非虛構(gòu)新聞的敘事策略分析

蔡紹碩

隨著新媒體的快速發(fā)展，非虛構(gòu)新聞逐漸成為新聞領(lǐng)域的流行創(chuàng)作文體，在新聞報道中占據(jù)極大的篇幅。非虛構(gòu)新聞將客觀新聞事件與感性文學(xué)表達相結(jié)合，呈現(xiàn)社會底層人民和邊緣群體的生活狀態(tài)，在新聞報道中表達出社會中蘊含的深層價值理念。作為新聞報道的一部分，非虛構(gòu)新聞以其獨特的敘事方式，豐富了新聞報道內(nèi)涵，重塑了新聞記者角色，拓展了新聞報道主體范圍，為新聞領(lǐng)域創(chuàng)新提供了途徑。

一、非虛構(gòu)新聞的敘事創(chuàng)新

非虛構(gòu)新聞是將非虛構(gòu)寫作手法與新聞報道相融合，用文學(xué)的方式對客觀真實的事件進行表達的新聞報道形式，它為新聞報道增添了新的生機與活力，實現(xiàn)了新聞領(lǐng)域的變革與發(fā)展。

1.豐富新聞敘事內(nèi)涵。新聞行業(yè)要求新聞工作者在進行新聞報道時客觀、真實、準(zhǔn)確，用冷靜的思考為受眾呈現(xiàn)事件真相，拒絕將感性的感情或情緒帶入新聞報道中。而非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)拓展了新聞報道的敘事內(nèi)涵，為新聞報道注入了新的生機與活力。非虛構(gòu)新聞鼓勵新聞工作者在新聞報道原則的要求下將自身帶入到具體事件與情境中，致力于發(fā)現(xiàn)事件之中隱含的真實故事，用故事化的敘事方式對新聞事件進行表達，將理性事實與感性情感相結(jié)合，深層次挖掘社會問題與其背后的人文價值理念。非虛構(gòu)新聞在傳統(tǒng)新聞報道的基礎(chǔ)上加入了感性元素，在保證新聞?wù)鎸嵉幕A(chǔ)上為新聞報道增添了人文主義色彩，使報道不再是冷冰冰的事件呈現(xiàn)，實現(xiàn)了從關(guān)注事件到關(guān)注人的轉(zhuǎn)變，豐富了新聞報道敘事的內(nèi)涵。

2.重塑新聞敘述主體。在傳統(tǒng)的新聞報道中，記者作為敘述主體充當(dāng)新聞傳播者的角色，主要負責(zé)將新聞事件按照發(fā)生的重要性程度進行報道。雖然記者在用職業(yè)賦予的權(quán)力進行話語敘事的表達與社會監(jiān)督，但由于記者敘事內(nèi)容容易千篇一律與報道新聞內(nèi)容的諸多限制，記者的敘述主體認同感逐漸降低，這限制了記者發(fā)揮敘述主體的能動性。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)為新聞記者主體重塑提供了途徑與渠道，記者在恪守新聞準(zhǔn)則的同時，深入事件采訪，記錄事件人物的心路歷程與內(nèi)心世界，在新聞報道中用文學(xué)敘事視角與方式表達事件人物的真實想法。記者在一系列的深入探究中找到自身的職業(yè)價值與主體角色，利用非虛構(gòu)寫作手法成為新聞事件的敘述主體，在報道時創(chuàng)新性地將自身的感受進行表達，增強受眾的共情性，在非虛構(gòu)新聞的寫作中實現(xiàn)新聞記者對于自我主體身份的認同感與價值感，完成記者主體角色由“搬運者”向“講述者”的重塑。

3.敘事文本內(nèi)容下沉。新聞報道關(guān)注事件發(fā)生的價值與顯著的特性，以顯著性為衡量的標(biāo)準(zhǔn)對報道的文本內(nèi)容進行劃分，事件中的人物或者內(nèi)容越著名越能引起受眾的興趣。因此，報道時會將目光聚集于知名人物或事件，使報道內(nèi)容逐漸窄化。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)打破了報道文本內(nèi)容選擇的標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)則，將內(nèi)容下沉，關(guān)注點轉(zhuǎn)向社會底層人民與邊緣群體，回歸平凡內(nèi)容呈現(xiàn)，從平凡中發(fā)現(xiàn)相關(guān)的社會問題與內(nèi)容，從而引發(fā)受眾以及社會的關(guān)注。例如，目前的非虛構(gòu)新聞將報道內(nèi)容集中于外賣員、清潔工、普通勞動人民中，在這些群體中存在著諸如權(quán)益得不到保障、就醫(yī)存在問題等社會現(xiàn)象。對這些具體問題進行報道更易突出平凡人物的生活現(xiàn)狀，以小見大將社會問題進行剖析，呈現(xiàn)出有溫度與價值的報道。

