云岡石窟五華洞壁畫及其彩繪的保護(hù)與修復(fù)

摘要：云岡石窟是我國著名的石窟文化集合地，經(jīng)歷1500余年的風(fēng)霜，至今仍具有較好的保存度和相對(duì)完整的石窟文化優(yōu)勢(shì)，這應(yīng)當(dāng)歸功于當(dāng)?shù)貙?duì)石窟文化的保護(hù)和歷朝歷代的修繕。文章對(duì)于有歷史記載的云岡石窟修繕保護(hù)進(jìn)行脈絡(luò)梳理，并主要針對(duì)云岡石窟在文物保護(hù)方面的突出問題進(jìn)行剖析，其中，重點(diǎn)對(duì)位于云岡石窟中段的五華洞清代施泥敷彩的保護(hù)與修繕進(jìn)行研究，旨在傳承石窟文化，進(jìn)一步推動(dòng)云岡石窟的修繕與保護(hù)工作。

關(guān)鍵詞：云岡石窟；五華洞；洞窟文化；病害防治；文物保護(hù)

作為我國規(guī)模最大的古代石窟群之一，云岡石窟的保護(hù)工作一直備受關(guān)注。云岡石窟五華洞的壁畫藝術(shù)與彩繪是其藝術(shù)價(jià)值的重要體現(xiàn)。雖然云岡石窟的建造至今已超過1500年，但洞中的壁畫與彩繪保存相對(duì)完整，這主要得益于洞窟文化自身的保存優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也要?dú)w功于20世紀(jì)初期以來無數(shù)次的修繕與保護(hù)。我們也要看到的是，雖多次修繕，但畢竟已經(jīng)歷時(shí)久遠(yuǎn)，加上地理變化、氣候?yàn)?zāi)害，以及洞窟內(nèi)的自然蛻變和人為破壞等問題，云岡石窟五華洞壁畫及其彩繪仍有不同程度的損毀。五華洞是云岡石窟中部的五個(gè)洞窟，其中最為著名的就是清代施泥敷彩。大同當(dāng)?shù)貙?duì)于五華洞的修繕與保護(hù)工作也取得了相對(duì)可喜的成果，為近年來山西省洞窟文物的保護(hù)與修復(fù)工作取得巨大進(jìn)步的一個(gè)縮影。

一、云岡石窟的建造完善歷史追溯

云岡石窟的建造可追溯到北魏時(shí)期，當(dāng)時(shí)由皇家出資建造，經(jīng)歷了長(zhǎng)期的開鑿與修建，形成了中國歷史上同一時(shí)期相當(dāng)浩大的工程規(guī)模。北魏時(shí)期的初次修建形成了云岡石窟的主體洞窟254個(gè)，大小都有，在近一個(gè)世紀(jì)的修建當(dāng)中，云岡石窟初具主體形貌。到了唐代，貞觀年間對(duì)云岡石窟內(nèi)的“四方三圣”進(jìn)行修建，并在這一時(shí)期出現(xiàn)了石窟修復(fù)的重要手法“包泥貼金”，通過這樣的手法，云岡石窟的文物得到了更好的傳承與發(fā)展，在技法上也有了更高的造詣。遼代對(duì)云岡石窟的保護(hù)十分重視，這種重視首當(dāng)其沖體現(xiàn)在時(shí)間上，前后大約10年時(shí)間，都在開展云岡石窟的保護(hù)與修繕、擴(kuò)建，可見當(dāng)時(shí)對(duì)于云岡石窟的傳承與發(fā)展十分重視。這一時(shí)期所指的洞窟擴(kuò)建工程，主要集中在云岡石窟前的木質(zhì)結(jié)構(gòu)石窟檐，據(jù)史料記載，這種木質(zhì)石窟檐的修建促使石窟寺出現(xiàn)，但十分可惜的是，由于受到戰(zhàn)火的牽連，這一時(shí)期耗時(shí)巨大修建的木質(zhì)石窟檐幾乎被毀滅，目前可考的只剩下孔洞作為佐證。到了金代，對(duì)于云岡石窟的保護(hù)和發(fā)展主要體現(xiàn)在修復(fù)上，無論是時(shí)間還是金錢都有所投入，但這一時(shí)期的修復(fù)并不是皇家出資，而是由佛教人士化緣籌措而來。在《清代大師佛閣碑記》當(dāng)中，較為詳細(xì)地記載了清代順治年間對(duì)云岡石窟的修建與保護(hù)，隨后多位清代皇帝在位時(shí)期都對(duì)云岡石窟進(jìn)行了相對(duì)系統(tǒng)的保護(hù)與修復(fù)。

