徐渭《墨葡萄圖》之賞析與臨摹

范夢蝶　李銳

摘 要：《墨葡萄圖》是明代畫家徐渭的傳世經(jīng)典著作之一，也是其紙本水墨畫代表作之一，蘊(yùn)含著作者獨(dú)特的藝術(shù)追求與創(chuàng)作理念。通過對該作品的作者、歷史背景、藝術(shù)特點(diǎn)和構(gòu)圖手法等方面進(jìn)行分析，探討畫家在當(dāng)時藝術(shù)界的地位和影響，并通過對該作品的臨摹實踐，深入理解徐渭的藝術(shù)思想和技法，提升繪畫理解能力和藝術(shù)鑒賞能力。

關(guān)鍵詞：徐渭；《墨葡萄圖》；意境

一、徐渭及《墨葡萄圖》概述

中國傳統(tǒng)水墨寫意山水畫，通過沈周、林良、唐寅等人的努力，在明朝有了很大的發(fā)展。后起之秀陳淳、徐渭再創(chuàng)佳績。徐渭在潑墨寫意畫方面頗有建樹，他將自己的憤怒和不甘，傾注在自己的筆觸上，盡情地?fù)]灑著，不拘一格，展現(xiàn)出了狂野、桀驁不馴的個性，為大寫意花鳥畫開辟了一條全新的道路，對后世的影響深遠(yuǎn)。

（一）徐渭簡介

徐渭（1521—1593年），字文長，號天池山人、青藤居士等，浙江紹興人。由于性格狷狂，思維敏銳，且精于書法、繪畫、戲劇，在很多領(lǐng)域都展現(xiàn)出了超越常人的天賦，他在中國藝術(shù)史上可謂一枝奇葩[1]。他的水墨大寫意花鳥畫，可以說是千秋獨(dú)步，空前絕后。這樣一位全才的一生卻是坎坷不斷，無法施展自己的才華抱負(fù)，精神上備受折磨，導(dǎo)致精神失常，幾次了結(jié)未遂。非凡的情感和特殊的經(jīng)歷，使徐渭有別于一般的文人畫家，其作品上有著相當(dāng)鮮明的特征，在筆墨和情趣上極端強(qiáng)烈，讓人鐫骨銘心。

徐渭的父親徐璁曾任云南的巨津等縣官，后調(diào)任四川夔州府同知，晚年納妾才生下徐渭。徐渭生性聰慧，六歲時就開始讀書，九歲時就可以寫文章，二十歲時就在山陰縣中了秀才，聲名鵲起，可惜參加了八次科舉考試，都沒有考中舉人。年少就意氣風(fēng)發(fā)的徐渭在過完眾星捧月般的青年時期后，中年時期波瀾不斷，不幸之事接踵而至，但這絲毫未能影響徐渭對藝術(shù)愛好的追求，他也因此結(jié)交到不少良師益友，與好友談詩論文，互相砥礪，為他以后的藝術(shù)生涯打下了堅實的基礎(chǔ)。嘉靖三十六年（1557年），倭寇入侵中國東南沿海地區(qū)，徐渭因熟讀兵書在胡宗憲的軍中頗受賞識，深得胡宗憲歡心?？珊镁安婚L，胡宗憲因遇事受牽連被關(guān)進(jìn)大牢，徐渭恐被連累，一開始為了保護(hù)自己故意裝癡，后來就變得瘋癲失常起來。短短十余載，徐渭?xì)v經(jīng)坎坷，“古來俊賢多坎坷，道與事違胡足詫”。晚年，一貧如洗的徐渭將熱情傾注于書畫。徐渭雖然窮困潦倒，但是琴棋書畫樣樣精通，詩文武略無所不能，他的詩歌、戲劇、繪畫，都充滿了一種憤懣、勃郁、蒼茫無邊的氣概。

如徐渭所畫的《墨葡萄圖》《雜花圖》，舞禿筆如舞丈八蛇矛，潑辣豪放的氣勢，搖曳著酣暢淋漓的墨彩，氣勢連貫，震撼人心。其畫風(fēng)恣意汪洋，波瀾壯闊，人所謂“推倒一世之智勇，開拓萬古之心胸”，將傳統(tǒng)文人所推崇的文雅、平淡、寧靜、含蓄和文質(zhì)彬彬的作風(fēng)一掃而空。徐渭的書法在明初低落的書壇中，與他人形成了鮮明的反差。他最擅豪放灑脫的草書，筆走龍蛇，滿紙狼藉，但很難被時人接受。天賦異稟與勤畫苦練以及外界的評價，讓徐渭對自己的書法頗為自信。他認(rèn)為，“吾書第一，詩二，文三，畫四”。徐渭在戲曲方面也有較高的地位，其《四聲猿》語言流利，詼諧幽默，情感充沛，為湯顯祖和其他名流所推崇，具有濃郁的時代特色。

