電影中色彩的敘事研究—以三原色為例

0 引論

相比較于以前的黑白無(wú)聲電影，在電影技術(shù)的不斷發(fā)展下，銀幕影像取得了質(zhì)的飛躍，電影可以非常真實(shí)客觀地還原拍攝場(chǎng)景的色彩和聲音，大大提升了電影的視聽(tīng)效果，豐富了觀眾觀影的體驗(yàn)感?，F(xiàn)在電影創(chuàng)作者甚至可以隨著自己的想法賦予電影獨(dú)特的色彩感，打造出獨(dú)樹(shù)一幟的電影風(fēng)格，使色彩成為烘托情節(jié)、表現(xiàn)人物、象征電影背后意義等作用的電影敘事元素。隨著電影藝術(shù)不斷發(fā)展，中國(guó)電影在制作質(zhì)量上也有了很大的進(jìn)步，色彩也成為了導(dǎo)演在電影敘事中愈來(lái)愈重要的因素。優(yōu)秀的色彩運(yùn)用不僅可以彰顯導(dǎo)演作品的特殊魅力，也可以體現(xiàn)其獨(dú)特的文化價(jià)值。中國(guó)臺(tái)灣電影《血觀音》講述了棠府中3 位不同世代但一樣懂人心的女性，棠夫人負(fù)責(zé)主持大局，穿梭權(quán)貴間，靠著高超手腕與柔軟身段，在復(fù)雜的政商關(guān)系中生存取利；個(gè)性如刺猬般的大女兒棠寧為求母親肯定，勉力配合；乖巧的小女兒棠真靜靜觀察，唯母命是從。這三人后來(lái)卻因?yàn)橐粯稖玳T(mén)懸案而卷入彼此的愛(ài)恨情仇，發(fā)展出種種故事?！堆^音》中有著突出的色彩運(yùn)用，華麗詭譎的配色成為該片視覺(jué)語(yǔ)言中的一個(gè)亮點(diǎn)。本文試從色彩三原色（紅、黃、藍(lán)）出發(fā)，分析色彩如何在《血觀音》發(fā)揮出其敘事功能，使影片呈現(xiàn)出更好的效果。

1 色彩與敘事

1.1 色彩的含義

“盡管我們對(duì)顏色的感覺(jué)發(fā)生在我們的大腦中，而不是外部世界，它們的性質(zhì)可能在很大程度上取決于我們的人類生物學(xué)。如果我們無(wú)法就這些感覺(jué)進(jìn)行交流，我們就會(huì)將它們投射到我們共同環(huán)境中的某些東西上[1]?！蔽覀?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中通過(guò)我們的生物體制（視覺(jué)神經(jīng)接受信息、大腦神經(jīng)分析色彩）來(lái)感知外界的色彩，從而形成我們個(gè)人的色彩知覺(jué)觀念，導(dǎo)致每個(gè)人對(duì)于色彩所聯(lián)想激發(fā)的個(gè)人情緒各不相同，例如紅色有人聯(lián)想到熱情，有人聯(lián)想到暴力沖突從而激發(fā)焦慮。盡管每個(gè)生物機(jī)體所感知的色彩存在著個(gè)體細(xì)微差異，但我們將其投射到共同環(huán)境中的某些物體上，我們就形成了共通的色彩認(rèn)知，例如大眾所熟知認(rèn)同的（顏料）三原色—紅黃藍(lán)。

紅、黃、藍(lán)作為三原色，是生活中和電影中經(jīng)常運(yùn)用到的顏色，給予人們各不相同的感受和情感寄托。“我們想知道內(nèi)涵和感知之間是否存在穩(wěn)定的關(guān)系，顏色體驗(yàn)可以很好地感知指定[2]。”例如三原色在生活當(dāng)中，紅色的標(biāo)志，通常傳遞著禁止、危險(xiǎn)的意味；藍(lán)色讓人聯(lián)想到天空和大海，給人一種平靜遼闊的心理情緒，音樂(lè)藍(lán)調(diào)又賦予了藍(lán)色憂郁的一面；黃色在生活中如同太陽(yáng)、黃金，人們通過(guò)可以從中感受到明媚溫暖的情緒。色彩三原色作為顏色最初的代表，不僅在生活中被賦予了豐富的含義，還在電影不同的情節(jié)表達(dá)中擁有獨(dú)特多重的敘事作用。

