從“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”談中國(guó)古代繪畫(huà)的出版

中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事、《國(guó)畫(huà)家》主編/楊惠東

“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”是一部劃時(shí)代的巨著，在中國(guó)美術(shù)出版史上具有里程碑的意義。

受限于技術(shù)因素，出版業(yè)對(duì)于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖像的傳播相當(dāng)晚，只是由于20世紀(jì)初珂羅版技術(shù)的出現(xiàn)和傳入中國(guó)，才使之成為可能。在此之前，中國(guó)人也曾經(jīng)嘗試再現(xiàn)古代書(shū)畫(huà)，如《芥子園畫(huà)譜》之類。但是這種努力由于技術(shù)上的限制，與原作的距離是相當(dāng)大的。珂羅版技術(shù)在19世紀(jì)60年代出現(xiàn)于歐洲，光緒初年傳入中國(guó)，很快被應(yīng)用于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)的出版。1908年，鄧石主編的《神州國(guó)光集》，以及狄平子主編的《中國(guó)名畫(huà)集》陸續(xù)出現(xiàn)。在當(dāng)時(shí)，他們都是以期刊的形式向讀者介紹中國(guó)古代書(shū)畫(huà)，中國(guó)的普通大眾第一次能夠接觸到惟妙惟肖的中國(guó)古代繪畫(huà)，這是一個(gè)開(kāi)天辟地的事情，對(duì)于中國(guó)古代書(shū)畫(huà)傳播的意義，怎么高估都不為過(guò)。在當(dāng)時(shí)，珂羅版技術(shù)主要集中于上海。除了以上的兩種期刊之外，還陸續(xù)出版了《石濤畫(huà)集》《八大山人畫(huà)集》等。當(dāng)時(shí)的畫(huà)家如吳昌碩、吳湖帆、張大千等也陸續(xù)出版了自己的珂羅版畫(huà)集。

然而，令我們不無(wú)遺憾的一個(gè)事實(shí)是，有史以來(lái)第一部系統(tǒng)匯集中國(guó)古代繪畫(huà)的出版物是由日本人完成的。昭和十年，即公元1935年，在日本出版了《南畫(huà)大成》。所謂的南畫(huà)，主要是來(lái)自董其昌的南北宗論，所以主要收錄的是董其昌所云南宗一系的畫(huà)家和作品。當(dāng)然，南宗之外的一些畫(huà)家也有收入，所以說(shuō)這一部畫(huà)集非常重要，是系統(tǒng)反映中國(guó)古代繪畫(huà)的一部開(kāi)山之作。

在20世紀(jì)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，由于戰(zhàn)亂和政治運(yùn)動(dòng)的干擾，同時(shí)也受限于經(jīng)濟(jì)因素，關(guān)于古代繪畫(huà)的美術(shù)出版乏善可陳。

改革開(kāi)放之后，中國(guó)的美術(shù)出版進(jìn)入繁榮時(shí)期，對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的整理普及也日益受到重視。1978年，人民美術(shù)出版社出版了《中國(guó)歷代繪畫(huà)·故宮博物院藏畫(huà)集》第一卷，這套書(shū)總共八卷，以其精美的印裝水平和故宮藏畫(huà)的高質(zhì)量大名頭引發(fā)了美術(shù)界的廣泛關(guān)注。與此同時(shí)，在上海，上海人民美術(shù)出版社編輯出版了叢刊《藝苑掇英》，系統(tǒng)介紹中國(guó)古代書(shū)畫(huà)。這兩部出版物南北呼應(yīng)，標(biāo)志著中國(guó)的美術(shù)出版對(duì)于傳統(tǒng)繪畫(huà)的普及、發(fā)掘和整理漸入佳境。

