阿利亞比耶夫《夜鶯》的長(zhǎng)笛演奏分析

□吳陳歡

長(zhǎng)笛曲《夜鶯》原為阿利亞比耶夫創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲，后由亞斯希落編配成長(zhǎng)笛曲，是長(zhǎng)笛音樂會(huì)上經(jīng)常出演的曲目。但以往對(duì)長(zhǎng)笛演奏技法的研究并不多見，因而本文試從《夜鶯》的創(chuàng)作背景、樂曲結(jié)構(gòu)及音樂風(fēng)格、演奏技巧三個(gè)方面進(jìn)行分析，以期能為長(zhǎng)笛曲《夜鶯》的演奏帶來(lái)一些啟發(fā)性的思考。

一、《夜鶯》的創(chuàng)作背景

《夜鶯》原曲為阿利亞比耶夫創(chuàng)作的一首著名藝術(shù)歌曲，旋律抒情悠揚(yáng)，流傳甚廣，得到了全世界女高音歌唱家的喜愛。此外，《夜鶯》優(yōu)美的旋律也得到了眾多作曲家的青睞。本文敘述的《夜鶯》是在阿利亞比耶夫藝術(shù)歌曲基礎(chǔ)上由亞斯希洛編配的一首長(zhǎng)笛改編曲。長(zhǎng)笛素有“花腔女高音”“夜鶯的歌聲”之稱，由長(zhǎng)笛演繹的《夜鶯》如歌如訴，極好地展示了原曲的浪漫色彩。

二、《夜鶯》的樂曲結(jié)構(gòu)及音樂風(fēng)格

（一）《夜鶯》的樂曲結(jié)構(gòu)

長(zhǎng)笛曲《夜鶯》是一首典型的變奏曲式，結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，全曲主調(diào)g 小調(diào)，2/4 拍，整首樂曲段落鮮明，分為五大部分。旋律豐富多變，節(jié)奏輕快自由，和聲豐富多彩，是一首優(yōu)秀的長(zhǎng)笛改編曲。

第1～8 小節(jié)為樂曲前奏，由主和弦起始，柱式和弦織體，快板速度，這一速度實(shí)際暗示了全曲的情感基調(diào)是歡快跳躍的。值得注意的是，前奏低聲部長(zhǎng)達(dá)六小節(jié)的g 小調(diào)主音持續(xù)，起到明確調(diào)式調(diào)性、引出主題的作用。9～24 小節(jié)，是全曲平靜抒情的主題一，25～40 小節(jié)是由主題一引申出來(lái)又帶有一定對(duì)比性質(zhì)的主題二。主題一是全曲的核心部分，行板速度，是8+8 方整型結(jié)構(gòu)的平行樂段。9～16 小節(jié)為主題一首句，前四小節(jié)為g 小調(diào)，后四小節(jié)轉(zhuǎn)至主調(diào)平行大調(diào)bB 大調(diào)。17～24 小節(jié)為主題一次句，與首句形成一定程度的對(duì)比，此處伴奏織體放緩，調(diào)式調(diào)性在g 小調(diào)與bB 大調(diào)中游移，在第24 小節(jié)D7-T 收攏性終止在g 小調(diào)。作曲家在這一句中運(yùn)用的和聲進(jìn)行有俄羅斯音樂特色，21～22 小節(jié)和聲走向?yàn)閎B 大調(diào)S Ⅱ56/DT Ⅲ-D7/DT Ⅲ-DT Ⅲ，此處運(yùn)用的離調(diào)和弦是德奧浪漫主義時(shí)期大多數(shù)作曲家并不常用的三級(jí)上的副屬和弦與副下屬和弦，但在三級(jí)上運(yùn)用附屬和弦在俄羅斯民族樂派中十分常見，有典型的俄羅斯音樂風(fēng)格。在這里，我們可以認(rèn)為音樂暫時(shí)偏移到了d 小調(diào)，而后又回歸主調(diào)并在主調(diào)結(jié)束。音樂在25 小節(jié)處進(jìn)入主題二，主題二亦可分為8+8 的平行樂句，主題二在織體、音樂形象等方面與主題一形成一定對(duì)比，但在調(diào)式調(diào)性等方面又與主題一保持統(tǒng)一。主題二伴奏織體多用切分節(jié)奏，增強(qiáng)了音樂的律動(dòng)，音樂顯得更活潑，形象地刻畫了夜鶯歌唱的畫面。兩段主題旋律簡(jiǎn)單優(yōu)美，是全曲浪漫色彩的集中體現(xiàn)，給人留下了十分深刻的印象。39、40 兩個(gè)小節(jié)的音程模進(jìn)速度自由，伴隨著波音、回旋音演奏，為即將到來(lái)的變奏做準(zhǔn)備。在進(jìn)入主題變奏前，40～47 小節(jié)當(dāng)劃分為間奏段，此處樂隊(duì)演奏，長(zhǎng)笛休止。間奏段落與前奏段運(yùn)用相同材料，也起到暗示主題變奏的作用。

