東周青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像分析

劉建華 劉召祥

摘要：青銅器紋飾作為青銅器分期斷代的重要依據(jù)，其發(fā)展與演變和人們所處時(shí)代的宗教信仰、社會(huì)政治、藝術(shù)追求等緊密相關(guān)?？碳y的人物畫像最早出現(xiàn)在春秋末期，并在戰(zhàn)國的早期與中期得以流行。結(jié)合出土點(diǎn)可以發(fā)現(xiàn)，人物畫像紋在東南地區(qū)、三晉地區(qū)比較常見。其中，戰(zhàn)爭圖像是青銅器人物畫像紋的重要構(gòu)成部分。本文以現(xiàn)在出土的東周青銅器為例，就其人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像展開分析。

關(guān)鍵詞：東周青銅器；人物畫像紋；戰(zhàn)爭圖像

青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像作為人物畫像紋的重要構(gòu)成部分，結(jié)合目前出土的青銅器可知，以戰(zhàn)爭圖像為主題或涉及戰(zhàn)爭圖像相關(guān)內(nèi)容的器物有20余件，包含方壺、高柄方壺、圓壺、豆、鑒、匜六類，其中圓壺的數(shù)量最多。分析這些圖像特征，便于后人更深入地了解先秦戰(zhàn)爭的發(fā)展與變革。

一、青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像的概述

（一）青銅器人物畫像紋的簡介

青銅器人物畫像紋主要指在青銅器上將人或者人為主并且擁有植物、動(dòng)物、建筑以及其他事物構(gòu)成的元素，采取鑲嵌、刻紋、鑄紋等工藝技術(shù)在青銅器的內(nèi)外表面上呈現(xiàn)的紋飾?？碳y人物畫像紋大約是在春秋晚期出現(xiàn)，直到戰(zhàn)國早期才得以盛行，戰(zhàn)國中期雖然依然存在但是卻非常少見。青銅器人物畫像紋主要是對當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活場景進(jìn)行描述，內(nèi)容涵蓋了戰(zhàn)爭、狩獵、宴飲等。通過分析青銅器人物畫像紋，可以發(fā)現(xiàn)這些圖案的線條主要有兩種形式，第一種線條是應(yīng)用頭粗尾細(xì)的楔形，猶如虛線，然后再將其組合成某個(gè)圖案；第二種則是通過一段段的實(shí)線來構(gòu)成圖案的。因此，上述兩種線條組合使用的情況也比較常見，大多是應(yīng)用較粗深的虛線將圖像的輪廓刻畫出來，然后再應(yīng)用較淺細(xì)的實(shí)線填充內(nèi)部輪廓[1]。

（二）青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像的形成

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，戰(zhàn)爭頻繁，在春秋之前，車徒是戰(zhàn)爭的主力軍，而在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，步卒逐漸取代車徒成為戰(zhàn)爭的主力。車徒的被取代，體現(xiàn)了舊貴族在政治上的衰敗以及在軍隊(duì)中的進(jìn)一步延續(xù)。伴隨著戰(zhàn)爭中戰(zhàn)車地位日益下降，由此形成了多樣性的軍隊(duì)兵種。青銅器人物畫像中的水陸攻戰(zhàn)圖像的水戰(zhàn)與攻守戰(zhàn)，再現(xiàn)了戰(zhàn)國時(shí)期舟師的建立和對外攻伐戰(zhàn)爭的規(guī)模。