二、非虛構(gòu)新聞的敘事現(xiàn)狀

由于非虛構(gòu)新聞在寫作中與文學(xué)的界限不易把握，極易出現(xiàn)新聞報道過于文學(xué)化的現(xiàn)象，這會導(dǎo)致非虛構(gòu)新聞存在失實與夸大的情況，從而違背新聞報道的基本原則，不利于非虛構(gòu)新聞的進一步傳播。

1.敘事角度過于獵奇。新媒介的快速發(fā)展與融合為非虛構(gòu)新聞的產(chǎn)生與傳播提供了渠道，非虛構(gòu)新聞產(chǎn)生的初衷是為了報道社會邊緣題材與底層人物的情感，用文學(xué)的手法修飾底層人物的生活狀況，繼而在事實中呈現(xiàn)出新聞背后所蘊含的社會價值與意義，引發(fā)受眾的思考與探究。但隨著非虛構(gòu)新聞影響力的增強，為了吸引受眾的閱讀興趣，非虛構(gòu)新聞逐漸偏離初衷，將敘事視角由注重社會價值轉(zhuǎn)向關(guān)注流量爆點，利用獵奇的角度來獲得流量。其中，對于犯罪、性別對立、家暴等刺激性題材報道占比較多。作者利用這些獵奇視角向受眾展示出社會小眾新聞事件，雖然對新聞進行了報道，但忽視了其背后的消極因素，在一開始的敘事選擇中便失去了新聞客觀與全面的基本要求。同時，這些偏頗的表達與描寫會對報道對象產(chǎn)生二次傷害，違背了新聞報道的本質(zhì)與初衷。

2.敘事主題煽動情緒。非虛構(gòu)新聞在選擇敘事主題時，會將文學(xué)中的“非虛構(gòu)”要素融入其中，文學(xué)的加入使主題呈現(xiàn)情感化與情緒化傾向。例如，《刺死辱母者》對“于歡案”進行了深入描寫，利用公眾輿論對其中涉及的法律問題進行了討論，推動了案件發(fā)展。但也存在負面影響，文章中大量使用“悲情”與“憤怒”的敘事主題，將受眾的情緒放大，利用受眾的情感投入煽動其情緒，造成受眾的不理性言論與行為，產(chǎn)生負面影響。這說明，由于新聞與文學(xué)界限的不明確，使非虛構(gòu)新聞在選擇敘事主題時易受到文學(xué)表達的影響，忽視客觀、中立原則，出現(xiàn)煽動受眾情緒的問題。

3.敘事方式趨于模板化。非虛構(gòu)新聞將文學(xué)手法融入新聞事件的報道中，在敘事方式上具有一定的限制。當(dāng)非虛構(gòu)新聞依靠某種敘事方式引起受眾極大關(guān)注之后，在后續(xù)的新聞寫作中也會持續(xù)運用相似的敘事方式，使非虛構(gòu)新聞呈現(xiàn)出模板化趨勢。模板化的敘事方式會降低非虛構(gòu)新聞創(chuàng)作者的寫作熱情，只單純迎合市場與追求流量，最終會失去其獨特的寫作風(fēng)格。例如，利用“第一人稱”進行報道的敘事方式最早出現(xiàn)在非虛構(gòu)新聞的寫作中，報道者用第一人稱的敘事方式對新聞事件進行表述，為受眾帶來了新的閱讀體驗。但當(dāng)“第一人稱”的敘事方式成為爆款之后，新聞報道中出現(xiàn)了大量的類似報道，如《我家的縫紉史在流逝》《為了尋找一名涼山童工，我遠赴千里做了49天洗碗工》等，使用第一人稱進行敘事已經(jīng)成為非虛構(gòu)新聞中的模板，題材同質(zhì)化會使受眾感到審美疲勞，從而失去閱讀興趣。

