新具象繪畫的現(xiàn)狀研究

摘 要：隨著社會(huì)的發(fā)展和人民生活水平的提高，人們對(duì)繪畫作品有了更高、更深層次的要求。在現(xiàn)代繪畫中，新具象繪畫作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式被廣泛運(yùn)用到各個(gè)領(lǐng)域。通過對(duì)新具象繪畫的產(chǎn)生背景、美學(xué)特征、表現(xiàn)手法等方面的分析，深入研究新具象繪畫的發(fā)展現(xiàn)狀和未來趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：新具象繪畫；時(shí)代感；意境；油畫

新具象繪畫是近些年來出現(xiàn)的一種新穎而奇特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它以獨(dú)特、有趣和與眾不同等優(yōu)勢(shì)，在現(xiàn)代社會(huì)得到了快速發(fā)展。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)藝術(shù)提出了更高層次的要求。當(dāng)今世界出現(xiàn)了一系列新的問題，例如環(huán)境、人口、資源等。如果說具象繪畫是藝術(shù)崇尚純粹而面臨絕境所產(chǎn)生的反動(dòng)，那么新具象繪畫在當(dāng)代這個(gè)復(fù)雜的環(huán)境之下則是對(duì)新時(shí)代的吶喊。當(dāng)前，許多畫家在創(chuàng)作中都面臨著與以往不同的問題和困境：一是因?yàn)闆]有很好地掌握新、舊材料間存在著什么樣的聯(lián)系；二是缺少創(chuàng)新性思維，采用舊事物造型來代替新物品，使得作品變得單一化和呆板、單調(diào)。新具象繪畫是在繼承舊的美術(shù)觀念和藝術(shù)形式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，研究新具象繪畫的現(xiàn)狀對(duì)于從事繪畫創(chuàng)作的藝術(shù)工作者的未來發(fā)展有一定的啟示價(jià)值。

一、新具象繪畫概述

（一）新具象繪畫的產(chǎn)生背景

新具象繪畫的形成與發(fā)展不是一蹴而就的，若追溯其歷史，就要從后印象主義畫家塞尚開始講起。

保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906年），致力于探索繪畫中形狀、塊面和線條的組合，追求客觀對(duì)象的存在價(jià)值，開創(chuàng)了“為藝術(shù)而藝術(shù)”的形式美學(xué)的先河。在塞尚之前，畫家大多是以寫實(shí)的形式再現(xiàn)自己在現(xiàn)實(shí)生活中通過肉眼看到的事物，真實(shí)客觀地描繪物體的特征，力求達(dá)到精準(zhǔn)、真實(shí)的畫面效果。而在塞尚之后，畫家們開始思考繪畫的目的，發(fā)現(xiàn)其并不在于逼真地再現(xiàn)物象，所以創(chuàng)造了一種新的美學(xué)觀念，使現(xiàn)代藝術(shù)變得生機(jī)勃勃。在19世紀(jì)崇尚具象、寫實(shí)的藝術(shù)環(huán)境下，塞尚、高更、凡·高等一批畫家出現(xiàn)，打破了繪畫再現(xiàn)真實(shí)世界的壁壘，給具象繪畫帶來了新的發(fā)展思路。因此，19世紀(jì)到20世紀(jì)涌現(xiàn)出了許多藝術(shù)流派，例如表現(xiàn)主義、野獸主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等。

各個(gè)流派對(duì)于具象繪畫都有自己獨(dú)特的見解和畫面表現(xiàn)語言。例如，在表現(xiàn)主義和野獸主義繪畫作品中，畫家注重通過簡(jiǎn)化的形象和具有強(qiáng)烈視覺沖擊力的色彩表現(xiàn)畫家內(nèi)在的激情，而再現(xiàn)性的因素退到了次要地位。到了立體主義階段，他們結(jié)合更加強(qiáng)烈的內(nèi)心感受肢解了現(xiàn)實(shí)的物象。

到了20世紀(jì)，新具象繪畫應(yīng)運(yùn)而生。它的“新”指不同于傳統(tǒng)的具象繪畫，畫面中展現(xiàn)的具體的形象帶有許多創(chuàng)作者個(gè)人的主觀思考、對(duì)事物的理解、對(duì)生活的感受與體驗(yàn)等。

（二）新具象繪畫的美學(xué)思想及區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的特征

新具象這個(gè)名詞，在我國(guó)已經(jīng)存在了約四十年，它涵蓋了當(dāng)代中國(guó)以具象為語言特征，又區(qū)別于在中國(guó)長(zhǎng)期發(fā)展的社會(huì)寫實(shí)主義的藝術(shù)樣式。新具象繪畫在本質(zhì)上延續(xù)了中國(guó)注重意象表現(xiàn)的美學(xué)思想，同時(shí)又以關(guān)注現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)。

