。僅蕭縣一地能畫者有1800余人,達創(chuàng)作水平者500余人,作品被專業(yè)刊物選用者140余人。20世紀(jì)60年代以來,在江淮大地上出現(xiàn)了一批筆墨取向一致,個性氣質(zhì)相同,以大寫意為主的畫家群體。蕭縣的蕭龍士、劉惠民,徐州的李可染,宿州的梅雪峰、梅純一,阜陽的張貞一等。李可染是蕭龍士的同鄉(xiāng)、好友,同為齊白石的門生,其晚年蟄居徐州“師牛堂”,同門李苦禪、許麟廬、婁師白多往來于徐淮間,授道訪友,為江淮畫派的形成推波助瀾。隨著蕭龍士的名望日隆,四方丹青之士登門求教,又有一批以蕭龍士為代表,擅大寫意的畫家相聚。他們繪畫風(fēng)格一致,創(chuàng)造手法相同,師承關(guān)系明確,有著統(tǒng)一的思想認(rèn)識、藝術(shù)見解和審美情趣,并對中國大寫意花鳥畫有著良好的繼承和卓越的創(chuàng)造。北京的馮其庸、卓然,南京的杜方平,合肥的郭公達、韋書林、周彬、丁培生、王守志,淮北的縱橫、王慶彬,宿州的薛志耘、王少石,蕭縣的劉惠民、鄭正,徐州的歐陽龍、趙松原,蚌埠的邵健,馬鞍山的邢齊山,滁州的薛中興,六安的牛玉崗,及蕭龍士的二子蕭承靄、蕭承震等。一時僅蕭龍士學(xué)生、弟子達千人,他們圍繞在蕭龍士先生的身邊學(xué)習(xí)、探索大寫意花鳥畫。江淮大地,莫不“家家荷花、戶戶幽蘭”,學(xué)者景從,遂成派系,以蕭龍士為代表,以李可染、劉惠民、梅氏父子為中堅的“江淮大寫意畫派”,亦名動一方,譽揚海外。其時郭公達的潑墨云山,葛慶友、高書林的山水,卓然的獅虎,朱沛然的奔馬,李百忍、張翰的草書,均不同程度地受江淮大寫意風(fēng)格的影響,各有成就。

    趙之謙、吳昌碩、齊白石的大寫意花鳥各有自己的鮮明個性,蕭龍士的大寫意則富于更多的時代精神和田園情趣。畫具“蔬筍氣”,他以一個農(nóng)民對待田園的情感,以一個平民大眾品嘗菜根的心情,去觀賞、表現(xiàn)自己的描繪對象。“墻角種菜作花看”,蕭龍士把濃郁的鄉(xiāng)土氣息融入高度精粹的文人畫之中,給文人寫意畫注入健康的生命力,使國畫藝術(shù)更貼近生活,更具時代精神和人文精神。在他的作品中常見許多耐人尋味的題句,《西瓜圖》題“蕭縣的西瓜圓又大,黑籽紅瓤還帶沙”,《蔬菜圖》題“帽山的蘿卜,瓦子口的蔥,苗橋的白菜出家東”,《絲瓜圖》題“種瓜得瓜、自勞自食、田園生活、無尚安逸”。其繪蘭草常題“春風(fēng)春風(fēng)滋春蘭,春色春光春滿園”等等,這些樸實的字句,每讓人們豐富的聯(lián)想,無窮的玩味。他是繼齊白石之后又一位傳統(tǒng)寫意畫的推進者和開拓者?!八_創(chuàng)了江淮大寫意花鳥畫的先河,影響極為深遠”。(張建中語)蕭龍士出身寒微、淡泊名利、誠懇謙遜、平易近人,視平民為親人,凡有索畫,從不拒絕,即使是不識字的村農(nóng)或幾歲的孩童,亦概然予之。一生留傳作品不下幾萬件。其一生共舉辦展覽十余次,僅義賣義展就多達十次之多,抗戰(zhàn)期間,先后在徐州、南京、鎮(zhèn)江等地舉行義展,以畫筆為武器,宣傳、支援抗戰(zhàn)。蕭龍士還作一幅《螃蟹圖》題為“看你橫行到幾時”。蕭龍士先生高尚的人品和精湛的畫藝,贏得了天下藝友,與呂鳳子、葉恭綽、來楚生、唐云、林散之、劉開渠、林風(fēng)眠、關(guān)山月、黃胄、馮其庸、葉淺予等諸藝術(shù)大師引為知己,暢談藝術(shù),有的雖然只有數(shù)面之緣,但亦互嘆相見恨晚。1987年,蕭龍士百歲壽辰,來自全國各地數(shù)百名蕭門弟子及各界人士,云集合肥為先生拜壽,盛況空前。恩師劉海粟贈詩寫道:“漫言七十古來希,百歲畫壇有畫師,遙祝壽翁身筆健,好將造化鑄新姿?!睍屹M新我書賀:“壽高百歲,畫成一家?!?/p>

