美術(shù)作品的公共性與探索性 以近三屆全國畫院展的藝術(shù)傳播特色與學(xué)術(shù)研究價值為例

劉豐果

兩年一屆的“全國畫院美術(shù)作品展覽”是中國畫院系統(tǒng)規(guī)模最大、水平最高、影響最廣的展覽，這不僅是全國畫院系統(tǒng)的一大盛事，也是中國美術(shù)界的一大盛事。自2009年至今，八屆全國畫院美術(shù)作品展覽的成功舉辦在畫院系統(tǒng)內(nèi)外均產(chǎn)生巨大影響，從近三屆畫院展看，呈現(xiàn)出典型的藝術(shù)傳播特色和學(xué)術(shù)研究價值。

近三屆畫院展概述

根據(jù)筆者的整理統(tǒng)計(jì)，近三屆畫院展的作品數(shù)量和詳細(xì)類別如下：2019年共展出587件作品（含特邀作品180件）；2021年共展出作品903件（含特邀作品238件），并優(yōu)選397件作品晉京展出；2023年共展出作品1100余件（含特邀作品223件），并優(yōu)選243件作品晉京展出。從這些展品的數(shù)量來看，作品逐年遞增的趨勢非常明顯，然而展品數(shù)量遞增只是表象，其背后是創(chuàng)作隊(duì)伍的壯大、展覽規(guī)模的擴(kuò)大和藝術(shù)影響力的增大。從這些作品類型上看，中國畫所占的比重最大，主要在半數(shù)左右徘徊，這也體現(xiàn)了中國國家畫院緊緊圍繞繼承、研究、創(chuàng)新與發(fā)展中國畫這一建院宗旨進(jìn)行研究和創(chuàng)作。2020年8月，伴隨著中國國家畫院創(chuàng)研新樓的啟用，中國國家畫院便有了規(guī)模更大、條件更好、設(shè)施更完善的展覽場所。因此自2021年開始，畫院展又增加了優(yōu)秀作品晉京展出的環(huán)節(jié)，這是一個優(yōu)中選優(yōu)，在中國最高藝術(shù)殿堂展出的環(huán)節(jié)，必然在行業(yè)內(nèi)外產(chǎn)生更大的影響。

畫院展的藝術(shù)傳播特色

藝術(shù)品作為藝術(shù)思想和特色文化的傳播媒介，本身就具有很強(qiáng)的傳播特性，而藝術(shù)品本身也需要借助其他媒介進(jìn)行傳播，這樣才能讓更多的人了解藝術(shù)作品和藝術(shù)家。按照傳播媒介的構(gòu)成方式，畫院展的藝術(shù)傳播特性主要分為三個層級。首先，藝術(shù)品作為傳播媒介對表現(xiàn)對象和藝術(shù)思想的傳播；其次，美術(shù)館作為公共藝術(shù)場域也對藝術(shù)品直接傳播；最后，畫院展在大眾媒體的新聞報道和畫冊的公開發(fā)行中實(shí)現(xiàn)了同時傳輸作品信息到不同媒體上以滿足不同接收者的觀看需求，這種跨媒介傳播也實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)的多層次和全方位傳播。藝術(shù)傳播為美術(shù)作品的創(chuàng)作與接受搭建起交流互通的橋梁，使美術(shù)作品以更多元的形式展現(xiàn)，并使美術(shù)作品產(chǎn)生更大的社會意義與價值。

藝術(shù)品作為傳播媒介本身就具有很強(qiáng)的傳播特性，畫院展的美術(shù)作品所表現(xiàn)的內(nèi)容也是藝術(shù)家想要傳播的內(nèi)容，并通過藝術(shù)加工和材質(zhì)轉(zhuǎn)換，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品媒介的傳播。一方面，藝術(shù)品作為傳播媒介對表現(xiàn)對象的傳播是因?yàn)檫@些作品的表現(xiàn)內(nèi)容取材于全國乃至全球各地，所以借助藝術(shù)的媒介可以讓觀眾的眼光延伸到中國的各個角落，縱觀近三屆畫院展的美術(shù)作品，主要表現(xiàn)中國的大好河山、仁人志士、百姓生活等，藝術(shù)作品在表現(xiàn)這些內(nèi)容的同時也在傳播這些內(nèi)容和信息；另一方面，畫院展的作者來自全國各地，這是由自上而下的畫院系統(tǒng)構(gòu)成和遍布全國的創(chuàng)作者決定的，這些藝術(shù)品都是藝術(shù)家對表現(xiàn)對象提取、取舍、加工后的結(jié)果，藝術(shù)品在傳播表現(xiàn)對象的同時也傳播了作者的藝術(shù)思想。