新具象繪畫與傳統(tǒng)繪畫相比，在畫面造型、構(gòu)圖以及表現(xiàn)技法上都有很大不同。

第一，新具象畫家對(duì)作品有很高的要求，他們要把自己看到或聽到的話進(jìn)行整理和歸納，還要將其中心想法用繪畫語言表達(dá)出來，以更好地表達(dá)自己想要傳達(dá)給觀者的內(nèi)容。

第二，新具象繪畫與傳統(tǒng)繪畫不同，它以畫面為媒介，在一定的空間和時(shí)間范圍里用各種材料來表達(dá)自己想要傳達(dá)的內(nèi)容。

第三，新具象畫家在創(chuàng)作過程中更加關(guān)注畫面構(gòu)圖和空間布局，因?yàn)槊總€(gè)人都有不同的想法、觀念，這些因素會(huì)影響他們作品的最終呈現(xiàn)效果。

第四，新具象畫家在創(chuàng)作過程中要注意對(duì)人物形象和繪畫背景進(jìn)行把握，因?yàn)橹挥絮r明、突出的主題才能引起觀者的共鳴。同時(shí)，展現(xiàn)畫家的內(nèi)心世界及思想感情也是非常重要的一個(gè)方面。

二、新具象繪畫的表現(xiàn)手法、材料及視覺元素

（一）表現(xiàn)手法與材料

通過對(duì)新具象繪畫的研究，筆者認(rèn)為，在創(chuàng)作中要運(yùn)用多種表現(xiàn)手法及材料來體現(xiàn)作品的獨(dú)特風(fēng)格。

1.表現(xiàn)手法

第一，色彩。新具象繪畫創(chuàng)作使用的顏色以黃色、黑色和灰色為主，這些顏色在畫面上會(huì)給人一種莊重感，讓人覺得厚重、有分量。

第二，肌理與造型。對(duì)材料本身的色彩、肌理進(jìn)行處理，再加上現(xiàn)代工藝所帶來的效果和感覺，可使繪畫作品更加生動(dòng)活潑，富有美感。

2.表現(xiàn)材料

新具象繪畫不同于傳統(tǒng)繪畫多使用油畫顏料和礦物質(zhì)顏料進(jìn)行創(chuàng)作，其材料的選擇比較綜合，會(huì)以不同的材質(zhì)為基礎(chǔ)。例如：可以使用各種布料、紙板等作為畫的底面，也可采用棉麻織物或者其他纖維制品進(jìn)行裝飾性的點(diǎn)綴，還可以玻璃纖維紡織制品及其他纖維類物品在畫底進(jìn)行粘貼、涂抹、拼接等。

（二）視覺元素

1.人物

在繪畫作品中，人物是出現(xiàn)較多的一類元素。每一個(gè)畫家的作品都是經(jīng)過仔細(xì)推敲才形成的。首先要做的是對(duì)每個(gè)人物進(jìn)行分析，比如對(duì)形象特征、動(dòng)作、顏色、視角等進(jìn)行觀察與研究。例如新具象畫家馬庫(kù)斯·奧克森于2018年5月在東南VIDA博物館和Konsthall展出的畫作《夢(mèng)游者》（圖1），對(duì)人物的觀察采用的是俯視的視角，反映了畫面的主題和畫家想表達(dá)的藝術(shù)思想。

2.色彩

新具象畫家會(huì)運(yùn)用一些色彩構(gòu)成的符號(hào)元素，使作品更加鮮活，并且富有感染力。色彩在繪畫創(chuàng)作中是一種情感表達(dá)方式，可以結(jié)合色彩的冷暖變化來表現(xiàn)物體之間的關(guān)系。在這幅《夢(mèng)游者》中，畫家馬庫(kù)斯·奧克森將搪瓷的元素和沉穩(wěn)的色彩融入畫面中。類似的搪瓷花紋圖案在他其他作品當(dāng)中也有所體現(xiàn)，例如《你現(xiàn)在看到我了嗎》、《獨(dú)角獸狩獵》等。

三、新具象繪畫的形式

語言與情感性

新具象繪畫是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，通過新材料、新技法和現(xiàn)代表現(xiàn)手法來創(chuàng)造出新穎畫面。個(gè)性化的繪畫作品可以體現(xiàn)畫家在創(chuàng)作中對(duì)自我的超越，是其在藝術(shù)之路上不斷探索與追求的體現(xiàn)。

新具象的畫法，可在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新與突破，從而產(chǎn)生具有獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)性特點(diǎn)，被大家喜愛、認(rèn)可且接受的一種畫面效果。它既能夠體現(xiàn)畫家獨(dú)有的個(gè)性特征，又能展現(xiàn)作品本身所代表的人物性格等多方面內(nèi)容，這也是畫家不斷追求完美及超越自我的重要原因之一?？偟膩碚f，新具象繪畫就是畫家不斷突破自己、進(jìn)行創(chuàng)新的一種藝術(shù)形式。