二、東周青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像分析

（一）水戰(zhàn)圖像

結(jié)合青銅器人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像的內(nèi)容，其中與水戰(zhàn)相關(guān)的畫像大多是根據(jù)兩艘相向的上下兩層戰(zhàn)船以及人物進(jìn)行刻畫的。以故宮博物院藏的宴樂漁獵攻戰(zhàn)圖壺為例，水戰(zhàn)的圖像（圖1）和攻城畫像分別是兩幅一組，實(shí)現(xiàn)三層畫像大體上的兩兩平分。兩艦也有可能為樓船，即工匠常常借助簡略的構(gòu)圖來對象征意義進(jìn)行表達(dá)。兩艦中一共刻畫了16個(gè)人物，若連上水下的3人，總?cè)藬?shù)為19人。分別在兩船的船首的左邊與右邊甲板上懸掛不同形狀的析羽之旌，但是二者存在一定的差異，其中左側(cè)甲板上的艦旌羽揚(yáng)一豎鼓之上，鼓的旁邊站立著擊鼓者，豎鼓應(yīng)當(dāng)選擇建鼓，因此常常也被稱為晉鼓，古人在打仗時(shí)通常會(huì)借助晉鼓來指揮軍隊(duì)的進(jìn)退。因此，在古代戰(zhàn)爭中，擊鼓者也被稱為戰(zhàn)爭的指揮者，左側(cè)甲板的擊鼓者通常屬于官長一類，從其佩劍也可以推測身份。船上左側(cè)第三與第四人拿著長戈，第一人作助戰(zhàn)狀，第五人的姿勢則是拿著長矛刺向敵人。右邊船上的第一人一手舉著劍，一手拿著盾牌，但是敵方的劍已經(jīng)架在了脖子上，生死攸關(guān)。右邊船上的第二至第三人均雙手舉著長矛和戈對抗敵人，最后擊鼓人身材矮小，其為右船的指揮者。分析兩船人物的服飾，可以發(fā)現(xiàn)差異不大，但是發(fā)冠存在一定不同。左船上的人戴著兩角式冠，并且發(fā)髻向后束，而右船上的人物則戴著三角冠。觀察船下，可以發(fā)現(xiàn)水里有魚兒在游動(dòng)，依稀可以看到魚的嘴巴位置有觸須，可能為鯰魚或者鯉魚，魚的周圍還有三個(gè)人正在游動(dòng)，分析他們的動(dòng)作與姿態(tài)，猜測并非戰(zhàn)斗的落水者，結(jié)合相關(guān)學(xué)者的研究以及作品，猜測其可能是防止敵人在船底破壞的人。通過對出土的東周青銅器上的人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像進(jìn)行分析，按照人物的位置、姿勢、船舷的外觀、嵌物表現(xiàn)的人物與線條等，大致可以將其分為6個(gè)版本。其中，故宮博物院藏的宴樂漁獵攻戰(zhàn)圖壺屬于第一版，四川成都百花潭壺屬于第二版，美國Weisbrod公司藏的錯(cuò)金水陸攻戰(zhàn)紋壺屬于第三版，山彪鎮(zhèn)大墓出土的一對水陸攻戰(zhàn)紋鑒屬于第四版，四川宣漢羅家壩M33：18豆屬于第五版，玫茵堂、懷古堂、吉爾賽行藏的水陸攻戰(zhàn)紋方壺則屬于第六版。不同的版本代表了不同的水戰(zhàn)畫像的制作范式，但是古代水戰(zhàn)的范式遠(yuǎn)不只如此，分析這些版本的內(nèi)容，不難發(fā)現(xiàn)他們均來源于同一個(gè)原始范式[2]。