4.敘事內(nèi)容存在虛構(gòu)想象。由于新聞與文學(xué)之間的界限難以掌握，在進行新聞寫作時會將文學(xué)的虛構(gòu)與夸大成分加入其中，再加上流量與市場的吸引，非虛構(gòu)新聞的內(nèi)容表述容易出現(xiàn)虛構(gòu)現(xiàn)象。《一個出身寒門的狀元之死》講述了一個高考狀元在畢業(yè)之后由于經(jīng)濟所困與工作勞累導(dǎo)致胃癌致死的事件，文章一經(jīng)發(fā)出引起受眾的共鳴，成為紅極一時的爆款文章，但受眾在之后的推敲中發(fā)現(xiàn)這篇文章是作者虛構(gòu)的，其中的內(nèi)容是受眾將社會矛盾點聚集起來的產(chǎn)物，僅僅為了追求流量，毫無真實性可言。非虛構(gòu)新聞中內(nèi)容的虛構(gòu)與想象并不是偶然事件，在流量為王與受眾為王的新媒介環(huán)境中，非虛構(gòu)新聞內(nèi)容虛構(gòu)造假現(xiàn)象頻頻發(fā)生，這在一定程度上降低了非虛構(gòu)新聞的可信度，對社會造成負面影響。

三、“谷雨實驗室”的非虛構(gòu)新聞實踐

“谷雨實驗室”是由騰訊新聞設(shè)立，專門進行非虛構(gòu)新聞創(chuàng)作與傳播的公眾號平臺，旨在通過生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)的非虛構(gòu)新聞，為新聞報道的轉(zhuǎn)型與拓展提供可實現(xiàn)的渠道。其憑借高質(zhì)量的敘事策略與溫情的選題吸引了大批受眾，在非虛構(gòu)新聞行業(yè)中極具代表性，是非虛構(gòu)新聞行業(yè)的標(biāo)桿。

1.多元角度：建構(gòu)差異敘事。敘事角度直接決定著新聞報道的基調(diào)與走向，繼而影響非虛構(gòu)新聞的觀點表達。新聞屬性決定了非虛構(gòu)新聞在選擇角度時要保持客觀中立原則。這就要求非虛構(gòu)新聞進行多元敘事，從新聞事件出發(fā)，從多方入手挖掘具有社會價值的角度進行報道。同時，在報道中也要從多個層面體現(xiàn)非虛構(gòu)新聞的獨特性，完成差異化敘事。“谷雨實驗室”利用小角度襯托出文章所要表達的思想內(nèi)涵，使受眾在閱讀后產(chǎn)生相應(yīng)的思考與解讀。在東京奧運會上，德國乒乓球運動員奧恰洛夫第19次挑戰(zhàn)馬龍失敗，獲得奧運會男單銅牌。“谷雨實驗室”從奧恰洛夫自身的努力拼搏入手，發(fā)表了非虛構(gòu)新聞《奧恰洛夫當(dāng)然也有一顆冠軍的心》，為受眾呈現(xiàn)出奧恰洛夫“明知不可而為之”的拼搏精神。在同質(zhì)化新聞報道泛濫下，“谷雨實驗室”另辟蹊徑，選擇具有正能量的小眾角度，呈現(xiàn)出獨特的差異敘事。

2.深度聚焦：呈現(xiàn)人文關(guān)懷。非虛構(gòu)新聞將焦點聚集到新聞事件背后的人文情感中，將新聞報道的真實與文學(xué)的抒情手法相結(jié)合，捕捉新聞事件中具有溫情的人物或者事件，對普通新聞報道中缺失的人文關(guān)懷進行“補白”，為冷冰冰的新聞報道增添人文關(guān)懷?！肮扔陮嶒炇摇痹趯π侣勈录M行報道時，會透過事件本身去觀察其中所蘊含的情感價值，利用深度聚焦的方式體現(xiàn)出報道的人文關(guān)懷。在非虛構(gòu)新聞《656個病童家庭，29338個安眠的夜晚》中，作者將目光聚焦于患病兒童，深度報道患病家庭的困難，并引申出麥當(dāng)勞叔叔之家為異地求醫(yī)的病童和家長所提供的幫助與溫暖，在麥當(dāng)勞叔叔之家中，有很多社會愛心人士與企業(yè)幫助患病家庭，為患病兒童解決實際的困難，幫助他們重拾快樂的童年。在報道中，作者避開沉重的“治療”話題，用細膩的手法展現(xiàn)出患病家庭在麥當(dāng)勞叔叔之家中所感受到的關(guān)懷，用帶有溫度的話語呈現(xiàn)出新聞報道對于患病家庭的人文關(guān)懷。