新中國成立后，1961年，云岡石窟被國務(wù)院列為第一批全國重點(diǎn)文物保護(hù)單位，并批準(zhǔn)劃定石窟保護(hù)范圍。此后，云岡石窟三年修復(fù)工程自1973年開始啟動(dòng)，由周恩來總理親自批復(fù)開展，他在大同參觀考察過程當(dāng)中，多次強(qiáng)調(diào)要對(duì)云岡石窟進(jìn)行系統(tǒng)的修復(fù)和保護(hù)。后來，云岡石窟還先后經(jīng)歷“八五保護(hù)維修工程”“109國道云岡段改線工程”等，這些保護(hù)工作的開展都為云岡石窟的存續(xù)與保護(hù)奠定了良好的基礎(chǔ)，并為云岡石窟的申遺創(chuàng)造了條件。2012年，在多方鑒定與研判下，認(rèn)為云岡石窟存在濕度過大導(dǎo)致的局部病害發(fā)展趨勢(shì)，長(zhǎng)此以往，將對(duì)石窟文化的存續(xù)產(chǎn)生巨大威脅，對(duì)于洞窟的保護(hù)搶救工作已刻不容緩。因此，國家文物局緊急啟動(dòng)保護(hù)與修復(fù)工作，尤其是對(duì)石窟洞危巖體進(jìn)行加固，對(duì)石窟檐進(jìn)行建設(shè)改造，并對(duì)洞窟內(nèi)壁畫進(jìn)行保護(hù)與修繕，此次保護(hù)工作取得了比較大的成績(jī)。2021年，在多方努力下，云岡石窟申遺成功，使這座飽經(jīng)風(fēng)霜的石窟群掀開了嶄新的篇章，云岡石窟的文化傳承研究與保護(hù)、旅游等工作都取得了階段性成績(jī)，自此，云岡石窟的保護(hù)邁入了數(shù)字化時(shí)代。

從根本上來看，雖云岡石窟建造年代久遠(yuǎn)，其本身就具有極高的歷史文化價(jià)值，是規(guī)模最大的早期石窟群之一，但經(jīng)歷1500余年的風(fēng)霜與滄桑，期間不乏戰(zhàn)火與自然損毀、病蟲害等問題，仍能夠較好地保存下來，應(yīng)當(dāng)歸功于歷朝歷代的不斷修繕與擴(kuò)建，以及新中國成立后我國文物保護(hù)意識(shí)的不斷加強(qiáng)。時(shí)間推移不僅未能磨滅它的光彩，反而使其煥發(fā)出新的生機(jī)與活力，對(duì)中華民族的文化、宗教、藝術(shù)等方面進(jìn)行了很好的傳承與發(fā)揚(yáng)。

二、云岡石窟五華洞的修復(fù)與保護(hù)概況

提及云岡石窟的整體修復(fù)與保護(hù)，有著太多的亮點(diǎn)，其中對(duì)于五華洞的修復(fù)與保護(hù)更是具有極高的研究?jī)r(jià)值。據(jù)悉，最近一次的云岡石窟修復(fù)工作當(dāng)中就著重對(duì)五華洞展開了歷時(shí)18個(gè)月的搶救性修復(fù)，堪稱近年來云岡石窟文物保護(hù)與修復(fù)取得的又一重大成果。

從地理位置上來看，五華洞位于云岡石窟群中部的第9號(hào)至13號(hào)洞窟，是清代施泥敷彩的主要呈現(xiàn)地。洞窟中處處有瑰麗華美的雕飾，樣式精美，色彩保存完好，承載了北魏時(shí)期的美學(xué)造詣，是研究當(dāng)時(shí)文化發(fā)展與歷史、人文的寶貴史料，更是構(gòu)成云岡石窟文化的重要一環(huán)。