（二）野戰(zhàn)圖像

查閱歷史，可以發(fā)現(xiàn)古代戰(zhàn)爭的主要形式為陸地戰(zhàn)爭，其中先秦時(shí)代的表現(xiàn)尤其突出。除了常見的敵我雙方爭奪要塞或者城池等引起的戰(zhàn)爭外，古代戰(zhàn)爭還包括兩軍相約在野外進(jìn)行戰(zhàn)斗。翻閱古代軍事典籍中關(guān)于兩軍對戰(zhàn)野戰(zhàn)的介紹，發(fā)現(xiàn)均是將“戰(zhàn)”作為專指的，可以猜測陸地戰(zhàn)的主要內(nèi)容便是野戰(zhàn)。迄今為止，關(guān)于出土的青銅器中存在人物畫像紋戰(zhàn)爭圖像中涉及野戰(zhàn)的圖像甚少，這類青銅器的現(xiàn)有數(shù)量不足10件。以河南輝縣山彪鎮(zhèn)大墓出土的一對水陸攻戰(zhàn)紋銅鑒為例（圖2），這件器物便是比較少見的人物畫像紋全戰(zhàn)爭圖像。其中兩器M1：56與M1：28鑒紋飾的第一層與第三層詳細(xì)刻畫了野戰(zhàn)。其中第一層是由10名兵卒組成一組，一共5組，另外3人則是右邊前3人的一組重復(fù)補(bǔ)圖。因此，一共6組。在每一組兵卒中，可以發(fā)現(xiàn)是將中間兩人作為中心的，中間左側(cè)的第一人，一只手抓住中間右側(cè)第一人的頭顱，另一只手則握著斜折的戟柲。右側(cè)一個(gè)人雖然被擊倒，但是依然揮動(dòng)著短戈在掙扎，而第二人則是一只手舉著劍，一只手豎戟，作出防御的姿態(tài)；第三人則是站在地上握著短戟，另一只手抓著一個(gè)圓球形狀的物體，猜測可能是頭顱；第四個(gè)人則是舉著劍，抓握頭顱；第五個(gè)人則是一只手拿著盾牌，一只手舉著短戈。而左邊的第二人面向右側(cè)，一只手拿著劍，一只手拿著戟，也作出防御的姿態(tài)；第三個(gè)人則是拉開弓箭準(zhǔn)備射擊，處于戒備狀態(tài)；第四個(gè)人正在張弓拉箭；第五個(gè)人則是一手握著戟，一手拿著盾牌。第三層則是由7個(gè)兵卒構(gòu)成，人物跟五組的相同。和第一層相同，第三層也是將中間左右兩個(gè)人作為中心的，其中左側(cè)的第一個(gè)人，一只手握住右側(cè)第一人的頭顱，另一只手則舉劍揮砍；第二人則是手拿著長戟，幫助前面的人；第三人則是張弓搭箭；第四人則是一手拿著劍，一手舉著盾牌，準(zhǔn)備迎戰(zhàn)。而右邊的第一人身體稍稍向前傾，一只手拿著短戈在迎戰(zhàn)，另一只手則舉著劍前擊，第二人則是手持長戟刺向敵方，第三人正準(zhǔn)備張弓射箭。分析不同兵卒的發(fā)髻可以猜測該圖像為擊殺最后敵方士兵的場景，所有站立的士兵的發(fā)髻均屬于兩角冠式后再束發(fā)或者長發(fā)反曲折疊在前額中，但是被捉的士兵則是短發(fā)，與其他士兵發(fā)髻差異較大，再結(jié)合兩側(cè)士兵的動(dòng)作，可推測這描述的是野戰(zhàn)的最后階段。第三層主要描寫野戰(zhàn)的進(jìn)行，其中士兵均孔武有力，體現(xiàn)了其屬于威武之師[3]。