畫院展的美術(shù)作品主要是架上藝術(shù)，但是在省級美術(shù)館和國家級美術(shù)館展出的同時已經(jīng)進(jìn)入了公共空間，美術(shù)館的展廳在此過程中也成為藝術(shù)品的展示媒介。美術(shù)館作為重要的文化建筑，往往是每個地方的地標(biāo)性建筑，在美術(shù)館這種公共藝術(shù)場域展出也使這些作品具有很強(qiáng)的公共性和藝術(shù)傳播價值。一方面，這些作品在省級藝術(shù)殿堂展出時的大眾傳播，畫院展的開幕式不是在中國國家畫院的美術(shù)館舉行，而是與文化大省聯(lián)合舉辦，在省級美術(shù)館展出，這些藝術(shù)殿堂是很好的藝術(shù)場域，既是藝術(shù)下行地方，也是藝術(shù)引流地方。以湖南美術(shù)館為例，其開館展就是第六屆全國畫院展，這既是藝術(shù)下行地方，支持地方文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展，也是用藝術(shù)引領(lǐng)地方，讓全國各地的藝術(shù)家關(guān)注湖南美術(shù)館，這無疑是湖南美術(shù)館最好的開館儀式和開館展覽。另一方面，晉京展在國家級藝術(shù)殿堂展出時會得到強(qiáng)力傳播，畫院展在地方展出結(jié)束后，會優(yōu)選精品舉辦晉京作品展，晉京作品展在中國國家畫院美術(shù)館展出，這里作為國家級的藝術(shù)殿堂，本身就是最好的藝術(shù)場域和傳播空間。從近兩年晉京作品的數(shù)量來看，2023年的晉京作品與2021年相比減少了154件，而2023年參展作品總數(shù)又比2021年增加了200余件，晉京作品占比從2021年的約44%下降到2023年的約20%，占比直接減少了一半，這也說明入選晉京展覽的難度大大增加，其質(zhì)量也必然越來越高。這些藝術(shù)精品中的精品在國家級的藝術(shù)殿堂展出在引領(lǐng)藝術(shù)潮流的同時，也必然引來巨大的人流，從而實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品的強(qiáng)勢傳播。

畫院展作為中國美術(shù)界的一件大事，在展覽開幕和后期的展覽中會得到業(yè)內(nèi)主流媒體的廣泛報道，展覽參觀者也會通過自媒體的方式對自己喜歡的作品進(jìn)行傳播，在畫冊的公開發(fā)行過程中也實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)品電子媒介、印刷媒介的跨媒介傳播。在信息時代，美術(shù)作品的跨媒體傳播十分有助于提高作品的影響力，可以通過挖掘和放大作品的獨(dú)特優(yōu)勢來增強(qiáng)視覺沖擊能力，從而吸引更多的人去關(guān)注畫院展。在流量為王的當(dāng)代背景下，信息流量的背后是人流、物流、資金流、能量流等，這些流量必然會大量增加畫院展在行業(yè)內(nèi)外的影響力。

在讀圖時代，確實(shí)呈現(xiàn)出典型的視覺扁平化特征，但是經(jīng)過藝術(shù)家加工處理過的圖像可以更加生動、形象和直觀，也的確具有很強(qiáng)的視覺沖擊力和傳播特性。對于將漢語作為母語的中國人來說，可以說讀圖是一種與生俱來的能力，回顧漢字的發(fā)展史，最早的漢字本來就是象形文字，寫字也像是畫畫，閱讀文字當(dāng)然也是在閱讀圖像。從某種意義上，讀圖時代的今天也是一種閱讀方式的歷史回歸。但是，傳播只是手段，而不是目的，傳播的目的是希望受眾發(fā)生改變。畫院展進(jìn)行藝術(shù)傳播的目的也是希望通過藝術(shù)家的作品讓受眾發(fā)生改變，通過畫院展的藝術(shù)傳播可以讓藝術(shù)家和大眾更加了解我們身邊的人、事、物，從而可以讓人更加熱愛我們的國家和人民，更加珍惜當(dāng)下的幸福生活。

畫院展的學(xué)術(shù)研究價值

中國國家畫院作為藝術(shù)研究和創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，自始至終都很注重學(xué)術(shù)研究與創(chuàng)作實(shí)踐的結(jié)合，也用實(shí)際行動生動闡釋了學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的相互促進(jìn)，并在畫院系統(tǒng)內(nèi)外藝術(shù)家的思想碰撞與藝術(shù)交流中，涌現(xiàn)出一大批學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作俱佳的藝術(shù)大家。