（二）《墨葡萄圖》之創(chuàng)作

徐渭的水墨畫縱橫肆意，墨筆淋漓，水性卓然?！赌咸褕D》縱有116.4厘米，寬有64.3厘米，是徐渭悲嘆自己坎坷命運(yùn)與痛苦經(jīng)歷而作，也是徐渭最著名的重要代表作之一，現(xiàn)在被北京故宮博物院收藏。那是一株用墨染過的葡萄，上面掛著一串串的果實，晶瑩透亮，栩栩如生。郁郁蔥蔥的枝葉、枝干等都是用大塊的墨汁繪制而成，墨汁淋漓，渾然一體。該畫風(fēng)格疏放，不求形似，正是徐渭作畫時將情感瀉于筆鋒的結(jié)果。他用的是草書，筆力雄渾，卻又不肆野，葡萄與枝葉都是用淡墨和明礬混合在一起，讓墨汁在空氣中流淌，形成一種很好的暈染效果。

《墨葡萄圖》可以說是徐渭生活的一個側(cè)面，它體現(xiàn)了徐渭“勾花點(diǎn)葉”之后，對潑墨花鳥的改造和完善，使其作品的墨色變成了他的感情和個性的表現(xiàn)。在這一點(diǎn)上，我們應(yīng)當(dāng)注意到他在“悅性弄情”方面的變化，即把他心中“英雄失路，托足無門”的哀傷寄托在筆墨之中，表現(xiàn)出他對世俗權(quán)貴不屑一顧的清高個性。

身世的不幸、人生事業(yè)的諸種打擊無不給徐渭的心靈帶來非常人所能理解的痛楚，充溢于內(nèi)心的憤懣難以言表，“遂放浪曲蘗，恣情山水，走齊、魯、燕、趙之地，窮覽朔漠。其所見山奔海立，沙起云行，風(fēng)鳴樹偃，幽谷大都，人物魚鳥，一切可驚可愕之狀，一一皆達(dá)于詩”[2]。由此，我們不難想象一顆悲憤孤寂的心靈在創(chuàng)作《墨葡萄圖》時是何種情緒狀態(tài)，而這種源于生命最深處的情感體驗淋漓盡致地灑于紙上，所透射出的力量是跨時空的，它以天才藝術(shù)垂示于后人的“典范性”震撼著兩顆后起于徐渭的藝術(shù)家的心靈：一百年后的鄭板橋曾以五十兩黃金換得徐渭“一枝石榴”，并刻下一方“青藤門下走狗”的印章；三百年后齊白石感嘆道，“恨不生三百年前”為“青藤磨墨理紙”[3]。

二、《墨葡萄圖》畫意賞析

（一）《墨葡萄圖》中的藝術(shù)特點(diǎn)

徐渭的《墨葡萄圖》是一件較為典型的大寫意水墨畫。這幅畫的構(gòu)圖很獨(dú)特，他畫的是一片葡萄，葉子從右側(cè)伸展出來，因為樹枝延伸到了畫面的中央，所以中間有一片空白，可以隨心所欲地用筆，將葉子變得千姿百態(tài)，用粗放的水墨手法，營造出一種動人心魄的氣勢，又讓葡萄變得晶瑩剔透。

在繪畫手法上，這幅畫用淺淡的墨汁勾勒出了葡萄藤的輪廓，茂密的葉子被墨汁染成了一大片，再加上墨汁的渲染，一串串的葡萄懸掛在樹枝上，這些葡萄如珍珠一般，晶瑩剔透，分外光鮮，在墨汁的渲染下，顯得栩栩如生。整幅作品，筆力瀟灑，水墨交融，渾然天成，堪稱一幅絕世佳作。

從形神關(guān)系來看徐渭對《墨葡萄圖》的創(chuàng)造，他用大寫意的筆觸，將雜亂無章的低垂老藤用大塊的墨汁勾勒出來，一串串的葡萄在墨汁的渲染下變得晶瑩剔透，充滿了靈性?？梢哉f，他并不追求形似，而是追求神似[4]。繪畫與詩歌創(chuàng)作襯托出詩人郁郁不得志的憂郁，達(dá)到了“以形傳神”“以神達(dá)意”的目的。

