此刻，整個(gè)宇宙將為你閃爍

《三體》猶如一幅永遠(yuǎn)無窮無盡、意象豐富的畫卷。隨著這幅畫卷被慢慢打開，人們將漸漸感受到一個(gè)瑰麗的、神秘的、充滿無限想象空間的浪漫又危險(xiǎn)的世界。

我看到了我的愛戀 我飛到她的身邊 我捧出給她的禮物

那是一小塊凝固的時(shí)間 時(shí)間上有美麗的條紋 摸出來像淺海的泥一樣柔軟

她把時(shí)間涂滿全身 然后拉起我飛向存在的邊緣 這是靈態(tài)的飛行

我們眼中的星星像幽靈 星星眼中的我們也像幽靈

……

1966年9月8日，在美國舉全國之力緊鑼密鼓地推進(jìn)阿波羅登月計(jì)劃之際，美國全國廣播公司（NBC）播出了美國乃至世界科幻影視劇史上劃時(shí)代的作品《星際迷航》，劇中那句著名的臺(tái)詞“宇宙，人類最后的邊疆”，隨即為世界所知。在這部持續(xù)三年的科幻劇完播的40多天后，阿波羅11號(hào)飛船成功登陸月球。

從科幻影視誕生之初，其美學(xué)內(nèi)核就是“科技造物的神奇感”。1902年，法國著名導(dǎo)演喬治·梅里愛拍攝了歷史上首部科幻片《月球旅行記》。盡管從今天的視角來看，與其說這是一部科幻片，不如說這是一部搞笑片。但為了在電影中展現(xiàn)人類首次星際旅行的壯舉，梅里愛花費(fèi)巨資打造了當(dāng)時(shí)極為奢華的布景和道具，將宇宙飛船、月球表面、月球人、大洋深處等以往只存在于人們想象中的事物和場景，以最直觀的方式展現(xiàn)在世人眼前。這一展現(xiàn)令當(dāng)時(shí)的觀眾感到十分震撼。此后，無論是《2001：太空漫游》中從猿人手中投出的、最終化為宇宙飛船的骨棒，《終結(jié)者2》中被子彈貫穿身體仍能恢復(fù)如初的液態(tài)金屬機(jī)器人，《黑客帝國》中的賽博空間，《阿凡達(dá)》中遼闊壯麗的潘多拉星，還是《流浪地球》中如山丘一般雄偉壯麗的行星發(fā)動(dòng)機(jī)……科幻影視作品始終致力于使用最尖端的影像科技，把所處時(shí)代對科技、對未來最瘋狂的想象展現(xiàn)在銀幕之上，呈現(xiàn)科技造物的極致之美。

2019年春節(jié)檔電影《流浪地球》讓人耳目一新，收獲了不錯(cuò)的票房成績，劉慈欣的科幻小說也躋身頂流影視IP的行列。其中最引人注目的就是根據(jù)劉慈欣小說《三體》改編的影視作品。2023年1月15日，《三體》電視劇在CCTV-8開播，由于此前《三體》動(dòng)畫版的收視率不盡如人意，所以觀眾在《三體》電視劇開播之初，基本處于觀望狀態(tài)。然而隨著劇情的推進(jìn)，人物形象逐漸鮮明豐滿，故事情節(jié)也越來越引人入勝，劇中的“智子”“宇宙閃爍”“火雞與農(nóng)場主”等詞，逐漸成為人們熱議的話題。

《三體》電視劇的播出，距離2006年《三體》小說在雜志上開始連載已經(jīng)過去了17年，距離劉慈欣憑借《三體》摘得雨果獎(jiǎng)已經(jīng)過去了8年。作為當(dāng)代中國科幻文學(xué)領(lǐng)域的第一人，劉慈欣和他的《三體》能夠“大火”絕非偶然。事實(shí)上，這與劉慈欣多年來一以貫之的科幻文學(xué)理念息息相關(guān)。首先，在劉慈欣的科幻文學(xué)作品中，科學(xué)技術(shù)被人類視為在危機(jī)四伏的宇宙中唯一能夠依仗的力量。他甚至認(rèn)為，科幻文學(xué)不應(yīng)該把“人”作為故事唯一的主角，應(yīng)該把“科技”和“人”放在同等重要的位置。其次，他對科技創(chuàng)造物的美學(xué)詮釋，既有對科技創(chuàng)造物本身神圣感的展現(xiàn)，也有對科技創(chuàng)造物的使用對自然產(chǎn)生的影響的細(xì)致刻畫。

《三體》猶如一座科技與美學(xué)的寶庫。徜徉在這樣一座寶庫中，你能看到絢麗奪目的星球、在空中飄浮的自行車、會(huì)奔跑的草木以及可以時(shí)刻保持干凈的自清潔服裝，還有各種造型奇特的宇宙飛船……這些充滿奇思妙想的科技創(chuàng)造物無不從各種角度展現(xiàn)著奇異的美。

