黃婉冰：萬(wàn)象復(fù)始

陳欣穎

黃婉冰的身上延伸出駛往不同方向的軌道，它們經(jīng)歷并行與交織，最終匯合成一條更加流暢的曲線(xiàn)，在脫離時(shí)間的維度里，無(wú)始無(wú)終，一路疾馳。

作為時(shí)裝設(shè)計(jì)師的黃婉冰，似乎一直與熱鬧的圈子若即若離。她有時(shí)回歸正常的系列發(fā)布，接受洶涌而至的關(guān)注：有時(shí)又會(huì)在該與大家見(jiàn)面時(shí)，消失得無(wú)影無(wú)蹤。作為藝術(shù)家的黃婉冰，創(chuàng)作的欲望蟄伏已久，公開(kāi)發(fā)布的第一個(gè)正式作品，就得到國(guó)際知名獎(jiǎng)項(xiàng)的關(guān)注和認(rèn)可。這也導(dǎo)致最近以來(lái)，其設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家這兩個(gè)身份的博弈間，前者偃旗息鼓，后者占據(jù)上風(fēng)。

“最近是不是忙著搞藝術(shù)呢？”對(duì)于許久沒(méi)有發(fā)布時(shí)裝新作的黃婉冰來(lái)說(shuō)，這自然成為了我們對(duì)話(huà)的開(kāi)場(chǎng)白。黃婉冰表示，當(dāng)下的重心確實(shí)更多放在藝術(shù)上，但大眾或許有所不知，她的創(chuàng)作世界其實(shí)是由三部分組成的：時(shí)尚這塊除了為大家所熟知的高級(jí)成衣品牌At-One-Ment外，還有另一個(gè)商業(yè)品牌Another Muse：藝術(shù)方面則兼顧黃婉冰的個(gè)人創(chuàng)作和其他藝術(shù)項(xiàng)目；除此之外，她還有專(zhuān)門(mén)的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)，進(jìn)行一些與中國(guó)傳統(tǒng)文化推廣項(xiàng)目的合作。

這三部分之前是處于相對(duì)并行的狀態(tài)，但黃婉冰想讓它們的軌跡交織得更加緊密。服裝曾是她最得心應(yīng)手的工具，但現(xiàn)在她覺(jué)得還不夠?！罢f(shuō)實(shí)話(huà)，我覺(jué)得時(shí)尚對(duì)我來(lái)說(shuō)可能是一種相當(dāng)有限的表達(dá)形式，很難單純通過(guò)它去傳達(dá)我想傳達(dá)的一切。所以，我現(xiàn)在的目標(biāo)是打破各個(gè)領(lǐng)域間的界限，通過(guò)不同的技術(shù)和媒介讓我可以掌握更多的表達(dá)形式?！盇t-One-Ment的節(jié)奏將放緩，轉(zhuǎn)為走定制路線(xiàn)，一年僅推出8-10套作品，這些作品將更多地融入中國(guó)傳統(tǒng)文化和非遺工藝元素。并且，服裝的工藝、面料和手法等將與黃婉冰的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生更強(qiáng)的聯(lián)結(jié)，以完整地表達(dá)背后概念性的東西。

這樣的想法其實(shí)早就有了，但疫情的發(fā)生讓一切愈發(fā)清晰。早在2017年，黃婉冰正式發(fā)布的首個(gè)服裝作品，就是用馬尾毛制作的一條連衣裙，蜿蜒的馬尾毛傾瀉而下，將整個(gè)身體包裹在手工的溫度當(dāng)中。同年，黃婉冰接到了來(lái)自Nike的合作邀請(qǐng)，作為全球五位新銳設(shè)計(jì)師之一，以自己的方式解讀品牌的標(biāo)志鞋款。而她選擇用竹編的工藝手法結(jié)合新型合成材料，既遵循傳統(tǒng)又彰顯前衛(wèi)。黃婉冰還透露，曾經(jīng)在A(yíng)t-One-Ment的showroom中接待過(guò)王家衛(wèi)導(dǎo)演，他不僅選購(gòu)了許多衣服，還對(duì)她大加贊賞，并且表示希望看到她更多關(guān)于材料的藝術(shù)化的表達(dá)。

這讓黃婉冰在受到鼓舞的同時(shí)堅(jiān)定了自己的心之所向：在不同的表現(xiàn)形式背后，將材料作為媒介，講述故事，表達(dá)情感。而成立品牌的頭幾年，剛從學(xué)校的環(huán)境轉(zhuǎn)而深入服裝行業(yè)當(dāng)中，她忙著學(xué)習(xí)如何平衡創(chuàng)意與商業(yè)，了解消費(fèi)者和市場(chǎng)的需求……這些全新的挑戰(zhàn)在某種程度上影響了其自我的真實(shí)表達(dá)。直到疫情到來(lái)，突然慢下來(lái)的節(jié)奏讓她終于有了深入思考的時(shí)間，也激發(fā)了壓抑已久的創(chuàng)作欲望。情緒的積累已經(jīng)到達(dá)頂點(diǎn)，她渴望表達(dá)，更渴望用不同的媒介和手段進(jìn)行表達(dá)。而至于為什么將中國(guó)傳統(tǒng)文化和非遺工藝作為主要方向，黃婉冰表示，并沒(méi)有特別的理由，可能和身為廣東人比較傳統(tǒng)的成長(zhǎng)背景相關(guān)。正如舞龍舞獅、劃龍舟的鮮活記憶深深植根于每個(gè)當(dāng)?shù)厝说哪X海中一樣，她從小就對(duì)天然材料有著特殊的喜好。