從線條造型來看，《墨葡萄圖》是一幅草書，筆力雄渾，卻又不肆野，樹葉和果實都是用淡墨和明礬混合在一起，讓墨汁在空氣中流淌，形成一種很強(qiáng)的視覺沖擊。水墨大寫意，用純粹的水墨來描繪葡萄，用充滿水汽的潑墨方式來在葡萄藤上畫上一筆?！赌咸褕D》這幅畫用墨描繪了一根斜斜向下伸展的葡萄藤。徐渭用草書勾勒出樹枝和藤蔓，用潑墨勾勒出葉子，用水墨勾勒出葡萄的輪廓。筆端充滿了水分，濃淡相間，揮毫潑墨，將枝條斜掛的動態(tài)與葡萄晶瑩透徹的狀態(tài)表現(xiàn)得淋漓盡致。雖能“狀物”，卻又不局限于“形似”，而偏重于“內(nèi)在情態(tài)”的表現(xiàn)，表現(xiàn)出作者自己的情感，使水墨表現(xiàn)達(dá)到一個新高度。

從畫面效果來看，《墨葡萄圖》的繪畫方法，在承繼梁楷的“減筆法”，以及林良、沈周的“寫意法”之后，又有了較大的發(fā)展，除“蘸墨”外，又有“破墨”“積墨”等。他的筆鋒時而如疾風(fēng)般揮灑，時而如奔泉般揮灑，以達(dá)到驚人的效果，然后用水汽沖刷，水與墨的交融千變?nèi)f化，清晰可見。畫面上濃重的水汽，充盈著徐渭的藝術(shù)才華，體現(xiàn)出他對時代黑暗的深切觀察，以及在艱難困苦中感悟到的佛、道兩種理念，塑造一種從他心中迸發(fā)出來的帶有悲愴情感的形象。

（二）《墨葡萄圖》中的草書題詩

在中國藝術(shù)史上，中國書法藝術(shù)有一個共同特點(diǎn)，即在用筆、用法、用墨等方面都表現(xiàn)出一種隨心所欲、隨機(jī)應(yīng)變的特點(diǎn)，以及在創(chuàng)造過程中善于激發(fā)人們的感情，以求“以情入意”。像梁楷、蘇軾、祝允明、陳淳，他們用藝術(shù)家的思想來重新解讀書法，使之更有生氣。徐渭的作品就是最好的例子，他的作品體現(xiàn)了一種感情的流露，書法與畫都是相輔相成的。徐渭在王陽明門下，師從王畿、季本等人，體味到陽明心學(xué)的人生真諦，隨遇而安，在創(chuàng)作上發(fā)揮自己的天賦。他以書法見長，其書法對繪畫產(chǎn)生了一定的影響，其草書在運(yùn)筆、用墨、結(jié)體、章法上均有自己的表現(xiàn)，形成了一種別具一格的風(fēng)格。

在《墨葡萄圖》的左上方，用筆劃出了一條斜線，寫了一首詩：“半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)，筆底明珠無處賣，閑拋閑擲野藤中。天池。”該詩見于《徐文集三》卷十一，是徐渭作畫時常書寫的詩作之一，抒發(fā)了作者一生懷才不遇的坎坷痛苦的心境。《墨葡萄圖》中的題跋，點(diǎn)畫的沉穩(wěn)和轉(zhuǎn)折的飄逸，形成鮮明的反差，產(chǎn)生了一種與畫面上花卉和葡萄相互呼應(yīng)的藝術(shù)效果。徐渭在他的草書中，把繪畫中的“虛”與“實”的關(guān)系，在“點(diǎn)”和“線”之間自然地產(chǎn)生出一種“圓”和“明”的美感，由此產(chǎn)生一種“靜”和“直”的和諧，有一種“平淡”和“爽朗”的節(jié)奏。作品中的題詞，繼承了米芾的行書風(fēng)格，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，筆法流暢，筆鋒韻流，筆力沉穩(wěn)大氣，顯示出徐渭作為一位晚明書法家的深厚造詣。從畫面整體來看，這首詩筆跡歪斜，字體張狂，線條在流線中顯出遲滯，從這些文字中，我們可以看到作者的憤怒、憂郁、孤獨(dú)、蒼涼、傲慢、狂妄不羈的內(nèi)心世界。

三、對《墨葡萄圖》的臨摹嘗試

（一）臨摹其筆墨技巧

中國山水畫的墨法，最直接的表現(xiàn)就是對線條的直接使用。在《墨葡萄圖》中，徐渭用的是一種圓潤、厚實的筆法，講究行云流水、變化多端。大寫意水墨是徐渭一種主要的水墨畫代表風(fēng)格。