    “江淮畫派”從者千余人,從江南到淮北波及蘇、魯、豫、滬等地,蕭龍士的學(xué)生丁培生曾撰文《百歲松不老 高藝萬古春》,描述蕭龍士百歲壽辰的盛況:“他們或來自河西走廊,或東海之濱,或長白山下,或南海椰林,或江南水鄉(xiāng),或淮北平原,白發(fā)蒼蒼者有,青春年少者亦有,已經(jīng)名揚海內(nèi)也罷,或仍在默默耕耘者也罷,都是蕭老的學(xué)生?!逼湓谌珖绊?,由此可見一斑。今不乏聲名卓著者:

    劉惠民,1905年生(已故),與蕭龍士亦師亦友,曾與蕭龍士同往京華拜見齊白石,精通古典詩詞,琴棋書畫,善狂草書,亦精大寫意花鳥,名震江淮。

    歐陽龍,1938年生(已故),曾任徐州國畫院院長,受業(yè)于蕭龍士,精于大寫意花鳥,尤擅鷹隼,蒼勁雄健,獨具風(fēng)貌。一生追求大寫意花鳥,成就卓著,惜英年早逝。其草書亦縱逸。

    薛志耘,1945年生(已故),蕭龍士門生,曾任宿州書畫院院長、宿州市美協(xié)主席,擅梅、蘭、竹、荷,畫風(fēng)酣暢奔放,不讓先師。

    鄭正,1925年生,蕭縣書畫院名譽院長,自幼隨舅父蕭龍士學(xué)畫,陪蕭龍士最久,深得家傳,所作大寫意花鳥,根底深厚,筆精墨妙,新意盎然。

    王少石,1940年生,號睡盦、石叟。國家一級美術(shù)師、中國書法家協(xié)會會員?,F(xiàn)任安徽省文史研究館館員、安徽省書協(xié)藝術(shù)顧問。擅長寫意花鳥,又喜畫佛,精于篆刻。

    王守志,1941年生,早年師從蕭龍士先生學(xué)習(xí)繪畫,現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員,國家一級美術(shù)師,合肥市美術(shù)家協(xié)會主席。山水、人物、花鳥、篆刻皆能,晚年山水、花鳥能自成一格。

    蕭承震,1942年生,為蕭龍士幼子,安徽文史館畫家,其寫意蘭荷,得乃父神韻,瀟灑流暢,氣貫神溢。

    朱寶善,1943年生,曾任壽縣國畫院院長,擅大寫意花鳥,兼作山水。

    另外,淮北的周本信大氣磅礴,深圳的蔣連砧跌宕雄渾,蕭縣的劉繼武生機勃然,合肥的周彬雄渾奔放等等不勝枚舉,各具面貌,成就斐然。至蕭龍士的再傳弟子,相繼者已達數(shù)千之眾?!笆捨听埵?,教誨三千,蕓蕓眾生,喜得真?zhèn)??!保ɡ韫庾婢洌┦掿埵肯壬偸钦d人不倦,對求教問藝者,總是盡心指點,循循善誘,教人以做人之道。他總是要求學(xué)生“作畫必先立人,人品不好,落筆無方,中國畫家,應(yīng)品學(xué)兼優(yōu),能把精湛的書法、文學(xué)、繪畫理論及敦形立品結(jié)合起來,融為一體,乃為大家”。先生這樣要求別人,更嚴(yán)格要求自己。