這也反映在了她的首個(gè)藝術(shù)作品系列之中。系列分為三部分，首個(gè)作品用馬尾毛勾勒了一個(gè)看起來(lái)比較無(wú)秩序的過(guò)程：中間的部分使用麻繩編織，呈現(xiàn)亂中有序的跡象：而第三部分則將細(xì)密的苧麻纖維編織成井然有序的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。整體形態(tài)仿佛一分為二的蛋卵，讓人想到“蛋生盤(pán)古，開(kāi)天辟地”的神話(huà)。從一到三，從無(wú)到有，從混亂到有序，這個(gè)過(guò)程中折射著黃婉冰的宇宙觀(guān)。而第三部分“混沌的熵減”因?yàn)槿雵?023年Loewe基金會(huì)工藝獎(jiǎng)，格外受到外界關(guān)注，

談起這個(gè)名字，尤其是略顯生僻的“熵減”二字，黃婉冰這樣解釋道：“就好像人通過(guò)不斷去做一些事情，抵消一些熵增的感覺(jué)。然后，你的人生就會(huì)從越來(lái)越復(fù)雜變得越來(lái)越有秩序，心理狀態(tài)也從激烈逐漸走向平和。”熵減和熵增是一組對(duì)應(yīng)的熱力學(xué)概念，它的寓意也被應(yīng)用在日常生活當(dāng)中，熵增意指不可逆的無(wú)序疊加，最后形成紛亂如麻的狀態(tài)；而熵減則是通過(guò)人力的干預(yù)，減少混亂的程度。對(duì)于黃婉冰來(lái)說(shuō)，從時(shí)裝到藝術(shù)，再到穿插其間的各種創(chuàng)意項(xiàng)目，看似分開(kāi)無(wú)數(shù)岔路，其實(shí)殊途同歸。一條條小路并在一起，匯聚成更加寬闊的坦途，一路疾馳，欣賞著不同風(fēng)景，如此周而復(fù)始，萬(wàn)象歸一。而這，就是她的熵減。

對(duì)于嘗試，對(duì)于未知，對(duì)于脫離舒適圈，有人充滿(mǎn)期待，干勁十足；有人難掩忐忑，躊躇不前。而黃婉冰毫無(wú)疑問(wèn)是前者，她說(shuō)：“我覺(jué)得只要想做好一件事情，絕對(duì)不會(huì)是非常舒適的”，但“我就沒(méi)怕過(guò)”。比如，看似簡(jiǎn)單的苧麻，似乎從土壤中到藝術(shù)作品里，只是發(fā)生了形態(tài)上的變化，而實(shí)則不然，它的生長(zhǎng)周期、植物特性，甚至背后的歷史和文化，都必須了解得一清二楚?！霸谇捌谝ê荛L(zhǎng)時(shí)間研究怎么把情緒通過(guò)纖維、通過(guò)材料、通過(guò)結(jié)構(gòu)或通過(guò)表達(dá)形式，讓觀(guān)眾不需要看到你提供的解釋?zhuān)ň湍芨惺艿剑！比缢f(shuō)，對(duì)于任何話(huà)題，當(dāng)鉆研得越深，就會(huì)發(fā)現(xiàn)越發(fā)別有洞天。如何以當(dāng)代年輕人的視角，將這些隱于作品背后的東西深入淺出地傳遞給觀(guān)者，這是她想要攻克的難題。

為此，她和團(tuán)隊(duì)每?jī)蓚€(gè)月就會(huì)踏上一場(chǎng)采風(fēng)之旅，去中國(guó)的各個(gè)地方，拜訪(fǎng)不同的非遺匠人，聽(tīng)他們的故事，見(jiàn)識(shí)這片廣袤大地所孕育的無(wú)比豐富的天然材料，感受鮮活的生命力，再將旅途中吸收的靈感和能量注入全新的創(chuàng)作當(dāng)中。再過(guò)不了多久，黃婉冰又將踏上全新的采風(fēng)旅程，這次的目的地是哪里，將見(jiàn)到什么樣的手工藝人，被什么樣的故事感動(dòng)，又將觸摸到怎樣的材料？她選擇暫時(shí)保守這些秘密，或是很快，或是很久，當(dāng)作品面世的那一天，答案自然會(huì)浮出水面。