走進(jìn)失重的“蜘蛛網(wǎng)”

周蘭蘭

當(dāng)我們觀察蜘蛛網(wǎng)時(shí)，常常會(huì)幻想如果人在上面走一走是什么感覺(jué)，或者當(dāng)我們仰望星空時(shí)，常常會(huì)想象自己飄浮在其間的感覺(jué)。我們不知道這種幻想產(chǎn)生的原因，也許是出于人對(duì)自然和宇宙天生的向往吧。2013年，藝術(shù)家托馬斯·薩拉切諾實(shí)踐了這一幻想，并為之賦予了意義。藝術(shù)家在一座藝術(shù)博物館的中庭，建起了巨大的“蜘蛛網(wǎng)”和“肥皂泡”。它不是簡(jiǎn)單復(fù)刻童年的幻想，而是運(yùn)用當(dāng)代藝術(shù)的語(yǔ)言，制造了一件超現(xiàn)實(shí)的裝置藝術(shù)品，去試圖表現(xiàn)人與自然和宇宙的關(guān)系、對(duì)生態(tài)危機(jī)的反思以及對(duì)未來(lái)城市的猜想。

這件裝置藝術(shù)品在德國(guó)杜塞爾多夫市的K21藝術(shù)博物館展出。K21藝術(shù)博物館和另外兩座博物館一K20藝術(shù)博物館、施梅拉藝術(shù)展廳共同組成了北萊茵-威斯特法倫州藝術(shù)博物館。1961年，北萊茵-威斯特法倫州政府設(shè)立了該博物館，并于同年收購(gòu)了藝術(shù)家保羅·克利的88件作品，這些作品構(gòu)成了博物館藏品的基礎(chǔ)。創(chuàng)始董事維爾納·施馬倫巴赫創(chuàng)造了德國(guó)唯一一家專(zhuān)注于現(xiàn)代藝術(shù)收藏的博物館。

K21藝術(shù)博物館、K20藝術(shù)博物館、施梅拉藝術(shù)展廳三座藝術(shù)博物館在杜塞爾多夫市的不同位置，收藏了現(xiàn)當(dāng)代各類(lèi)（印象派、野獸派、立體派、表現(xiàn)主義、新表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義等）藝術(shù)品，包括繪畫(huà)、攝影、裝置、雕塑和影像，不僅將現(xiàn)當(dāng)代最具影響力的藝術(shù)家作品囊括其中，還收集了大量相關(guān)藝術(shù)家的文獻(xiàn)資料，是備受?chē)?guó)際矚目的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。展館的名字可以說(shuō)代表了藏品的年代，K20藝術(shù)博物館主要收藏的是20世紀(jì)的藝術(shù)品，K21藝術(shù)博物館則主要收藏的是21世紀(jì)的藝術(shù)品。

K21藝術(shù)博物館靠近萊茵河，四周綠樹(shù)環(huán)抱，前面是波光粼粼的池塘。從外觀看，K21藝術(shù)博物館是一座帶玻璃穹頂?shù)奈乃噺?fù)興風(fēng)格建筑，原為北萊茵-威斯特法倫州議會(huì)所在地。1988年，州議會(huì)搬出，由慕尼黑建筑事務(wù)所對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)改造，2002年全新亮相，成為K21藝術(shù)博物館。玻璃穹頂和文藝復(fù)興風(fēng)格的結(jié)合，新舊建筑有機(jī)共生，表達(dá)了博物館的個(gè)性和審美立場(chǎng)。大量自然光的引入，使建筑內(nèi)部明亮通透。建筑內(nèi)部圍繞透天中庭和寬闊的中央廣場(chǎng)展開(kāi)，展廳面積超過(guò)5300平方米。建筑一共有五層，劃分成很多房間，有一些房間為藝術(shù)家永久設(shè)置。在一樓可以看到多位藝術(shù)家的檔案，二樓和三樓可以參觀藝術(shù)家的藝術(shù)作品。參觀者可以通過(guò)影像和數(shù)字檔案，了解藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念、生平和作品。