（一）新具象繪畫的形式語言

新具象繪畫是藝術(shù)家立足不同視角創(chuàng)作出的多種多樣的藝術(shù)作品。整體而言，其可以分為三種類型：第一種是使用傳統(tǒng)畫紙等繪畫工具的作品；第二種是使用現(xiàn)代美術(shù)技術(shù)的作品；第三種是具有現(xiàn)代意義上抽象風(fēng)格特征與精神內(nèi)涵的作品，如版畫及其他一些表現(xiàn)形式等。從新具象繪畫的創(chuàng)作語言來看，其可以說是對(duì)傳統(tǒng)繪畫工具、寫意追求和夸張風(fēng)格等進(jìn)行了創(chuàng)新。

通過以上分析，在筆者看來，就作品而言，畫家作為藝術(shù)創(chuàng)作的主體，其自身的內(nèi)心世界以及思想情感、精神內(nèi)涵的體現(xiàn)正是一種特殊的形式語言。

（二）新具象繪畫的情感性

在繪畫作品中，情感是最直接的表達(dá)，也就是我們所說的“畫意”。情感可以說是人對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)被二次加工后所形成的新形象產(chǎn)生的一種獨(dú)特感受，其具有一定的表現(xiàn)方式，如結(jié)合自己的內(nèi)心感受，通過話語向別人傳達(dá)。

新具象繪畫中情感的表達(dá)，不是單純以畫面為媒介，而是通過畫家作品中的人物、環(huán)境等細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來。新具象繪畫作品中的情感通過對(duì)人物內(nèi)心世界進(jìn)行展現(xiàn)而形成，具有強(qiáng)烈的可感性。

四、新具象繪畫的發(fā)展

（一）新具象繪畫時(shí)代

新具象繪畫是自20世紀(jì)60年代開始在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中產(chǎn)生的一種特殊的藝術(shù)形式，它以抽象表現(xiàn)為主導(dǎo)，以畫面與事物之間的內(nèi)在聯(lián)系為基礎(chǔ)。例如畫家杰克遜·波洛克的代表作品《薰衣草之霧》（圖2）。

在這個(gè)時(shí)代，有些人覺得現(xiàn)代畫法缺乏獨(dú)到之處，他們認(rèn)為這些都是可以用傳統(tǒng)中國(guó)畫技法替代的東西。還有一些畫家開始從西方繪畫入手，去探索新具象繪畫中所包含的“形”，這與他們的繪畫思想有很大關(guān)系。

（二）新具象繪畫的運(yùn)用

新具象繪畫風(fēng)格作品在當(dāng)今的油畫創(chuàng)作領(lǐng)域占很大一部分比重，其將傳統(tǒng)和現(xiàn)代相結(jié)合，以一種全新的形式來表現(xiàn)生活。它打破了固有模式、風(fēng)格以及觀念。新具象繪畫的“新”指的是具有創(chuàng)新精神與創(chuàng)造意識(shí)，有強(qiáng)烈的民族特征或文化特色，能讓人產(chǎn)生聯(lián)想，并能夠用獨(dú)特而豐富多彩的作品去詮釋一個(gè)時(shí)代所帶來的新東西和個(gè)性化的思想理念等，同時(shí)包含著傳統(tǒng)繪畫中的精神內(nèi)涵和藝術(shù)形象，體現(xiàn)了個(gè)性化和時(shí)代性。在筆者看來，新具象繪畫可以讓人們欣賞到藝術(shù)作品中所蘊(yùn)含的精神內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)。

五、結(jié)語

新具象繪畫的創(chuàng)作在很大程度上還是要從基礎(chǔ)抓起，因?yàn)橹挥谢A(chǔ)打好了，才有可能更好地開展創(chuàng)作。更重要的是，新具象繪畫的創(chuàng)作要體現(xiàn)獨(dú)特的繪畫風(fēng)格，畫家應(yīng)在持續(xù)不斷的學(xué)習(xí)中積累經(jīng)驗(yàn)。筆者認(rèn)為，新具象繪畫發(fā)展起步較晚，是一個(gè)比較年輕、不成熟的領(lǐng)域，需要各方共同努力才能推動(dòng)其實(shí)現(xiàn)更快發(fā)展，該領(lǐng)域的繪畫創(chuàng)作者應(yīng)該更加努力學(xué)習(xí)，不斷創(chuàng)新，做到“走出去”“引進(jìn)來”。對(duì)現(xiàn)代繪畫進(jìn)行深入了解及分析探討，可以更好地幫助繪畫創(chuàng)作者解決很多問題，也能夠讓繪畫創(chuàng)作者更加深刻地理解什么才算是新具象繪畫，以及如何在學(xué)習(xí)中不斷完善自我。新具象繪畫在我國(guó)的發(fā)展尚不完善，繪畫創(chuàng)作者可以通過學(xué)習(xí)借鑒國(guó)外優(yōu)秀畫家的作品來創(chuàng)新自己的風(fēng)格和理念。

作者簡(jiǎn)介：

崔紫千，華中師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系碩士研究生。研究方向：油畫創(chuàng)作。