    “重而不濁、淡而不薄,簡而不略,草而不率、輕而不浮、艷而不俗、媚而不妖,黑而不惡,粗而不霸、細而不弱”。這是蕭龍士先生根據(jù)長期大寫意繪畫實踐,探索總結(jié)寫意花鳥的十個“不”字。在理論方面,他精研“六法”,還提出中國畫“五要”:要講究筆墨、要有內(nèi)美、要有變化、要脫俗、要有精神。他還說“作畫要有形、有神、有情、有趣,乃可觀也。要脫俗,一俗就沒有多大出息。要有生活、時代氣息。寫意畫,要厚重,只有厚重的功力,才有厚重的筆墨,字畫才有看頭”。蕭龍士一生在繪畫理論上總結(jié)的“五要”“十不”一直被江淮畫派奉為圭臬,是江淮大寫意畫派繪畫的理論基礎(chǔ)。

    江淮寫意一派的畫家,他們重傳統(tǒng),重筆墨,其個性、氣質(zhì)、學(xué)養(yǎng)、追求無不體現(xiàn)在他們的作品之上。他們的創(chuàng)作源于生活,源于自然,源于內(nèi)心深處的樸與真。傳統(tǒng)是流,生活才是源。現(xiàn)在相當(dāng)多的一些畫家,只把寫意當(dāng)作一種繪畫形式,只重筆墨,不重生活,只知臨摹,不師造化。使作品越來越空洞、僵化。著名畫家傅抱石在1942年《壬午重慶畫展自序》中講“重技法而遠離自然,重傳統(tǒng)而忽視自己,疆理日促,藩籬日厚,相沿成習(xí),焉得不日漸僵化”。江淮畫派這一群體,他們有著開闊的生活視野,深切的人生感受,豐富的文化積淀和扎實的傳統(tǒng)功力,努力繼承、發(fā)揚傳統(tǒng)的中國寫意畫。蕭龍士曾說:“作畫當(dāng)以意造型,寫意不僅是中國畫的一種表現(xiàn)手法和風(fēng)格,而是中國畫特有的美學(xué)原則”。繼承是為了創(chuàng)新,為了更好地為人民服務(wù)。

    1 9 9 0年1月,“江淮畫派”的開創(chuàng)者蕭龍士先生仙逝于合肥,享年103歲,藝界轟動。時全國人大常委會委員長萬里、藝術(shù)大師劉海粟、吳作人及張愛萍、洪學(xué)智、劉開渠、趙樸初、關(guān)山月、程十髮、許麟廬、唐云、韓美林等送了花圈或發(fā)來唁電。安徽省黨政領(lǐng)導(dǎo)出席了追悼會,全國各地書畫家書寫挽聯(lián)三百多幅,前來追悼者達幾千人,為全國罕見。中國美術(shù)家協(xié)會安徽分會送挽聯(lián)“龍城鉅士,士林真龍”,蕭龍士先生一生追求,不僅做到了“龍城畫派”中的一“士”,更成了畫界的“真龍”。 他從9歲拿起畫筆到103歲溘然長逝,一生布衣,風(fēng)范長存。在這艱難曲折的九十多個春秋,留下了幾萬計書畫作品,培養(yǎng)了千計的弟子門生,以“詩書畫三絕,德藝壽齊輝”享有當(dāng)代花鳥大師之盛譽,尤其是他開創(chuàng)了具有時代精神的江淮大寫意畫派,為中國豐富的文化藝術(shù)領(lǐng)域又立一座豐碑,為中國近代美術(shù)史又添上了濃重的一筆。

    (作者單位:安徽省書畫院)

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