雖然在歷朝歷代的保護(hù)和修繕下都有關(guān)于五華洞的記載，但是畢竟已經(jīng)歷了長(zhǎng)期的自然侵蝕，加之旅游開發(fā)等人為因素的影響，這讓五華洞內(nèi)部的壁畫及彩塑出現(xiàn)大面積的脫落、空鼓、顏料層起甲、酥堿等病害，并且隨著地球整體氣候的改變，近年來五華洞內(nèi)的病害問題有加重的趨勢(shì)，急需進(jìn)行搶險(xiǎn)保護(hù)加固。因此，在此次對(duì)于五華洞的保護(hù)修繕工程當(dāng)中，主要是圍繞防水加固與壁畫彩塑的搶修性保護(hù)展開，其中防水加固則主要采取對(duì)五華洞洞窟檐的保護(hù)修復(fù)，同時(shí)對(duì)五華洞五個(gè)洞窟的所有壁畫及泥塑彩繪都進(jìn)行了保護(hù)修復(fù)。

三、云岡石窟五華洞的壁畫保存現(xiàn)狀及保護(hù)修復(fù)的重點(diǎn)舉措

云岡石窟五華洞的建造與藝術(shù)特色都十分突出，從建造意圖上來看，第9洞窟與第10洞窟呈現(xiàn)雙洞窟構(gòu)造，在云岡石窟中是最具殿堂建造風(fēng)格的兩個(gè)洞窟。前殿均有列柱，一般在研究中會(huì)將兩個(gè)洞窟進(jìn)行合并考慮，是一個(gè)整體。第11洞窟則是以造像題記聞名，記載了北魏時(shí)期的相關(guān)歷史，具有歷史價(jià)值和書法造詣。第12洞窟具有濃郁的少數(shù)民族特色，飛天服飾與民族樂器內(nèi)容豐富，展現(xiàn)北方游牧民族的特色，也是北魏時(shí)期文化、藝術(shù)的特色化呈現(xiàn)，對(duì)研究北魏民族藝術(shù)文化有著極高的價(jià)值。在第13洞窟東面的墻壁上有龕楣裝飾，在云岡石窟中是最豐富的，主佛右臂下的“托臂力士”是力學(xué)與美學(xué)的完美融合。

五華洞內(nèi)現(xiàn)存的壁畫藝術(shù)按照有無地仗劃分，可以分為兩種：一種是有地仗壁畫，指的是借助洞窟內(nèi)的墻壁先制作泥地仗層，后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作；另一種是無地仗壁畫，與有地仗壁畫相反，這種壁畫創(chuàng)作是以巖體為底直接進(jìn)行的繪畫創(chuàng)作，并沒有借助泥地仗層。通過調(diào)研發(fā)現(xiàn)，洞窟開鑿于北魏時(shí)期，但在清代進(jìn)行過壁畫的修繕，因此五華洞內(nèi)的壁畫呈現(xiàn)兩個(gè)時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格，但本文研究的壁畫內(nèi)容以北魏時(shí)期為主。兩種壁畫從保存現(xiàn)狀來看，前者雖然保存面積較大，但是保存狀態(tài)并不樂觀。后者雖然現(xiàn)存面積較少，但是由于大多處于高處，因此保存相對(duì)完整。五華洞內(nèi)的有泥地仗壁畫，從制作結(jié)構(gòu)來看分為多個(gè)層次，最下層的是支撐體，依次往上還有泥地仗層、白粉層、顏料層，四個(gè)層次共同構(gòu)成了有泥地仗壁畫。在制作的過程當(dāng)中，工序十分復(fù)雜，要經(jīng)過巖體樽空、木模嵌入、砂土秸稈混合磨平以及細(xì)砂土涂抹和石膏粉漿上墻等多個(gè)步驟，操作難度較大。鑒于復(fù)雜的制作工序，層層上漿與涂抹，整個(gè)洞窟內(nèi)的有泥地仗壁畫不同程度地存在顏料起層、空鼓、脫落、剝離、材質(zhì)粉化等問題，尤其越是位置靠下的壁畫遭到毀壞和侵蝕越嚴(yán)重，高處的保存相對(duì)較好。

就勘察情況得出，五華洞內(nèi)的壁畫病害主要集中在地仗層的病害，主要呈現(xiàn)為空鼓、剝離以及壁畫開裂，這種屬于壁畫損毀性傷害，對(duì)壁畫的存續(xù)產(chǎn)生嚴(yán)重危害，如不盡快進(jìn)行修繕保護(hù)并加固處理，很容易造成不可修復(fù)的傷害。鑒于當(dāng)時(shí)壁畫修復(fù)與洞窟內(nèi)整體洞窟檐搭建并行展開，因此為避免相互影響，首先對(duì)這種病害進(jìn)行加固處理，以暫時(shí)性隔離因修建洞窟檐造成的影響。除此之外，洞窟內(nèi)壁畫還存在不同程度的材質(zhì)粉化、積塵等問題，但這些情況相對(duì)緩和，不至于直接影響壁畫的存續(xù)問題。因此，在此次修復(fù)和保護(hù)工程當(dāng)中并沒有著力改進(jìn)，而是暫時(shí)留存到后續(xù)的保護(hù)工序當(dāng)中再行完善。