（三）攻城戰(zhàn)圖像

西周、春秋時(shí)期逐漸建立了很多國家，但是在進(jìn)入戰(zhàn)國時(shí)期后，很多小國逐漸滅亡，最終剩下了戰(zhàn)國七雄。從實(shí)力來看，七國之間差距較大，彼此展開了持久的拉鋸對峙。攻城戰(zhàn)爭的初衷便是爭奪人口與土地。攻城戰(zhàn)同樣也是戰(zhàn)爭圖像的重要構(gòu)成部分，結(jié)合當(dāng)前已經(jīng)出土的相關(guān)文物，其中銅圓弧的戰(zhàn)爭圖像中，與水戰(zhàn)和攻城戰(zhàn)相關(guān)的圖像所占比例各為50%，二者組成一組，常常又用兩組布滿該層。例如故宮博物院收藏的宴樂漁獵攻占圖壺，該文物的壺身的第三層水戰(zhàn)畫像的另外一邊便是攻城戰(zhàn)畫像（圖3）。通過該圖像可以看出，分別用一橫一豎的兩條線段將攻城戰(zhàn)爭的場面劃分成了三部分，其中橫線上與豎線的左邊刻畫的便是城上攻守雙方的混戰(zhàn)與守方迎接攻方的還擊。橫線上的城上混亂，一個(gè)刻畫了10個(gè)兵卒，戰(zhàn)況十分慘烈。其中，左起第3個(gè)人的頭顱被第二人拿著，其一只手撐在地上，另一只手依然在舉劍反擊，第二人則剛好揮劍向其砍去；第四人看到自己的戰(zhàn)友被困，于是舉著長戈刺向第二人，而第九人則是剛剛擊殺了第十人，其身體還未完全倒下，但是頭顱已經(jīng)不知所終。豎線的左邊則是刻畫了4個(gè)還擊的人物，位于較上方的兩人，一人正拉弓射箭，另一人則是拿著盾揮劍；而比較下方的兩人，均是握著弓在射箭。第三部分則是刻畫的攻方士兵進(jìn)攻的情況，一共由15個(gè)士兵構(gòu)成，另外已經(jīng)戰(zhàn)死的士兵共3人。左側(cè)的四名士兵，兩人疊壓和兩人舉手共同托舉出一條斜線，頂端可見彎曲鉤狀的事物，其底部形狀猶如圓形，上面有士兵正在攀爬，因此可以猜測其為攻城所需的梯子。梯子上一共有三名士兵，其中一名士兵拿著矛在沖刺，一名士兵則是徒手攀爬梯子，還有一名士兵則是舉著弓準(zhǔn)備射擊。分析右側(cè)，依然可以發(fā)現(xiàn)兩條斜線，由此可見匠人主要采取寫實(shí)與抽象相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)手法展現(xiàn)人物畫像紋，因此根據(jù)相關(guān)文獻(xiàn)可知，在判斷另外兩條斜線時(shí)，可以認(rèn)為是跟前者梯子一致，也可以認(rèn)為是高積薪土，目的是攻擊敵方的羊黔。右側(cè)兩邊斜線上的人物，其中一人拿著長矛沖鋒，一人拿著盾牌遮擋，一人在盾牌的掩護(hù)下?lián)]劍，最后一個(gè)人則是拉弓射箭掩護(hù)。另外一隊(duì)，三名沖鋒者中，一人一手握弓，一手揮長矛，后兩人均拿著盾牌，旁邊還有從城頭被擊落的士兵。圖像描繪了攻方不畏生死、前赴后繼的場景，也在一定層面上反映了戰(zhàn)國時(shí)期戰(zhàn)爭的慘烈[4]。

三、結(jié)語

東周青銅器人物畫像紋中的戰(zhàn)爭圖像，生動(dòng)地記錄了春秋戰(zhàn)國時(shí)期軍事戰(zhàn)爭，其圖形內(nèi)容包含水戰(zhàn)、野戰(zhàn)、攻城戰(zhàn)等，描繪了春秋中晚期南方的吳國、楚國以及越國等戰(zhàn)爭情況。雖然現(xiàn)有出土的文物僅描繪了當(dāng)時(shí)社會(huì)戰(zhàn)爭的一部分，反映作戰(zhàn)的器械、兵種等及其社會(huì)背景、歷史背景等，這是文獻(xiàn)資料無法取代的。

作者簡介

劉建華，山東濟(jì)寧人，助理館員，本科，研究方向?yàn)槲奈锊┪铩?/p>

劉召祥，山東濟(jì)寧人，助理館員，安全科科長，本科，研究方向?yàn)槲奈锊┪铩?/p>

參考文獻(xiàn)

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[3]吳林樺，曹芳.先秦青銅器裝飾雕塑的歸宿—對自我的否定[J].美術(shù)觀察，2013（11）：110.

[4]李軍強(qiáng).淺析東周青銅器上的人物畫像紋飾反映的生活場景[J].金田（勵(lì)志），2012（9）：89.