用耐心鋪就成功道路

原野

摘要：近些年，隨著審美水平的不斷提高，大眾鑒賞大提琴演奏的能力也隨之提高，對大提琴表演的要求也越來越高。因此，教師需要注重開展大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練，并積極創(chuàng)新自身所采取的訓(xùn)練策略，切實(shí)調(diào)動學(xué)生參與積極性，不斷提高大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練的質(zhì)量，進(jìn)而為推動我國大提琴藝術(shù)健康發(fā)展注入不竭動力。對此，本文首先分析大提琴重奏所具備的優(yōu)勢，接著提出行之有效的訓(xùn)練策略，以供參考。

關(guān)鍵詞：大提琴 ?重奏 ?基礎(chǔ)訓(xùn)練 ?策略

大提琴表演形式除了獨(dú)奏之外，也包括交響樂演奏、室內(nèi)樂等形式，其中大提琴在樂團(tuán)演奏中承擔(dān)著低音部或中音部的任務(wù)，音色渾厚豐滿，能夠在抒情旋律的演奏中將復(fù)雜而深沉的情感表達(dá)出來。

在大提琴訓(xùn)練過程中，教師需要提高對重奏的重視，并根據(jù)學(xué)生的專業(yè)基礎(chǔ)，制定有效的大提琴重奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練方案，以此不斷提高學(xué)生大提琴重奏的演奏效果，進(jìn)而培養(yǎng)出音樂領(lǐng)域所需的大提琴演奏人才。

一、大提琴重奏所具備的優(yōu)勢

（一）充分展示音色特征

大提琴屬于弓弦樂器，音域相對而言比較寬廣，即便有著寬廣的音域，但在高音的影響下，所呈現(xiàn)出的音色是低沉的。因此，在實(shí)際的大提琴演奏中，演奏者經(jīng)常使用的樂譜是低音譜。盡管演奏也會使用高，次中音樂譜，但因?yàn)閷?yīng)音區(qū)之間的差異，導(dǎo)致所呈現(xiàn)的演奏效果有所不同，往往會產(chǎn)生優(yōu)雅之感和沉穩(wěn)之感，這與四根弦有著比較密切的聯(lián)系：A弦能演奏出明亮的音色，D弦會帶給聆聽者一種朦朧美，C弦、G弦的音色相對低沉。充分展示出大提琴重奏的音色特征。

（二）演奏技術(shù)更為出色

就音色而言，人聲與大提琴相對貼近，適用于展現(xiàn)蘊(yùn)藉寬廣的情感。另外，從演奏方面來說，具有顫音、滑音、波奏、震音等多種技巧，在大提琴演奏中運(yùn)用這些技巧，能夠盡可能多的展示演奏者的水準(zhǔn)。

（三）音樂內(nèi)容更為豐富

在大提琴重奏中，一些人覺得其只是作為一種伴奏聲部而出現(xiàn)，而且因?yàn)榇筇崆賹?shí)際音域偏低，通常會運(yùn)用其來烘托主旋律。但在具體演奏中，每個(gè)聲部均發(fā)揮重要作用，大提琴也能和其他聲部之間相互呼應(yīng)形成和聲，和聲之間以及聲部旋律相互切換，進(jìn)而使得樂曲的情感表現(xiàn)更加豐富。

二、大提琴重奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練策略

（一）制定合理訓(xùn)練內(nèi)容與方法

現(xiàn)階段，在大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練中，存在著訓(xùn)練方式不合理、訓(xùn)練內(nèi)容單一的問題，這對調(diào)動學(xué)生參與訓(xùn)練活動的積極性是不利的。對此，教師需要及時(shí)革新自身的教育理念，制定合理訓(xùn)練內(nèi)容與方法。如，運(yùn)用生活化、情境化等先進(jìn)的訓(xùn)練方式開展大提琴重奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練。另外，在具體的訓(xùn)練過程中，教師可以適當(dāng)增加演奏實(shí)踐以及藝術(shù)賞析等課程，通過引導(dǎo)學(xué)生賞析大提琴名家的名曲，對創(chuàng)作背景、所要表達(dá)的思想情感展開深入了解，領(lǐng)悟作品中蘊(yùn)含的意境和作者所要表達(dá)的情感。另外，教師可以定期組織學(xué)生外出參觀學(xué)習(xí)。如，參加大提琴比賽、音樂會等，通過濃烈的音樂氛圍使學(xué)生對大提琴的喜愛得到進(jìn)一步增強(qiáng)，為提高大提琴重奏的基礎(chǔ)訓(xùn)練質(zhì)量奠定基礎(chǔ)。

除此之外，在開展重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練前，教師需要對學(xué)生的學(xué)習(xí)需求、專業(yè)基礎(chǔ)展開深度分析，并在此基礎(chǔ)上，對基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容與方法做出適當(dāng)調(diào)整，而且在訓(xùn)練過程中，教師也要注意觀察學(xué)生的學(xué)習(xí)表現(xiàn)，并對他們的學(xué)習(xí)情況進(jìn)行整理與分析，以便后續(xù)針對性調(diào)整大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練內(nèi)容與方式，形成一個(gè)良性循環(huán)，進(jìn)而促使學(xué)生的大提琴水平得到顯著提高。

（二）積極開展音準(zhǔn)訓(xùn)練

在大提琴重奏演奏中，如果各個(gè)演奏者的音準(zhǔn)缺乏一致性，重奏演奏效果將會不理想。因此，在大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練中，教師需要給予音準(zhǔn)訓(xùn)練足夠高的重視。比如，可以通過和弦與音程訓(xùn)練學(xué)生的音準(zhǔn)。