傳統(tǒng)科幻文學(xué)的受眾主要集中在接受過中等或高等STEM（即科學(xué)“Science”、技術(shù)“Technology”、工程“Engineering”、數(shù)學(xué)“Mathematics”四門學(xué)科英文首字母縮寫）教育或從事專業(yè)技術(shù)工作的科技人群?！翱茖W(xué)性”，往往是科幻文學(xué)是否優(yōu)秀的一項(xiàng)重要指標(biāo)，而科幻影視作品則要面向更廣大的受眾人群，如果只展現(xiàn)作品“科學(xué)性”的一面，則會(huì)把科技人群以外的受眾擋在門外，從而拉低作品的口碑。

優(yōu)秀的科幻影視劇，不僅需要一流的科幻文本做基礎(chǔ)，還需要融會(huì)貫通的影視藝術(shù)理念，再由專業(yè)的影視制作團(tuán)隊(duì)將其轉(zhuǎn)化為能讓更多普通觀眾理解和接受的，且具有一定藝術(shù)審美特點(diǎn)的視聽語言。

《三體》電視劇在整個(gè)制作過程中引入了專業(yè)的科學(xué)顧問，使原著小說中的幽靈倒計(jì)時(shí)、閃耀的宇宙、臺(tái)球?qū)ψ苍囼?yàn)、火雞與農(nóng)場主、三體游戲等名場面，在視覺化呈現(xiàn)的過程中，既展現(xiàn)了絢麗的視覺效果，又有較為扎實(shí)的科學(xué)依據(jù)，使《三體》電視劇的可欣賞性達(dá)到了一個(gè)新的高度。

比如在小說中，為了擾亂科學(xué)家汪淼研究超導(dǎo)材料這項(xiàng)可能對未來三體人入侵地球造成阻礙的科技，三體人利用發(fā)射到地球附近軌道上的“智子”，在汪淼的視網(wǎng)膜上制造了一個(gè)“幽靈倒計(jì)時(shí)”的幻象。這個(gè)情節(jié)在原著中完全是平鋪直敘的。而在電視劇中，編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)安排了一段具有超現(xiàn)實(shí)感的多視角鏡頭混剪，利用小到視覺神經(jīng)內(nèi)部、大到整個(gè)銀河系的多個(gè)形象意象，充分展現(xiàn)了三體人利用人類無法想象的科技手段，對汪淼的精神和信念進(jìn)行毀滅性的“精準(zhǔn)打擊”。對原著黨來說，這是對原著內(nèi)容的完美復(fù)刻，而對普通觀眾來說，這段極具視覺沖擊力的畫面，也足以讓觀眾與片中的汪淼產(chǎn)生共情。這段精彩的情節(jié)可以說將著名科幻作家阿瑟·克拉克的名言——“任何足夠先進(jìn)的科技，都與魔法無異”的精髓展現(xiàn)得淋漓盡致。

在世界科幻文藝作品中探索，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的現(xiàn)象：幾乎所有經(jīng)歷了工業(yè)化、城市化的國家或地區(qū)，都會(huì)形成自身的科幻文學(xué)傳統(tǒng)，但能夠長期大規(guī)模地對外輸出科幻影視的，迄今為止只有“一個(gè)半”國家——其中的“一個(gè)”，自然是擁有全球最發(fā)達(dá)的科幻產(chǎn)業(yè)的美國；另外“半個(gè)”，則是日本，因?yàn)槿毡究苹糜耙暤拇碜髦杏幸淮蟀攵际莿?dòng)漫作品，真人科幻電影和影視劇則存在明顯的短板。而中國科幻文藝隨著以劉慈欣、郝景芳為代表的一系列科幻作家的崛起而逐漸蓬勃發(fā)展。

一次次人類歷史上的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，凸現(xiàn)了星空背景下的蝴蝶效應(yīng)，匯成了一部既波瀾壯闊又悲壯的人類認(rèn)識(shí)宇宙文明的史詩。每個(gè)文明的每個(gè)個(gè)體其實(shí)都對一些重要問題有過探尋，如文明的前景、宇宙無限盡頭的命運(yùn)等，但個(gè)體又是如此渺小，轉(zhuǎn)眼間一切已成為往事，曇花一現(xiàn)的生命體們苦苦追尋的意義又被消解于無垠的黑暗之中。

《三體》猶如一幅永遠(yuǎn)無窮無盡、意象豐富的畫卷。隨著這幅畫卷被慢慢打開，人們將漸漸感受到一個(gè)瑰麗的、神秘的、充滿無限想象空間的浪漫又危險(xiǎn)的世界。這是一種極致的想象力與極致的邏輯思維能力的結(jié)合。