1.2 色彩對(duì)敘事的影響

“通常在一部影片中，色彩的主要形式分為兩種，一是客觀色彩，即對(duì)現(xiàn)實(shí)事物的色彩還原，以符合觀眾們的審美思維和審美期待，這是色彩最基本的職能。另一種表現(xiàn)形式即為主觀色彩，是電影創(chuàng)作者為了實(shí)現(xiàn)電影預(yù)期的設(shè)計(jì)思想與藝術(shù)理念，使色彩的表意超越客觀再現(xiàn)的職能，而被賦予了某些抽象的思想與象征含義，以達(dá)到預(yù)期的表意作用[3]。”在電影作品中不論是客觀色彩還是主觀色彩都是極為重要的元素，如果只注重客觀色彩的還原而忽略了色彩在主觀意義上的表意和象征就會(huì)使得電影作品藝術(shù)價(jià)值大打折扣，如果只注重主觀色彩在電影中的運(yùn)用，缺少和客觀色彩的聯(lián)系，呈現(xiàn)出來(lái)的電影作品將會(huì)失真變得晦澀難懂。這兩種做法都忽略了電影藝術(shù)與觀眾審美客體的交互性，創(chuàng)作者只有平衡好電影中主觀色彩和客觀色彩的關(guān)系，才可以創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的色彩運(yùn)用電影。

正如斯坦利?考夫曼所言：“讓色彩成為劇中的一個(gè)人物[4]”。色彩在電影中會(huì)發(fā)揮心理暗示的功能，人們會(huì)根據(jù)顏色的不同聯(lián)想到不同的事物并引發(fā)不同的情緒，人們看到鮮紅色的畫(huà)面時(shí)，可能會(huì)聯(lián)想到鮮血和沖突，引發(fā)不安焦慮的情緒；看到大面積的綠色時(shí)，人們則會(huì)聯(lián)想到森林，所以會(huì)覺(jué)得祥和平靜。因此，電影創(chuàng)作者常常會(huì)利用色彩的心理暗示作用來(lái)創(chuàng)作電影以此推動(dòng)觀眾的共鳴以及提高電影觀眾的代入感。

在中外電影史當(dāng)中，有許多優(yōu)秀的電影導(dǎo)演根據(jù)自己個(gè)人對(duì)色彩的審美形成了獨(dú)特鮮明的個(gè)人風(fēng)格，例如張藝謀、王家衛(wèi)、韋斯安德森等，他們?cè)谟捌凶非笊实拿溃嵘娪吧实膶徝纼r(jià)值，用色彩來(lái)增色他們心目中的電影世界，也給觀眾帶來(lái)了視覺(jué)上的美感和沖擊。但如果過(guò)度追求色彩帶給觀眾群體的視覺(jué)沖擊而忽略電影和觀眾審美的交互性，此時(shí)色彩將會(huì)變得毫無(wú)意義[5]。

色彩雖然被運(yùn)用在電影畫(huà)面內(nèi)部，卻為畫(huà)面外工作，色彩的表意功能和敘事作用使電影既可以滿足畫(huà)面內(nèi)故事的完整性，還可以象征隱喻畫(huà)面外創(chuàng)作者所想傳達(dá)的含義，創(chuàng)作者將抽象的生活意義賦予融入色彩并運(yùn)用在影像畫(huà)面中呈現(xiàn)給觀眾。

2 《血觀音》中三原色的敘事功能

2.1 紅色—愛(ài)，沖突和警示

紅色是色彩中最為艷麗的一種顏色，具有較強(qiáng)的穿透力，單獨(dú)使用可產(chǎn)生較為強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。在血觀音這部電影中，紅色充當(dāng)了愛(ài)情、沖突、血腥的化身。紅色在棠寧和廖隊(duì)長(zhǎng)感情升溫這里不僅象征著赤裸的性愛(ài)，也隱隱表達(dá)著棠寧對(duì)自身內(nèi)心“愛(ài)”的呼救。在棠真幻想里面林翩翩的冥婚開(kāi)始時(shí)，影片采用偏黃的紅調(diào)充斥畫(huà)面，從而烘托出冥婚的詭異令人不適的氛圍，在這里導(dǎo)演放棄了紅色熱情、喜慶的特質(zhì)，甚至反其道而行之，拍攝出一種病態(tài)壓抑的感覺(jué)，增強(qiáng)了影片的渲染力。