在實(shí)際訓(xùn)練過程中，教師可以通過《大提琴每日練習(xí)》訓(xùn)練學(xué)生的音準(zhǔn)，具體如下：訓(xùn)練前，教師可以根據(jù)學(xué)生的基礎(chǔ)水平合理劃分學(xué)習(xí)小組，并要求學(xué)生以小組為單位開展相關(guān)練習(xí)。通過小組練習(xí)，學(xué)生不僅能準(zhǔn)確辨別所聽到的音準(zhǔn)，而且也能將自己的音準(zhǔn)較快地與合奏進(jìn)行融合，使得重奏演奏的整體性得到顯著增強(qiáng)。另外，在訓(xùn)練學(xué)生三度音程的時(shí)候，教師可以將班級學(xué)生劃分為兩個(gè)大組——練習(xí)組、進(jìn)入組。通過這種訓(xùn)練方法，學(xué)生除了會關(guān)注自己的演奏水平如何之外，也會綜合考慮其他聲部，引導(dǎo)他們形成縱向和聲音程思想認(rèn)識，其音準(zhǔn)認(rèn)知能力也會得到顯著提高，進(jìn)而提高他們的重奏水平。

所以，教師需要意識到音準(zhǔn)訓(xùn)練的重要性，并采用有效方式訓(xùn)練學(xué)生的音準(zhǔn)，促使大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練質(zhì)量得到進(jìn)一步提升。

（三）注重開展弓法訓(xùn)練

教師通過運(yùn)用弓法訓(xùn)練開展大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練，能夠使學(xué)生的協(xié)調(diào)性、自控力得到顯著增強(qiáng)。對此，可以從以下幾點(diǎn)展開訓(xùn)練：

第一，分弓。在重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練中，學(xué)生最先接觸的便是弓法，他們在運(yùn)用分弓方式演奏重奏的時(shí)候，通常會運(yùn)用中弓上半段或者是下半弓，力量將從肘彎部位發(fā)出，促進(jìn)下臂膀運(yùn)動，此時(shí)腕部需要呈放松狀態(tài)，運(yùn)弓時(shí)需保持平穩(wěn)，需在同一平面中進(jìn)行直線運(yùn)動，運(yùn)動為橫向運(yùn)動。

其次，連弓。連弓訓(xùn)練中會使用兩個(gè)音符，或者是更多音符，如果圓滑線進(jìn)行連接，則不需要將方向改變，使用一弓將連線所有音符拉完。從動作角度展開分析，簡單聯(lián)弓主要通過弓自身重量以及臂的一定的重量，在弓桿上進(jìn)行均勻使用，并對弓的彈性進(jìn)行控制運(yùn)弓時(shí)保持平穩(wěn)狀態(tài)。

再次，頓弓。這屬于快速進(jìn)行運(yùn)弓的一種弓法，可以使演奏音符進(jìn)行迅速分離，這是在分弓的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，是由分頓弓與連頓構(gòu)成的。以分頓弓為例，能夠使音與音間實(shí)現(xiàn)短暫休止，運(yùn)弓時(shí)各音會瞬間斷開，不僅有著干凈的聲音，而且斷的效果也相對明顯。

（四）提升學(xué)生音樂素養(yǎng)

在大提琴重奏訓(xùn)練過程中，要想學(xué)生的大提琴演奏表現(xiàn)力得到顯著增強(qiáng)，提高他們音樂素養(yǎng)便是有效途徑之一。對此，教師可以從以下幾點(diǎn)著手：

第一，教師不斷加強(qiáng)學(xué)生的基本功訓(xùn)練，具體包括，音準(zhǔn)控制、演奏坐姿，其中教師需要注重培養(yǎng)學(xué)生演奏過程中細(xì)節(jié)處理能力，當(dāng)他們的奏技基本功、技巧等得到顯著提高后，再開始訓(xùn)練學(xué)生的大提琴演奏表現(xiàn)力。

第二，學(xué)生要主動學(xué)習(xí)或模仿大提琴演奏家的表現(xiàn)力，通過這一方法，學(xué)生能夠準(zhǔn)確掌握大提琴演奏家的整體風(fēng)格、如何處理細(xì)節(jié)等，同時(shí)也要模仿與學(xué)習(xí)過程中，逐漸形成屬于自己的表演思路與風(fēng)格。

第三，教師需要不斷培訓(xùn)學(xué)生的專業(yè)能力，條件允許的情況下，教師可以邀請著名大提琴演奏家舉辦講座，并對學(xué)生的各項(xiàng)表現(xiàn)做出點(diǎn)評，促使他們針對性提高自身的藝術(shù)表現(xiàn)力。

總結(jié)

在大提琴重奏基礎(chǔ)訓(xùn)練過程中，教師不僅需要關(guān)注學(xué)生的演奏技能的提高，還要注意增強(qiáng)他們對音樂的表現(xiàn)能力。對此，教師可從以下環(huán)節(jié)著手：制定合理訓(xùn)練內(nèi)容與方法、積極開展音準(zhǔn)訓(xùn)練、注重開展弓法訓(xùn)練、提升學(xué)生音樂素養(yǎng)。通過教師的耐心引導(dǎo)，循序漸漸地運(yùn)用這一系列教學(xué)環(huán)節(jié)來進(jìn)行基礎(chǔ)訓(xùn)練，相信學(xué)生們大提琴演奏的綜合水平都會在一段時(shí)期內(nèi)得到顯著提升。

參考文獻(xiàn)：

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[2]鄒欣光.論大提琴基礎(chǔ)練習(xí)的方法和重要性［J］.音樂時(shí)空，2018（12）：47-48，83.