如何秒變方文山

大銘

我們都知道歌詞對(duì)整首歌有多重要。

歌詞雖然是唱出來(lái)的，但是同樣需要有文字美在里面。有時(shí)候你文學(xué)素養(yǎng)低，一點(diǎn)兒都理解不了。就比方說(shuō)：“山不轉(zhuǎn)那水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)那路在轉(zhuǎn)，路不轉(zhuǎn)那風(fēng)在轉(zhuǎn)，風(fēng)不轉(zhuǎn)那云也轉(zhuǎn)?！毙r(shí)候你聽(tīng)不懂，不明白為什么都在那兒轉(zhuǎn)，以為這是“酒鬼之歌”，喝多了看啥都在轉(zhuǎn)。后來(lái)長(zhǎng)大了，尤其是經(jīng)歷過(guò)一些人生變化，才更能理解歌詞的意境，那是時(shí)光在流轉(zhuǎn)，滄海桑田，物是人非。

還有林俊杰那首《江南》：“圈圈圓圓圈圈，天天年年天天的我，深深看你的臉……”小時(shí)后真的不明白這句歌詞表達(dá)的意思是什么，什么“圈圈圓圓圈圈”，金魚(yú)吐泡泡嗎？后來(lái)我豪氣地查了一下，這首歌的創(chuàng)作靈感源自漫畫(huà)《風(fēng)云》里面的一個(gè)橋段——

步驚云失手打死自己的愛(ài)人孔慈，親手把她埋葬，號(hào)稱(chēng)“不哭死神”的步驚云這時(shí)竟流下眼淚。歌詞完全對(duì)應(yīng)那個(gè)場(chǎng)景：“圈圈圓圓圈圈”說(shuō)的是當(dāng)時(shí)天氣陰沉下雨，雨水在水面上泛起層層漣漪。作詞人沒(méi)直接寫(xiě)水面上泛起漣漪，而是把“圈圈圓圓圈圈”這種更直觀的畫(huà)面描寫(xiě)下來(lái)，非常有新意。

除了聽(tīng)不懂，其他一點(diǎn)毛病都沒(méi)有。建議以后寫(xiě)歌詞也要用寫(xiě)論文的辦法，隱晦的地方標(biāo)上一個(gè)①，后面弄一個(gè)注釋?zhuān)阿僦傅氖菍訉訚i漪”。歌詞要有詩(shī)意，有的時(shí)候晦澀一點(diǎn)也很正常，但還是有很多歌詞，你聽(tīng)著感覺(jué)沒(méi)問(wèn)題，不過(guò)不能仔細(xì)分析，因?yàn)槔锩嬗泻芏嘈畔⑦`背常理，甚至不符合牛頓第三定律。

比方說(shuō)小時(shí)候一直在唱的《小燕子》，我唱了那么多年都覺(jué)得沒(méi)啥毛病，直到有一天我突然意識(shí)到一個(gè)問(wèn)題：小燕子不是穿黑白燕尾服嗎？也不花啊。火雞、孔雀、鸚鵡穿的才花呢。我后來(lái)仔細(xì)查了一下，了解到燕子雖然大部分都是黑白色，但還有一種燕子是臉上帶著一抹橙色的，可能在那個(gè)年代，這個(gè)就已經(jīng)非常花了。還有好多歌里面都有漏洞。李宇春的《下個(gè)，路口，見(jiàn)》，“東京下雨，淋濕巴黎”，這得多大的風(fēng)？蔡依林的《布拉格廣場(chǎng)》有一句“不遠(yuǎn)地方你遠(yuǎn)遠(yuǎn)吟唱”，請(qǐng)問(wèn)到底遠(yuǎn)不遠(yuǎn)？蘇打綠的《小情歌》，“受不了你看見(jiàn)背影來(lái)到，寫(xiě)下我度日如年難挨的離騷”，請(qǐng)問(wèn)背影是怎么來(lái)到的，是倒著走的嗎？這些都是我特別喜歡的經(jīng)典歌曲，只不過(guò)因?yàn)樘矚g，聽(tīng)得多，所以有時(shí)候就想得過(guò)于仔細(xì)。這事兒也告訴我們，寫(xiě)歌詞真是個(gè)精細(xì)活兒。

之前有一次周杰倫出新歌，叫《不愛(ài)我就拉倒》，被網(wǎng)友吐槽了好久，因?yàn)楦杏X(jué)那歌詞寫(xiě)得太隨意了，“哥練的胸肌，如果你還想靠，好膽你就麥造”。很多網(wǎng)友聽(tīng)完以后，紛紛留言：“方文山，你快回來(lái)救救周杰倫吧。”可見(jiàn)，歌詞對(duì)一首歌有多重要。

而說(shuō)到方文山，最后傳授大家一個(gè)寫(xiě)歌詞的小技巧，是我研究方文山的歌詞學(xué)來(lái)的。有人說(shuō)：“他的歌詞就像一部電影，天馬行空的文字看似不搭調(diào)，卻卻極富創(chuàng)造力和想象力，畫(huà)面跳躍，節(jié)奏緊湊，讓人有一種立體的震撼?！狈轿纳絽⒓幽吃L談節(jié)目的時(shí)候也提到，好歌詞重要的是找到“記憶點(diǎn)”，歌詞不是歷史的敘述句，而是情感的催化劑，所以它里面一定要有人稱(chēng)代詞——你我他。

我順著這幾個(gè)線索研究了一下，發(fā)現(xiàn)他的歌詞確實(shí)是有規(guī)律的：前面一句不著邊際，聽(tīng)起來(lái)特別高大上、特文藝范兒的場(chǎng)景描寫(xiě)，下一句突然一收，回到一個(gè)很細(xì)膩的畫(huà)面，這個(gè)畫(huà)面里有你有我。

比方說(shuō)“天青色等煙雨”，這句話意境很大，然后下一句一收，“而我在等你”，就很細(xì)膩。還有“菊花殘，滿(mǎn)地傷”，很大氣，下一句“你的笑容已泛黃”，無(wú)比傷感。還有那首《愛(ài)在西元前》，“古巴比倫王頒布了漢謨拉比法典，刻在黑色的玄武巖，距今已經(jīng)三千七百多年”，好文藝，好大氣，然后下面一句“你在櫥窗前凝視碑文的字眼，我卻在旁靜靜欣賞你那張我深?lèi)?ài)的臉”，完美！

這就是方文山寫(xiě)歌詞的套路之一，滿(mǎn)滿(mǎn)的干貨，而且現(xiàn)學(xué)就能現(xiàn)用。我隨便寫(xiě)一句，您聽(tīng)聽(tīng)是不是這個(gè)意思：六百年前紫禁城被前世帝王定下了基調(diào)，角樓玉蘭妖嬈卻解不開(kāi)哄搶恒古的枯燥。今生你在延禧宮前對(duì)我嫵媚地笑，而我卻對(duì)你說(shuō)：阿姨您出來(lái)一下，您還沒(méi)買(mǎi)票！

（楊子江摘自北京聯(lián)合出版公司《懶人天才》 ）