48～63 小節(jié)是主題一變奏，屬于嚴(yán)格變奏類型，在變奏中主題旋律音保持不變，在此處節(jié)奏變?yōu)槊芗娜忠舴?，骨干音以重音的方式被突出在高聲部，較低聲部呈現(xiàn)出三度、二度音的密集環(huán)繞。這種雙聲部旋律演奏在突出主題旋律的同時(shí)還能最大限度地發(fā)揮長(zhǎng)笛的演奏技巧，使音樂材料既保持統(tǒng)一，又有不斷向前發(fā)展的動(dòng)力。主題一變奏在調(diào)式調(diào)性、和聲走向等方面與主題別無(wú)二致。64～83小節(jié)為主題二變奏，主題二變奏開始部分直接運(yùn)用原主題，但后續(xù)并未完全重復(fù)原主題，而是將原主題二前八小節(jié)拆為兩部分依次重復(fù)并展開，在保持原主題的同時(shí)使音樂加入了新材料。63 小節(jié)后為三小節(jié)的連接句，接至由長(zhǎng)笛獨(dú)奏的華彩段落，這一段落樂隊(duì)停止，長(zhǎng)笛獨(dú)奏以顯示演奏者高超的演奏技巧，同時(shí)音樂在此處也達(dá)到全曲高潮，華彩段落中也運(yùn)用了主題材料。華彩段落后樂隊(duì)與長(zhǎng)笛共同演奏結(jié)尾部分，樂隊(duì)與長(zhǎng)笛的旋律保持一致，結(jié)尾段旋律與前奏、間奏段落相同，起到了首尾呼應(yīng)、鞏固調(diào)式調(diào)性的作用。

（二）《夜鶯》的音樂風(fēng)格

《夜鶯》最初是一首藝術(shù)歌曲，它所表達(dá)的音樂風(fēng)格應(yīng)當(dāng)追溯到作曲家最初始的版本，而后各類的改編曲都應(yīng)當(dāng)追隨歌曲最初所表達(dá)的音樂風(fēng)格與特性。

阿利亞比耶夫作為一位身處浪漫主義時(shí)期的作曲家，他的創(chuàng)作無(wú)疑受到西方傳統(tǒng)作曲的影響，《夜鶯》的曲式結(jié)構(gòu)、大體和聲框架等均嚴(yán)格遵循西方作曲技法的基本原則。而在此基礎(chǔ)上，《夜鶯》的音樂風(fēng)格也像同時(shí)代其他俄羅斯作曲家的作品那樣，體現(xiàn)出十分典型的傳統(tǒng)俄羅斯民族音樂風(fēng)格。此外，《夜鶯》在大小調(diào)式的轉(zhuǎn)換上，副屬和弦、副下屬和弦的運(yùn)用上，都明顯體現(xiàn)了俄羅斯音樂風(fēng)格。

《夜鶯》的創(chuàng)作時(shí)間點(diǎn)正處于阿利亞比耶夫重要的人生關(guān)口。彼時(shí)的他枉受牢獄之災(zāi)，又面對(duì)摯愛的離去，在如此心境下，創(chuàng)作出了重要的一部作品。在《夜鶯》一曲中，我們聽不出一點(diǎn)悲觀失落、憤恨不滿的情緒，取而代之的是飽含著優(yōu)雅、明快的旋律線條，好似一只夜鶯在那銀色月光下縱情地歌唱，從而表達(dá)心頭的不滿、面對(duì)不公的無(wú)奈以及對(duì)愛人深深的思念?！鞍Ь啊迸c“樂音”之間極大的反差，表現(xiàn)出他積極樂觀的人生態(tài)度與“清者自清”的淡然心態(tài)。正是這份樂觀、淡然，使他在那樣艱苦的條件下仍能創(chuàng)作出閃耀著獨(dú)特光輝的樂曲。

三、《夜鶯》的演奏技巧

《夜鶯》中運(yùn)用了許多長(zhǎng)笛演奏技巧，本文在此對(duì)全曲較為重要的四種演奏技巧進(jìn)行深入分析，以期能夠幫助演奏者更好地表達(dá)這首樂曲。

（一）回旋音演奏技巧

《夜鶯》的主旋律大量運(yùn)用了回旋音的演奏?；匦羰怯伤膫€(gè)或五個(gè)音組成的旋律型，在古典音樂和浪漫主義時(shí)期音樂中，回旋音占有重要地位?；匦粲歇?dú)特、華麗的色彩，豐富了本曲主題的旋律。

本曲出現(xiàn)回旋音的旋律段皆要求速度為“Poce Allegretto”，意為稍快速的小快板?；匦魰r(shí)值皆為三十二分音符，這就要求演奏者要輕巧、輕快地演奏，且回旋音位于弱音位，需要演奏者控制吹奏音量，與前音符形成對(duì)比，展示出幽默詼諧的風(fēng)格。