南宋 毛松 猿圖 84cm×62cm 日本東京國(guó)立博物館藏

宋 胡直天 朝陽(yáng)圖 22.3cm×23cm 日本東京國(guó)立博物館藏

1983年6月，經(jīng)中共中央宣傳部批準(zhǔn)，由文化部文物局成立中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定組，在全國(guó)范圍內(nèi)對(duì)現(xiàn)存的古代書(shū)畫(huà)進(jìn)行全面、系統(tǒng)的考察、鑒定，并編印目錄、圖目及大型畫(huà)冊(cè)。配合這次鑒定工作，出了三種書(shū)。第一種是賬目式的目錄，凡所鑒定的真跡編入，是為《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》。第二種是選佳作編成單色圖版，是為《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)圖目》。以上二書(shū)由文物出版社出版，以其全面、權(quán)威，成為文物工作者和書(shū)畫(huà)家不可離手的工具書(shū)，對(duì)于傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)的普及整理和深入研究具有重要作用。在此之后，經(jīng)啟功先生倡導(dǎo)，編輯出版了《中國(guó)美術(shù)全集》共60卷，由人民美術(shù)出版社和上海人民美術(shù)出版社等四家單位共同出版，這套書(shū)在1989年全部出齊。1990年，中宣部在杭州召開(kāi)會(huì)議，調(diào)整落實(shí)計(jì)劃，編輯出版《中國(guó)美術(shù)分類全集》。這是一套由全國(guó)20余家出版社通力合作完成的集成式巨著，分為繪畫(huà)、雕塑、建筑、書(shū)法篆刻、工藝美術(shù)五大類，共出版302卷，這是有史以來(lái)規(guī)模最大的中國(guó)美術(shù)全集，《中國(guó)繪畫(huà)全集》是其中一個(gè)分類，共30卷，收入了由六朝至清代的卷軸繪畫(huà)作品。與此同時(shí)，關(guān)于畫(huà)家的個(gè)人全集也開(kāi)始出現(xiàn)。1989年，天津人民美術(shù)出版社推出了《李可染書(shū)畫(huà)全集》。這是中國(guó)畫(huà)家的第一部個(gè)人全集。稍后，天津人民美術(shù)出版社陸續(xù)推出了元明清畫(huà)家系列如《明四家畫(huà)集》《元四家畫(huà)集》《清初四僧畫(huà)集》《四王畫(huà)集》等。這套叢書(shū)獲得了國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)，在當(dāng)時(shí)具有非常廣泛的影響。在此之后，畫(huà)家的個(gè)人全集，如《潘天壽全集》《石濤書(shū)畫(huà)全集》《任伯年全集》《陳洪綬全集》《黃賓虹全集》等近現(xiàn)代大家全集陸續(xù)出版。除了張大千以外，幾乎所有的近現(xiàn)代及明清時(shí)期的重要畫(huà)家皆出版了個(gè)人全集，中國(guó)美術(shù)出版進(jìn)入了前所未有的繁榮時(shí)期。

事實(shí)上，日本和我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)也是中國(guó)繪畫(huà)研究與出版的重鎮(zhèn)，他們?cè)谥袊?guó)古代書(shū)畫(huà)的出版與整理方面也有著非常重要的成果。日本在明治維新以后，以文獻(xiàn)和藏品考據(jù)為基礎(chǔ)、以西方理論框架為依托的美術(shù)史研究取得了重要的成果。對(duì)于中國(guó)繪畫(huà)的研究、整理，由于文化上的相關(guān)性，也注入了大量的精力，取得了較高的成就。而且實(shí)事求是地說(shuō)，中國(guó)的近現(xiàn)代美術(shù)史研究，很大程度上借鑒了日本的研究成果，如大村西崖的《中國(guó)繪畫(huà)小史》、金原省吾的《中國(guó)繪畫(huà)史》等，對(duì)中國(guó)近代美術(shù)史研究有著啟發(fā)性的意義。而且日本人還編輯出版了《南畫(huà)大成》。20世紀(jì)80年代初，日本東京大學(xué)東洋文化研究所鈴木敬先生編輯出版了《中國(guó)古代繪畫(huà)總合圖錄》，在海內(nèi)外產(chǎn)生了極大的影響。臺(tái)灣地區(qū)的中國(guó)古代繪畫(huà)出版以國(guó)民黨政府?dāng)y帶到臺(tái)灣的原故宮博物院藏畫(huà)為依托，也有著非常重要的成果。他們?cè)?0世紀(jì)五六十年代陸續(xù)編輯出版了《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》共24冊(cè)，在1993年，又出版了由江兆申先生擔(dān)任主編的《故宮藏畫(huà)大系》，共16冊(cè)，以其精美的印刷水平和編輯質(zhì)量受到全世界的關(guān)注。