2013年，生活在柏林的阿根廷藝術(shù)家托馬斯·薩拉切諾為K21藝術(shù)博物館的中庭創(chuàng)造了一件巨大的裝置藝術(shù)品《在軌道上》。這件作品將作為博物館的一部分長(zhǎng)期保留。必須說(shuō)的是，《在軌道上》非常適合博物館的中庭建筑，它借中庭挑高的空間，實(shí)現(xiàn)了作品自身空間的延展，反過(guò)來(lái)又成為空間的一道獨(dú)特景觀。該裝置屬于“飛行世”裝置藝術(shù)項(xiàng)目類(lèi)別，是一個(gè)融合了藝術(shù)、科學(xué)和社區(qū)參與的跨學(xué)科交流實(shí)驗(yàn)，旨在設(shè)計(jì)新的生態(tài)敏感性模式，在一個(gè)沒(méi)有國(guó)界、沒(méi)有化石燃料的時(shí)代，重新激活一種共同的想象，尋找全球生態(tài)危機(jī)的解決方案。

作品主體是三層大小不一、位置錯(cuò)開(kāi)的不銹鋼網(wǎng)，四周由鋼纜牽拉固定在建筑物頂部的結(jié)構(gòu)架上。網(wǎng)的面積巨大，有2500平方米。在三層網(wǎng)之間，擠進(jìn)去五個(gè)直徑超過(guò)八米的充氣球體，球體由PVC制成，有一定彈性，其中一個(gè)球外面是鏡像反光，其余球體則是透明的。球體的支撐使不同層面的網(wǎng)產(chǎn)生高低錯(cuò)落，顯得地形復(fù)雜而不可捉摸。

《在軌道上》由藝術(shù)家邀請(qǐng)建筑師和相關(guān)動(dòng)物專(zhuān)家歷時(shí)三年共同完成，是藝術(shù)、力學(xué)和生物學(xué)結(jié)合的作品。

薩拉切諾這樣解釋他的想法：“當(dāng)我看著透明的表面時(shí)，我想到了引力和不同行星的宇宙模型?！北M管這件作品整個(gè)結(jié)構(gòu)重達(dá)3000千克，最大的球體每個(gè)重達(dá)300千克，從地面仰望時(shí)，看起來(lái)卻相當(dāng)輕盈，像覆蓋了整個(gè)玻璃穹頂?shù)闹┲刖W(wǎng)和脆弱的肥皂泡。從網(wǎng)上俯瞰中庭黑色的地面，則有如臨深淵之感。

更有意思的是，人可以進(jìn)入作品，親身體驗(yàn)失重和高空行走的感覺(jué)。事實(shí)上，觀眾的參與是這件作品的重要組成部分。一次最多允許十名參觀者同時(shí)停留在網(wǎng)上，可以行走、坐下、躺著或者滾動(dòng)，但不能做跑跳一類(lèi)的激烈運(yùn)動(dòng)。網(wǎng)雖然被拉得很緊，但人的動(dòng)作依然會(huì)使網(wǎng)產(chǎn)生牽拉、運(yùn)動(dòng)，并將力傳遞給其他人。同時(shí)，有彈性的球體會(huì)將運(yùn)動(dòng)傳遞到網(wǎng)的其他層次，從而使整個(gè)作品始終處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。每一位參觀者有各自不同的路線、行動(dòng)和重力，由此帶來(lái)的變化不可預(yù)測(cè)，從某種意義上說(shuō)，他們都是藝術(shù)品的創(chuàng)作者之一。從2013年開(kāi)展至今，已有超過(guò)20萬(wàn)人進(jìn)入了這件藝術(shù)品。

在K21所屬的NRW藝術(shù)收藏網(wǎng)站上對(duì)其進(jìn)行了很好的描述：“這個(gè)裝置看起來(lái)像一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)景，一片云海，或者宇宙，猶如失重的飄浮行星?！?/p>

《在軌道上》是藝術(shù)家薩拉切諾迄今為止最大、最復(fù)雜的作品，比柏林漢堡火車(chē)站和紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館展出的《云城》更加令人震撼。