圖1 譜例1

（二）雙聲部旋律演奏技巧分析

在長(zhǎng)笛演奏中，雙聲部旋律是一種常見的演奏效果，譜面表現(xiàn)為主拍旋律音常為高音且有保持音或重音等強(qiáng)調(diào)記號(hào)，突出旋律線條，大量密集重復(fù)的快速低音音符連接在旋律音后，起到襯托伴奏的作用。這樣的演奏不僅強(qiáng)調(diào)了主旋律，而且使音樂色彩更豐富，同時(shí)快速演奏也展現(xiàn)了演奏者的演奏技巧，以及長(zhǎng)笛華麗的表現(xiàn)力。

第48～63 小節(jié)是《夜鶯》的第一變奏段，該變奏段采用密集的三十二分音符演奏，且有大量連線，要求演奏出連續(xù)流暢的效果。在該變奏段中，主旋律音上有保持音記號(hào)，樂句中有漸強(qiáng)的要求，演奏者應(yīng)時(shí)刻注意強(qiáng)調(diào)旋律音的演奏線條連貫，且要保持伴奏低音部分運(yùn)指交替的清晰。

在保證速度的情況下，演奏者要有意識(shí)地將旋律音與伴奏音分開，并保持各自音區(qū)音色的飽滿。在練習(xí)時(shí)，演奏者同時(shí)也要注意大連線樂句與小連線樂句之中強(qiáng)弱的對(duì)比，富有感情地表達(dá)樂曲內(nèi)涵。

圖2 譜例2

（三）泛音演奏技巧分析

在音樂中，樂手通過(guò)演奏泛音表達(dá)音樂的柔和，從而增強(qiáng)音樂的感染力和表現(xiàn)力。泛音是長(zhǎng)笛常見且重要的演奏技巧之一。在《夜鶯》中，第50～60小節(jié)便是采取八度泛音演奏，這里的泛音是第一變奏段的結(jié)尾，力度要求弱，與前方密集強(qiáng)力的三十二分音符旋律形成了對(duì)比，表現(xiàn)出似夜鶯的啼叫遠(yuǎn)遠(yuǎn)而來(lái)的音樂效果。華彩片段則采用五度泛音演奏，重復(fù)前方重音記號(hào)下的音高，呈現(xiàn)一強(qiáng)一弱呼應(yīng)的聽覺效果，仿佛夜鶯們?cè)诒舜藢?duì)話，生動(dòng)活潑。

強(qiáng)后即弱、音高相同的演奏標(biāo)準(zhǔn)對(duì)演奏者的嘴勁以及對(duì)泛音的音準(zhǔn)要求都很高。因此，演奏者在練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)將泛音與正常音高交替演奏練習(xí)，時(shí)刻注意音準(zhǔn)的統(tǒng)一。在練習(xí)嘴勁時(shí)，演奏者應(yīng)收緊雙唇，尋找最合適的泛音音色，并不斷重復(fù)練習(xí)，達(dá)到較好的演奏效果。

（四）波音演奏技巧

波音是指由主要音符開始向上或向下與相鄰的音符之間快速波動(dòng)的裝飾音，由于長(zhǎng)笛演奏華麗、豐富的特效，波音作為裝飾音的主要組成之一，常常運(yùn)用在長(zhǎng)笛樂曲中。在演奏波音時(shí)，演奏者的手指要快速地?fù)舸蛞翩I，呈現(xiàn)出在本音和上方二度音之前反復(fù)三次的音響效果，波音的演奏時(shí)值要在樂譜標(biāo)記的節(jié)奏時(shí)值內(nèi)。

在《夜鶯》中，開頭的主題結(jié)尾處采用相同反復(fù)的波音作為自由演奏句的開頭，連接漸快音程的模進(jìn)，為主題旋律提供精彩的收尾。而結(jié)尾處華彩樂段的開始處將波音裝飾在漸快的音程模進(jìn)上，加以反復(fù)急促的同音波音，將樂段推向高潮。在《夜鶯》中，兩處波音的演奏都起到了承上啟下的作用，在演奏時(shí)要求速度由慢而快，并嚴(yán)格做到譜面標(biāo)識(shí)的強(qiáng)弱。同時(shí)，演奏者的演奏也要輕巧靈動(dòng)，達(dá)到模擬夜鶯啼叫的效果。

圖4 譜例4

《夜鶯》原曲是為花腔女高音而寫的藝術(shù)歌曲，因此長(zhǎng)笛演奏者在演奏時(shí)可以設(shè)想自己是一位花腔女高音，這將有助于更好地把握及表達(dá)樂曲的情感。在演奏變奏段部分時(shí)，演奏者要注意從音樂及力度上將主旋律音與伴奏聲部區(qū)別開，以便更好地勾畫出優(yōu)美的主旋律線條。在華彩樂章，震撼的長(zhǎng)笛技巧展示可以讓聽眾無(wú)比清晰地感受到演奏者高超的技巧，但演奏者也要在旋律中融入深刻的情感表達(dá)。此曲雖然篇幅不長(zhǎng)，但融入了大量長(zhǎng)笛演奏技巧，極好地展示了長(zhǎng)笛的演奏特色，是長(zhǎng)笛演奏與教學(xué)中十分重要的曲目，值得更多演奏者與理論研究者進(jìn)行深入的實(shí)踐探索與理論研究。