首先，畫院展十分重視學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合。這可以從論文征集和作品征集同時舉行、論文集和作品集同時出版、學(xué)術(shù)研討和作品展覽同時進(jìn)行三個方面得以印證。畫院展如此重視學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合在國內(nèi)外的藝術(shù)展覽中都是很少有的，即便是五年一屆的全國美術(shù)作品展覽，作為中國美術(shù)界最權(quán)威、規(guī)模最大的展覽，全國美術(shù)作品展覽也主要是以作品展覽為主，既沒有論文征集，也沒有論文集出版和專門的學(xué)術(shù)研討會，足見畫院展對學(xué)術(shù)研究的重視和展覽本身的學(xué)術(shù)價值。

其次，畫院展十分注重學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作相互促進(jìn)。一方面，深入的學(xué)術(shù)研究為藝術(shù)創(chuàng)作提供理論指導(dǎo)；另一方面，廣泛的藝術(shù)創(chuàng)作為學(xué)術(shù)研究提供基礎(chǔ)資料。雖然畫院展作品的表現(xiàn)主題和表現(xiàn)形式相對寬泛，但是學(xué)術(shù)論壇的主題相對聚焦，主要圍繞畫院美術(shù)創(chuàng)作和主題性美術(shù)創(chuàng)作展開，這是注重問題意識和研究深度的表現(xiàn)。第六屆論壇的主題為“從高原到高峰——新時代畫院的歷史使命”，論壇主要圍繞畫院的全球視野、畫院與中國美術(shù)的未來、畫院的體制與制度創(chuàng)新、畫院與重大題材美術(shù)創(chuàng)作等內(nèi)容展開研討；第七屆論壇的主題為“新時代背景下畫院創(chuàng)作的品格與追求”，論壇主要圍繞當(dāng)代畫院創(chuàng)作在語言形態(tài)、風(fēng)格圖式、藝術(shù)觀念等方面所體現(xiàn)出的品格與追求展開討論；第八屆論壇的主題為“主題性美術(shù)創(chuàng)作的命題與突破”，論壇主要圍繞當(dāng)代主題性美術(shù)創(chuàng)作在題材、語言、風(fēng)格、觀念上如何突破和創(chuàng)新展開研討。這些學(xué)術(shù)研討會的主題極具當(dāng)代價值，也是畫院的藝術(shù)家在進(jìn)行美術(shù)創(chuàng)作必須直面解決的問題。學(xué)術(shù)研討和作品展的同期舉行不僅實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的緊密結(jié)合，也實(shí)現(xiàn)了學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作的相互促進(jìn)。

最后，畫院展十分重視畫院系統(tǒng)內(nèi)外藝術(shù)家的思想碰撞與藝術(shù)交流。畫院展作為畫院系統(tǒng)最高規(guī)格的展覽，不僅關(guān)注畫院系統(tǒng)內(nèi)部藝術(shù)家的創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究，每一屆畫院展還特邀畫院系統(tǒng)之外的知名藝術(shù)家攜作品共同展出，并廣泛邀請畫院系統(tǒng)之外的理論家參與學(xué)術(shù)研討。這個過程本身就是系統(tǒng)內(nèi)外藝術(shù)家的思想碰撞與藝術(shù)交流的過程，這打破了畫院內(nèi)部系統(tǒng)自我發(fā)展的格局。開放的作品征集系統(tǒng)和理論研討環(huán)節(jié)既實(shí)現(xiàn)了將畫院系統(tǒng)外的藝術(shù)家引進(jìn)來，也實(shí)現(xiàn)倒逼畫院系統(tǒng)的藝術(shù)家走出去，必將引起畫院系統(tǒng)內(nèi)外的廣泛關(guān)注。海納百川，有容乃大，只有包容系統(tǒng)內(nèi)外，才能影響和引領(lǐng)系統(tǒng)內(nèi)外，否則就只能是關(guān)門自嗨，也只能讓自己的路越走越窄，這也是藝術(shù)創(chuàng)新最重要的障礙之一。

總之，學(xué)術(shù)研究和創(chuàng)作實(shí)踐相輔相成、彼此成就。中國國家畫院很好地利用了畫院系統(tǒng)的綜合優(yōu)勢實(shí)現(xiàn)這兩個方面的協(xié)同發(fā)展，緊緊圍繞繼承、研究、創(chuàng)新與發(fā)展中國畫這一建院宗旨，不僅包容其他藝術(shù)門類，也包容了系統(tǒng)外的學(xué)者和藝術(shù)家，充分體現(xiàn)了中國國家畫院的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，并涌現(xiàn)出一大批學(xué)術(shù)研究和藝術(shù)創(chuàng)作俱佳的藝術(shù)大家，從而使畫院系統(tǒng)成為中國最優(yōu)秀藝術(shù)家的集聚地。

（作者就職于南京信息工程大學(xué)）