前不久，我?guī)е畠喝⑴c了這件藝術(shù)品的“創(chuàng)作”。進(jìn)入博物館中庭，仰頭看見(jiàn)那些“小人兒”在高高的玻璃穹頂下行走，不由得懷疑自己是否進(jìn)入了夢(mèng)境。博物館規(guī)定要12歲以上才能進(jìn)入展品，還必須穿上他們提供的連體外套和運(yùn)動(dòng)鞋。我們從入口爬上一段陡峭的網(wǎng)道，由于十分陡峭，只能爬行，大概這是因?yàn)樗囆g(shù)家想讓大家先放棄直立行走，為接下來(lái)全新的行動(dòng)方式做個(gè)鋪墊吧。好在這一段在頂層上方，離地面不過(guò)幾米，不會(huì)使人感到害怕，還敢于用身體制造晃動(dòng)和享受網(wǎng)上傳來(lái)的震動(dòng)感。

遠(yuǎn)處的球體在召喚，讓人不由得想要靠近，但它們都在網(wǎng)的中部，那里位于中庭上方，離下面黑色的地板有25米高，下面的人看起來(lái)很小，如同在深淵之中。當(dāng)我慢慢爬出心理安全區(qū)時(shí)，懸空和墜落的感覺(jué)使我心跳加速。女兒認(rèn)為這樣爬行很沒(méi)有尊嚴(yán)，她強(qiáng)迫自己勇敢地站起來(lái)走，而我依舊像個(gè)嬰兒一樣爬行。這里不同于在高山、高塔或者高空玻璃纜車(chē)?yán)?，腳下沒(méi)有實(shí)體，只有有韌性的鋼繩，走起來(lái)有些吃力。穹頂上的桁架和四面八方的網(wǎng)構(gòu)成了一個(gè)陌生的世界，仿佛這已不是我們熟悉的星球。我看見(jiàn)有的人在網(wǎng)上自如地行走，或者選擇一個(gè)位置舒服地坐下、躺下，久久不動(dòng)，似乎進(jìn)入了冥想狀態(tài)。當(dāng)我站起來(lái)走到高處時(shí)，也仰面躺下。玻璃穹頂外面的天空湛藍(lán)，到處一塵不染，我身下似乎

空無(wú)一物，整個(gè)人飄了起來(lái)，像一片羽毛。最妙的是在鏡像球體前面，自己和周?chē)囊磺卸记逦赜吃谇蛏?，球上的網(wǎng)看起來(lái)無(wú)邊無(wú)際，好像永遠(yuǎn)也走不出去。我和女兒走到了一顆透明球體的上方，女兒說(shuō)我們像是肥皂泡上的螞蟻。由于環(huán)境的轉(zhuǎn)換，日常的坐立行走變得充滿詩(shī)意，心靈獲得了寧?kù)o和釋放。在這樣的環(huán)境中，你會(huì)變得小心翼翼，敏感地察覺(jué)到不適當(dāng)?shù)男袨闀?huì)給自己和環(huán)境造成的傷害，而在真實(shí)生活中，我們很少去顧慮這一點(diǎn)，對(duì)待自然環(huán)境可以說(shuō)是隨意和粗暴的。

這件裝置藝術(shù)品，對(duì)不同的人來(lái)說(shuō)，有不同的體驗(yàn)和思考，但我相信，每一個(gè)參與其中的人，都將留下難忘的記憶——那是一個(gè)虛幻又真實(shí)、遙遠(yuǎn)又親近、熟悉又陌生的世界，也許，它能喚醒一些人的靈感，為人類(lèi)的未來(lái)提供更多可能性。

知識(shí)拓展

杜塞爾多夫

杜塞爾多夫是一座充滿藝術(shù)氣息的德國(guó)都市，擁有26座博物館和100多家畫(huà)廊。杜塞爾多夫?qū)λ囆g(shù)的熱愛(ài)由來(lái)已久，城里的幾個(gè)高水平博物館就足以證明這一點(diǎn)。

托馬斯·薩拉切諾

一位來(lái)自阿根廷的跨學(xué)科藝術(shù)家。他的裝置藝術(shù)試圖建立科學(xué)、自然和藝術(shù)之間的橋梁，通過(guò)微觀世界和宏觀宇宙的交織，借助輕盈飄浮的仿生建構(gòu)，用最低的耗能幫助人擺脫重力和束縛，創(chuàng)造出烏托邦式的未來(lái)愿景。