3.多重模式：增強受眾體驗。在新聞報道中，敘事模式分為隱含敘事與直接敘事。隱含敘事是將新聞事件按照邏輯發(fā)生的順序進行報道，注重新聞事件的建構(gòu)與發(fā)展；直接敘事是程式化的敘事模式，將新聞事件按照重點順序進行排列，使受眾對事件的發(fā)生過程一目了然。這兩種敘事模式使新聞報道逐漸變得呆板與模式化，久而久之讓受眾失去閱讀的興趣。非虛構(gòu)新聞的出現(xiàn)突破這兩種敘事模式，將多種敘事方式與手法融合到一起，形成多主線的豐富敘事模式，利用多條暗線突出主線的內(nèi)容，主線與暗線共同結(jié)合形成完整的非虛構(gòu)新聞報道，這種報道模式延伸了敘事模式，豐富了新聞報道的內(nèi)涵，在契合受眾閱讀興趣的同時增強受眾體驗。非虛構(gòu)新聞《送餐路上的標(biāo)準(zhǔn)好人先生，找回35個走丟人生》中，作者在文章中使用了多重表達模式，將外賣騎手洪成木幫助尋找走失人群作為敘事主線，再輔以洪成木幫助他人的原因與心路歷程這些暗線，多方面結(jié)合向受眾呈現(xiàn)出普通人的精神大義，傳遞出普通勞動者的社會價值與人生意義。文章中多重模式的表達比單純進行事件報道更具深度與可讀性，在極短的時間里將受眾帶入其中，使受眾感受到新聞報道的豐富內(nèi)涵。

4.新聞尺度：堅守真實底線。新聞最基本的底線與原則就是真實性，因為新聞報道需要真實展現(xiàn)新聞事件發(fā)生過程，所以在新聞內(nèi)容的寫作中每一個要素都必須準(zhǔn)確無誤，持之有據(jù)。除了新聞細節(jié)與元素的真實，新聞報道還要做到總體真實，也就是報道的整體基調(diào)與事實與社會中整體基調(diào)相符合，能夠使受眾通過真實報道領(lǐng)悟其中蘊含的本質(zhì)原因。非虛構(gòu)新聞作為新聞報道的一種類型，在進行構(gòu)思與寫作時同樣要堅守新聞的真實性原則，在探索表達方式與敘事手法的同時，把住新聞?wù)鎸嵉募t線，按照新聞尺度進行新聞報道內(nèi)容的呈現(xiàn)，在延伸新聞敘事題材的同時為受眾呈現(xiàn)出真實有深度的新聞文章?！肮扔陮嶒炇摇睘楸苊夥翘摌?gòu)新聞失實，在平臺內(nèi)實行嚴(yán)格的內(nèi)容審核流程，在發(fā)布前由編輯進行審核，對有可能產(chǎn)生的風(fēng)險進行把關(guān)；在發(fā)布中對作者所提供的稿件以及細節(jié)內(nèi)容進行錄音，避免稿件出現(xiàn)失實問題；在發(fā)布后如果有受眾對文章內(nèi)容產(chǎn)生疑問，會公布錄音并及時進行核實取證，保證新聞內(nèi)容的完全真實。“谷雨實驗室”的內(nèi)容審核制度，為非虛構(gòu)新聞把握新聞尺度與堅守真實底線提供了可行的渠道，展現(xiàn)出新聞報道的道德準(zhǔn)則。

四、結(jié)語

非虛構(gòu)新聞以其特殊的敘事方式呈現(xiàn)出有溫度與深度的新聞報道，拓展了新聞報道的表現(xiàn)形式，為新聞領(lǐng)域的發(fā)展與創(chuàng)新注入了新鮮活力。但在進行非虛構(gòu)新聞的寫作時，要時刻堅守新聞的真實性與客觀性原則，防止出現(xiàn)過度使用文學(xué)手法而夸大事實的情況。同時，在寫作中要把握好新聞與文學(xué)之間的度，在新聞的規(guī)范內(nèi)進行文學(xué)層面的表達，在文學(xué)的敘事中體現(xiàn)新聞事件的深層內(nèi)涵，兩者相互結(jié)合發(fā)揮優(yōu)勢，共同推動新聞領(lǐng)域持續(xù)發(fā)展。

作者單位 湖南師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

【編輯：王秦】