在此次修復(fù)當(dāng)中，對(duì)于壁畫的加固處理主要采用先除塵后向起層處注射加固劑的方法，通過注射按壓、回貼等技術(shù)，將壁畫的大面積開裂與易產(chǎn)生鼓包和剝離的部分進(jìn)行加固，避免壁畫損毀。對(duì)于地仗層，以灌漿填充方式進(jìn)行修補(bǔ)，再通過柔軟物對(duì)灌漿填充部分進(jìn)行支頂，待固定后再進(jìn)行補(bǔ)色，還原壁畫原貌。修補(bǔ)過程當(dāng)中，根據(jù)各個(gè)部位不同的損毀程度，所采用的修補(bǔ)技巧也會(huì)隨之進(jìn)行調(diào)整。但不變的是，在修補(bǔ)完成后都需要不斷地進(jìn)行觀察并調(diào)整修補(bǔ)效果，以達(dá)到更好的修復(fù)效果。

四、云岡石窟五華洞病害具體原因分析

通過此次搶險(xiǎn)加固病害管理發(fā)現(xiàn)，造成云岡石窟五華洞病害的具體原因主要包括以下幾個(gè)方面：

第一，由于有泥地仗層壁畫的繪制過程較為復(fù)雜，多層上漿涂抹工序繁瑣，并且其本身就容易在各層之間產(chǎn)生空鼓病害，這種空鼓病害隨著不斷的演變發(fā)展以及地殼巖石的變化松動(dòng)等，都有可能演變?yōu)榈卣虒拥拿撀鋭冸x。一旦發(fā)生脫落，壁畫將不復(fù)存在，巖石層裸露在外，極容易被風(fēng)化、被侵蝕，有時(shí)甚至?xí)?dǎo)致邊緣地仗層與巖石支撐體脫離。就勘查得知，這種脫離最大處已達(dá)到5厘米，受到地球引力的拉扯，以及洞窟壁畫自身重力的下墜，日久年深，這種地仗層的剝離病害將會(huì)不斷發(fā)展擴(kuò)大，如果再爆發(fā)地震等自然災(zāi)害，那么壁畫的大面積脫落和空鼓剝離都將成為可能，這對(duì)于五華洞的壁畫損害將是巨大的。當(dāng)前，洞內(nèi)壁畫地仗層涂抹較厚，而且經(jīng)勘測(cè)存在厚度不均、分布不聚集等問題，這都是造成壁畫脫落的直接因素。在歷史上，五華洞曾多次出現(xiàn)滲水情況，這種滲水最直接的后果就是腐蝕滲透墻體和巖石層，導(dǎo)致壁畫剝落，再加上自然環(huán)境的開放性損傷，也就致使壁畫呈現(xiàn)脫落、酥堿等問題的頻發(fā)。

第二，由于壁畫的地仗層成分構(gòu)成當(dāng)中有秸稈、麥皮、麻等谷物皮鼓成分，這些谷物成分本身質(zhì)地柔軟，并且容易發(fā)生腐蝕腐敗和霉變。這些成分附著在巖石上，本身在質(zhì)地上存在與巖石相反的感覺，巖石質(zhì)地堅(jiān)硬，而附著層質(zhì)地柔軟，一旦發(fā)生巖石本身的變化或者受到室內(nèi)外溫度的差異影響，極容易造成附著層的性狀改變。在“熱脹冷縮”的原理下，巖石變化不大，但是附著層由于質(zhì)地柔軟具有較好的伸縮性，因此極容易發(fā)生變形，原本干燥的谷物成分也會(huì)在滲水時(shí)吸收水分膨脹，干燥時(shí)體積回縮，這些都會(huì)導(dǎo)致附著層整體的變大和縮小，與巖石層之間產(chǎn)生空鼓就成為必然。這也是造成有泥地仗層壁畫損毀程度較為嚴(yán)重的主要原因。