議長(zhǎng)特助借棠家“干兒子”之手送給棠夫人的魚(yú)，魚(yú)眼睛的紅，象征著對(duì)棠家的仇恨以及即將爆發(fā)沖突的緊張局勢(shì)。魚(yú)嘴里子彈上的血紅，更是象征著流血沖突和危險(xiǎn)的警示。Marco 強(qiáng)奸完棠真后離開(kāi)的場(chǎng)景用紅色來(lái)充斥畫(huà)面，帶有著禁止和危險(xiǎn)的意味。不僅暗示著這場(chǎng)病態(tài)壓抑的性愛(ài)，也象征著棠真理想愛(ài)情的破碎，具有一定道德禁止的意味，也預(yù)示棠真最后的轉(zhuǎn)變[6]。

2.2 藍(lán)色—冷，自由和毀滅

藍(lán)色是波長(zhǎng)最短的顏色，給人冷靜、克制之感。藍(lán)色的收縮性在電影中的運(yùn)用可呈現(xiàn)一種理智、準(zhǔn)確的效果。此外，藍(lán)色的運(yùn)用還能夠展現(xiàn)抑郁、壓抑的感覺(jué)，如《藍(lán)色》（圖1）影片，就是利用藍(lán)色來(lái)展現(xiàn)主人公壓抑的內(nèi)心，以及找尋自我的痛苦過(guò)程。在《血觀音》（圖2）中棠家和王夫人在飯局上的談話交鋒。此時(shí)，棠家三人都穿著藍(lán)色的衣服，這里的藍(lán)色不僅塑造出棠家在處理局面上的冷靜理性的形象，通過(guò)王夫人所言的“一家三代”改口成“一家三口”得知，此處的藍(lán)色在某種程度上也暗示著棠家三人關(guān)系的神秘，為后面點(diǎn)出小女兒棠真和大女兒棠寧是母女關(guān)系埋下伏筆。

圖1 《藍(lán)色》影片 （圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

圖2 《血觀音》影片（圖片來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）

在處理棠夫人赴約議長(zhǎng)特助的酒局，導(dǎo)演采用了大面積的藍(lán)色充斥畫(huà)面，給觀眾視覺(jué)造成極大的沖擊，這里藍(lán)色不但暗示著故事情節(jié)中著棠夫人對(duì)于這次談判的游刃有余的得利地位與沉著冷靜的處世手段，也塑造出著棠夫人的冷漠謹(jǐn)慎的人物形象，并且烘托出棠夫人給予議長(zhǎng)特助強(qiáng)大的心理壓迫感。

藍(lán)色是一種有擴(kuò)展感的顏色。在棠真幻想自己替代林翩翩和Marco 的愛(ài)情時(shí)，導(dǎo)演采用了空靈飄渺的藍(lán)色作為畫(huà)面的整體色調(diào)，藍(lán)色在這里不僅烘托出棠真精神世界對(duì)于愛(ài)困惑的寂寥的氛圍，也象征著棠真對(duì)這種情感的渴望，也暗喻著在棠真眼中，Marco 和林翩翩的愛(ài)情是專一忠誠(chéng)且長(zhǎng)久自由的[7]。

在棠寧和棠真的訣別情節(jié)中，藍(lán)色調(diào)奠定了這段離別情節(jié)憂傷潮濕的感情基調(diào)，烘托出母女二人即將訣別的痛苦。藍(lán)色一方面象征著棠寧希望擺脫束縛重新開(kāi)始的自由生活，另一方面也象征著母女二人無(wú)法消除的隔閡。藍(lán)色在這里暗示著棠寧的結(jié)局—棠寧所乘坐的象征自由的船也如同這“飽滿但透著愁苦”的青藍(lán)色一般注定上不了岸，她本人也注定會(huì)走向痛苦和毀滅。這一段藍(lán)色很好地塑造出棠寧向往自由但注定走向毀滅的人物形象。

2.3 黃色—性，謊言和污穢

黃色在不同的文化背景中具有不同的寓意，在東方國(guó)家黃色象征著帝王皇權(quán)，在西方國(guó)家則象征著病態(tài)甚至死亡。在《血觀音》中，棠寧知道自己即將被棠夫人放棄后棠家三人坐在一起吃飯，在這個(gè)場(chǎng)景中導(dǎo)演運(yùn)用帶綠調(diào)的黃色作為畫(huà)面的整體色調(diào)，黃色在這里象征著棠家表面平和暗地里卻充滿背叛欺騙和謊言。棠寧接棠真回家的情節(jié)，導(dǎo)演運(yùn)用暖色調(diào)更重的黃光，烘托母女二人之間情緒短暫地和解時(shí)溫和的氣氛，讓棠寧在影片中多了一些母性光輝，豐富了棠寧的人物底色。