筆墨本身沒有感情，但畫家卻能用這些工具創(chuàng)造出一幅能傳達(dá)情感、最終打動觀眾的畫面。墨水變成了畫家表達(dá)情感的工具，是人在操控墨水，而不是讓墨水操控人。一幅畫，只有結(jié)合感情，再經(jīng)過思維的整合和綜合處理，才能描繪出一個全新的世界。細(xì)看這幅《墨葡萄圖》，可以發(fā)現(xiàn)徐渭的筆法豪放灑脫、爐火純青，再結(jié)合徐渭橫溢的詩歌才華，不但提高了畫中的神韻，而且表現(xiàn)出一種文人雅士的風(fēng)范。徐渭用很豪放的墨汁在繪畫中形成了一種動人心魄的氣勢，又有一種葡萄水嫩嫩的效果，筆鋒刀頭燕尾。不求“形而求活韻”，“隨心而自在神”。徐渭并不追求事物的形狀，也不著重于葡萄，不管看多少次，那都像是一顆墨跡未干的葡萄，讓人忍不住去觸摸它那堅韌而又充滿力量的樹枝。當(dāng)看著徐渭揮毫潑墨的墨汁葡萄時可以發(fā)現(xiàn)，畫中的葡萄有大有小，有扁有圓，如果仔細(xì)看的話，會發(fā)現(xiàn)在藤蔓上，還掛著一串串細(xì)小的、干枯的卻又充滿了活力的野生葡萄，就像是作者隨手畫出來的一樣，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，只能隱約看到一個或平或圓的墨點(diǎn)，但是，如果我們凝神細(xì)看，還是能看見一些淡淡的葡萄影子。徐渭雖然沒有像其他花卉作品創(chuàng)作者那樣精細(xì)地描繪景物，但向我們展示的卻是一幅惟妙惟肖的畫面。在這些作品中，徐渭的情感不自覺流露，表現(xiàn)了他堅毅、執(zhí)著和不屈的性格。

（二）摹其構(gòu)圖手法

“構(gòu)圖”一詞起源于西方，專指繪畫，它隨著繪畫一起出現(xiàn)，并和繪畫一起經(jīng)歷了一段很長的歷史。從古至今，無論是在構(gòu)圖的形式上，還是在構(gòu)圖的規(guī)則上，經(jīng)過歷代藝術(shù)家的繼承、開拓和創(chuàng)新，構(gòu)圖已經(jīng)不僅僅是一種裝飾了，而是逐步發(fā)展成為一門藝術(shù)，甚至可以成為評判一幅作品成敗的決定性因素?！赌咸褕D》的構(gòu)圖別具一格，隨心所欲，仿佛漫不經(jīng)心；藤蔓低垂，一顆顆葡萄倒懸在樹枝上，晶瑩剔透，茂密的樹葉用大片大片的墨汁涂抹而成，隨心所欲，渾然天成，飄逸出塵，不求形，只求神，用粗獷的墨法營造出一種動人心魄的氣勢，又有一種晶瑩剔透的效果。畫上題詩，其書為行草，字勢欹斜跌宕。筆法狂野，給人一種一氣呵成的感覺，字跡遒勁，行云流水。徐渭寥寥數(shù)筆，翩若驚鴻，傾瀉而下的墨汁，自然而然地傳遞出了事物的神韻，以潑墨的方式渲染出來，給人一種動人心魄的感覺。由“寫意”向“大寫意”的發(fā)展，從而達(dá)到了“逸品”之境，也達(dá)到了文人畫者所追尋的“用筆揮灑，不求形如”之境[5]。

四、結(jié)語

徐渭的一生是在孤獨(dú)和痛苦中度過的，獨(dú)特的生活境遇是其藝術(shù)創(chuàng)作的復(fù)雜心理原因，正是這些錯綜復(fù)雜的心態(tài)，使他的作品獲得了成功。徐渭以灑脫的墨色抒發(fā)著他對生命的不甘，以瀟灑輕靈的草書書寫著他的生命之路?！赌咸褕D》在筆墨技巧上是徐渭水墨寫意畫一個鮮明的代表。在欣賞《墨葡萄圖》的同時，輔以臨摹，希望通過對徐渭創(chuàng)作思想和繪畫技巧的探討，來激發(fā)自己對畫境的領(lǐng)悟，進(jìn)而提升自己的鑒賞力。

參考文獻(xiàn)：

[1]林兵.淺論明代文人畫的變格[J].美術(shù)界，2009（10）：72.

[2]劉洋.生命的律動：徐渭《墨葡萄圖》淺析[J].美與時代，2004（10）：24-25.

[3]常德強(qiáng).從《墨葡萄圖》探徐渭花鳥大寫意畫風(fēng)[J].齊齊哈爾大學(xué)學(xué)報（哲學(xué)社會科學(xué)版），2008（5）：110-112.

[4]楊曉.徐渭水墨大寫意花鳥畫創(chuàng)作心理探究[J].東方收藏，2022（7）：32-34.

[5]錢澄宇.從徐渭《雜花圖卷》看寫意花鳥畫風(fēng)的大轉(zhuǎn)折[J].南方文物，2011（4）：192-196，4.

作者簡介：

范夢蝶，中國計量大學(xué)人文與外語學(xué)院碩士研究生。研究方向：中國哲學(xué)。

李銳，中國計量大學(xué)人文與外語學(xué)院碩士研究生。研究方向：國際中文教育。