毫無(wú)疑問(wèn)，作為一項(xiàng)重要的國(guó)家工程，聚20年之力，動(dòng)員了海內(nèi)外眾多學(xué)者專家打造出來(lái)的“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”，是一部關(guān)于中國(guó)古代繪畫(huà)整理與出版的巔峰之作。我以為，中國(guó)歷代繪畫(huà)大系在以下幾方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨取Ｊ紫仁鞘杖胱髌返娜嫘浴，F(xiàn)有出版的260余卷，共收入中國(guó)歷朝歷代名作近12000件。幾乎是夢(mèng)幻般地集中了散處于世界各地的中國(guó)古代繪畫(huà)珍品。限于經(jīng)濟(jì)條件和政治因素，這在以前幾乎是不可想象的。以往國(guó)內(nèi)出版的中國(guó)古代繪畫(huà)全集大多局限于國(guó)內(nèi)藏品，對(duì)于海外藏品的收入并不多，偶爾有之，也大多出于翻拍，圖像質(zhì)量不能令人滿意。日本和我國(guó)臺(tái)灣地區(qū)的藏品，也更多地依賴于他們自己的收藏，在圖像的收集和研究的深入方面，尚有較大的提高空間。本書(shū)的第二個(gè)亮點(diǎn)，是收錄作品的權(quán)威性。出版社聘請(qǐng)海內(nèi)外頂級(jí)的學(xué)者專家，對(duì)收錄的作品進(jìn)行鑒評(píng)注釋，在作品的真?zhèn)畏矫?，進(jìn)行了嚴(yán)肅認(rèn)真的比較和鑒別。當(dāng)然這也是一個(gè)循序漸進(jìn)、逐步提高的過(guò)程，從成書(shū)來(lái)看，后期出版的全集，較之最早出版的《宋畫(huà)全集》，在題跋印鑒的釋文方面，有著非常明顯的深入和細(xì)化，在歷代著錄資料的收集方面也日漸提高。最后則是印裝的精美。在圖像采集、紙本印刷及裝幀方面，充分體現(xiàn)了全世界同類出版物的最高水平。出版社在拍攝、電分、校色、印刷、裝幀等各個(gè)環(huán)節(jié)，都按照全球最高的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)執(zhí)行，最大程度上還原了古代繪畫(huà)的本來(lái)面目。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)最重要的是表現(xiàn)筆墨濃淡的韻味，而這種微妙層次的復(fù)原很有難度，“大系”在印制過(guò)程中，墨色的濃淡干濕展現(xiàn)得非常充分，體現(xiàn)出完美的水墨滲化的情緒和運(yùn)作效果，真正達(dá)到了下真跡一等，甚至等同于真跡的完美復(fù)制。而且，對(duì)于研究者而言，更為可貴的是作品局部放大印刷，更為真實(shí)深入地展現(xiàn)了作品的細(xì)節(jié)，這是即使看原作也達(dá)不到的效果。

作為同行有一點(diǎn)建議，這套書(shū)在全世界范圍內(nèi)收集了中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，肯定還有相當(dāng)一批圖片由于書(shū)的內(nèi)容所限，未能納入。而且鑒于本書(shū)如此精美的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，對(duì)于廣大美術(shù)工作者研究與借鑒的價(jià)值無(wú)可估量。所以建議建立中國(guó)古代繪畫(huà)數(shù)據(jù)庫(kù)，能夠更大范圍地傳播這部巨著。在建立數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)，我認(rèn)為有兩個(gè)方面的工作需要調(diào)整。一是對(duì)于全書(shū)編輯體例上的統(tǒng)一，因?yàn)樵缙诔霭娴摹端萎?huà)全集》與之后出版的《元畫(huà)全集》《先秦漢唐畫(huà)全集》等在題跋印鑒的釋文方面及歷代著錄情況方面有體例不統(tǒng)一的情況，這個(gè)缺憾可以在建立數(shù)據(jù)庫(kù)時(shí)予以彌補(bǔ)。第二，對(duì)于書(shū)中收入的部分有爭(zhēng)議的作品，可以借鑒《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》的做法，把不同專家的鑒定意見(jiàn)，都收入其中。如此更為嚴(yán)謹(jǐn)，同時(shí)對(duì)于廣大學(xué)者研究更有意義。

公元15世紀(jì)初，當(dāng)鄭和下西洋的艦隊(duì)正出沒(méi)于萬(wàn)里海疆之上時(shí)，《永樂(lè)大典》也編撰完成，這是一部3.7億字的類書(shū)，一部集大成式的圖書(shū)。所謂盛世修典，今天，“中國(guó)歷代繪畫(huà)大系”的出版，同樣具有不可替代的、劃時(shí)代的意義，是一部體現(xiàn)民族文化自信與復(fù)興的輝煌巨著。