棠真看見(jiàn)棠寧歡愉的場(chǎng)景時(shí)，導(dǎo)演采用不太明亮又夾雜一些暗色調(diào)的黃色來(lái)刻畫(huà)性愛(ài)，這里的黃色不僅代表著在棠真視角中棠寧感情上的混亂、粗俗和污穢，也烘托暗示著棠真對(duì)棠寧不滿甚至覺(jué)得羞恥的心理和情緒。和影片中棠真向往Marco 和林翩翩空靈飄渺的藍(lán)色愛(ài)情形成鮮明對(duì)比。棠真被Marco 強(qiáng)暴后所處于黃色偏綠光線下昏暗車廂的場(chǎng)景，導(dǎo)演采用黃色加黑的布景暗示著強(qiáng)暴這種骯臟粗俗的性關(guān)系，暗示棠真此刻愛(ài)情幻想破裂后混亂的心緒，象征著棠真對(duì)愛(ài)的希望的破碎—棠真將成為下一個(gè)棠夫人。

3 電影色彩的審美和藝術(shù)價(jià)值

現(xiàn)代電影創(chuàng)作過(guò)程中，色彩不僅是還原電影場(chǎng)景真實(shí)情形的關(guān)鍵因素，更是深化電影敘事、內(nèi)容、情節(jié)以及提高電影審美價(jià)值的重要環(huán)節(jié)。創(chuàng)作者在保留客觀色彩的真實(shí)再現(xiàn)功能的同時(shí)，也需要思索如何平衡電影色彩與電影敘事之間的關(guān)系，將色彩這個(gè)元素融入進(jìn)自身的作品，并利用好色彩的主觀性和客觀性，使作品的審美價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值都得到提升。

在《血觀音》中棠真對(duì)于愛(ài)的情感變化就經(jīng)歷了從嫌惡棠寧晦暗不清的黃色，到誤以為林翩翩和Marco 忠誠(chéng)長(zhǎng)久的藍(lán)色，再到偏執(zhí)病態(tài)的暗紅，最后走向凋零的綠調(diào)暗黃。這些顏色的變化不僅承載著人物情緒的轉(zhuǎn)變，還是影片中人物形象轉(zhuǎn)變的一條暗線，配合導(dǎo)演將影片所要傳遞的內(nèi)容一一串聯(lián)呼應(yīng)起來(lái)。而如今，現(xiàn)在社會(huì)有太多浮于表面的影視作品，色彩只是作為其呈現(xiàn)服化道的一種工具，只追求影片中美觀效果，而忽略了色彩可以在影片敘事中發(fā)揮的作用，大大減少了色彩在影片中可以發(fā)揮的藝術(shù)價(jià)值。如何讓色彩在電影當(dāng)中發(fā)揮其敘事功能，為電影的故事、結(jié)構(gòu)增光添彩是當(dāng)代電影創(chuàng)作者需要深思的一個(gè)問(wèn)題。而如何既充分發(fā)揮色彩在電影中的美學(xué)價(jià)值，又賦予色彩在影片中獨(dú)特的象征意義是當(dāng)今電影創(chuàng)作者所面臨的重大挑戰(zhàn)[8]。

4 結(jié)論

電影是一門(mén)視聽(tīng)語(yǔ)言藝術(shù)，畫(huà)面和聲音是電影最重要的藝術(shù)表達(dá)方式，是電影藝術(shù)價(jià)值的主要呈現(xiàn)方式。其中色彩是電影畫(huà)面的重要的呈現(xiàn)元素之一，創(chuàng)作者需要思考如何在制作一部?jī)?yōu)秀的影片中平衡好電影主觀色彩和客觀色彩的關(guān)系。既要符合客觀存在的邏輯、考慮到現(xiàn)實(shí)性，又要發(fā)揮色彩的敘事功能，將色彩融會(huì)貫通到電影里面去，讓色彩成為電影的點(diǎn)睛之筆。創(chuàng)作者應(yīng)該根據(jù)自身作品的實(shí)際需求，結(jié)合觀眾體驗(yàn)，安排合適的色彩運(yùn)用在作品恰當(dāng)?shù)牡胤剑兄谔嵘髌返乃囆g(shù)內(nèi)涵和審美價(jià)值，促進(jìn)電影藝術(shù)表達(dá)品味的不斷進(jìn)步。