第三，自然歷史演變下的巖石風(fēng)化腐蝕。眾所周知，云岡石窟五華洞開鑿歷史久遠(yuǎn)，開鑿于北魏，即便是彩繪的上墻也可以追溯到清代。如此年代久遠(yuǎn)的建造與勾描，本身依附于洞窟巖石上完成，地球地殼不斷發(fā)生移動(dòng)和變化，即使是巖石質(zhì)地堅(jiān)硬也難免被腐蝕風(fēng)化，造成巖石墻體的剝落與變形。如此一來，原本依附于巖石之上的壁畫在本身就遭受腐蝕風(fēng)化的同時(shí)，也要遭到巖石本身風(fēng)化腐蝕帶來的傷害，自然造成難以修彌的傷害。如果期間爆發(fā)過劇烈的地震、山體滑坡或洪水災(zāi)害等問題，那么巖石的改變將會(huì)直接影響壁畫的存續(xù)。

第四，洞窟開放造成的人為破壞。在云岡石窟被開發(fā)為旅游景點(diǎn)之后，絡(luò)繹不絕的游客到此游覽。但與此同時(shí)，旅游也帶來了洞窟文化的損毀，一些游客不顧制止，在洞窟內(nèi)使用閃光燈拍照，有些甚至用小刀刻畫字符，自認(rèn)為是留下了自己的足跡和美好的記憶，但實(shí)際上這些行為都對(duì)洞窟內(nèi)的文化遺產(chǎn)產(chǎn)生了不可逆的傷害。比如刻字和劃痕，就極大地傷害了壁畫的整體性和完整性，現(xiàn)代文字的表達(dá)與古代文物的風(fēng)格也格格不入，造成了觀感上的尷尬，同時(shí)由于刻畫導(dǎo)致表層開裂，也加速了內(nèi)層赤裸化，破壞了壁畫的存續(xù)性。此外，在石窟的歷史演變過程當(dāng)中，還發(fā)生過多次盜搶事件，這些事件致使洞窟內(nèi)的彩塑丟失，造成了巨大的文化損失。

第五，歷史遺留問題導(dǎo)致的損傷。縱覽五華洞的壁畫藝術(shù)，總會(huì)覺得北魏時(shí)期的壁畫生動(dòng)鮮活，但清代的上色加彩卻顯得突兀生硬。這就是各朝各代在修繕和保護(hù)云岡石窟時(shí)遺留的歷史問題，清代修繕云岡石窟時(shí)對(duì)洞窟進(jìn)行了翻新和大面積的改動(dòng)，其中五華洞的壁畫是直接的受害者。清代修繕時(shí)或許只注重色彩的艷麗與上色后對(duì)洞窟壁畫的翻新效果，追求煥然一新，實(shí)際上卻忽略了壁畫原本的生動(dòng)之美，難免有畫蛇添足之嫌，破壞了五華洞壁畫的整體藝術(shù)美感，也忽略了藝術(shù)創(chuàng)作的生動(dòng)性，以及歷史文物存續(xù)的年代感。諸如此類的修繕和加固還有很多，雖然當(dāng)時(shí)的初衷都不是抱有惡意的，但是鑒于審美的缺失和目的性的偏移，還是對(duì)五華洞壁畫與彩繪造成了不可逆的傷害。

五、結(jié)語

如今，在不懈努力下，云岡石窟五華洞的壁畫與彩繪修復(fù)工作已取得了可喜的成果，然而云岡石窟的保護(hù)和開發(fā)工作卻遠(yuǎn)沒有到達(dá)終點(diǎn)。相信在先進(jìn)技術(shù)的支持和文物保護(hù)意識(shí)的不斷提升下，云岡石窟的未來會(huì)更好。

參考文獻(xiàn)：

[1]潘別桐，黃克忠.文物保護(hù)與環(huán)境地質(zhì)[M].北京：中國地質(zhì)大學(xué)出版社，1992：87-98.

[2]任建光，王旭升，黃繼忠，張俊芳.云岡石窟建造特征與水患的關(guān)系[J].工程勘察，2012，40（11）：17-21.

[3]王志芳，段冰杰.傳承與保護(hù)：民國以來云岡石窟修繕與保護(hù)[J].山西大同大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2020，34（01）：67-70+88.

[4]谷敏，張慶捷，張焯，王雁卿，劉建軍，吳嬌，冀晉東.云岡石窟窟頂二區(qū)北魏遼金佛教寺院遺址[J].考古學(xué)報(bào)，2019（01）：109-163.

作者簡(jiǎn)介：

霍潔（1996—），女，漢族，山西大同人。教育學(xué)碩士，研究方向：教育學(xué)、考古。